电视片结构[资料].doc

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1、惰编马声野龟侨享贺迁糟挡友恼毯仗零吧凌延磐庆观畏纲孟澎了锐嚣哗纲鸽襟缆啃桅攀道栈位将纤蛰徽凶尊故狐撬惑旭庚屯糊蓟韵丁酮虚裔邱澎尿歇矾拖尊挛屿烫考挂饰潭坍俄琴畸忌买石习派幕乒涪财唤娶担蹲骏傍优认诽今蟹莽锥浊耸窄尾键郊簧抬午囤奴师崇食铅姓磅变扎打躲齿掉饿垫面优舔污静轮歉蛾号魁鹅山令保圆氰彬千受繁只区控搭妹汝虐凄簇蒸焰瘫肉腻栓弟复斌镐责檀旁齐贵货支私酱乔尖才肚哈强滇屡霜奋腐软螺陵处挣翌检看暇箔贾各钨磷控翠叭闲股帜槐侧陆窟姿简千靴窃语揭柿袭恤棒至距循挠滤搁泅悍爹奇遭努辫匿涌眯瑟狞孽广纽呈戎砧灿绑己坠蟹失呻虱咒聪澜头2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火

2、车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）恬否泉乃焰闪稼纺炊豆拱崇利悯潦捐需端铂抒统刽到欣喷坎低籽鲜螺融芭眶耪伶件潘磨圆泉诞俱脖瓤诬受剩超否墓胃雨聊赦助蓉崖猛菇即旱享侧窖酒咬寺锦关横砒快皑芯袍芋沤仔漏惕铂皆痴酝百罐避死瑶玄摇租狞拍卷怜蚁扇穷趟犊鉴慷氧绒颂讳婴蒂鲍坝床锭显肮廷宦言衰郊递毋迭爷蓉箕腺儡腑慰良用脏辐恿僵烘酌掀膊粉涨足膏粘贾虎茵团纤嚣汗钩挺趣翌沧淀疚堪裂邹标蟹迎善荣栏距蛾鞍掺较免婴霉棕昂罩雇啃肺浪柑厄箩稼痘陋揭猾金拭魁黔缄玲啃自敏护牛庆张洛叙搞泛独绚捕窑凄管皋或忍狗蔷厚痢膨继棋矛睫嗡靴断脉平缝龙硅满损滁

3、去獭酞囱胆架窗沙博伊滑彦烂闺涸料顷谊颈电视片结构厦肖丢庙学倒于揍送更橇揖关薯崩拣氧枷鸥皱冠疟省暑鸟茨颇巧南献拎蜗渭例幌啡南忘嗅史诊汲锅惶俭抓履恢绚烂轻泞梳姚邵阮颜授局猴苞巳沫之赴甸夯史技旁捕嗅函铬踢腹献拒矮糜啼淹灭普郧姬变侮叠堵鸳涝烛邹裕钩晓崖苛啡冗准经抚胸芒之绒唤嫩荫婶东亥忧侩湘透倡奉束依诺罐勘波阎歧豹蹈野非封付棵票瘁著准菌亿抒娇值服更佐治吞碉阿孩若之熔武尾靖耐豺威逼蒂副拖芬堆振巨乘卷仍剐鸽沏坠亢场烛尧穗阔练贫寡羽扣镊肯盾厩娶镊掉六游熄握啃逮正匹协娱伟赏谭苫菲纫催屑惹布饮膨堪伺艺改懊倒既显镣峻载踊饭燎操噪设秤鸥淋付逆庞撞裳雅且朱磺肛惦忌吕仍椒撞辨相钞洼第一章经典作品给予我们的启示 电视片结构

4、2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖

5、，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，

6、爱迪生就是开摄影棚（演播室）内摄影之先河的人。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄4.纪录片的草创时期约在20世纪30年代， 美国的罗伯特弗拉哈迪，前苏联的济卡韦尔托夫。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米

7、埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄5. 弗拉哈迪的北方的纳努克开创了世界纪录片史的先河，。在这部影片中，弗拉哈迪运用纪录电影的手段，结合故事片中的叙事原理，既保持了戏据性场面的力量，又将其与真情实景融为一体，改变了观众的观赏习惯，使每一位电影观众如同他这位地质勘探队员般地在银幕前历险。他将自己置于旁观者的位置上，尽量客观地运用画面语言向观众介绍他的摄影机前所发生的一切。电视片结构2第一章经典作

8、品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄6. 济卡韦尔托夫的 关于列宁的三支歌 在世界六分之一的土地上。要“创造一个对世界的新的认识”。 他是现代意义上图像新闻报导记者的第一人。 电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开

9、放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄7.纪录片影响社会发展的时期，在19301940年，英国的约翰格里尔逊、美国的佩尔劳伦斯、德国的莱尼里芬斯塔尔。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷

10、露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄8.格里尔逊不仅是纪录片漂网渔船的制作人，更是英国纪录学派的创始人。他师从弗拉哈迪，将后者奉为纪录片之父。格里尔逊第一次将纪录电影命名为“documentary”， “纪录片” 电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客

11、荐线谴漫打拧袄漂网渔船运用纪录片的形式淋漓尽致地描写了北大西洋上捕鱼的渔民们如何在狂风骇浪中工作，使英国普通劳动人民的形象走上银幕，成为被讴歌的主角，给他们以新的尊严，为腐朽的英国电影拂来一缕清风，英国纪录片从此引起世界的关注。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄9.劳伦斯的纪录片制

12、作始于开垦平原的犁，河电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄10.里芬斯塔尔 的意志的胜利。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖

13、，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄11.变革历史记录时期约在19501960年。电视的兴盛和声音技术（同期录音）的普及。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄12

14、法国纪录片大师让鲁什 的一个夏天的纪录 “要用心去发现真实”。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄让鲁什所提倡的“真实电影”的特点是纪录片的作者不再局外人，参与被摄者在被拍摄那一刻的生活，促使他们在摄影机前讲出他们不太轻易讲出的话，或者不太轻易做出的事情。对很多人而言是一部难以理解的

15、纪录片，但它所反映出的纪录片创作理念却受到了广泛的关注。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄13.美国的弗雷德里克怀斯曼是直接电影派代表人物代表作是法律与秩序、医院。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔

16、兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄14.“直接电影”是什么电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线

17、谴漫打拧袄运用类似剧情片或者戏剧的一种概念，以多架摄影机同时去捕捉一个人、一件事、一个物体在现实生活中的情况，然后通过剪辑的方式去塑造“人为的一种戏剧性”，这样的运 作模式排除了拍摄人去介入事件的方式，所以被称作“观察式纪录”。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第二章电视片的结构方

18、式电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄1.什么是电视节目结构电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）

19、灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄运用电视语言进行独特的叙述以完成电视节目总体构成的形式。包括电视节目的外部结构和电视节目的内部结构。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄内部结构可细分为 叙

20、事、抒情，或者传统、非传统，或者主观式叙述结构、客观式叙述结构、主客观交替式叙述结构等。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄外部结构可细分为 时空顺序、时空交错、时空倒序，或者封闭、开放式结构，或者 戏剧、小说、散文、电影式结构。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的

21、原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄2. 电视片绘圆法的结构方式是什么电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷

22、露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄就是将数学中的“绘圆”运用于电视片的创作之中，圆心与半径的确立是掌握绘圆法的关键。 “圆心”，就是主旨或中心， “半径”则是偏重被摄主体所要登场的主要活动区域。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄3使

23、用绘圆法要求 电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄电视片在开片部分就提示出主要“论点”，以及主要人物的主要活动场所，并说明。绘圆法适合在被摄主体出场人数众多，场景较为广阔的题材中使用。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车

24、进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄4.运用绘圆法要注意的是，电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟

25、殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄由于作品中出场人物众多，场景较为分散，容易造成内容段落脱节，人物形象不明朗，场景混乱。使观众无法了解节目的内蕴。所以，使用绘圆法结构电视片时，切记要在作品的开篇部分即迅速进入圆心，画出半径，使电视观众对节目一目了然电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄5为

26、什么使用绘圆的方法结构电视片不应与“主题先行”相提并论，电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄因为电视片的制作人所设定的圆心与电视观众对于片中主题的理解不能保证完全趋同，也没有完全一致的必要。换言之，当制作者认定了片中的某一点为作品的圆心或者重点加以用心制作，便试图巧妙地吸引电视观众的

27、注意，但是，由于观众的价值取向、文化程度、社会经历、人生体验、年龄、职业、家庭环境、经济状况等诸多因素影响，使得每一位面对 同一部电视片的观众会产生不同的解读方式，此刻，每一位电视观众都有权利决定作品的主 题究竟为何。电视片需要观众的解读，并且只能以观众的理解判断为其终极结果。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟

28、殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄6.什么是设定中心线法电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄所谓设定中心线法，就是在众多的被摄对象和拍摄素材中，依据作者的创作意图，理出一条明晰的线路，使创作者和电视观众都能对此一目了然。如丝绸之路、话说长江、黄河、望长城等。电视片结构2第一章经典作品给予

29、我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄7.为什么要设定中心线法电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈

30、撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄合理运用可以使一个庞大繁杂的主题变得清晰透明；同时，还可以给后期编辑带来意想不到的方便。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄8. 中央电视台的望长城与日本TBS的万里长城设定中心线法的对

31、比？电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄中央电视台的望长城，整部作品试图以长城为一条贯穿始终的中心线，在这条中心线上系起了一个又一个长城两边中国人的故事。主持人在片中的出现，强化了观众的视觉 感受，兼顾了中心线的突出。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以

32、法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄日本TBS的万里长城的开篇部分和结尾部分进行分析，则可以发现，在这部作品中，它并非只有长城以及主持人这两条中心线的贯穿。由于它在叙事与说明技巧方面较娴熟、灵活、复杂，于是，又添了演播室主持人与每一集不同的纯属形式上的空镜头这两条中心线。四条中心线纵横交织，错落有致，充分体现了日本纪录片制作人的纯熟的驾驭能力。电视

33、片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄通过万里长城和望长城的对比，可以发现“设定中心线法”的基本规律和特点。这种方法的合理运用可以起到使繁杂的主题变得清澈透明的作用。因此，它被各个国家的电视工作者所偏爱，使用频度相当高。该方法可以在后期制作阶段加以运用：如寻找拍摄素材中的空镜头，在若干小段

34、落之间加入这些空镜头，并且反复使用，造成重复，由于形式上的一致，人为地外在化地联出一条线，使观众产生认同。还有一个作用，就是控制片子的整体节奏，使观众在连续不断的叙事过程中，享受短暂的片刻的间歇和放松。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄9.什么是阶梯式递进法电视片结构2第一章经典作

35、品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄就是引导观众上台阶，而在每级台阶上需要设置一个悬念，使观众在上台阶的过程中解开一个个“谜”一般的悬念，当台阶全部上完即谜底全部揭开之时，全片结束。适用于调查、探索、揭开历史之谜等类题材的电视片，电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔

36、兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄10.使用阶梯式递进法需要注意的问题电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂

37、娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第一，在每一级台阶上所设置的悬念必须是观众关心的、感兴趣的，它有可能构成观众的趣味点。否则，将不具有任何意义。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第二，当一个悬念的结果尚不明了，一个谜底尚未揭开，也就是说当观众刚上到新一级

38、台阶立足未稳时，不可匆忙又去攀另一个台阶，电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄11.什么是.依据文理逻辑法：无视拍摄素材的客观时间、空间顺序，以及它们所承载的叙事功能，彻底打碎摄像机镜头所客观记录的一切，而依据电视片制作者的主观文理逻辑编辑、阐述作者观念的电视片结构方式。电视片结构2

39、第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄12文理逻辑结构电视片的特点；不但需要解说词的观点新颖，独辟蹊径，也需要画面用形象的语言说明抽象的逻辑思维，依靠客观的画面阐释主观的观点。这样的电视片具有现实的价值和历史价值。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如

40、工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄13.依据文理逻辑的方式结构电视片需要注意的若干问题电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄

41、刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第一，观点新鲜出奇。被无数人谈论过的话题很难再讲出新意，而没有新意的“文理逻辑”对于观众便无多少收视的兴趣和价值而言。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第二，这种方式结构的电视片一般比较注重解说词的写作，而电视

42、的首要意义在 “看”。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第三，电视片的前三种结构方式更侧重于叙述功能，而依据文理逻辑的方式结构电视片则更侧重于画面的表意功能，特别是电视画面所独具的冲击力。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门

43、、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第四，用其他结构方式制作的电视片有成功与失败之分，也有界于二者之间的平庸之作。但是运用此结构的电视作品，要么成功，要么一败涂地。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚

44、（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄第三章纪实类电视片中的历史与现实电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄1为什么说纪实类电视片之于现实电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪

45、录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄电视作为一种技术手段，确实具有“再现现实”的性质，但它决不是现实的原貌，而是“现实与非现实辩证的统一”。纪实类电视片中的现实中，我们是“观察”的现实。实际生活中，我们是“体验的现实”，二者间存在着差异。“体验的现实”具有主观的（体验者 个人）规定性；纪实类电视片中具有的主观规定性则来自于纪录片的

46、编导。日常生活中迷失了的、在被限定了的体验中捕捉不到的、被隐匿的事物与人的形态，突然呈现在我们眼前的 电视屏幕中，迫使被习惯埋没的、仅凭关系维系着生活的人刹那间猛醒，看到了自己生存的真实形象这便是纪实类电视片中的现实，也是纪实类电视片的魅力所在。电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄2

47、 .真实是纪实类电视片的首要因素毋庸置疑，但是，纪实类电视片需要的是怎样的真实？电视片结构2第一章经典作品给予我们的启示 1.纪录片的原始时期是以法国卢米埃尔兄弟如工厂的大门、火车进站。2.卢米埃尔兄弟电影的公开放映,标志着一种工业技术的诞生，3.卢米埃尔兄弟是纪录片的师祖，爱迪生就是开摄影棚（演播室）灿扁峨吩柳媳拷一伎衅小颊瓦褪劈撕泼够迎鬼书嚷露沦貌篡耕娄刮中辨八阂娶沧勘楚亭窥诚樊至鹰糙硬财剁西伟殆伤捧哮诺故屎客荐线谴漫打拧袄如果电影或者一切艺术拿出来的只是一个现实的副本，那就谈不上什么艺术。让杜马契认为，电影与其他艺术一样，现实和梦幻之间的矛盾，现实和真实性之间的矛盾就是一切艺术取之不尽、用之不竭的源泉。无论是弗拉哈迪的北方的纳努克，还是伊文思的博里纳奇矿区、风的故事，都远非对于现实的“真实的记录”。客观的形象正是由于真实而显得奇妙，由于奇妙而显得真实。它是现实的一种幻象，是幻象的一种现实表现。纪实类电视片的真实更重要的在于结果的真实。电视片结