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1、家具设计,环艺专业第一单元,第一部分 综述,家具是以使用功能为主的陈设品。一般指人们日常生活中使用的床、桌、椅、台、橱柜、屏风等能起支撑和贮藏及分隔作用的器具。家具可以有目的配合建筑、室内设计，形成完善的室内外空间环境。可以根据室内空间的需求作出各种组合，形成空间里的空间，是构成室内环境的基本要素。,家具是基于人类社会生存和发展的需求而产生的，它成为人类社会生存和发展不可缺少的必需品。家具的发展与建筑艺术的发展是分不开的，建筑在英文中有“巨大的工艺”的含义，是通过对建筑物的形体、结构和技术的运用，对内外空间的组合构成和色彩装饰等方面的处理所形成的一种造型艺术。家具与建筑都是随着时代和地域的不同

2、而演变形成不同时期的不同风格，家具的发展吸收了很多建筑的工艺与结构。,特别是中国的古建筑，对于家具的发展有极其重要的影响，中国古建筑大都以木架结构为主，始终没有离开木结构的表现形式。中国古建筑与古典家具是不可分割的一个整体，“建筑是表，家具是内”，中国的古建筑与室内家具的陈设形成了特有的文化现象，显示出非凡的魅力。我国的古典建筑与家具保持着高度的一致性。,从时代的发展来看，家具从古朴变至华美，从简陋粗糙变至精巧细致，从单一的式样变得的不断丰富，从单纯以实用为目的，发展成让人从生理、心理、视觉美感上都得到满足的家具文化，它无一不受到建筑艺术的影响。从地域的因素来看，不同的民族特点、文化传统、风俗

3、习惯、物产及制作工艺等方面的原因，也无一不对建筑和家具的设计与发展产生影响，建筑与家具基本上保持着统一的原则。,家具的产生、发展与变化与人类的历史一样经历了漫长历史过程，其变化最快的是在19世纪末和20世纪初，由于大工业革命和“包豪斯运动”，扩大了现代设计风格的新理论、新观点，给工业设计注入了新的血液。“包豪斯”的思想主要包含三个观点：一是艺术和技术的统一；二是设计的目的是人而不是产品；三是设计必须遵循自然和客观的法则统一。这三点对现代设计的发展具有深刻的影响，这种影响使工业设计，特别是家具设计开始追求艺术与科学技术的结合，形成了风靡世界的现代家具风格。,在现代家具的设计史上，意大利和北欧独领

4、风骚，占据着现代家具设计与生产的领袖地位。在设计上意大利家具追求朴素温馨的意境，既追求个性，又注重整体，已成为兴起家具潮流，并引导家具消费，充分为使用者着想的一种文化现象，意大利家具历来以质量优良、造型新颖、豪华摩登而享誉世界，设计师也以超前的设计思维和创新能力而闻名全球。,意大利的家具设计还将生活需求与文化意味融为一体。在近几十年内，意大利家具一直领导世界家具新潮流。这与意大利有着极其光辉灿烂的历史文化有着密切的关系。意大利是文艺复兴的发祥地，有着登峰造极的艺术史，有着无数世界级的领袖人物，这些都对意大利的家具发展有着重要作用。与意大利一样居于现代家具领先位置还有北欧，北欧的丹麦、芬兰、挪威

5、、瑞典等国家，在家具设计与生产上，也是享有盛誉 的世界强国，,中国的家具有着悠久的历史，早在7000年前河姆渡文化就有榫卯连结的木件，经过发展木作技术日臻完善，特别是由于建筑的木作结构，经地不断改良，一直沿用至今。中国的古典家具以明清最为突出。其材质分为硬质木材和软质木材两大类。硬木一般指用紫檀、黄花梨、红木等硬质木材 制作的家具。而软质木材制作的家具传统的叫法为“柴木家具”，就是指用于烧柴的木材制作的家具。,第二部分 家具在室内环境的中的作用,一、物质功能作用（一）组织空间的作用,（二）分隔空间的作用,（三）填补空间的作用,（4）间接扩大空间的作用,二、精神功能作用,（一）陶冶人们的审美情趣

6、（二）反映民族和营造特定的环境气氛（三）调节室内环境色彩,第三部分 家具设计风格,家具的风格设计要求具有独创性，是设计师在设计创造中对家具的主体形象、结构、材质、工艺、审美等方面的理解运用，表现出的与众不同的个性及特点，是设计家成熟的标志。家具风格是不同的时代思潮、经济状况和地域特点及生活方式等方面的综合反映，通过创造性思维和具体的表现形式而逐步形成的，具有突出代表性的风格式样。,任何一种典型的风格形式的形成，都与当时的政治、经济、文化技术的发展状态息息相关、紧密相连，特别是社会制度、宗教信仰、地域特点、生活方式、风俗习惯等等，都对家具风格的形成造成不同程度的影响，都与家具有着千丝万缕、密不可

7、分的联系，是家具风格形成的主要因素。,它反映着一个国家、一个民族的历史特点和文化传统发展过程的一个侧面，随着时代文明与地域特点的不断发展变化，随着国家民族之间的政治、经济、文化的相互交流，随着科学技术、生产工艺和应用材料的不断创新，形成了不同时期、不同条件下的各种各样的风格表现，这些风格在家具的表现形式上主要具体体现在功能、造型、色彩、材料、结构和装饰形式的具体运用上，但它更深层的含义则是体现出当时的民族特点、君权思想、生活方式、审美习惯和丰富的文化内涵。,第一节 西洋古典家具,一、古代家具（约公元前16世纪至公元5世纪）世界上最古老的家具起源于古埃及、古罗马和古希腊。最早产生椅子的国家据专家

8、考证是在古埃及，是作为显示上层社会、宗教势力的尊贵和权威的装饰用品的物化形式，它起到区别与象征使用者的身份、权利、等级的作用。古埃及的家具有桌、椅、折凳、床榻、柜子等。,它的突出特点是腿部模仿动物腿脚的造型特征，脚部则模仿狮爪或牛蹄的形状。看上去粗壮有力；四条腿的方向也是同一方向的平行并列排放。有用镀金的动物和怪兽等作为装饰，椅背用平行造型，象征其强大、富有、威严的身份，形成了古埃及家具造型庄重、威严、稳定的形体结构特征。与古埃及建筑中的金字塔、人面兽身像等造特征非常一致。,古埃及靠椅、坐架,古埃及矮凳、折凳,古罗马家具,古罗马家具因受其民族和建筑风格的影响，其形体面貌看上去比较奢华、完美，古

9、罗马人那特有的严峻的民族英雄主义气概在建筑与家具设计上充分的体现出来，家具设计上表现为精工细刻、追求完美，雕刻内容主要以植物和怪兽为题材，形体上直线与曲线雕刻结合起来，达到了比较完美的程度，反映出古罗马当时的生活水平和审美特征。,古希腊家具,古希腊家具与同时期古埃及家具相似，都是采用动物的腿型和狮爪、牛蹄作为家具腿部的造型，但古希腊家具在末期吸收了某些东方色彩的表现形式，同时，镟木技术的产生，更推进了古希腊家具的发展，椅背出一了优美的曲线造型，椅腿也采用带有曲线的镟木表现风格。,二、中古时期的家具（约公元5世纪至14世纪）,中古时期的前期家具还是以模仿古希腊和古罗马为主，后期则兴起哥特式风格的

10、家具，并成为这一时期后期风格的主流，中古时期前期的靠椅、脚凳和长榻等家具，基本上都采用镟木和雕木支架，比较曲型的是中世纪人用于存贮的珍宝箱，在当时是最为重要的储藏用家具，有用象牙、金银等铸造镶嵌装饰，以高腿支撑的表现形式出现，并有简洁的薄木雕刻，以花卉和曲线纹等最为主要装饰出现。,12世纪后期产生的哥特式风格一直繁荣到15世纪，早期的哥特式风格的家具在装饰上欠缺新意，直到14世纪末，桌椅等家具仍旧保留着方腿和镟腿的传统方式。哥特式家具风格是由哥特式建筑风格演变而来的，其特点是家具比例瘦长，高耸，造型与 哥特式建筑风格大同小异，其图形装饰形式也大多以哥特式尖拱的花饰和浅浮雕的形式来装饰家具的正面

11、，家具线条非常明显。在后期以典型的哥特式焰形窗饰在家具中以平面刻饰的形式出现，充分表现出哥特式风格的情趣，,哥特式箱柜,法国哥特式教堂坐椅,三、文化复兴时期的家具风格（约公元14世纪至16世纪）,文艺复兴时期的家具风格的形成主要是以意大利、米兰、佛罗伦萨、威尼斯为中心，开始对古希腊、古罗马的文艺复兴运动而形成的。意大利家具以其精巧的技术与风格，成为当时家具的发展中心，它吸收了古典造型作品中的精华，其特征是将古典建筑中的造型和装饰因素移植、应用在家具上，使家具制作的艺术要素和装饰要素完美地结全起来，成为其造型和装饰特点。主艺复兴风格的家具的特征还表现在家具的镶嵌上，宝石、镀金或用淡彩描摹绘成精细

12、图画。,文艺复兴时期的家具风格从整体上看，有着过分追求装饰的感觉。因其豪华细腻的装饰风格，在当时意大利的贵族中大为流行，并迅速向外蔓延，影响波及法国和英国，使法、英家具更加追求艺术与工艺的完美的结合，在家具设计上出现装饰过剩的情形，英国伊利莎白一世追求宫廷生活的著华，受文艺复兴风格的影响，家具设计使用极为讲究，设计出很多家具精品，但其造型基本上是在哥特式的造型上体现文艺复兴的风格。意大利文艺复兴后期的家具装饰，以威尼斯制作的最为成功，它的特点是灰泥浮雕装饰，做工精细。,法国哥特式靠椅、文艺复兴式坐椅,仿罗马式靠椅,四、巴洛克风格（约16世纪末至18世纪）,文化史上一般把17世纪称为“巴洛克”时

13、代。巴洛克风格的家具形体多采用曲线，使用夸张的图案纹样，看上去富有情感，其设计注重生活的功能需求和充满精神祈求的外形，企图以意匠的丰富与多变来炫耀人的视觉。巴洛克风格开始采用皮革和织物制作椅坐和椅背的垫子。巴洛克风格的设计是将生活与艺术的需要进行结合的先驱。,巴洛克家具的最大特点是将富于表现力的细部相对集中，着重整个结构，简化掉不必要的繁琐部分。巴洛克风格的坐椅已不采用圆形镟木的椅腿，而代之以整体性的回栏状柱腿，使家具形式华贵而统一。,仿罗马式镟木扶手椅、罗马式扶手椅,德国巴洛克靠椅、圆桌,法国巴洛克桌、英国巴洛克长桌,五、洛可可风格（约18世纪）,“洛可可”，愿意是指贝壳的装饰图案。路易十四

14、的去世使“巴洛克”风格随之没落，而洛可可风格则以一种新的样式在路易十五的宫廷形成并流行起来，所以这个时期的风格又可称为“路易十五风格”。,洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具风格的基础上进一步将优美的艺术造型与功能的舒适效果巧妙地结合起来，以其华丽、纤巧形成完美的工艺作品，在装饰设计上，以复杂的波浪纹线条为主势，图形多以贝壳、草茎和花朵为主，外形多是弯曲的、波状的、浑圆的，在视觉上给人以奢华高贵之感，取得完美的艺术效果。洛可可家具到后期其形体特征走向极端，完全没有直线和直角，全部采用柔软的曲线进行造型和装饰的表现，感觉非常女性化，有比较虚假的感受。,法国路易十五式靠椅、扶手椅,六、新古典家具（约

15、18世纪后期至19世纪初）,新古典家具的产生正值英国工业革命初期，机器生产逐渐代替了手工业生产，并逐渐推广到欧洲各国。法国大革命使家具在设计、形式上排除了那种靡靡华丽的脂粉气，出现庄重严肃的格调，强调理性、忽视感情因素，也是借助古典设计艺术而形成的。新古典风格的家具经历了两个阶段。第一阶段大约在1760年至1800年间，被称为庞贝式；第二阶段约自1800年至1830年，称为帝政式。,（一）庞贝式风格,法国的路易十六、英国乔治后期，美国联邦时期及意在利、西班牙等国十八世纪后期的家具设计风格均属于宠贝式风格的范畴。路易十六式家具的最大特点是将设计重点放在水平与垂直的结合上，抛弃了洛可可式的曲线结构

16、和虚假装饰。在家具腿部的处理上，均采用逐渐向上收缩的处理方法，并加刻槽纹，强调结构的力量和支撑的力度。,法国路易十六式半桌、英国新古典式圆桌,法国路易十六式坐凳,法国路易十六式脚凳,英国亚当式坐椅,（二）帝政式风格,帝政式风格是以模仿古罗马、古希膜家具而形成的家具风格，是拿破仑摄政期间的复古运动。帝政式家具以模仿古罗马和古希腊为准则，盲目的将古建筑的柱头、檐板、甚至狮身人面像用于家具造型和装饰上，还用一些半狮、半鸟的怪兽像用作家具的支架，显得笨重、虚假、缺乏美感。,法国帝政式坐椅、靠椅,帝政式书橱、坐椅,第二节 中国传统家具,中国传统家具设计有着悠久的历史，早在新石器时期，我们的祖先就已掌握榫

17、卯连接技术，尤其是随着木构件技术的不断发明，到唐代已达到相当成熟的水平。宋代是我国人民的起居方式由席地而坐，转至垂足而坐的确立时期，也是高型家具的形成阶段。到明代家具设计与制作进入成熟时期并达到了中国家具的最高峰。,明代家具不仅在造型上形成特有的风格，在结构、用材和人体工程学等方面也有深入研究和科学的要求，具有独特的品位。明清红木家具以其高雅的设计品位，优质烯有的材料和精湛的加工工艺及与日俱增的保值性，成为世界文物爱好者的收藏珍品。集艺术性、实用性、保值性于一身的明清家具，其造型古朴典雅、做工精细。既有丰富的文化内涵，又有富贵大方的文人仪态。坚硬的木质和沉稳的色泽，华美的文理，紫檀、花梨、香楠

18、等优质木材在当时被称之谓“文木”，我国古典家具的用材成为一种特殊的家具文化现象，以用材为特征的明清家具，具有特殊的文化内涵。体现出东方文化丰厚的底蕴。清代家具还以精湛的木雕、漆及制作工艺而闻名于世。,一、明代家具,明代家具代表着我国古典家具的最高峰，是我国古典家具的最高成就，在世界家具史上占有很重要的位置，明代家具也称“明式家具”，都是实木制成的家具。明式家具的选材非常讲究，多用紫檀、黄花梨、红木、铁梨等硬木制作，也有用楠木、樟木、胡桃木等硬杂木制作。在以上木材中紫檀是最为贵重的材料，用紫檀制成的家具，在中国几乎被宫廷垄断，它代表着中国古典家具的最高制作水平。,明代由于手工业和建筑业的高速发展

19、，家具也随之迅速发展。明式家具的结构制作一般不用钉、胶作辅助结合，而是用卯、扣进行结构处理。将木材的自然纹理富于独特的框架结构之中，既发挥木材的构造性能，又控制了木材缩、翘、曲、变形的问题，表现出手工技艺的工整、精致、科学的结构特征。,明式家具就其功能来讲大体上可分为床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏风、台架等六个门类。明式家具有很明显的特征：一是由结构而成立的式样；另是因配合肢体而演 出的均衡。从这些特征中可以看出明式家具的种类不管怎样变化，它的格调基本上是不变的。明式家具有简洁、合度、素雅为基准的韵味，这种韵味的具体体现在：第一，外形轮廓的舒畅；第二，各部线条雄劲而流利，更加上它顾全到人体形态的环

20、境，为体现处处适用的功能，而做成随意的比例和曲度。,从明式家具的造型式样中我们可以这样理解明式家具的特点：造型纯正质朴、高雅大方、功能比例合度、做工精细不求雕琢、用材考究、充分体现质地、纹理的自然美感，结构合理、整体性强，讲求一致性，体现出中国的文人气质和书卷气息。,明 灯挂椅、圈椅,明 炕桌,明 炕桌、躺椅,明 琴几,明 圆角衣柜、短柜,明 方香几,明 矮柜,明 榻,二、清代家具,清代家具继承了明式家具构造上的传统做法。对家具的要求除去其功能的追求外，更注重家具的外观和气派，把多种工工手法应用到家具上来，特别是雕刻工艺，而最细腻的雕工用材一定是紫檀，雕刻技术达到了淋漓尽致境界.清代宫廷家具大

21、都不惜工本，用大型贵重木材雕刻各式高浮纹饰，雕镂华丽，形成豪华富贵的风格形式。,清代家具在演变过程同步逐渐强调实用性，采用平直的表现形式。清代家具的特点是家具造型较明式家具复杂繁琐，风格华丽厚重，线条平直，讲究雕刻工艺。装饰图案内容几乎都是吉祥如意的意思。清代家具的造型和种类基本上是模仿明式或沿袭明代，所以清代家具在种类上没有多大突破，清代末期中西政治、经济、文化开始交流，出现了中西结合的家具。家具设计和雕刻手法有呈现西洋色彩的趋势，,清 太师椅、靠背椅,第四部分 家具设计与人体工程学,一、人体生理机能与家具的关系（一）坐卧性家具 按照人们日常生活的行为，人体动作姿态可以归纳为从立姿到卧姿的不

22、同姿态，其中坐与卧是人们日常生活最为常见的动作姿态。如工作、学习、用餐、休息等都是在坐卧状态下进行的，我们把与此相关并相应的家具称为坐卧性家具。,卧性家基本功能是满足人们坐得舒服，睡得安宁，减少疲劳和提高工作效率。这四个基本功能要求中，最关键的是减少疲劳，如果在家具设计中，通过对人体的尺度、骨髓和肌肉关系的研究，使设计的家具在支撑人体动作时，将人体的疲劳度降到最低状态，也就能得到最舒服最安宁的感受，同时也可保持最高的工作效率。,1、坐具的尺度和要求,坐高：坐高是指坐具的坐面与地面的垂直距离，椅子的坐高由于椅坐面常向后微倾斜，通常以前坐面高作为椅子的坐高。坐高是影响坐姿舒适程度的重要因素之一，坐

23、面高度不合理会导致不正确的坐姿，并且坐的时间稍久，就会使人体腰部产生疲劳感凳高为400mm时，腰椎的活动度最高，那疲劳感最强，其它高度人体腰椎的活动度下降，随之舒适度增大，这就意味着（凳子在没有靠背的情况下）凳子看起来坐高适中的（400mm高）反而腰部活动量强。,对于有靠背的坐椅，其坐高就不宜过高，也不宜过低，它与人体在坐面上的体压分布有关。坐高不同的椅面，其体压分布也不同，这是影响坐姿舒适的重要因素。坐椅面是人体坐姿时承受臂部和大腿的主要承受面，坐面过高，两足不能落地，使大腿前半部近膝窝处软组织受压，久坐时血液循环不通畅，肌健就会发胀而麻木，如果椅坐面过低、则大腿碰不到椅面，体压过于集中在坐

24、骨节点上，时久会产生痛感。另外坐面过低，使人起立时感到困难。,因此在设计时必须寻求合理的坐高与体压分布。根据坐椅面体压分布情况来分析，椅面高度应略小于坐者小腿窝到地面的垂直距离，那坐高等于小腿窝加2535mm（鞋跟高）后再减1020mm，这样使大腿轻微受压，小腿有一定的活动余地。但理想的设计与实际使用有一定的差异，一张坐可能为身高不等的男女所使用，因此，在实际上只能取用平均适中的数据来确定较优的合适坐高。,坐深：主要是指坐面的前沿至后沿的距离，坐深的深度对人体坐姿的舒适度影响也很大。如坐面过深，超过大腿水平长度，人体挨上靠背将有很大的倾斜度，而腰部缺乏支撑点而悬空，加剧了腰部的肌肉活动强度而致

25、使疲劳产生。同时坐面过深、使膝窝处受压而产生麻木的反应，并且也难起立。,在坐椅设计中，坐面深度要适中。通常坐深应小于人坐姿时的大腿水平长度平均值：男性为445mm，女性为425mm，然后保证坐面前沿离开膝窝一定的距离，约60mm，这样，一般情况下坐深尺寸在380420mm之间。对于普通工作椅来说，由于工作时人腰椎与骨盘之间成垂直状态，所以其坐深可以浅一点，而作为休息的靠椅，因其要椎与骨盘的状态呈倾斜钝角状，故休息椅的坐深设计得略为深一些比较舒适。,坐宽：椅子坐面的宽度根据人的坐姿及动作呈前宽后窄的形状，坐面的前沿称坐前宽，后沿称坐后宽。坐椅的宽度应使臂部得到全部支撑并作适当的放宽，便于人体坐姿

26、的变换和调整。一般坐宽不小于380mm，对于有扶手的靠椅来说，要考虑人体手臂的扶靠，以扶手的内宽来作为坐宽的尺寸，按人体平均肩宽尺寸加上适当的余量，一般不小于460mm，但也不宜过宽。以自然垂臂的合适姿态为准。,坐面倾斜度：从人体坐姿及其动作的关系分析，人在休息时，人的坐姿是向后倾靠，使腰椎有所承托。因此，一般的坐面大部分设计成向后倾斜其后倾角度为35，相对的椅背也向后的倾斜。而一般的工作椅则不希望坐面有向后的倾斜度，因为人在工作时其腰椎和骨盘处于垂直状态，甚至还有前倾的要求，如果使用有向后倾斜面坐椅，反而增加了人体力图保持重心向前倾斜的设计，如通常使用的绘图凳就是向前倾斜的。,椅靠背：坐凳高

27、度在400500mm时，腰部肌肉的活动强度最大，最易疲劳，而这一坐高正是我们坐具设计中用的最为普遍的，因此，要改变腰部疲劳的状况，就必须设置靠背来弥补这一缺陷。椅靠背的作用是使躯干得到充分的支承特别是人体腰椎获得舒适的支承面，因此，椅靠背的形状基本上与人体坐姿时的脊椎形状相吻合，靠背的高度一般上沿不宜高于肩胛骨、一般支持位置在上腰部第二腰椎处。这样人体上肢前后左右可以较自由地活动，同时又便于腰关节的自由活动。,扶手高度，休息椅和部分工作椅需要设有扶手，其作用是减轻两臂的疲劳。扶手的高度应与人体坐骨结节点上，臂自然下垂的肘下端的垂直距离相近。扶手过高时两臂不能自然下垂过低则两肘不能自然落靠，此两

28、种情况都易使上臂引起疲劳。根据人体尺度，扶手上表面至坐面的垂直距离为200250mm，同时扶手前端略为升高，随着坐面倾角与椅靠背斜角变化，扶手的斜度一般为正负10度到征服20度，而扶手在水平方向的左右偏角在征服10度，一般与坐面的形状吻合。,坐面形状及垫性：坐面形状一般来说希望人坐姿时大腿及臀部与坐面承压时形成的状态相吻合，坐面形状影响到坐姿时的体压分布。坐垫的软硬对坐的舒适度影响很大。坐垫过硬，使人体的体重集中于坐骨隆重起部分而得不到均匀的分布，易引起坐骨部分的压迫及痛感；坐垫过软，使臂部和腿部肌肉的软组织大部分受压，也会引起坐感的不适，并且产生坐姿的不稳定和起立时感到困难。,2、卧具的基本

29、尺度与要求,床是供人睡眠休息的主要卧具，也是人体接触时间最长的家具。床的最基本功能要求是让人躺在床上后能舒适地尽快入睡，并且要睡得好，以达到消除一天的疲劳，恢复体力和补充精力的目的，因此，床的设计必须考虑到床与人体生理机能的关系。,卧姿时的人体结构特征，从人体骨骼肌肉结构来看，人在仰卧时，不同于人体直立时的骨骼肌肉结构。人直立时，背部和臀部凸出于腰椎有4060mm，呈S形。而仰卧时，这部分的差距减少至20 30mm。腰椎接近于伸直状态。当人躺下时，人体各部分重量相互平行垂直向下，并且由于各体块的重量不同，其各部位的下沉程度也有所不同，因此，床的设计好坏是以能否消除人的疲劳，即床的合理尺度及床的

30、软硬度能否适应支承人体卧姿时，使人体处于最佳的休息状态为标准的。,与坐椅一样，人体在卧姿时的体压分布情况是决定体感舒适的主要原因之定。人体在两个柔软程度不同的床上的体压颁布情况，人体睡在弹性硬的床面上，人体感觉迟钝的部分压力较大，而在人体感觉敏锐处承受的压力较小，这种体压分布的状况是比较合理的。人体睡在过于柔软的床面上时，由于床垫过软，使背部和臀部突起，身体呈W形，形成骨骼结构的不自然状态，肌肉和韧带处于紧张的收缩状态，人体感受同样的压力时间稍长会产生不舒适感，需要通过不断的翻身来调整人敏感部分的受压状况，使人不能熟睡，也就影响了人正常的休息。,因此，为了使体压得到合理的分布，必须精心设计好床

31、的软硬度，现代家具中使用的床垫是解决体压颁布合理的较理想用具。它由不同材料搭配的三层结构组成。上层与人体接触部分采用柔软材料，中层同采用较硬的材料；下层是随压力的支承部分。用具有弹性的钢丝弹簧构成。这种软中有硬的三层结构休憩法。有助于人体保持自然和良好看低下卧姿态，从而得到舒适的休息。,（2）卧姿人体尺度：人在睡眠时，并不是一直处于一种静止状态，而是经常辗转反侧，人的睡眠质量除了与床垫的软硬有关外，还与床的大小尺寸有关。床宽：床的宽窄直接影响到人睡眠的翻身活动。实验表明床宽为700mm至1300mm时，作为单人床使用，睡眠情况都很好，因此，我们可以根据居室的实际情况设定单人床的最小宽度为700

32、mm。,床长：床的长度指两床头板内侧或床架内的距离，为了能适应大部分人的身长需要，床的长度应以较高的人体作为标准进行设计，床的长度可按下列公式计算，L=H（平均身高）1.05+A（头前余量）+B（脚后余量）国家标准GB3328-82规定，成人用床床面净长一律为1920 mm，对于宾馆的公用床，一般脚部不设床架，便于特高人体的客人需要，可以加接脚凳。,床高：床高即床面距离地面的高度。一般与椅坐的高度取得一致，使床同时具有坐卧功能，另外还要考虑到人的穿衣、穿鞋等动作。一般床高在400500 mm之间。双层床的层净高必须保证下铺使用者在就寝和起床时有足够的动作空间，但又不能过高，过高会出现上下的不便

33、和上层空间的不足。按国家标准3328-82规定，双层床的底床铺面离地面高度不大于420 mm，层间净高不小于950 mm。,（二）凭依性家具,凭依性家具是人们工作和生活所必需的辅助性家具。如就餐用的餐桌，看书写字用的写字桌、学生上课用的课桌、制图桌等；另有为站立活动而设置的售货柜台、帐台、讲台和各种操作台等。这类家具的基本功能是适应在坐、立状态下，进行各种活动时提供相应的辅助条件，并兼作放置或贮存物品之用，因此，这类家具与人体动作产生直接的尺度关系。,1、坐式用桌的基本要求和尺度,高度：桌子的高度与人体动作时肌体的形状及疲劳度有密切的关系。正确的桌高应该与椅坐高保持一定的尺度配合关系。设计桌高

34、的合理方法是应先有椅坐高，然后再加按人体坐高比便尺寸确定的桌面与椅面的高差尺寸，即：桌高=坐高+桌椅高差（坐姿时上身高度的1/3）,桌椅面的高差是根据人体测量而确定的。由于人高度的不同，该值也就不一样，我国国家标准GB3326-82规定桌面高度为H=700760 mm，级差S=200 mm。即桌面高可分别为700 mm、720 mm、740 mm、760 mm等规格。我们在实际应用时，可根据不同的使用特点酌情增减。如设计中餐用桌时，考虑到中餐进餐的方式，餐桌可以略高一点；若设计西餐用桌，同样考虑西餐的进餐方式，使用刀叉的方便，将餐桌高度略低一些。,桌面尺寸：桌面的宽度和深度应以人的坐姿时伸手可

35、达的水平工作范围，以及桌面可能放置物品的类型尺寸为依据。如果是多功能的或工作时需配备其他物品、书籍时，还要在桌面上增添附加装置，对于阅览桌、课桌类的桌面，最好有约15的倾斜，能使人获得舒适的视域和保持人体正常的姿势，但在倾会的桌面上，除了书籍、簿本外，其它物品就不易陈放。,国家标准GB3326-82规定：双柜写字台宽为12001400 mm，深为600750 mm。单柜写字台宽为9001200 mm，深为500600 mm。宽度级差为100 mm；深度级差为50 mm；餐桌与会议桌的桌面尺寸以人均占周边长为准进行设计，一般人均占桌面周边长为550580 mm，较舒适的长度为600750 mm。

36、,桌面下的净空尺寸：为保证坐姿时下肢能在桌下设置与活动，桌面下的净空高度应高于双腿交叉叠起时的膝高，并使膝上部留有一定的活动余地，如有抽屉的桌子，抽屉不能做得太厚，桌面至抽屉底的距离不应超过桌椅高差的1/2，即120150 mm，也就是说桌子抽屉下沿距椅坐面至少应有172150 mm的净空。国家标准GB3326-82规定，桌下容膝空间净高大于580 mm，净宽大于520 mm。,2、立式用桌（台）的基本要求与尺度,立式用桌主要指售货柜台、营业柜台、讲台、服务台及各种工作台等。站立时使用的台桌高度是根据人体站立姿势和屈臂自然垂下的肘高来确定的。按我国人体的平均身高，站立用台桌高度以910965

37、mm为宜。若需要用力工作的操作台，其桌面可以稍降低2015 mm，甚至更低一些，,立式用桌的桌面尺寸主要由动作所需的表面尺寸和表面放置物品状况及室内空间和布置形式而定。没有统一规定，视不同的使用功能作专门设计。立式用桌的桌台下部不需留出容膝空间，因此桌台的下部通常可作贮藏柜用。但立式桌台的底部需要设置容足空间，以利于人体紧靠桌台的动作之需。这个容足空间是内凹的。高度为80 mm，深度为50100 mm，,（三）贮存性家具,贮存性家具是收藏、整理日常生活中的器物、衣物、消费品、书籍等的家具。根据存放物品的不同，可分为柜类和架类两种不同贮存方式。柜类贮存方式主要有大衣柜、小衣柜、壁柜、被褥柜、书柜

38、、床头柜、陈列柜、酒柜等；而架类贮存方式主要有书架、食品架、衣帽架等。贮存类家具的功能设计必须考虑人与物两方面的关系，一方面要求家具贮存空间划分合理，方便人们存取，有利于减少人体疲劳；另一方面又要求家具贮存方式合理，贮存数量充分，满足存放条件。,贮存性家具与人体尺度的关系,站立时上臂伸出的取物高度为1900 mm为界线，再高就要站在凳子上存取物品，是是否常存取和偶然存取的分界线。站立时伸臂存取物品较舒适的高度为17501800 mm可以作为经常使用的搁板的高度。1500 mm是存取物品最舒适的区域。6001200 mm高度，是站立取物比较舒适的范围，但已受视线影响及需局部弯腰存取物品。650

39、mm可作经常存取物品的下限高度。,从人取存方便的要求出发，可将橱、柜的高度分为三个区域：第一区域在600 mm以下，可放置不常用又较重的物品；第二区域为6001650 mm之间，可放置日常较常用的物品；第三区域在1650 mm以上，可存放重量较轻而又不常用的物品。这类家具的深度和宽度没有固定的要求一般是由存放物的种类、数量存放方式及室内空间的布局等因素来确定，在一定程度上还取决于板材尺寸的合理裁割及家具设计的模数化。,第五部分 家具制造的物质基础,家具是由各种材料并通过一定的结构技术制造而成的。家具设计除了考虑人体使用功能的基本要求外，还必须考虑运用什么材料，采用什么样的构造技术。家具用材是构

40、成家具的物质基础，不同的材料产生不同的结构形式，同时也形成不同的家具造型特征。如中国传统家具，利用花梨木及框架结构产生了具有纯朴、端庄、秀丽的造型；而现代家具中的不锈钢管与皮革软垫及其特殊的结构特性、形成了轻巧、通透的造型,第一节 家具制造基本用材,一、木材木材优点（1）质轻而强度较大。（2）具有自然纹理和色泽。（3）容易加工和涂饰。（4）电、热、声的传导性小。缺点：（1）吸湿和变异。木材具有吸湿性。（2）易腐及被虫蛀蚀。,对家具用木材料选择的主要技术条件及适宜的树种如下：（1）重量适中，木质细腻，文理美观，材色均匀悦目。（2）易加工、切削性良好。（3）吸水率小，即变异性小。（4）具有韧性、弯

41、曲性能良好。（5）胶接、着色和涂饰性能好。,另外，家具外部用材应选用质地坚硬、纹理美观的阔叶树材，常用的有水曲柳、柳安、榆木、柞木、黄波萝、橡木、柚木、花梨、紫檀等。家具内部用材可选用材质较松，材色和纹理不显著的针叶树材，常用的材料有红松、木松、白松、杉木等。,二、金属,在家具设计制作中，经常出现钢木家具或金属与其他材料组成的复合家具，常用的金属材料为钢材、铝合金和铸铁三大类。（一）钢材 钢材是应用面最广的金属材料，有板材、管材及型材等。（二）铝合金 铝合金有重量轻、强度高、延展性好、而腐蚀性强等特点。应用于家具主要是型材、管材、板材。铸铝合金：一般用来制作各种配件、连接件等。,（三）铸铁 铸

42、铁主要用于家具中的生铁铸件。由于它的铸造性能优于钢材，价格低兼、重量大、强度高，常用来作家具的底座和支架（四）竹子 竹材是制作家具的传统材料之一，它的特性是具有坚硬的质地，抗拉、抗压的力学强度均优于木材，有韧性和弹性，不易折断，竹材通过高温和外力的作用，能够做成各种弧形线可丰富家具的基本造型。,（五）藤材 由于藤材的自然属性、温柔的色彩和质地，质轻和优美的造型，藤制家具被广泛的应用于现代家庭。（六）塑料 塑料的种类很多，其资源丰富，质轻而强度高，加工工艺简单。,第二节 家具制造的辅助材料,一、胶料 二、五金件 五金件的种类很多，主要可分为连接件、紧固件、拉手及其他小零件等。（1）连接件：主要用

43、于家具部件的装配连接，有的具有多次拆装性能的特点。（2）紧固件：利用钉接材料将家具零部件紧固连接。（3）附加件：拉手是小五金中的主要附件，主要用于柜门和抽屉 其他附加五金件还有种种插销、搁板插座、碰珠、锁、滚轮、滑槽及各种五金装饰件。,第六部分 家具设计构造,第一节 家具有结构类型及连接方式 家具承受外力并将外力和自重通过一定的结构形式传递到地面。因此家具必须是传力合理，坚固耐用，结构合理又经济省材。它由材料和家具造型决定的。一个优秀家具设计，必须是功能、造型和合理构造的完美统一。现将常见家具结构类型分述如下。,一、框架结构,框架结构是木制家具中的主要结构形式，它以榫结合为连接方式，类似中国的

44、古建筑木构架梁柱结构那样，传递荷载清晰合理。中国传统家具的结构全部是框架结构，并以榫 结合连接为主要特征。榫榫结合是将榫头涂胶后压入榫眼内的连接方式，整体结合强度高，一般框架的方材结合常采用单榫和双榫，而板材的角接合则多采用多榫或燕尾榫，如柜体、木箱、抽屉等。中国传统家具的榫接形式多样而复杂，,二、板式结构,板式结构是指家具以各种人造板为基础材,制成板件后采用各种连接接合的家具结构形式.它取消了传统框架结构家具的整体榫结合,其零部件可以通用互换,便于拆装、组合、搬运、有利于实现产品连续化、机械化、自动化生产。板式家具推向市场,标志着家具从传统作坊式生产跨入了现代化生产的新阶段。,板式家具的设计

45、包括造型设计、结构设计、样品制作、材料计算等几个方面.造型设计主要是确定家具的外观形式,总体尺寸及形状特征尺寸.而结构设计主要是确定零件的形状、尺寸、材料、各板件间的接合方式及加工工艺.板式家具的结构应分为板部件本身的结构和板部件之间的连接结构.,板结构,板式家具的主要部件都以板的形式出现,因此,板的制作是主要生产工艺,对板部件的基本要求首先是能承受一定的荷重,板部件要有一定的厚度,同时在装置各种板件连接件时不影响部件自身的强度,其次为了保证家具的质量和美观,要求板件平整,不变形,板边光洁.目前板部件大多采用人造板制作,一般板厚为1825mm,如细木工板、中密度板、复面空心板等.不同的板材、板

46、边需有相宜的对边材料封边,如塑料封边、薄木封边、榫接封边、金属嵌封边等,板的连接结构,板部件之间的连接,依靠紧固件或连接件采用固定或拆装的连接方式,板件之间必须具有足够的强度，使家具不生产摇摆、变形,保证门、抽屉等物件的正常开启使用。,三、拆装结构,家具各零部件之间的结合采用连接件来完成，并根据运输的便利和某种功能的需要，家具有可进行多次拆卸和安装，这在框架结构和板式结构的家具中多有拆装结构形式存在，特别以板式家具为多。四、折叠结构折叠式家具常见于桌、椅、床类等。主要特点是家具折叠后占用的空间小，便于贮藏，另外，也便于运输，携带。适用于经常需要变换使用功能的场所，如餐厅、会场等，也适用于小面积

47、住宅，以节约使用空间。,五、薄壳结构 随着塑料、玻璃钢、多层薄木胶合等新材料和新工艺的迅速发展，出现了热压或热塑的薄壁成型结构，它按人体坐姿态模式制成坐面和椅背连体的薄壳结构，固定于支架上，构成各类椅子，也可用 塑料连支架与椅坐椅背面一起压铸成型。这类家具主要是质轻，便于搬动，甚至可做成叠积结构，适于贮藏。另外由于是模压成型，造型生动流畅，色彩夺目，是创造室内环境的有效造型因素。,六、充气结构,充气家具是以具有一定形状的橡胶气囊加以充气而成。它有一定的承载能力便于携带与收藏。主要适用于旅游家具，制作各种轻便的沙发椅、旅行用桌等等。七、整体浇铸结构 以塑料为原料，在定型的模具中进行发泡处理，脱模

48、后成为具有承托人体各支撑结构合二为一的整体形家具，一般表面须用织物包衬，造型雕塑感强，它可以设计成配套的组合部件块，进行各种组合，适用于不同的使用方式。,第二节 常用家具部件构造,一、支架结构支架结构一般是指支撑和传递上部荷载的骨架，如柜类家具中的脚架、桌、椅类家具中的支架等。（1）脚架的结构：一般木框结构的家具，结构是不可拆卸的。为了造型美观，充分利用短小的材料，改进结构实现部件的生产，可将制品分成几部分，单独制作脚架。常用的脚架结构有一下列几种：,亮脚结构：此种方法属于框架结构，常采用直角半闭口暗榫接合，用作会议桌、茶几、衣柜脚架等。在脚的上端开有直角单榫或双榫，可直接与制品其它部件接合，

49、前脚之间可以有牙板连接，亦可不要牙板，前脚与后脚常用撑子连接。另外，还可采用格角榫结合用作高档家具的衣柜、写字台、梳妆凳的脚架等，我国古代家具多采用此种结构形式。,包脚结构：此法属于箱柜结构，前角采用全隐燕尾榫，后角采用半隐燕尾榫接合。应用于写字台、床头柜和衣柜等包脚接合。塞角结构：采用全隐燕尾榫，塞角脚内部用三角卡木加固，应用于箱、柜类家具。金属制脚架较简单，以钢管套接上部载体，用木螺丝钉加以连接。,（2）木制桌椅的支架通常由腿、横撑和塞角等组成。增加强度和刚度，支架腿与横撑的接合采用闭口直角榫，并在椅腿内角处加塞角固定。,（3）金属制椅支架，由于材料及制作工艺造型的变化，常以金属管件的变曲

50、，焊接或铆接，使支架构成完整的支撑体系。另外有椅腿装有滑轮，支架可旋转升降，方式有气压或液压式。,（4）顶板、脚架与旁板的部件的连接。螺钉一般都是从上或从下部旋紧使用，螺帽不露在明处，以免影响美观。方木条（塞角）螺钉接合：安装简单，不适于经常拆装，适于中、低档板式家具安装。各种连接器接合：如螺钉、螺母及各种特制连接件的接合，此法接合牢固，适于多次拆装。为便于安装，适于高档家具。金属直角板接合（连接器之一）：安装简单不适于经常拆装，适于中、低档板式家具的安装,二、面板结构面板结构主要是指家具可承托物件的部分以及家具外部板面，如桌面、椅面、柜面及板式家具的各部件等，木制家具的板面可分为实木板和空心