doc】永不停下的“狐步舞”——《上海的狐步舞》文本分析.doc

《doc】永不停下的“狐步舞”——《上海的狐步舞》文本分析.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《doc】永不停下的“狐步舞”——《上海的狐步舞》文本分析.doc（7页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、永不停下的“狐步舞”上海的狐步舞文本分析永不停下的狐步舞上海的狐步舞文本分析雒宏伟作为新感觉派圣手,穆时英还被认为是第二代海派的代表作家.但在文学史上,他的短篇小说创作在很长的一段时期被湮没,直到80年代之后才重新为学界所重视.上海的狐步舞就是作者最为优秀的代表作之一.在1933年出版的短篇小说集公墓的自序部分,穆时英提到,j二海的狐步舞是作长篇中国一九三一时的一个断片,只是一种技巧的试验和锻炼.近年来许多学者对新感觉派进行了研究,但从微观角度研究的相对较少.本文旨在选择上海的狐步舞这经典短篇小说进行文本分析,揭示其独特的艺术魅力.一,八个电影片段结构的群像小说在穆时英的许多作品中,作者都给本

2、来篇幅就不长的小说分节,甚至还加t小标题.在小说h海狐步舞中,作者用电影蒙太奇手法的速写笔调,描绘了上海一个从夜晚剑天明充满了对比的驳杂片断,虽然作者并没有划分为小节,但我们还是可以大致将其分为八个片段:(1)无名男子在林肯路被暗杀;(2)刘有德先生【j妻子刘颜蓉珠,儿子小德的畸形情爱关系:(3)刘小德与刘颜蓉珠,珠宝掮客与殷英蓉在舞厅;(4)街头各色人物群像图,工地一卜建筑工人被砸死;(5)华东饭店从楼剑四楼充斥丁鸦片和赌徒,刘有德先生陶醉其中:(6)街头老鸨谎称给儿媳看信,诱骗梦想出人头地的无名作家去嫖娼;(7)珠宝掮客与刘颜蓉珠的乱情场面;(8)H出时醒过来的上海;这八个片段结构了整篇小

3、说,从晚上到第二天天明的短短时间里,八个场景仿佛电影片段一样娴熟的快速转换,传统小说历时态的叙事模式变革为共时态的模式,传统单线条的结构变成了纵横交错的网状结构:二海所谓卜流社会表面上是光鲜的天堂,实则是纸醉金迷,纵欲狂欢的地狱,下层社会充满了苦难和不幸,社会环境的污秽与混乱使得骗术与霸道横行.小说在描述完小德与刘颜蓉珠,珠宝掮客与殷芙蓉在舞厅狂欢作乐逢场作戏的场景之后,紧接着镜头一转是街头各色人物群像图,工地上有建筑工人被木柱砸死,但尸体和鲜血决被处理干净,一切仿佛未曾发生过,穆时英发出暗藏在内心的愤怒:在血上,铺上了士敏土,造起了钢骨,新的饭店造起来了!新的舞场造起来了!在这样一个电影画卷

4、上,现代大都市的畸形社会世相和病态展露无余.然而形形色色的人们还是在这个充满了矛盾但丰富多彩的都市生活着,即使人们纵情歌舞肆意放纵,颓废与热情交织.八个场景在短短六千余字的小说中的精彩展现,这让人想起了滥觞于美国现代小说家多斯?帕索斯的群像小说.群像小说借鉴了群像展览式戏剧的成果,在多斯-帕索斯的群像小说三部曲中,作者以广阔的社会背景描写律师,记者,水手,演员等众多人物,交织成互有关联但又各自独立成章的画面.群像小说着意于从不同角度并列展览各种各样的人物面貌,和形形色色的生活世相,从而把众生身份,地位,职业,性情,文化修养和精神品质各个不同的人物,集中塑造成了一组色彩斑斓,神态各异的雕像,全方

5、位地表现丰富宽广的现实和历史,人生和人t7.群像小说的结构非常适应于现代短篇小说的发展,上海的狐步舞也是符合这个特点的,窝囊堕落的刘有德,放纵淫荡的刘颜蓉珠,如草芥般死去的工人代表r不同层次人们的生活状态和精神风貌.二,回环往复的变奏曲上海,造在地狱面的天堂!在文巾出现了两次,一次是开头,一次结尾.形成一种回环往复的旋律,表达新感觉派作家对繁华都市独特的感性体验.这样的表述让人想起莫言在小说红高梁巾对故乡的描述:高密东北乡无疑是地球上最美丽最丑陋,最超脱最世俗,最圣洁最龌龊,最英雄好汉最王八蛋最能喝酒最能爱的地方.放眼世界文学,比如狄更斯的双城记开头就是:那是最美好的时代,那是最糟糕的时代;那

6、是智慧的年头,那是愚昧的年头;那是信仰的时期,那是怀疑的时期;那是光明的季节,那是黑暗的季节;那是希望的春天,那是失望的冬天山东的乡村之于莫言,大都市卜海之于穆时英,都具有同样特殊的意义,二者都是作家笔下最爱抒写的地方,也是对作家来说独特的意象.中国现代文学巾如果有城乡对比的话,乡村所代表的是整个的乡上中国一个传统的,朴实的,却又落后的世界,而现代化的大城市却只有一个上海.确实,以穆时英等为代表的新感觉派小说,用新异的表达形式,呈现出如此多表面看起来充满了矛盾和纠缠的语言.乡村也好,都市电好,隔代的作家在他们笔下都写出令人惊讶的句子极端表达感情的词语,意义截然相反的语言共同置于同一个语言格局当

7、中,从而造成语义上的悖反和相互缠绕.上海狐步舞里反复的修辞手法大量出现.刘小德与刘颜蓉珠,珠宝掮客与殷芙蓉在舞厅狂欢部分就出现了奇特一9一文化纵横谈的整个段落的重复,说是装之后的重复,除了部分段落字数几乎一致,这的文字又一次增强了回】首次出现段落:蔚蓝正伸长了脖子,张着大噗鞋跟,鞋跟重复出现段落:独身者坐在角隅里拿黑咖啡刺激着自家儿的神经,酒味,香水味,英腿蛋的气味,烟味精致的鞋跟,鞋跟,鞋跟,鞋跟,鞋跟上引这两段重复的文字,不单单是修辞上给人的震撼,还似乎隐隐约约的表达作者对一种都市生活看似喧闹,实则日复一日没有新鲜感的悲哀情绪.这些极富张力的特色毕竟仿佛一曲音乐,回环往复,充满变奏.三,都

8、市背景下人生存的寂寞感寂寞和孤独是一种现代文明下人类很难摆脱的情绪,也是人类生存困境的一种表现.类似的主题在现代派文学中经常出现,如艾略特,贝克特,尤奈斯库的作品.在现代中国文学经典作品中,李金发的诗歌和鲁迅的野草也深刻的表达过类似丰题.而穆时英的小说中在大都市的背景下表达现代人这种情绪的作品同样堪称经典.在<公墓>自序中的一段话很值得注意,他说:生活的苦味越是尝得多,感觉越是灵敏的人,那种寂寞就越加深深地钻到骨髓里.寂寞是穆时英这段话的关键词,我们可以通过细细品读上海的狐步舞之后发现,虽然小说只有几则断片,没有贯穿全篇小说的人物,但至少有两个人鲜明的体现了这种寂寞的生存状态.首先

9、是刘有德先生,年龄上是他的媳妇,在法律上是他的妻子的夫人与儿子小德私通,两人只会向他要钱,他似乎知道内情,但只有无奈和苦笑,他在这对母子面前连句话也说不完整就被打断.于是刘有德先生唯有去华东饭店的四楼赌场去,而在赌场里,他仿佛蛟龙出海,一改先前唯唯诺诺的窝囊形象ff【i生龙活虎起来他电坐到桌旁,把一张中风,用熟练的手法,怕碰伤了它似地抓了进,一面却说:怎么一张好的也抓不进来另外就是那个长头发不刮胡须的作家,一个人自言自语的思考着某部剧作的构思,冷眼旁观街头拉客的老鸨,梦想着有一天1931年是我的年代了东方小说E斗每月一篇单行本日译本俄译本各国译本都出版诺贝尔奖金又伟大又发财,这个句子没有标点符

10、号,却用爆炸式的语言表达出无名作家的臆想是多么的可笑.但他最终却还是被妓院的老鸨诱骗,以为是去给老太太的儿媳妇看信,没想到却是勾引他去嫖娼,这个过程中,可笑的无名作家居然一直还在脑海中构思着自己创作!还有那些无名的人们,交通灯一闪,便涌着人的潮,车的潮.这许多人,伞象没了脑袋的苍蝇似的!电梯用十五秒钟一次的速度,把人货物似地抛至u屋顶花园去.人们被比喻为苍蝇和货物,现代文明的弊端压迫着人的肉体和精神.可以说在全部不过六千余字的上海的狐步舞小说中,穆时英揭露的是人孤独,寂寞的生存状况,而寂寞感笼罩的文人我手写我心?,才能完美的捕捉都市生活的快速节奏.壤臻四,叙述技巧带来的陌生化效果穆时英的小说注

11、重感觉,也有意识的注重叙述的技巧.读者从上海的狐步舞中可以体会到独特的感觉.第一,议论.议论的滥用往往使得小说的连续性和含蓄性受到损害,而在穆时英的小说中常常可以看到议论的方式来表达情感和意见.在上海的狐步舞里面,作者的议论似乎并不突兀,而是有效的融人了小说的整体叙述当中.我们不知道这种手法是不是作者承认的技巧的试验,但事实证明他成功的探索了小说的艺术.比如对林肯路的表述,在这儿,道德给践在脚下,罪恶给高高地捧在脑袋上面.这样的句子既是议论,又充满了令人深思的感慨,寥寥几句议论成为深化小说内蕴的点睛之笔.第二,语言的陌生化效果.俄国形式主义批评流派的核心概念是陌生化,其主张就是,艺术的根本目的

12、不是要达到一种审美认识,而是通过陌生化要达到一种对幻想事物的审美感受,就是要将本来熟悉的对象变得陌生起来.穆时英的小说恰恰有意识的追求一种感觉和语言的陌生化的效果,而艺术陌生化的前提是语言陌生化.在诉诸文学语言的时候,上海的狐步舞正是用种种手法造成了层出不穷的陌生化效果.比如通感,将不同感官的感觉沟通起来.小说描写华东饭店:二楼:白漆房间,古铜色的雅片香味三楼:白漆房间,古铜色的雅片香味四楼:白漆房间,古铜色的雅片香味作者连续对二楼,三楼,四楼的房间场景进行反复描绘,这不光是重叠手法的应用,白漆房间,古铜色的雅片香味式的句子,使读者借助联想而发生感觉的转移.而陌生化手段的归根到底要设法增加读者

13、对艺术形式感受的难度,从而尽可能的延长审美欣赏的时间,从而延长了审美的过程.再比如一些最常见的修辞手法的妙用:大月亮红着脸蹒跚地走上跑马厅的大草原上来了.-tJ海特别快突着肚子,达达达,用着狐步舞的拍,含着颗夜明珠,龙似地跑J,过去,绕着那条弧线.又张着嘴吼r一声儿这是拟人的手法.还有的是拟人与比喻的结合,比如Neonlight伸着颜色的手指在蓝墨水似的夜空里写着大字.此外还有其他多种修辞手法,在语言上给读者以陌生化的效果.总之,穆时英的上海的狐步舞可以从不同方面展示其绚烂的艺术特色,本文四个方面的阐释在一定程度上解读了这篇经典小说之所以能够传世的原因,但这并不能穷尽其艺术价值,这也是经典小说具有持久影响力的魅力所在.参考文献:【11穆时英.穆时英小说全编【M1.上海:学林出版社,1997.【2】方守金.群像小KgeIJI.,卜说评论,1993(3).【31李欧梵.现代性的追求【M1.北京:三联书店,2000.【4J刘俐俐.中国现代经典短篇小说文本分析IM】.北京:北京大学出版社,2006.(作者单位:雒宏伟,男,甘肃天水人,南开大学丈学院硕士研究生.)一1O一