综述中国综艺类电视节目的发展.doc
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1、本科生专业文献综述综述中国综艺类电视节目的发展Play on the Developing Issues of Chinas Television Shows Review姓 名: 学 院: 人文社会科学学院 专 业: 公共事业管理 班 级: 学 号: 22352210 指导教师: 职称: 讲师 摘要:当今,电视综艺节目作为典型的视听结合的综合性艺术,被广大的观众接受和喜爱,电视综艺节目的发展也受到越来越多的学者研究和关注。本文通过对我国综艺类节目发展问题研究文献的分析,针对当前中国电视综艺节目的发展情况,主要从以下几大模块进行讨论:关于对综艺节目界定和分类的概述,综艺节目的五个发展阶段,当前
2、我国综艺节目发展中存在的问题。本文综合论述了各个学者的观点,并对以往的研究做了简单评述,也对进一步研究提出了建议。关键词:电视综艺节目;发展;影响 Abstract:Today, television shows as a typical combination of integrated audio-visual arts, the general audience acceptance and love, the development of television variety shows have also been a growing number of scholars and a
3、ttention. In view of the current Chinese TV variety show the development of the situation, this paper on Chinas arts programs, development of research literature, mainly from the following modules for discussion: the variety show on the definition and classification of the outline, shows the five st
4、ages of development At present, China shows the problems that exist in development. In this paper, a synthesis of the views of various scholars, and previous studies did a simple review and make recommendations for further study.Key words: TV variety shows; development; impact从1990年的综艺大观到现在的梦想中国和超级女
5、声,在18年的历程中,电视综艺节目经历了从“综艺晚会”、“综艺游戏”、“益智节目”到“平民选秀”乃至“真人秀”、“栏目剧”这几个大的风潮。综艺类娱乐节目无疑已成为国内电视屏幕上最富观赏性、最具话题性、最具“卖点”、受众最为广泛的节目类型。本文通过现有的文献资料和网络上的评论报道,结合自己的观察、分析与总结,对此节目类型的定义分类、发展过程、基本特征、文化意义做一次全面的梳理和开掘。一、综艺节目的概述(一)综艺节目的涵义 在当今的电视理论界,对电视综艺节目的理解仍然存在着一定的分歧。比如,对游戏类节目是否应该被包括在综艺节目之中,理解就各不相同。有的论者仅仅把综艺节目限定在综艺晚会上,或者是强调
6、文艺性而排除游戏类节目于“综艺”之外。比如,当1998年湖南卫视的快乐大本营获得中国电视“优秀综合文艺”“金鹰奖”之后,有人提出异议,认为该节目是游戏,不能归在“综艺”类节目中参评。而快乐大本营节目的制片人汪炳文则认为“综艺”的“艺”已不再是“艺术”或“文艺”的简称了,而应该是指一个个组成整台节目的“元素”,这个元素可能是文艺,也可能是游艺或新闻。1显而易见,“名不正”,则“言不顺”。有关学者提出如下对于综艺节目的定义,我认为是比较全面客观的。电视综艺节目是电视节目中很重要的一种节目类型,它借助于电子技术手段,运用独特的电视表现手法,如声光效果、时空的自由转换、独特的视觉造型等,广泛融合音乐、
7、舞蹈、戏剧(戏曲)小品、曲艺、杂技、游戏、竞赛(猜)问答等艺术形式或非艺术形式为一整体,用以满足广大观众多方面的艺术审美的和消闲娱乐的等等需求。电视综艺节目具有极强的包容力和极大的综合性,往往是内容丰富、雅俗共赏,形式则多种多样、灵活自由,且观众有较强的参与感。2 (二)综艺节目的分类 总结此类节目的信息传达方式,从不同的角度入手自然会产生不同的形态区分。 如从演出的形式看,可以区分为舞台演出、联欢会、茶座式、专题综艺、游戏、问答竞猜等形态;从节目串联形式看,可分为有主持人和不用主持人(通过画外解说),也可以是主持人和画外音相结合;从播出形式看,可以区分为现场直播式、实况录像式、录像合成制作(
8、直播与录像结合)式;从结构形态看,有论者区分为“集锦式”、“杂志式”、“专题式”、“开放式”等。 那么对于综艺节目的分类,有关学者结合对文化形态的考虑,把电视综艺节目大致区分为如下三种样态: 一是表征了主流意识形态和民族或国家的群体意识的综艺晚会类(包括电视节日、庆典型文艺晚会、电视专题文艺晚会等),最有代表性的当然是春节联欢晚会,还有各种以香港回归、澳门回归、国庆等为主题的大型专题文艺晚会; 二是取向于精英文化的高雅型的电视综艺节目,如中央电视台的“综艺大观”、“旋转舞台”、“艺苑风景线”等; 三是向大众文化全面靠拢的游戏娱乐型综艺节目,如上海卫视的“今夜星辰”,湖南卫视之“快乐大本营”、“
9、玫瑰之约”,北京电视台的“开心娱乐城”、“东芝动物乐园”等。这一类综艺节目内容上以趣味性、娱乐性和一定的知识性为主,形式上突出参与性、游戏性,有时也夹带若干的歌舞类的表演的综合性娱乐节目。后二者常常表现为电视综艺节目定时定“量”播出之专栏化。2 二、综艺节目的发展历程 根据目前众多的学者和有关人士分析, 具体来讲,综艺节目的发展大致分为“晚会时代”、“游戏娱乐时代”、“益智时代”、“全民互动时代”、“后互动时代”五个阶段。但是不论各个时代自身有着怎样的特点,传统综艺模式与时代相结合后迸发的光芒始终占据着主流媒体的精神制高点。 (一)晚会时代 中央电视台的申整齐认为: “ 1990年综艺大观的开
10、播,标志着中国大陆电视综艺节目的开始。以表演类为主的传统综艺节目。电视综艺节目制作单位一般不强调商业目的。这个时期强调的是,节目要寓教于乐,小品、相声要体现一定的主题,并且与人民的生活有直接关系,要对社会的国计民生产生一定的影响。在这样的格局下,形成了电视综艺节目内容承载较多的局面。同时为了照顾全体观众,对综艺晚会节目在观众定位上要求雅俗共赏,形成了“大而全”的综艺晚会结构”。 3 中国传媒大学的张国涛认为:这类节目可说是娱乐性、趣味性较强的小型综艺晚会,目的是寓教娱乐而非以“娱乐”为本;仍然是由电视台和主办单位投资,而非市场化的运作模式;观众参与的成分很少,现场观众的存在价值基本上就是鼓掌喝
11、彩,唱主角的仍然是表演者和主持人,尤其是后者,其风度仪态、文化素养、应变能力成为一个节目收视率的决定因素,90年代初的“倪萍热”可为证明,所以说,这类综艺节目本质上与号称中国人年夜饭的央视春节联欢晚会并无区别,仍是“传者中心”的传播方式。2 (二)游戏娱乐时代北京广播学院的胡智锋这样认为:1996年起风靡一时的游戏娱乐综艺节目,让人们接触到综艺节目带来的新鲜快感。较早出现的此类节目有1994年北京台推出的午夜娱乐城,但真正以“广泛的参与性、多彩的娱乐性、强烈的刺激性”。4北京广播学院的申整齐说:走进千家万户的,还是以快乐大本营为领头羊,以“快乐”为宗旨、以“游戏”为内容激发的高收视率。各地电视
12、台在短时间内纷纷上马“游戏娱乐类”综艺节目,其中较为有影响的有:欢乐总动员(北京台)、非常周末(江苏卫视)、开心100(福建东南台)、超级大赢家(安徽卫视),等等。3游戏娱乐综艺热潮的兴起应主要归因于自身形态的“创新”,主要体现在三个方面: 1、内容全面游戏化,较少教化色彩、较为纯粹的游戏娱乐使观众在放松的感受中收视; 2、明星的功能从表演展示转变为交流互动,人际传播与交流的介入提升了节目的亲和力; 3、主持人明星化,调动主持人积极性的同时聚拢了人气。 总结以上学者们的观点可以看出:这一时期中国电视综艺节目的游戏娱乐化趋向得益于港台及日韩的制作经验,更得益于逐渐开放和宽松的社会大环境。随着这一
13、趋势的迅速蔓延,电视观众逐渐提出更高的要求,不再仅仅满足于表面的热闹、放松,一些益智型、知识型的综艺节目开始走入观众的视野。 (三)益智娱乐时代世纪之交,幸运52及之后的开心辞典通过竞猜加奖品,掀起了一番益智类节目的高潮。就在游戏娱乐类综艺节目大行其道之时,新的问题也随之而来。作为央视治疗“游戏娱乐”带来的格调下滑等问题的应对之举,1998年11月,央视二套(当时的经济生活服务频道)推出了,由李咏担当主持的幸运52。这是一档在借鉴英国BBC制作的GOBINGO基础上改造的新型节目样式。开播后不久,便赢得了电视观众的广泛喜爱。之后出现的益智类综艺节目有:三星智力快车(CCTV-1,2000年7月
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