doc试论中国电视娱乐现象发展的基本趋势.doc

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1、试论中国电视娱乐现象发展的基本趋势第32卷第1期2011年1月云梦学刊JournalofYunmengVo1.32,No.1Jan.201l试论中国电视娱乐现象发展的基本趋势刘艳娥冉华徐振祥(武汉大学新闻传播学院,湖北武汉430072)摘要:电视娱乐现象是我国电视事业发展不可或缺的组成部分.当前我国电视娱乐现象的发展具有一些明显的趋势.主要体现在平民化趋势,本土化趋势,竞争性趋势,等等.这些发展趋势形成了我国电视娱乐节目丰富多彩的表现形式和广泛的影响力.关键词:电视娱乐节目;草根性;本土化;竞争性中图分类号:G229.24文献标识码:A文章编号:1006.6365(2011)01.0152.0

2、5世界着名媒体文化研究者和批评家尼尔?波兹曼对电视节目的娱乐功能进行了精辟的分析.他指出:我们可以换种说法,娱乐是电视上所有话语的超意识形态.不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐.电视只有一种声音娱乐的声音电视正把我们的文化转变成娱乐业的广阔舞台.从2002年中央电视台总编室委托中国科学院系统研究所,国家统计局农村调查总队,央视市场研究股份有限公司等机构共同完成的2002年全国电视观众抽样调查可以看出.20世纪9O代后期大多数观众对电视的接受是以娱乐为主,娱乐消遣,了解党和国家的各项方针政策,了解国内国际时事政治,增长见识成为观众的主要收视目的,其中娱乐消遣以

3、占75.4%的比例列观众收视目的第一位.从来自CSM媒介研究的数据表明,2007年全国样本县(市)所有节目收视率排名前三十位的节目中,综艺娱乐节目占到了13个,排名前三位的全部是综艺娱乐节目.中央电视台1990年3月14日和4月25创办播出的综艺大观和正大综艺两档电视娱乐节目保留至今,以娱乐大众为宗旨的各类电视娱乐节目在各级各类电视台层出不穷.特别是1997年以后,湖南电视台的快乐大本营,上海东方电视台的相约星期六,浙江卫视的假日总动员,央视的幸运52,城市之间,北京有线电视台等十余家有线台联合录制播出的欢乐总动员以及购置节目非常男女,猜猜猜等娱乐节目一时之间蔚为大观,构成了一道独特的电视娱乐

4、文化风景线.益智游戏,动作游戏,模仿秀,真人秀,脱口秀电视娱乐节目冲破了传统电视节目刻板,单一的说教形式,淡化了传受双方的间离心理,把现场嘉宾与电视机前的观众一同调动起来,营造出了一场视觉的狂欢与平民的盛宴.娱乐功能突显将是今后电视传播的趋势之一.漠视这一新的电视传播格局,电视必将在失去观众的同时丧失其社会功能一,更草根:我国电视娱乐现象发展的平民化趋势所谓电视娱乐现象发展的平民化趋势,笔者的理解是电视的娱乐节目以给予观众与娱乐明星平等的身份,平和的态度,平高的视角,以及将这融在娱乐节目的各个环节之中的一种精神境界的价值取向和表现形式,与所体现出来与普通受众之间的一种默契,一种亲近感和亲和力.

5、现代电视传媒所提供的娱乐节目与传统的娱乐节目最大不同点就在于它突破了传统娱乐节目的个别性和精英性.娱乐不仅限于舞台和少数明星,嘉宾和现场观众.而是走向了广大普通民众之中.我国电视娱乐现象发展的平民化趋势首先体现在让越来越多的平民百姓直接参与到节目中去,让平民的娱乐天性得到尊重.平民化的节目改变了传统电视节目模式,传统娱乐节目中被动的受众不再游离节目之外.而是主动参与到节目中来,成为节目的有机组成部分.这样既满足娱乐的低层次需求.又满足尊严和自我价值实现的高层次需求.在面对面的交流情况下.有可能刺激所有的感官并使交流的双方全身心的交流相互响应.(5)谈到电视娱乐节目的草根性,不得不提湖南卫视超级

6、女声,快乐男声这类娱乐节目.正是这种不限唱法,不限年龄.不论容貌.不问地域均可参加的娱乐选秀模式,让每一个普通的男生女生都有机会参与到节目中来.真正意义上实现了电视娱乐节目的更草根.连续四届快男超女收稿日期:2010-0620基金项目:2008年教育部人文社科研究一般项目中国电视娱乐现象研究(项目编号:08JA860006)的阶段性研究成果.作者简介:刘艳娥(1975一),女,湖南岳阳人,武汉大学新闻传播学院博士研究生,主要研究方向为电视文化.冉华(1961一),女,llJJl蓬溪人,武汉大学新闻传播学院教授,博士,博士生导师,主要研究方向为电视文化.徐振祥(1974一),男,湖南岳阳人,湖南

7、理lT学院副研究员,武汉大学新闻传播学院博士研究生,主要研究方向为电视传播.第1期刘艳娥徐振祥:试论中国电视娱乐现象发展的基本趋势l53节目全程几乎没有出现过娱乐明星,草根女生成为了舞台的中心,难怪有人评价超级女声以造星,打造偶像为名,进行着反偶像之实.也正是从反偶像这个角度,超级女声从某种意义上实现了我国电视娱乐平民化理念构建的使命.中国人民大学新闻学院副院长,舆论研究所所长喻国明教授在谈到超级女声时也指出:海选时超级女声这个节目能够火爆的一个重要原因,是它降低了以往类似竞赛节目的选拔门槛它存在的价值在于提供了一个社会稀缺资源平等.我国电视娱乐现象平民化发展趋势的另一个鲜明体现是电视娱乐节目

8、的平民化参与特征.大众文化与精英文化的主要差异就是距离和参与之间的差异.大众文化的一个显着特点就是参与性,就是普通群众都可以直接参与的文化产品的生产,制作和欣赏之中.当代的电视文化是一种典型的大众文化,田本相在电视文化学中,将电视传播作为一种文化形态的主要特征归纳为三点,其中第一点就是电视文化是一种大众普通及文化.随着电视传播技术的不断创新.电视在传播方式上克服了报刊,杂志,广播等诸多媒体的障碍和局限,其图像的生动性,逼真性,鲜活性所造成的对受众的不可抗拒的巨大诱惑,更使它们拥有较之其他大众传播媒介更为广泛的受众.电视传播的普及化和大众化,使电视媒介成为现代媒介中参与性最强的媒介之一,这为电视

9、娱乐节目更草根的发展趋向提供了重要的技术条件.杰姆逊对此精辟地指出:电视是你的家庭的一部分,就像你的汽车或洗衣机一样.是属于你的报纸,电影上出现的形象是不在眼前的东西,电视却不一样.电视安装在你的起居室里,它加人了你的生活,它上面出现的形象也可以说就是属于你的.在电视这一媒介中,所有其他媒介中所含有的与现实的距离感完全消失了.电视广泛的参与性在电视娱乐节目中得到了最生动的体现和极大的张扬.观众的参与甚至是电视娱乐节目的娱乐性得以实现的重要因素.现代电视传播概念中的观众已不是传统意义上的观众.他们不仅是电视娱乐节目的欣赏者,更是娱乐节目构成中不能可或缺的组成.现代的电视娱乐节目的互动性结构中.根

10、本没有演员和观众之间的明显界限.角色的差异性偏小.角色转换的能动性增大.电视娱乐节目的参与性,让电视与观众的距离极大拉近,在娱乐互动中形成了一种新型的观众与媒介关系.正如有学者指出的:在娱乐节目所引发的狂欢活动中.需要摒弃演员和观众的区分,在现场的直接参与和借助于媒介的虚拟性参与及至最终与生活的渗透中,调整人们的心态.取消等级使人回到自身,在集体的参与中除去不和谐的杂音,而达到一种公众的和谐,形成一种狂欢的新型人际关系.电视娱乐节目的参与性是其更草根发展趋势的重要体现.这种体现主要在三个方面:一是普通观众的现场参与:二是电视娱乐节目与无数最具有草根特质的普通观众互动参与;三是普通草根观众的心理

11、参与.拉开我国电视娱乐节目草根序幕的标志性节目要首推湖南卫视的快乐大本营.与以往的娱乐节目不同的是,快乐大本营中游戏成份占据了重要的份额.而参与游戏节目不再只是一两个明星.现场普通观众也可以走上舞台.与明星一起参加节目游戏.同台竞技,以往遥不可及的明星与平民的距离变得如此近距离.中央电视台的娱乐节目开心辞典也是普通人实现梦想的舞台,参加的选手不是特意寻找或特意安排的.谁都有机会在这个考场中展现自我,实现梦想.草根性成为节目长盛不衰的一个重要原因.该节目制片人郑蔚曾说:节目做了这么多年,我们也去上海寻找过选手你会发现社会角色越多的人包装自己的意识越强.越不真实;相反,越普通的人就越是精彩,越符合

12、我们的节目.如今,一个体现节目草根性的形式海选成为了诸多电视娱乐节目发展的一个共同趋势.除超级女声之外,一场全民选秀在各地电视屏幕频频上演,如我型我秀,梦想中国,加油!好男儿等等,让观众在电视屏幕前目不暇接.海选的娱乐节目形式之所以能吸引无数普通观众参加,关键就在于现代的电视受众已经不再满足于只是看别人在电视里的表演,而寻求直接体验,展示自我的个性与优势已成为现代草根受众参与电视节目的一个发展趋向.二,更本土:我国电视娱乐现象发展的本土化趋势在当前信息,科技快速发展的时代,电视的全球化趋势日益明显.区域以及国家之间的壁垒已经被打破.电视的全球化传播正在成为一种趋势,在今日中国,全球化对电视行业

13、的冲击已随处可见.电视娱乐节目是电视媒介国际化发展的一个重要内容.如今国外大量的电视娱乐节目涌入国内,特别是一些境外的电视娱乐节目通过与国内电视传播公司合作,或者由内地电视台直接购买,直接出现在电视屏幕.这些带有全球化特质的娱乐节目成为我国电视娱乐现象的一个重要的组成部分.国内电视娱乐节目如何面对全球化背景下的考验?包括中央电视台在内的诸多电视台(特别是一些省级地面频道)面对激烈的竞争都无一例外地将本土化发展策略作为提升核心竞争力,减少国内外娱乐品质落差,抢夺本土受众资源,实现自我发展的一个重要手段.电视娱乐节目全球化的发展背景催生了我国电视娱乐节目本土化发展的新趋向,在全球华的竞争中,如何让

14、与境外的传媒巨头进行有效地竞争呢那就是在电视全球化的过程中采取国际视野,本土行动的策略充分发挥本土电视节目和内容的优势.本土化成为当前我国电视娱乐节目应对国际化竞争的一个理性选择电视娱乐节目的本土化是指根据中国传统的文化积淀,以地方现实情况为基础,特别注重地方本土受众的审美习惯和欣赏习惯,制作而成的具有地方特色,符合地方文化发展的娱乐节目.电视娱乐节目的本土化趋势主要体现在两个方面,一是对国外优秀的电视娱乐节目的本土化改造.不同的文化土壤培养出来的电视风格也不尽相同.不同的电视节目只有与目标市场的文化环境相匹配才能吸引更多154云梦学刊2011年的受众.因此,对于电视娱乐节目的经营来说.也就意

15、味着在节目策划中,必须弄清目标受众的需求特点,并根据这一特点确定节目的经营理念,表现风格,文化品味.使节目深深地植根于特定的观众的文化积淀之中,形成本土化娱乐节目.我国电视的诸多娱乐节目为什么能够产生如此大的社会影响,很大一个原因就是得益于对国外优秀电视娱乐节目的本土化改造.在国内具有一定影响的娱乐节目如央视的开心辞典是美国当今最走红的谁想成为百万富翁的翻版,幸运52则是美国另一档娱乐节目你比五年级生聪明吗的翻版改造,至今仍然火爆的超级女声,快乐男声等选秀节目灵感则源自美国福克斯公司推出的娱乐选秀节目美国偶像.从2008年下半年开始引爆电视荧屏的K歌类娱乐节目如广东卫视今夜唱不停,山东卫视先声

16、夺人,江西电视台歌词向前冲,湖南卫视的挑战麦克风等无一例外的是对美国综艺节目合唱小蜜蜂的本土化改造而来.如果缺少本土化的改造过程,克隆或者照搬国外的电视娱乐节目,文化的差异性带来价值观和审美情感的冲突,只会让这类娱乐节目的水土不服,很快就会在电视屏幕销声匿迹.难怪有学者质疑同样是真人秀节目,为什么老大哥,谁能嫁给百万富翁能够在西方引起轰动性的收视效果,甫一着陆中国荧屏就引来一片鞭挞与谴责声?这些都说明,当前电视娱乐节目的发展借鉴和模仿国外的优秀电视娱乐节目是一个基本趋势,但对于外来节目不可全盘接收.要利用我国的本土资源.对外来节目进行批判性地吸收,进行改良创新.本土化的转变工作,说到底.实质上

17、就是在不同文化之间寻求契合点.每个国家由于自然环境,人文氛围的差异,长久以来形成了属于自己的文化背景.开心辞典在借鉴谁想成为百万富翁的节目模式,规则的基础上融入了很浓郁的本土化色彩.这可以从开心辞典提出的一人努力,全家开心的节目口号中来剖析这种本土化的特征.因为在中国传统文化中家庭的涵义非比寻常,家在中国伦理文化和传统价值观念中都占有极为重要位置.开心辞典以家庭为节目的重要表现元素,多期节目选手由一个家庭组成,或者组成家庭助威团,或者分享家庭梦想,等等.这些家庭元素的卖点与谁想成为百万富翁所倡导的万能的美元(aimightymoney)tt有本质区别,彰显了中国传统道德中的修身,齐家,治天下的

18、价值理念,具有明显的本土化色彩.开心辞典制片人郑蔚曾说:中国人讲人情,将亲情,友情看得很重.中国观众不喜欢单纯的物质刺激整个社会的价值取向也决定了赤裸裸的金钱游戏不会受到褒扬.我国电视娱乐节目本土化发展趋势的另一个方面是节目叙事方式,语言方式,镜头包装等呈现鲜明的本土化特色.这里重点以我国电视娱乐节目语言方式即地方方言特色来研究我国电视娱乐节目的本土化发展趋势.地域方言是指在一定地域范围内形成发展起来,他们在长期共同生活中慢慢形成具有自己地区明显特征的人文,历史文化形态和风俗习惯,是地域文化的符号之一,不同的方言反映着不同的地域文化国.斯科佩克认为.一个文化存在的最明显的标志是独特的或者具有特

19、异性的言语形式.方言是地域文化的一种象征,载体,外在表现形式.因而,方言在电视娱乐节目中的频繁出现追求的不仅是语言上的本土化,更是深层意义上的文化的本土化,反映出电视娱乐节目理念中有强烈的本土意识,积极寻求,探索恰当的方式展示地域文化,从而增强电视娱乐节目的地方色彩.吸引更多的地方受众资源,这也成为了一些地面频道与卫视频道争夺资源.提高核心竞争力的重要手段.以地方方言节目引领电视娱乐节目发展的典型当首推湖南电视诸多地面频道,如湖南电视经济频道,娱乐频道,都市频道,公共频道等.湖南经济电视台自拍的室内方言娱乐情景剧一家老小向前冲是典型的湘味浓郁的本色呈现.在这部剧中.以长沙本土方言为基调,糅合了

20、湘潭,常德以及岳阳,衡阳等地方别有风味的方言,本土方言,本色表达带给观众无比亲切感.毫无疑问,这种语气上的亲切感,既来源于我们深厚的湖湘本土文化,也是源于湖南经视多年来本土电视观众欣赏趣味的培养.另外,一家老小向前冲在节目的制作技术,场景选择,节目的内容和形式等各个方面也突出了适应本土观众的心理,文化和欣赏习惯,特别是后来该娱乐剧又融合了更多地市具有本土特色的方言,一下就拉升了栏目其他地市的收视份额.湖南经济电视台的另一档娱乐节目越策越开心也是具有鲜明本土化特色.这一栏方言类的脱口秀娱乐节目.之所以在湖南电视播出较短时问内成为收视的冠军.很大原因就在于其对本土化文化资源的开拓.在富于地方本土化

21、特色中寻找到了发展空间.越策越开心有一个环节长沙之最,就是着力于对长沙本土文化的关注.该节目的长沙之最不在于山水之间,而在于人,本地最火的羊肉串摊,本地最国标舞,舞跳得最棒的老美女,本地最聪明的小孩等等,最具代表性的就是长沙本地卖口味蛇的四娱驰和卖豆腐的五娱驰,他们都是湖湘本土老百姓,倍增了观众的亲切感,使节目影响不断攀升.体现越策越开心本土化特色的还有另一个方面.那就是本土方言的广泛而成功运用.方言在一方乡土的感染力是其他语言所难以比拟的,节目中方言的成功运用,极大地拉近了观众中的距离,在观众中产生了重要的社会影响.越策越开心热播直接导致长沙话风靡湖南.一句方言味十足的那确实成为湖南电视观众

22、的口头禅很有力地说明这一点.三,更竞争:我国电视娱乐现象发展的竞争叙事趋势所谓叙就是叙述,事就是故事电视娱乐现象的竞争叙事就是在电视娱乐节目的发展过程中.以竞争的方式来表现娱乐节目的核心理念和发展历程.近年来.我国电视媒体的格局发生了深刻变化.2O04年,在国家广电部门的强力调控下.中国电视媒体开始脱离粗放经营的模式,走上了提升品质,提升影响力,提升核心竞争力的健康发展道路.与此同时,随着省台上星以及有线电视网络的快速发展,普通观众家中能够接收的频道数量第1期刘艳娥徐振祥:试论中国电视娱乐现象发展的基本趋势l55迅速增长.观众市场容量趋向饱和,这标志着电视市场进入收视份额竞争阶段.电视媒体的品

23、牌战和淘汰赛打响.国内不同层级电视媒体的竞争非常激烈,中央电视台在金字塔的顶端,省级卫视在中间,地面台和城市电视台,则构筑在金字塔的底端,大家都想在这种电视战国竞争格局中分得一杯羹,有的求发展,有的只求生存.各级媒体都绞尽脑汁.纷纷出招,筹划着自己的发展和生存策略.可以说,不同层级电视媒体在中国电视市场的残酷博弈是21世纪中国电视的独特现象.电视媒介之间的这种竞争格局直接影响到电视娱乐节目的形式变化.龟视节目的竞争叙事成份得到明显加重.以往的电视娱乐基本上是秉承寓教于乐的宗旨,节目主要以欣赏和介绍为主要构建方式.但随着电视媒介竞争力的增强,媒介内部节目之间的竞争日趋明显,这给电视娱乐节目构建过

24、程中竞争叙事的强化提供了文化背景和时代动因,特别是在市场经济的条件下,民众竞争意识的不断增强,推动了电视娱乐节目的竞争叙事.当前国内很多电视娱乐节目都把增添节目的竞争色彩作为吸引观众,刺激收视率的法宝.在电视娱乐节目中,通过一系列具有竞争性的节目环节设计.娱乐节目的参与者与观众可以体验竞争的激烈性以及这种激烈性带来的快感,特别是观众根本不需要承担竞争所带来的后果.完全是以一种超功利的审美态度来对待竞争,激烈的竞争因而也成为了一种审美愉悦体验.正如康德所言:鉴赏是凭借完全无利害观念的快感和不快感对某一对象或其表现方法的一种判断力.人们把艺术看成仿佛是一种游戏,这本身就是愉快的一种事情.达到了这一

25、点,就算是符合目的.竞争是人的天性之一,当前的电视娱乐节目正是把观众这样的心理需求与具有时代潮流精神的娱乐节目糅合起来,形成了当前电视娱乐节目竞争叙事的发展趋势.中央电视台的梦想剧场是体现电视娱乐节目竞争趋势的典型代表节目之一.以新版的梦想剧场模仿秀为例,栏目以正规比赛的形式,进行全国范围内的模仿秀大赛.模仿秀报名者通过海选和节目组的层层选拔进入节目的初赛.进行三关比拼,包括露他一小脸儿,亮他一小手儿,合作一小段儿,每一个环节淘汰一名选手,得出一周擂主.初赛中的淘汰者还可以通过观众短信投票的方式复活,参加模仿秀的复赛.再通过残酷的竞争推出月冠军,季冠军直至年度总冠军.可以说梦想剧场以竞争性贯穿

26、始终,每一个环节都具有很强的不确定因素和悬念感,观众能随着节目的进展不断深入娱乐节目的竞争语境.与参赛选手共同分担精神和心理上的竞争快感.把我国电视娱乐现象竞争叙事特点表现得最突出的当推一些真人秀娱乐节目.例如广东电视台生存大挑战,中央电视台的开心辞典,非常6+1,欢乐英雄,湖南卫视的超级女声,步步为赢,湖南经济电视台明星学院,天使爱美丽,绝对男人,星姐选举等等,这些节目几乎都有一个共同特点,那就是是往往通过设立巨额奖金(奖品),吸引普通观众参与,并围绕最终的奖金,设置严酷的游戏规则,每期节目都有选手被淘汰出游戏.正是每期节目都有不可预计的淘汰竞争,成为了吸引观众眼球和抓住观众心理的最大悬念.

27、湖南经视推出的明星学院就是这样一栏鼓励选手用完美歌声和观众缘去赢取大奖.并通过激烈的竞争淘汰,使一个普通人成为大众关注的明星的选秀类节目.明星学院面向全国招募有演唱潜质的普通人参与,来自全国各地的选手经过第一轮竞争,层层淘汰之后,产生年度总决选的十二强,并人住神秘城堡,接受封闭式的训练.同时也拉开了新一轮竞争叙事的开始.明星学院每周要举办一场淘汰赛,在绚丽的舞台上.每位选手都要用歌声和表演参与激烈竞争,竞争带来的直接结果是每天要注定一位选手被淘汰而离开城堡,明星学院的每场比赛都使得娱乐节目竞争悬念高涨,吸引了观众的热情关注.2004年明星学院两位年度冠军决选时,观众支持票接近百万,创造了国内省

28、级电视娱乐节目史上的奇迹.湖南卫视超级女声也把竞争叙事的特点贯穿始终.从海选报名到各赛区的预选,复选,到年度晋级赛,每?个环节都充满浓厚的竞争色彩.海选期间,所有报名选手根据报名先后进入摄影棚面对评委演唱自选歌曲.通过竞争,评委将从所有参加海选的选手中选出5O名优秀的选手进入复赛.通过层层复赛,淘汰赛等赛事设计,将竞争一直贯穿节目的始终.有竞争就必然有淘汰,在这些真人秀的选拔类节目中,节目制作者也通过设置强化竞争元素,如绝对男人的节目中获胜的选手将获得重金奖励,而落选者将被推入冰冷的水池,等等,这些刻意的安排,将选手间的对抗提到了无以复加的程度,节目的竞争叙事也空前激烈.从上述娱乐节目的分析可

29、以发现,国内这类节目的基本构架有一个共同点,那就是将现场观众与主持人或者嘉宾,明星进行分组组合,构成节目中竞争的主体.在节目的进行中,分组而成的竞争主体通过问题抢答,游戏参与等方式以对抗性方式进行积分,实行积分淘汰制.这种对抗性的竞争叙事节目模式,构成节目发展的主要线索,虽然节目其中还穿插有其他节目形式如小品,歌舞或各种游戏活动,但竞争叙事的主线极大地调动了观众参与节目的兴趣,观众体验到了那种娱乐节目的的紧张与悬念,并且通过这种体验对自身的价值得到确认,个体的聪明才智和创造力量在这种虚拟,假设的角色中得以体现,也形成了与以往的欣赏介绍类娱乐节目明显的区别.中国电视娱乐现象作为一种在特定时期产生

30、的社会文化现象,其发展趋势还有很多比较明显的特点.如我国电视娱乐现象的发展还具有注重形象包装的趋势,注重节目主持人明星化打造的趋势,电视娱乐节目的知识性趋势越来越明显.等等.正是这些发展的明显趋势和表现特点.形成了我国电视娱乐节目丰富多彩的表现形式和广泛的影响力注释:尼尔?波兹:娱乐至死,广西师范大学出版社,2009年,第77页,第72页.156云梦学刊2011年刘建鸣等:(2002年全国电视观众抽样调查的分析,电视研究,2003年第4期.王兰柱:中国电视收视年鉴2008),中国传媒大学出版社,2008年.第331页.张晓峰:电视娱乐节目发展三对策,新闻知识,2002年,第l0期.李曦:电视娱

31、乐节目新趋势,齐鲁艺苑,2005年第3期.唐浩:大话超女,北京出版社,2005年,第42页.转引自冉华:电视传播与电视文化,武汉大学出版社,1999年,第l4页.【美】杰姆逊:后现代主义与文化理论,陕西师大出版社,1986年.第211页.蔡凯如等:穿越视听时空:广播电视传播论,新华出版社,2003年.第224页.朱羽君,殷乐:减太阀:电视娱乐节目现代传播,2001年,第l期.上海文广新闻传媒集团节目研发中心编着:黄金制造十五位电视制作人访,上海人民出版社,2008年,第3页.李新民:中国电视大趋势,华夏出版社,2006年,第206页.周欢:论电视娱乐节目的本士化,湖南大众传媒职业技术学院,20

32、04年第7期.王彩平等:电视变形记外国经典节目的中国化改造,南方日报出版社,2008年,第4页.高飞:央视国际,2004年6月22目.林宝卿:汉语与中国文化,科学出版社,2000年,第l】页.丹妮斯?K.姆贝着,陈德民译:组织中的传播和权利:话语,意识,形态和政治,中国社会科学出版社,2000年,第l3页.蔡栋,段炼:平民视角,冲出风流,湖南日报,2006年7月21日,CI版康德:批判力批判(上卷),商务印书馆,1964年,第39页.转引自陈国钦等:电视节目形态论,中国传媒大学出版社,2006年.第2l4页.汪露:电视娱乐节目的发展特点探析,中国电视,2005年第5期.【责任编辑,校对鲁涛】o

33、NTHEBASICTRENDSOFTHEDEVELOPMENTOFTELESIONENTERTAENTPHENOMENAINCHINALIUYan-?eXUZhen?-xiangrSchool,ofJournalismandCommunication,WuhanUniversity,Wuhan430072,China)Abstract:Televisionentertainmentprogramsareanintegralpartoftelevisioninourcountry.Underthecurrentcircumstances,thedevelopmentoftelevisionrec

34、reationalphenomenaofChinapresentssomeapparenttrendsmainlyasbeingmorepopular,morelocal,andmorecompetitive.Thesetrendspromotetelevisionentertainmentprogramsofourcountrytodevelopwithmorevariedformsofexpressionsandmoreextensiveinfluences.Keywords:televisionentertainmentprograms;grassroots;localization;competitiveness江西师范大学校史简介江西师范大学校史由人民出版社2010年10月出版.该书坚持以历史唯物主义为指导,坚持秉笔直书的史学传统.按照实事求是,存真求实要求,以档案文件为基本材料,结合当时一些报刊材料,学校文物,学术界研究成果和一些当事人的回忆,努力做到了全面,客观,准确反映江西师范大学70年发展的历史脉络.(鲁涛)