电视娱乐节目主持人角色意识探析.doc

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1、四川理工学院毕业设计（论文） 电视娱乐节目主持人角色意识探析 学 生: 学 号: 专 业:广播电视新闻学 班 级: 指导教师: 四川理工学院人文学院 二OO九年六月 目 录中文标题、中文摘要、关键词-1英文标题、英文摘要、关键词-2前言-3一、电视娱乐节目主持人的角色意识-3（一）角色意识的定义及外延-3（二）电视娱乐节目主持人角色意识的内涵-4（三）角色意识之于电视娱乐节目主持人的重要性-5（四）电视娱乐节目主持人角色意识的主要内容-5二、电视娱乐节目主持人角色意识的缺失及不良影响-7（一）对娱乐性的误读-8（二）对娱乐主持功能的误读-8（三）缺乏独特的娱乐主持风格-9（四）主持风格低俗化-

2、10三、完善电视娱乐节目主持人角色意识的对策-10（一）学习娱乐主持技巧，增加个性魅力-11（二）直接参与节目策划，了解节目宗旨-12（三）增强团队敬业精神，正确行使寓教于乐功能-13（四）增强学习能力，培养特长，丰富知识结构-13（五）树立品牌意识，发挥明星效应-14结束语-15注释-16参考文献-17致谢辞-18附录-19电视娱乐节目主持人的角色意识探析摘 要：随着电视媒体的发展，电视娱乐节目呈现出一派欣欣向荣的景象，电视娱乐节目主持人也成为最为引人注目的一支队伍，电视娱乐主持人对角色丰富内容的理解就颇具研究价值。娱乐节目主持人身为电视娱乐节目的品牌代言人必须明白自己在节目中的作用，了解节

3、目定位，在既要保持个性自我的同时必须确定自己的精神气质、言行举止与节目定位相一致。主持节目时至始至终要有非常清晰的角色意识，娱乐主持人要真诚自然地融入到自己的角色里，必须具有良好的角色意识，才可以使自己更好的掌握娱乐节目的脉搏，使自己与节目合二为一，成为一个整体，成就自己，成就节目。关键词：角色意识；娱乐主持人；娱乐主持人个性 Analysis on the Host of TV Entertainment Shows Abstract: With the development of TV media, entertainment programs become prosperous sce

4、ne .So TV host of entertainment program also become more and more important in TV industry. As the entertainment show host (brand spokesperson programs) must understand their role in the program. To learn more about section targeting, it is necessary to maintain individuality in the same time, we mu

5、st self-determine .Their temperament, attitude behavior and expression are consistent with the column position. Presides over the program must have the extremely clear role consciousness to the beginning. Moderator to be in good faith naturally into the role of their own where only TV show host has

6、a good sense of the role can we make the host a better grasp of the pulse program, and the program itself merged into a overall, their success shows achievements.Key words: Role consciousness; entertainment host; entertainment host individuality前 言近年来娱乐节目犹如雨后春笋般讯速发展，许多频道均有娱乐节目开办，随着越来越多的娱乐节目的开办，娱乐节目主

7、持人的队伍也日益壮大。相较于其他类型的电视节目，娱乐节目属于后起之秀，虽然经历了较短的发展时间，却为娱乐主持人提供了最为耀眼眩目的舞台，汇聚了最多观众的注意力和评论界的关注。一些优秀的娱乐节目主持人在灼灼目光的包围下不负众望地实现个人角色定位，大胆展示个人魅力，让自己独具个性色彩的娱乐主持成为节目制胜的王牌。但是在激烈的竞争压力下，许多娱乐主持人在传媒消费主义观念引领下，片面理解娱乐主持，只注重虚假的繁华表面，而忽略娱乐主持内涵，导致娱乐主持人千人一面，娱乐主持千篇一律，没有形成独特的娱乐主持风格也完成不了节目赋予娱乐主持的任务，娱乐节目没有吸引力，不能拥有固定收视群体。本文着重从电视娱乐主持

8、角色意识的内涵、角色意识的主要内容方面来分析电视娱乐主持人应具有的角色意识，并从五个方面提出一些提升娱乐主持人角色意识的策略，希望对电视娱乐主持工作的发展起到一定的促进作用。一、论电视娱乐节目主持人的角色意识（一）角色意识的定义及外延角色，原是戏剧中的一个专业名词。角色意识，指的是处在某一特定社会位置的人，对他所担任的社会角色的行为方式的自觉认识。孔子说的“君君、臣臣、父父、子子”，撇开其具体内容不谈，说的就是每个人都要按照社会所给定的角色的规定行事，要有角色意识。所谓角色意识是指人们对自身所承担工作和扮演角色的知觉，它影响和制约着角色承担者的角色行为。库利在“镜中我”理论中提出，个体是在与他

9、人的互动中，从他人的观点中看到自身。他们想象着他人如何评价自己，从中获得自我的形象、自我的感觉、自我的态度。他人的姿态就如同一面镜子，从中可以看到并衡量自己。人们都会在乎他人眼中自己的形象，这是角色意识存在的主观原因。美国学者米德在“主我客我”理论研究中指出自我意识对人的行为决策具有重要影响，而自我可以分解为相互联系和相互作用的两个方面：一方面是作为意志和行为主体的“主我”，它通过个人对事物的行为和反应具体表现出来；另一方面是作为他人的社会评价和社会期待代表的“客我”，它是自我意识的社会关系的体现。对于角色意识，首先个人要有自我意识，在自我意识基础上，理解本职工作的职责理念，感知自己在社会群体

10、所处的地位以及由地位所产生的社会职责，认识自己周围的种种角色关系。（二）电视娱乐节目主持人角色意识内涵电视娱乐节目是由娱乐主持人、嘉宾和观众三方参与，并以娱乐主持人为主的三方之间的语言交流为串联方式，将游戏、综艺、竞赛、歌舞表演、幽默的交谈及短剧表演等构成元素连接起来带给观众欢乐的综合性电视节目，按不同的分类方法，它分为录播娱乐节目与现场直播娱乐节目、有现场观众的及没有现场观众的娱乐节目、开放式拍摄场地娱乐节目及封闭式娱乐节目等，不同类型的娱乐节目对它的娱乐主持人有不同的要求。1欧文戈夫曼在著名的“拟剧理论”中指出人的日常交往和生活好似一出戏剧表演，每个人或是个体表演者，或是剧班中的一员，在不

11、同舞台上、特定的场景下按照自己的角色要求来表演。娱乐主持人在聚集了观众目光和摄像机镜头的娱乐节目中应该按照这个特定的“舞台”要求，完成自己的娱乐主持任务，传递娱乐节目意图，引导正确的审美价值观念。娱乐主持人的角色意识就是他们对于电视娱乐节目特殊规律的基本自觉意识，如娱乐节目的宗旨、目标受观、娱乐节目类型、娱乐主持风格等，娱乐主持人主持娱乐节目时对此要清晰地感知。不论是哪一类型的娱乐节目，娱乐性是其重要功能，从某种角度讲,电视娱乐节目主持人更像是快乐符号的传递与制造者，这要求娱乐主持人在主持的整个过程中是处于一种积极乐观的精神状态下，只有这样才能捕捉到他人的快乐与传递自己的快乐去感染观众，达到“

12、娱人”的目的。快乐大本营主持人谢娜在节目最后总会说“快乐的人应该看快乐大本营，不快乐想快乐的人更要看快乐大本营！”她很清楚地知道娱乐节目的功能与特色，那就是让观众在观看你所主持的娱乐节目时能放松心情，愉悦身心。意识决定高度，意识的深浅优劣将初步框定娱乐主持人在电视娱乐节目中角色定位，并最终决定他们被媒介和观众所托举的高度。对“娱乐节目主持人意识”的理解认识，关系到对娱乐节目主持人知识结构的改造完善及主持风格的确定。但作为一个充满智慧和活力的生命个体，娱乐节目主持人也具有自身长期以来形成的一些个人意识，优秀的娱乐主持人必须懂得将工作与生活，个人与媒体分开；懂得区分娱乐主持角色与生活角色、娱乐主持

13、语言与生活语言；懂得将个人角色与媒介角色与社会角色三者协调统一起来，找到结合点。2（三）角色意识之于电视娱乐节目主持人的重要性角色意识，对于电视娱乐节目主持人来说，就是了解娱乐主持角色定位，告知主持人目标观众是谁，主持人在娱乐节目中担当什么角色，告知主持人所处的特殊舞台对主持人的特殊要求。娱乐主持人角色是娱乐节目信息代码的传递者，是品牌的重要承载者。娱乐节目主持人的形象作为首先进入观众视觉的第一刺激信号，观众往往通过直接的形象、神态、声音等的审美参照，而对娱乐节目及娱乐节目主持人做出认可与否的反应与判断，娱乐节目主持人的形象对节目的成败往往有举足轻重的作用。从某种意义上说，娱乐主持人就是娱乐节

14、目的“脸”，因为他们在公众媒体上拥有话语权，即便是娱乐游戏，通过娱乐主持人的语言感情引导，也能影响大众的价值观和判断力。而形象佳、总结引领能力强的娱乐主持人，能给媒体带来强力的辐射。强调娱乐主持人的角色意识，不仅塑造了娱乐主持人自身形象，更重要的是塑造了娱乐节目。如2009年5月6日鲁豫有约鲁豫采访美剧最热男明星温特沃什米勒，既满足了观众的好奇心，帮助影迷们了解了心中的偶像，也通过鲁豫良好的总结能力把温特沃什米勒的出道经历概括为一段激励青年人奋斗的话“所有的工作都不是没有意思，那是一种累积，多年前的一个小工作，多年后都会有回报，所以不要看轻任何一个小小的工作，都可能帮你实现你的梦想。”娱乐主持

15、人也一样在主持节目时不能轻视任何一个小小的细节工作，要有良好的角色意识，只有这样通过长年的积累才能让自己不继成长，才能在发展变化迅速的娱乐主持界发挥无可替代的作用。娱乐主持人是一个公众人物，观众不了解主持人私下生活中是什么样子，他们对主持人的认识就是从你主持的娱乐节目里的获得的。如果娱乐主持人对娱乐主持角色意识认识不够深刻全面，娱乐主持人自身对其职业角色的认知产生偏差；对娱乐主持人传播身份的认知产生偏差；对娱乐主持人工作业务范畴的认知产生偏差；对娱乐主持人品牌形象的认知产生偏差，那么镜前工作状态就不自然、不得体，传达不了娱乐节目的意图，起不到沟通情感，传递快乐的作用。3最后不仅使自己失去人气，

16、也使娱乐节目收视率下降，频道好感度降低。（四）电视娱乐节目主持人角色意识的主要内容电视娱乐主持人主持的是变化万千的娱乐节目，对娱乐节目的娱乐性，休闲趣味性等特征要有所意识，主持节目时才能做到游刃有余。电视娱乐节目主持人角色意识的主要内容具体体现在如下三方面：1、娱乐意识电视娱乐节目主要传递的是娱乐符号，呈现出明显的媒介娱乐化倾向，娱乐性是娱乐节目的特征，是娱乐节目不同于其它电视节目而存在的原因，娱乐节目的存在是为了给观众带欢乐，所以娱乐主持人必须有娱乐意识。娱乐意识的主要内容是要求娱乐主持人具有娱乐精神，娱乐精神应该说它的本质是幽默，幽默则是用智慧给他人带来快乐，即智慧与趣味的有机统一。娱乐节

17、目主持人应该懂得运用幽默的技巧与方法，让观众在开怀一笑的同时能有所获得，愉悦地接受主持人的主持风格，成为节目的固定收视群体。在节目中强调娱乐精神，要求主持人在理念上更尊重观众，包括观众的欣赏习惯以及欣赏水平的提高等，通过观众喜闻乐见的语言以及方式来传播先进的文化艺术，而不是像过去那样正襟危坐板着面孔居高临下地进行说教灌输。娱乐节目主持人的主持任务就是带给观众欢乐，悦愉观众使节目获得收视率。2、观众至上意识美国心理学家马斯洛把人的需要分为生理、安全、归属和爱、尊重、自我实现等五个层次，其中生理需要和安全需要属于物质需要，而归属和爱的需要、尊重的需要、自我实现的需要属于精神需要。受众作为一个普通人

18、来说，其需要是多方面的，但对于传播媒介和传播内容的选择上则主要体现为精神层次的需要。受众接触传播媒介和传播内容的目的也是为了满足他们的某种需要，比如消遣娱乐、学习知识、解惑释疑，或者是寻求情感上的慰藉，这种种需要都要通过受众对传播媒介和传播内容的选择来获得实现。随着人们生存压力的加大，生活节奏的加快，人们迫切需要现代社会带来的紧张感与焦虑感能通过电视节目获得身心的放松，于是电视娱乐节目孕育而生了。它是为观众的生活休闲而特制的，20世纪40年代的“使用与满足”理论把受众看作是有着特定“需求”的个人，他们接触媒介的行为是基于某些特定“需求”之上的，不管是报纸还是广播电视，人们接触媒介都是基于某种需

19、求的。娱乐节目必须尊重观众，尊重观众的欣赏水平、审美诉求，娱乐主持人在主持节目时至始至终都应该具有清晰的观众至上意识，因此在主持节目时要时刻观察、了解、考虑观众的需求，只有抓住观众需要的娱乐节目才能真正的赢得观众的青睐，才能持续健康地发展。娱乐节目主持人能否适应观众的需要，关系到节目能否开展有效的市场营销，进而影响到他们在市场竞争中能否占据优势地位。娱乐节目主持人只有符合观众的欣赏需要，才能获得认可，观众对娱乐节目主持人需求的变化很快，娱乐节目主持人必须根据观众需求的变化，对自己的娱乐主持风格做出及时的调整，娱乐节目主持人遵循观众至上原则，只有符合观众的需要，才能抓住观众的眼球为娱乐节目赢得收

20、视率。3、互动意识随着信息传递和交流途径的多样化，“第四媒体”的互联网已汹涌澎湃地涌入我们的生活，网络给电视带来的冲击和挑战，电视昔日的光环正在剥落，网络之所以如此吸引人，除了人们喜新厌旧、探索新生事物的天性，更重要的还是网络给受众带来的从未有过的发挥和诉求空间，跨越时空，双向交互。传统媒体的电视，则是单向传播，电视节目能否在保持和发扬自身原有优势的基础上，实现最大程度上与观众的互动，将决定它能否在这个多媒体时代里立足和能否获得崭新的竞争力与发展力。电视娱乐节目就是通过电视这一特定的传播媒体传播的，大众广泛参与的，以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目。娱乐节目的互动意识是娱乐节

21、目的必备元素。在今天观众欣赏水平的提高，观众的表现欲望和参与意识增强的前提下，娱乐节目主持人在主持节目时必须与时俱进，具备高度的互动意识，调动场内场外观众的参与积极性。这首先需要娱乐主持人具有参与策划的意识，对节目策划的互动环节有所意识，这样娱乐主持人才能更好地把握主持工作中的互动环节。娱乐主持人应该明白现在的观众不再是铁板一块，不分层次、年龄、性别、职业的大而笼统的概念了，而是包含非常丰富的具体内涵，需要主持人清晰的把握与细分目标观众、潜在观众，掌握他们的心理特点与需要。娱乐主持人只有在主持工作中抓住观众审美特点，让观众身心参与其中，才能使电视娱乐节目按照产业规律运行，获得更进一步的发展。为

22、了很好的体现娱乐节目互动性功能，娱乐主持人无论是谈话内容还是做游戏，都必须选择广大观众(至少是目标观众)所关心、感兴趣的，应该照顾观众心理，不能只顾自己情绪，场外观众虽不能现场参与，但可以通过手机短信或网络留言参与，如果没有具体的行动表示，心理活动也会参与其中。再次，娱乐主持人也要懂得运用悬念、制造节目高潮、设计精彩环节等继续吸引观众，如果娱乐节目主持人不能让观众有继续参与的欲望，那么观众只会越来越少，最终的结果很可能是失去自己的收视群体。二、电视娱乐节目主持人角色意识的缺失及不良影响现在许多娱乐主持人缺乏主持个性，没有创意意识，模仿他人主持风格致使娱乐主持人千人一面，娱乐主持千篇一律，娱乐节

23、目大同小异，这些都是由于娱乐主持人角色意识缺失造成的，这种角色意识的缺失主要表现在以下几方面：（一）对娱乐性的误读当文化的传播体现在“娱乐性”时，娱乐节目主持人不能把它单一地理解为迎合观众的消遣行为，娱乐节目具有寓教于乐功能，娱乐主持担负着提升观众的审美水平，传递正确审美价值观念等的文化功能。许多娱乐主持人一味地相信娱乐节目就是娱乐至上，娱乐主持走入泛娱乐化误区，体现在娱乐主持中丢失娱乐精神实质，娱乐主持走入娱乐极端化、偏执化。比如有的娱乐主持人高调鼓吹观众参加竞猜活动，热衷制造噱头炒作娱乐，使观众把中奖当成追求的目标，演播室变成少数人“ 博彩” 的场所，助长了一些人不正常的投机心理。有的娱乐

24、节目主持人千方百计寻找、设计、制造卖点，为吸引明星的积极性和争取观众，甚至不惜一切代价追求感官刺激，抛弃了用智慧打动观众的方式，不惜牺牲自身尊严用近乎跳梁小丑的表演来取悦观众。也正是如此，才凸显了时下的电视娱乐节目主持人在娱乐精神认识上过于极端和偏执而出现了严重的误区娱乐精神就是一味搞笑。4通过戏谑的语言、滑稽的动作、荒诞的情节等来逗观众开心。有相当一部分主持人认为在节目中强调娱乐精神就是要让节目搞笑，这实际上是一种片面的认识。泛娱乐化现象是娱乐传播的虚假繁华背后的思想艺术的贫化。其实娱乐精神是智慧与趣味的结合，从客观效果上来说必然能给观众带来欢乐，要求乐而不狂，乐而不淫，乐而不伤，更重要的是

25、让观众在欢乐的同时还能受到一定的人生启迪。娱乐主持人应该了解观众不只是在消费感官上的享乐，也是在消费一种娱乐主持文化，娱乐主持人的目的既是带给观众快乐，但同时也要提升自己的主持水平以满足欣赏水平日益提高的观众。如果娱乐主持人对娱乐主持没有正确全面的认识，在主持时会出现不能挽回的错误。比如，歌手出道的台湾娱乐主持人杨丞琳多年前在主持我猜我猜我猜猜猜娱乐节目时，忽视了电视作为大众媒体的责任，用搞笑地语气将八年抗日战争答成十一年，当时她加了句：才八年而已喔！事后她在网络上惨遭网友们批评，杨丞琳从此背上对中国历史一无所知的形象。（二）对娱乐主持功能的误读综观现阶段我国电视娱乐节目主持人，还有相当一部分

26、没有准确理解娱乐主持人的功能，有学者总结为：“平庸，缺乏创造力，刻意模仿，缺少理性思考能力；心浮气躁，只追求表现形式的迎合、趋附，缺少文化见识和独立品格”。目前许多娱乐节目中主持人脱离不了节目稿本的“完美”的束缚，由于自己对娱乐主持人功能的误解，认为娱乐主持人仅是个提线木偶，严格按策划进行活动；认为娱乐主持人只是逗乐者，忽视主持人的公众形象及节目的社会影响，所以主观上也不曾想到要摆脱节目策划，主持中做秀痕迹太重，显得呆板或不够真实。许多娱乐主持人认为自己只是节目的串联人，在当娱乐节目主持中，完全按照编导写好的串联词主持，认为唯一的发挥空间就是语言的表达，于是又出现两个极端，有的娱乐主持人是机械

27、的复述编辑中心的思想，没有形成独特的语言风格，不能展示自己人格魅力。而另一个极端是娱乐主持人在没有丰满的性格和深厚的内涵的基础上模仿著名的娱乐主持人或模仿港台腔调，矫揉造做，怪腔怪调。许多娱乐主持人片面的理解娱乐主持的娱乐性功能，认为娱乐主持人只是个逗乐者，用接近卑微的方式嘲讽苦自己，用小丑式的表演来获博得观众的笑声。这样观众或许能得到一时快乐但不能提升观众的文化审美水平，长此以往还会影响节目质量和自己的公众形象。更多的娱乐主持人不知道自己在节目中处于什么角色，情感上没有融入节目，该什么时候讲什么话都按策划的主持词进行，给观众的感觉就是呆板，生硬，强颜欢笑，节目中完全没有存在感。（三）缺乏独特

28、的娱乐主持风格随着大大小小的娱乐节目的开办，当今电视娱乐主持界充斥着模仿克隆之风，娱乐主持人缺少文化见识和独立品格的弊病暴露无疑。5电视娱乐主持人的主见淹没在投机取巧中，在工作压力之下产生的生存焦虑使娱乐主持人更加想要通过模仿成功模式而使自己迅速成功，造就屏幕形象千人一面，娱乐主持千篇一律，令观众过目即忘。许多娱乐主持人由于对娱乐主持工作的片面理解，容易产生模仿他人的行为，拿成功的娱乐主持人做榜样，然后依葫芦画瓢，出现东施效颦的现象或者是追赶潮流学港台娱乐主持人主持风格和主持用语。比如，由于许多内地娱乐节目的样式是参照港台的娱乐节目进行改制而成的，因此娱乐主持人观摩学习的对象自然就是在港台较有

29、知名度的娱乐主持人。学习时，不分优劣一律照搬，于是一些娱乐主持人在节目里满口港台腔，表情也不顾节目氛围与观众心理，一味地夸张做作。比如，李湘的主持风格正是这样，喜欢学港台腔，说话“发嗲”，当时广电局后来名文严禁娱乐主持人学港台腔，于是很多人就将矛头指向她。舒高、李彬在主持中也喜欢用“耶”“蛮好”“有看”等港台词汇，给人四不像的感觉。也有的娱乐主持人通过对成功娱乐主持人主持风格的模仿而成功的，但那绝不是完全的生搬硬套，要融入了自己的性格特点、语言风格之后形成自己独特的主持风格。比如网络上有很多人评批快乐大本营主持人谢娜，说她是在模仿台湾主持界小天后小S（徐熙娣），但凡对这两位娱乐主持人有所了解的

30、观众都能看出她们主持风格的不同，虽然她们的语言都比较奔放，行为举止比较大胆，但是由于她们所服务的对像，节目的目标受众不同，性格特征不同，人生价值观不同等等，她们的语言内容很不同。比如，小S多半时候都是在挖苦嘉宾，而谢娜都会夸奖嘉宾；小S制造节目的高潮通常用占男嘉宾“便宜”，曝自己隐私等方式，而谢娜是通过自己很夸张的短片表演或是自嘲等方式进行的。而有的娱乐主持人完全模仿他人，根本无法在观众脑里留下印象。（四）主持风格低俗化许多娱乐主持人误以为娱乐就是迎合观众，博观众一笑，认为娱乐既然着眼于取悦观众，就要以观众的好恶来作为节目制作的标准，因此娱乐精神就是迎合观众，凡是观众需要的就一并满足。观众需要

31、满足刺激心理，主持人就着力迎合观众的刺激需要；观众需要满足审丑心理，主持人就着力迎合观众的审丑需要；观众需要满足情色心理，节目就会着力迎合观众的情色需要。也正是因为这样歪曲的认识，我们才会看到一些节目主持人热衷于制造噱头、挖掘隐私甚至打色情擦边球。这种低俗的娱乐主持风格不仅抛弃了电视媒体的社会责任，也不符合朴素的道德观念。2008年12月29日那期康熙来了在主题为“康熙两性研究所”的节目里，在主持人的唆使下，一群女艺人热列谈论“男朋友劈腿可不可以”，女艺人们大曝自己的私房事。一个女艺人居然说有的她的一个朋友的男朋友想实现“百人斩”，节目里居然有人称赞那个男人有目标，大家还拍手庆祝他完成了目标。

32、这时娱乐主持人本可以转移话题或是给予正确的指引，但娱乐主持人抓住了观众的审丑心理及偷窃心理并给与最大限度的满足，这样就助长并撩起观众偷窥欲望，带坏社会风气，长此以往也会给节目带来负面影响。三、提升电视娱乐节目主持人角色意识的对策第三部分我们提到现在有些娱乐主持人由于缺乏应有的角色意识或是歪曲误读了娱乐主持角色，致使娱乐主持中出现了一些负面的影响，那么我们要怎么提升电视娱乐节目主持人角色意识呢？我认为可以从下面几方面具体入手。（一）学习娱乐主持技巧，增加个性魅力电视娱乐节目制作程序不同与其它的电视节目，制作之前主持人拿到的稿件只可能是一份节目流程的大致提纲，其他的比如怎么跟嘉宾交流、是什么观众参

33、与游戏、如何让游戏更好地展开、游戏过程会发生什么样的情况、怎样为摄像的构图提供帮助，游戏进行中分寸、节奏的把握等都是不可预测的，而且娱乐节目基本上都是现场直播，周围的环境、事情都处在不断的变化之中，存在很多现场随机性，这些全都告诉娱乐主持人要根据现场的情况去发挥、引导、控制。主持人必须放下稿件这个“拐棍”，让自己的整个思维主动、完全地投入到节目中。在一种自然流露中，把编导的意图传达给观众，给观众带去欢笑，要求主持人发挥出自己个性的娱乐主持风格。娱乐主持人由于他们的外形、经验、志趣、专长、习惯等个人因素和社会因素不同，可以从独特的视角、独特的见解以独特的思维方式，培养与节目相得益彰的娱乐主持语言

34、风格，或言辞犀利、鞭辟入理，或舒缓委婉、沉静缜密、朴实恳切，或取喻丰富、机辩睿智。李咏以他幽默的风格在中央电视台中独占鳌头；谢娜 “随性、人来疯”的个性也堪称独树一帜。娱乐主持技巧首先体现在对语言符号的把握，如对话题及谈话的引导及控制技巧上，对突发状况的处理，这些要求娱乐主持人要有思维灵敏的头脑、随机应变的语言能力，能准确地理解和应对具体的语言环境。6幽默是娱乐节目主持人常用的语言风格，往往也最能够反映出主持人的机敏与才智，比如以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解。语言最能体现个性，娱乐主持人在塑造自己的独特个性时语言不能绝对化，不说过头

35、话，不以偏盖全，不强加于人，具有亲和力的风格是大众所喜爱的。在角色里塑造个性，娱乐主持人一定要有交流欲望，积极主动地展现自己的语言魅力，形成独一无二的语言风格。锵锵三人行”主持人窦文涛，非常61主持人李咏，开心词典主持人王小丫，他们的成功很大原因就是原因他们找准了适合自己的语言主持风格。 娱乐主持人要形成自己独一无二的娱乐主持风格，另一个非常重要的元素就是非语言符号，如肢体语言、服饰符号及情态符合的意识。人格也可以从形体中体现出来，娱乐主持人应该了解有些形体动作具有相应的意义，以便自己在做节目时“察颜观色”，不至于因为无法了解嘉宾或谈话对象情绪而导致节目冷场或是节目制作不畅。人格魅力体现在通过

36、肢体细节动作体会他人的心情，表达对他人的关心。同时娱乐主持人也可以通过外化的服饰语言，达到和谐美观的整体效果；同时情态语言的运用也很重要，娱乐节目中主持人应以极大的热情感染观众的情绪，引领观众忘却烦恼。一方面要与观众的心理接近，贴近世俗的烦恼；另一方面，娱乐不容许少数派，娱乐主持人个人的激情魅力和煸情表演，要带动观众的情绪，使其进入节目的情境。娱乐主持人的良好形象往往通过人格，修养，精神气质等状态反映出来，而这些状态都要基于良好的精神素质，有着积极生活和工作状态的娱乐主持人，始终向外辐射一种真诚，一种力量。（二）直接参与节目策划，了解节目宗旨娱乐主持人按照节目参与的深度可分为“采编播合作”和“

37、采编播合一”两种类型。能够做到采编播“合一”即参与节目的采编播全过程当然更好。娱乐主持人能参与节目构思，确定主题和选题、选材等工作，应对节目所涉及的事件、人物、问题等有比较全面深入的了解和清醒的认识。只有深入节目策划中，了解节目宗旨，找准节目目标观众，在面对所主持的节目时，娱乐主持人才能结合自己的特点和所主持的节目类型，找到自己与观众沟通交流的最好方式，保证交流确实有效。娱乐节目主持人也不可能参与每期节目的策划、编导，但应该尽可能地参与整体节目策划，略懂摄像，担当半个导演，这样，在实际主持操作中会显得成竹在胸，游刃有余。在具体节目中的自己的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、

38、内容范围，形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别；其次要清楚节目的服务对象，受观心理和需求，在这个认识的基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。这样，有了这些紧密联系节目定位和目标观众的分析，就初步形成了这个娱乐节目需要具有哪些特点的娱乐主持人的形象定位了。白岩松直言不讳地强调“我主张主持人只能做主持人的事，但是主持人的事该怎么做？他必须进入到节目的流程之中，你必须得有一定的编导思路”。娱乐主持人也一样，控制能力只有通过参与节目制作体现出来，主持并不是最后的一个环节，作为娱乐主持

39、人你必须进入到策划讨论等过程当中，甚至在策划制作时提出自己的意见，融合自己的风格。（三）增强团队敬业精神，正确行使寓教于乐功能 大多数娱乐节目都是由两位及以上主持人联手主持的，这样又存在角色扮演和分工合作，与搭档的互相配合等问题。而娱乐节目主持人多数是兴奋型的主持人，在台上都是“话家”，有时难免出现“抢话”或者“捅漏子”的时候，这就需要娱乐主持人之间多交流、沟通，只要彼此从节目的质量出发，随着时间的推移，可以逐渐形成默契。娱乐主持人要注意在传播中行使控制驾驭分寸，以免出现生硬打断，有的个别娱乐主持人没有整体意识，出现“把精彩留给自己”的情况。娱乐主持的工作对团队依赖性很大，一个人即使再有能力也

40、不可能一个人把一期娱乐节目制作出来。加强团队合作精神需要娱乐主持人摆正自己在团队中的位置，正确评价自己在团队中的作用，学会尊重他人的劳动，理智地对待名与利，保持与团队良好的合作关系。只有具有了这样的团结协作的精神才可能做出好节目，娱乐主持文化才能得以体现。作为现代社会最大众化娱乐工具的电视娱乐节目应该为观众提供丰富的、高品位的娱乐节目。娱乐主持人也应该思考如何增加知识性的传播，并潜移默化地提高民族素质的问题，要明白观众在消费节目的同时也在消费一种主持文化。主持工作要做到市场、文化、政治三位一体，从主持功能上增加传媒公信力、美誉。作为“广大观众审美心理的执掌者”的主持人，应该将观众的心理引向“审

41、美”，而非“审丑”，娱乐中积淀着社会文化心理、价值观念、行为模式和各种社会经验，所以说娱乐是一个潜移默化的文化大熔炉，是自觉不自觉地继承和发展社会文化的重要形式。要想达到这样的效果，娱乐节目主持人自身必须具备浓厚的知识修养，正确的审美观、正确的价值观和正确的道德观念。娱乐节目主持人只有自己首先树立了正确的审美观才能判断什么是真正的美，什么是真正的丑，也才能正确地引导观众去追求健康，欣赏美。娱乐主持人要有大局意识、责任意识，端正观众意识和服务社会意识，主持人要把个人角色、主持角色及社会道德角色、职业功能统一起来。快乐大本营在奥运举行之前为迎接北京奥运会做了几期特别节目，为奥运加油助威；舞林大会也

42、在“汶川地震”之后有几期专门为地震而做的节目，倡导大家都为地震灾区做出力所能及的贡献。娱乐主持人应该了解节目的宗旨，在主持中体现出娱乐节目的寓教于乐功能。（四）增强学习能力，培养特长，丰富知识结构娱乐节目面对众多而强大的竞争对手及收视率的生存考验，所以它对娱乐主持人的要求会变得越来越高以求得生存的一席之地。娱乐主持人还可能面对节目改革，节目调整带来下岗的危机，所以工作了一段时间的娱乐主持人都会有一种仿佛被掏空了的感觉，逐渐显现出其底气不足的一面，于是不得不半脱产去深造、充电甚至脱产自修，渴望能通过再学习来补充自己的知识给养，用著名主持人叶惠的话说就是“这个工作逼着你去学个不停”。杂家型娱乐主持

43、人将是未来发展的方向，特殊的工作岗位要求娱乐主持人应当成为具有较高综合素质的复合型人才，即具有较高的政治素质，较强的政策理论水平，良好的新闻素养，深厚的文化功底，扎实的语言功力又要培养某方面的特长技能从而丰富自己的知识结构，只有这样才能适应电视娱乐节目迅速快捷发展需要。7快乐大本营的明星主持团队在每期节目开始都有精彩的开场表演，他们五人虽不都是文艺全才但是各有所长，何炅语言概括能力强且能唱歌，谢娜能用幽默的表演活跃节目氛围，李维嘉能唱能跳，吴昕会讲法语能跳民族舞蹈，杜海涛能唱饶舌歌曲，拥有了自己的特长就能在需要的时候发挥关键作用，才能在节目拥有立足之本。再如由汪涵主持的越策越开心，每期的节目几乎都是由几位娱乐主持人的精彩表演而完成的，娱乐主持人出演小品、双簧、脱口秀等使观众获得欢笑。没有表演能力是不能胜任这样的娱乐主持工作的。娱乐主持人只有增强学习能力，培养自己的文艺特长，丰富知识结构才能在娱乐主持界立稳脚根，才能满足观众不继提升的欣赏水平，承担起应有的社会责任，完成娱乐节目寓教于乐的功能。（五）发挥明星效应,树立品牌意识随着传媒市场化的不断推进，娱乐节目竞争激烈，娱乐主持人已经超越了一个专业名词概念，也必须融入市场