博物馆展示的灯光设计环艺1039班.ppt

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1、博物馆展示的灯光设计,环艺1039班周志超,博物馆是各种文物、自然标本和艺术品的收藏、保护、研究、展示和宣传的机构。为了妥善地保护好这些珍贵的历史和文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害；为了给观众创造良好的视觉环境，又需要提高展品的照度，光学辐射对展品的损害则会相应增加。解决、处理好这对矛盾，达到既有利于观赏、又有利于保护的目的，是制定本规范的出发点和归宿。此外，我国到目前为止尚无博物馆照明设计标准，致使博物馆的照明存在许多问题。改革开放以来，我国不断有新的建成，而新馆在进行照明设计时往往是模仿现有的博物馆，在照明方面依然存在不少问题。为了给新馆的建

2、设、旧馆的改造提供照明设计依据，也迫切要求编制本规范。本规范主要涉及博物馆的人工照明设计，但目前我国大多数博物馆仍以天然采光为主，人工照明为辅。为了保护展品，本规范也提出了陈列室天然采光设计的原则。,我国博物馆的照明现状1.博物馆的建筑形式主要有三种：一是专门设计的，二是直接利用一般性展览馆改造的，三是利用其他古旧建筑设立的。2.照明的方法有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才多年。3.天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天

3、窗采光。4.人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。5.照明水平）以天然采光为主、人工照明为辅的；画面或展品上的照度高达x，而且随展室的位置、气候条件和展示时间的不同而有很大的变化；2)天然采光结合人工照明的；其照明水平随采光窗的位置和遮挡的情况而不同，变化也较大；3)全部采用人工照明的：画面或展品上的照度最高为xx,最低为401x左右。6.灯和灯具：灯主要为荧光灯和白炽灯，荧光灯占较大的比例。灯具多采用市场出售的一般用途的灯具。7.展柜照明：大多数展馆柜中的光源遮挡不好，一、二次反射现象比较严重。8.展品的保

4、护和保管：绝大多数陈列室都无防紫外线措施，文物库房的条件一般都比较差。我国博物馆目前绝大多数经费都比较匮乏，难以从根本上改善照明状况，但随着我国经济的不断发展和综合国力的不断增强，博物馆、美术馆的照明状况会逐渐得到改善，陈列室全部采用人工照明的馆会逐渐增多。,洛阳博物馆照明设计案例,洛阳博物馆新馆位于隋唐城遗址植物园北侧，坐落在洛阳城的中轴线上，占地约300亩，建筑面积4.2万平方米，新馆主展馆建筑造型以“鼎”为外观，气势恢宏，独一无二，充分体现了古都洛阳浑厚的文化气息。新馆可常设展品1.5万件，可以使中外游客更加了解洛阳文化。,2009大遗址保护高峰论坛在洛阳召开，洛阳市博物馆从洛阳出土的数

5、十万件文物中精挑细选出200件珍品，设立珍宝馆，展示这些洛阳瑰宝的风采。这些珍宝都是十三朝古都留下的珍贵的历史碎片，珍宝馆的照明设计我们强调对“物”的表现，对“史”的叙述，以灯光展现器物，以器物叙说历史。因此，在珍宝馆的照明设计中，针对不同展项的展示陈列形式，有针对性地照明，注重器物的图形与基底的展示关系、亮度关系，“一切皆以文物在空间的视觉占主导为宗旨”。,洛阳博物馆灯光效果,陈列室的照明设计,1.一般要求(1)各陈列室之间可能因为展品的不同而有不同的亮度，观众在不同的展室之间走动时，所看见的亮度就有一个变化的范围和变化的方向问题，比如，从低亮度到高亮度或从高亮度到低亮度。通常，人眼所能适应

6、的亮度变化范围有一个界限，而且从低亮度到高亮度比从高亮度到低亮度所需要的适应时间短。因此，应使较低亮度的展室与中等亮度的展室相邻接。(2)观众到博物馆时，必然是从明亮的室外（其水平照度可能高达1000001x）进到相对较暗的展室（其照度只有501x3001x），如果中间没有一个过渡区域（门厅），就不能满足视觉暗适应的要求，开始时无法看清展品。(3)在发生火灾意义事故或断电的情况下，启用应急照明，对及时疏散观众、保证观众人身安全和抢救、保护展品至关重要。(4)一般来说，人的眼睛由于适应状态的不同，即使视对象有相同的亮度，实际感到的主观亮度也会是不同的。眼睛的适应亮度越低，视对象的感觉就越亮。因此

7、，只能通过设置视觉适应的过渡区把观众的适应亮度压低，才能使x的展室看起来仍然明亮。,光源和灯具,(1)荧光灯和白炽灯是目前博物馆最普遍采用的人工照明光源，这是因为白炽灯能使展品生动鲜明，而且它的紫外线含量极少，而荧光灯的亮度低，发光效率高，而且紫外线含量也远比天然光低得多，并且这两种灯的品种、规格都很多，便于设计人员选择。高强度气体放电灯只在特殊情况（展室特别高大、对颜色的鉴别不太重要）时才可采用。这时要特别注意减少其紫外辐射和控制其眩光。在采用卤钨灯时，应采取适当的散热和安全防火措施。(2)由于博物馆的形式、大小千差万别，展览形式也各种各样，很难有普遍适用的灯具，故应根据具体情况选用或专门设

8、计灯具。有条件时，可进行模型试验，以确定灯具的式样和数量。,陈列照明,(1)墙面陈列照明 1)采用定向性照明，由于把光集中到墙壁的画面上而不是地板或顶棚上，从墙壁反射的光已足以使观众在陈列室中顺利通行，有利于使观众把注意力集中到展品上。2)在“无光源反射映像区”内布置光源，一方面能避免反射眩光，另方面又能使较厚实的展品（如有画框的绘画等）不至于产生阴影。“无光源反射映像区”如下图那样确定：以展出绘画为例，画面下沿一般离地0.8m1.0m,画的中心一般离地1.5m，观众离墙的位置一般为画面对角线长度的1.01.5倍距离处，观众的眼睛距地面的高度平均为1.5m。在上面这些参数的基础上，首先在画面的

9、下沿作一条与墙面成夹角的直线，其次作观众眼睛与画面上沿的连线，根据反射定律，作其反射线为的入射线，最后在点作与成角的直线，则与之间的区域即为“无光源反射映像区”。(2)立体展品陈列照明 1)对于立体展品如一个石膏雕像来说，可以以大面积顶棚面的扩散光作一般照明，在雕像的侧前上方的位置以定向型聚光灯作重点照明，并使重点照明的照度为一般照明的倍，如系青铜像或其他暗色的雕像，重点照明的照度为一般照明的倍时，则雕像的立体感非常好。2)目的是为了避免展品表面显出不同的颜色。(3)展柜陈列照明 1)可以运用在展柜内进行通风的方法将展柜中的热量带走。但通风气流不得直接通过展品。2)根据光源、观众和展品的位置关

10、系布置光源，就可以避免柜中或柜外光源对观众产生的直接眩光。3)可以设法使展柜中的亮度比展柜外周围环境的亮度高倍，或设法压低顶棚和周围环境的亮度，如顶棚采用灰色或黑色饰面等，或使展柜的正面玻璃向前倾斜，或采用无反射的玻璃等。,太原地区的醋文化博物馆古塔灯光设计案例,山西醋文化博物馆文源楼古塔原名魁星楼，又称水阁楼，座落于太原地区东湖之滨为清徐县标志性建筑，始建于明天启之年（1623年），历经三百多年历史。为弘扬古城文化，展示醋都风采，1998年在原址上重建此楼，新楼纳原楼之艺精华，以龟形底座托起宝塔式楼阁，楼高49.88m，最高两层保留了原楼造型，其中八层为观景台，九层为魁星阁，塑有巨型“魁星点

11、斗”神像。,古塔建筑结构气势宏伟，红色漆柱、传统雕梁画栋，色彩鲜艳。古塔每层飞檐具有韵律般的轮廓和舒展的曲线，展示特有的明代古塔建筑华丽的造型，堪称华夏一流古式名塔。本文章介绍了古塔的景观灯光，通过LED照明，展示了古塔建筑流线轮廓、飞檐斗拱，建筑中琉璃瓦、塔顶的艺术性灯光与集中网络控制系统的组合匹配，以及古塔建筑全彩灯光变化。,沿屋面上飞檐轮廓线：均匀排布LED模组，将不同层次的建筑轮廓加以点缀，LED单颗发光角度为60度，可以保证不同视角的灯光效果。飞檐下部结构层次丰富的斗拱，作为建筑物的承重结构，照明设计主要采用小功率投光灯自下而上投光，将斗拱底部主要受光面用灯光表现出来，加强了建筑物在

12、夜晚亮化的立体层次感，体现出丰富斗拱的展示空间。塔顶艺术性的亮化设计，采取全彩变色的LED模组灯光，使塔顶建筑物全彩灯光在夜晚空 间得到轴线的延展与变幻，突出了照明视赏的瞻仰，强化了亮化高潮的敏感度。具有“成像”功能的东湖之滨将临水古塔灯光侧映在湖水之中，光与水浑然一体。,上海祥和博物馆灯光照明设计工程,通过对灯光的合理选择、运用、布置，灯光色彩色调的搭配，在灯光的渲染下，突出建筑的结构特征，着重表现建筑在灯光的作用下，使其更显挺拔、庄重、层次分明、气势非凡。创造出一个全新独特的灯光视觉效果。为更好的展现建筑本身的独特性及扩大影响力，通过对夜景照明设计及实施，在夜色中建造出一个全新的灯光景点，

13、展现建筑于夜色中，在灯光衬托下的独特风采。,中国扇博物馆灯光设计,杭州要第四次推出新运河，一大亮点就是三大博物馆中国刀剪剑博物馆(暂定名，刀剪剑三者隶属关系还要推敲)、中国伞博物馆、中国扇博物馆。中国扇博物馆在杭一棉地块。,伞因雨而媚，中国伞博物馆和雨密不可分，馆内将有多媒体演绎的虚拟雨景、小水雾等作为渲染，整个场馆以白墙灰瓦色调为主，让人回忆起戴望舒笔下，那个悠长又寂寥的雨巷里，撑着油纸伞独自彷徨的姑娘。中国扇博物馆，则要用高科技跟大家讲述扇文化和历史。整个博物馆为米色系，各个展馆之间，多用竹面及透明织物隔开。馆内有个明清扇街，设立了玻璃视觉解说系统，站在展示折扇的陈列橱窗前，玻璃面受到感应

14、，会投影出相对应的解说词；同时，博物馆还用上机器人解说，有人路过，传感器就能检测到，打扮像扇店工作人员的机器人就会来招呼。,海南博物馆照明工程设计案例,巴黎卢浮宫博物馆照明设计案例,巴黎卢浮宫博物馆照明设计案例。这项照明技术的奥秘在于将玻璃表面下的支撑结构照亮，首要任务就是借助照明设备使钢结构看起来格外耀眼;其次就是照明设备的数量，必须让点光源能形成一条直线的布局。,人工照明和自然照明的合理运用，对金字塔的设计起到了至关重要的作用。游客身临其中，完全忘记了自己身处地下建筑内。这项照明技术的奥秘在于将玻璃表面下的支撑结构照亮，首要任务就是借助照明设备使钢结构看起来格外耀眼;其次就是照明设备的数量

15、，必须让点光源能形成一条直线的布局。专门定制的照明设备配光为窄光束，光源采用100W低压卤钨灯，沿金字塔底座安装，作为方向性射灯使用。2004年底，经馆方认可，由20W陶瓷金卤灯替换原来的100W低压卤钨灯。新的照明系统，使得玻璃金字塔更加灿烂迷人，而且大大降低了能耗，并延长了维护周期。,在大厅和金字塔底座内，采用嵌入式灯具为金字塔四面中的两面提供均匀、不反光的照明。高遮光角的不对称反光镜设计，使其能照亮凝灰石天花板相邻的两个表面。此外，也可以安装应急灯和指向灯。礼堂区域采用卤钨墙面布光灯与天花板的紧凑型荧光灯的间接照明相得益彰。根据建筑师要求，ERCO照明设计师让壁画照明在丙烯酸玻璃板上自行

16、摆动。光比文字更能快速安全地传送信息，因为光并不依赖于任何一种语言，因此用光来进行方向指引，这一点对经常有大量国际游客观光的卢浮宫而言，实在是有决定性意义的举措。,垦丁海洋生物博物馆灯光,垦丁国家公园成立于1984年1月，是台湾第一座成立的国家公园，三面环海，同时涵盖陆域与海域的国家公园，海陆域面积共33,268.65平方公里由于百万年来地壳运动不断的作用，陆地与海洋彼此交蚀影响，造就了本区高位珊瑚礁、海蚀地形、崩崖地形等奇特的地理景观。特殊的海陆位置加上热带气候的催化，此孕育出丰富多变的生态样貌，海岸林带的植物群落尤其特殊罕见，每年还有大批候鸟自北方飞来过冬，数量之多蔚为奇观;海底的珊瑚景观

17、更是缤纷绚丽，为垦丁国家公园妆点出卓绝风貌。,展示内容分为二大主题，第一展示馆为仿自然生态的水族馆，呈现台湾地区特有的水域称为台湾水域馆以高山溪流区、河川中游区、水库区、河口区、潮间带区、南湾生态区及东部大洋区等主题展现，最为引人入胜是以拥有高五公尺、长十六公尺之观景窗，展现大海洋的宏伟的东部大洋区里的大洋池。第二展示馆系以南中国海之珊瑚生态为主轴，以浅海至深海方式介绍各式珊瑚的珊瑚王国馆，最特别的是那长达八十四公尺的海底隧道区，民众可透过这不用潜水即可置身海底的隧道来欣赏这缤纷亮眼的珊瑚礁世界，除外，在馆内也有以人工方式来养殖室内珊瑚，在珊瑚展示区里皆可看见养殖成果。,灯光控制设备是展示系统

18、的核心部分，需同时满足博物馆的公共照明、展示照明、室内艺术照明和多媒体声、光、同步联动的各种要求。垦丁海洋生物博物馆展示系统选用的主要控制设备高科技环境艺术灯光控制系统由台北咏真实业股份有限公司研制生产、安装调试。,首都博物馆商业照明控制案例,位于中国北京的首都博物馆(首博)于1981年正式对外开放，原址位于北京孔庙，并于2006年5月18日迁往北京西城复兴大街的新址。首博共有地下两层及地上五层，共有14个展览厅，馆内展品超过5,600件，所有民物均出土自北京，是一座综合性地方博物馆。首博以其宏大的建筑、丰富的展览及先进的技术，成为一流博物馆，很多游客及参观者也给予首博高度评价。,对首博来说，

19、照明设计可说是其灵魂。因为如缺乏良好的灯光设计及照明效果，即使展品再具观赏价值，也不能突显其独特之处。有见及此，首博的灯光设计着重于如何利用最佳的光线及照明效果突出展品，以达到最徍的展览效果。在不同的场景、展馆、展品及时段，首博也运用了不同的照明设计来配合，为展览厅营造舒适气氛的同时，以最佳的灯光及展览效果呈现珍贵的展品。,首博就市面上很多照明控制产品进行了详细的市场分析及性能比较，最后选择了路创的创艺6000系列，布设于首博的公众范围及所有展览厅。首博选择路创，全因其产品与首博“国际先进、国内一流”的定位相符合。加上路创的产品已有一定成熟程度，性能亦相当稳定，因此他们对路创极有信心路创的照明

20、控制系统还有一个特点，就是能够量度和监控照明的耗电量和使用高峰期，有助管理用电量。此外，路创调光器能够节省电能，只需调暗百分之十的光度，便能节省百分之十的用电量并将灯泡的寿命延长一倍，调暗百分之五十就能将灯泡的寿命延长二十倍，长远来说将大幅度地减少了对环境的污染及资源的耗用，对环境产生重大而积极的影响，与首博的环保理念不谋而合。,法兰克福施泰德博物馆照明案例,法兰克福施泰德博物馆占地3000平方米，这座始建于1815年的博物馆是法兰克福市民参与文化建设的典范。施泰德博物馆最初由法兰克福的银行家施泰德于1815年发起建成，此后近200年的维护和扩大也都是在法兰克福的市民和私人基金会的支持下完成的

21、。此次新馆的建造斥资5200万欧元，其中一半来自私人捐赠。,施泰德博物馆的三层展示空间分别展示了1300年1800年间经典大师的作品、1800年1945年的现代艺术，以及1945年至今的当代艺术。新落成的3000平方米当代艺术展厅位于地下，是传统展厅的现代延伸。为了突出展品的艺术感，由施耐德和舒马赫建筑师事务所设计的整个展览空间使用了白色基调，展览空间的分隔可根据需求变化，简洁灵动。建筑的亮点在于它的拱顶，195盏圆形灯，照亮整个展厅。展厅的上方是一片凸起的草坪，夜晚，灯光映照下，邀人驻足，不知不觉间，自己也成了这一艺术景致中的一部分。,总占地3000平方米的展览场地照明改造由照明设计公司完成

22、，他与制造商和建筑师密切合作，由完全适应不断变化的光线条件的LED和天窗阳光照明结合。直径约为1.5至2米的天窗共计195个，每个天窗都配备了温白光LED环，为展馆同时提供了自然和人工光源，每个天窗都可以单独控制，使展馆用光线划分为不同版块。当自然光照条件下不利时，LED灯具能确保展品被均匀照亮。,博物馆的照明设计,博物馆是各种文物、历史遗物和艺术品的收藏保护、研究、展示和宣传的机构，设计中要充分考虑妥善保护这些珍贵的历史文化财产，必须尽可能地使之免受光学辐射（包括可见辐射、紫外辐射和红外辐射）的损害。照明的最终结果给观众创造一个良好的视觉环境，同时要保证展品应有的照度，还要尽量减小光学辐射对

23、展品的损害。要解决处理这一问题的矛盾就对灯具产品和光源的选择等照明设计的方方面面提出了很高的要求。,博物馆照明的方法也有三种：一是以天然采光为主，人工照明为辅的，这种类型占较大的比例；二是天然采光和人工照明相结合的；三是全部采用人工照明的，这种类型所占比例较少，在我国的历史较短，大约才多年。其中天然采光的方式有四种：一是高侧窗采光；二是侧窗采光；三是高侧窗和侧窗并存；四是天窗采光。人工照明的方式有五种：一是一般照明；二是区域照明结合一般照明；三是定向区域照明；四是定向区域照明结合一般照明；五是展柜照明。,展示物品的保护及光源的选择,1、辐射能的光谱特性。即照明设计中应尽量减少短波成分。随着入射

24、光线的波长移向蓝光甚至进入紫外波段，光线对展品的损害程度增大。因为紫外光对物质有很大的破坏性。因此，博物馆照明中要选用紫外光辐射少的光源。,2、光照到展品上的辐射能强度（照度）的大小和展品照明时间的长短。即照明设计中要限制照度和暴露时间，要减少因温度上升而导致的展品损坏。限制照度和暴露时间是相辅相成的。100lx的照度作用于展品1000h的破坏程度相当于50lx的照度作用于展品2000h。光线入射到展品上，一部分被展品吸收，导致展品的温度升高而使其干燥，如果室内空气湿度不足，就会损害展品。又由于照明的开和关，致使展品的温度反复上升和冷却，产生热胀冷缩也可以损害展品。热作用来自红外线部分，因此要

25、尽量滤除光源中的红外线。,红点展馆RED DOT TRAFFIC里的灯光设计,点展馆RED DOT TRAFFIC里的灯光设计,芝加哥科学与工业博物馆照明设计,芝加哥新开业的科学与工业博物馆为客人创建了一个有声有色的互动性空间，让客人亲身体验到利用科学带来的各种自然灾害，比如：龙卷风、雪崩、火山喷发、海啸及阳光。其中的灯光设计由Focus Lighting公司完成。,配合Evidence Design公司的室内设计，Focus Lighting公司旨在塑造一个能激发客人尤其是年轻人的兴趣的空间，让他们在觉得好玩好看的同时也学习到科学与自然的基本知识。朦胧的蓝色色调环绕包围，26,000平方英尺

26、的展览厅采用戏剧性的灯光装点，展示大规模的实验效果，让客人可以感受大自然最引人注目的现象。客人可以在站在前面操纵一个40英尺高柱形旋流蒸汽机，感受龙卷风带来的体验。操作一个磁石线圈，打开螺栓的琥珀色光使之闪电，使铜线圈正对深蓝色的天花板。投光灯从60英尺高度射出，穿过大型波纹图案，在地板上呈现出相应的图案，让客人们体验到液体流动的力学知识。还有一件展品通过射击网球，从大厅的一侧投射到另一侧，旨在告知射影运动。为了避免附近展品的灯光串入使顾客的眼睛眩光，Focus Lighting公司主要采用了紫外线灯和明亮的浅黄色球灯。除了建筑和展览馆的照明，Focus Lighting还帮忙设计和开发了多个

27、展品，让参观者学习到光与色的科学知识。博物馆与展馆之间优秀的合作，使顾客不会很快忘记在这里感受到的科学风暴。,中国水利博物馆夜景灯光设计方案说明,中国水利博物馆是一座现代建筑，主体部分由玻璃和钢构成，建筑形式采用中国传统建筑形式塔的造型。其主要功能是观光远眺。基座部分由石材、绿化、玻璃组成，是展馆的主体部分。因此，从建筑风格上我们可以理解为新地域主义。在夜景设计时，我们充分关注其建筑风格以及所使用的建筑材料在夜晚的表现特性。如玻璃具有投射与反射特性，直接投光是不能照亮的。但考虑到夹胶玻璃胶的存在，玻璃还是可以承载一些光的。因此，玻璃塔的室内吊顶设计以及选取合适的位置投射塔檐，使之既表现出玻璃塔

28、晶莹剔透的特色，又能在夜晚中展示中国塔的神韵。,在设计中不仅要考虑从塔顶发射的激光束会对航道内飞机飞行的影响，还要考虑激光成像的载体问题。因此，该工程采用在塔顶屋脊处设点光源向上连续滚动，通过塔刹射向空中，打破夜空的静寂。塔顶的攒尖就清晰地在空中显示出来。随后用蓝色光投射塔顶，这时夜幕中的塔顶更加栩栩有神。表演时将塔顶共享空间内的琉璃宝塔打亮，各层的天花板和塔檐从上到下依次点亮，晶莹剔透的宝塔就浮现在夜空中，这时基座的玻璃幕墙点亮了，绿化灯光也一层层亮了起来。基座上的喷泉打开了，水面上的喷泉也打开了。象征水的基座玻璃幕墙上的灯亮了起来，也动了起来，仿佛一道从天而降的力量激活了沉睡的湖面。接着塔

29、体各层檐口的蓝色线光源依次点亮，直通塔顶，向天空发散。,在演出的中间阶段，各种不同的灯光组合可以根据时间和场面的不同任意搭配。这其中包括塔体线光源色彩的变化，如蓝色变白色再变黄色；塔顶共享空间中的旋转楼梯用以动态的方式向上滚动，宛如两只游龙；由下而上的塔体开始喷雾，缓慢上升的雾霭使得水晶塔朦朦胧胧，恍如仙境。在表演的尾声，基座和岸上的灯光先缓缓熄灭，让湖面重新恢复平静。塔身灯光也随后熄灭，只留塔顶旋转楼梯的灯光还在如游龙般变幻。最后，楼梯的灯光渐熄，塔顶的琉璃宝塔再次点亮，仿佛一尊光塔飘浮在夜空中。,意大利罗马MAXXI 博物馆/扎哈.哈迪德,这个项目就是罗马的MAXXI（Museum of

30、Arts of the XXI century，二十一世纪艺术博物馆）。这从一个侧面说明MAXXI 在扎哈各项目中的重要性。最近，该博物馆经历了十年的设计与建造后终于向公众揭开了面纱。,博物馆积极地融入到了罗马城里，尽管新建筑位于罗马的郊区，并非古老的中心区，但所处地仍是一个中心地带。弗莱米诺区域成了过去几年公众关注城市更新的兴趣所在，最新的一个项目是伦佐.皮亚诺设计的大会堂。MAXXI 项目如此长期的施工过程也完成了这样一个城市更新的住宅。而且，MAXXI 是意大利境内的第一个国家级当代艺术博物馆。它将带来公众和媒体的大量注意力，并且伴随着相应的经济活动。博物馆将成为罗马式市的一个中心点，成

31、为其当代特质的一个恒久亮点。,深圳博物馆展厅,深圳有着数千年的悠久历史与文化，古代深圳陈列的主要目的是向观众传播文化与知识，让观众走近和了解深圳的历史，并从中获得精神收益。深圳文博工作者经过多年的艰辛劳动，以丰富的文物古迹、人文史料，精心组织了“先民足迹”、“城市开端”、“海洋经济”、“海防重镇”、“古代移民”五个部分的陈列内容，简明地勾勒出古代深圳的历史轮廓，展示了深圳7000多年的人类开发史和海洋经济发展史、1700多年的城市史、600多年的海防史、800多年的广府和300多年的客家移民史。,民俗文化，是人类在长期的生产和生活过程中，为适应环境而产生的约定俗成的行为方式和文化现象。其中包括

32、物质文化和非物质文化遗产，是历史和社会生活的生动反映。它扎根于群众之中，与百姓生活密切相关，既是世代传承，又是发展变化的，深深地打上了时代的烙印。此主题展览共有“区域民俗”、“广府民俗”、“客家民俗”、“海洋文化习俗”四大部分，以广府和客家民系为主的传统民俗文化源远流长、丰富多彩，又因濒临大海，扼守珠江入海口，自古以来由于海洋经济、海上丝路贸易的发展，又演绎出气象万千、绚丽多姿的海洋文化习,深圳市的前身是具有1600多年建制历史的宝安县。新中国成立后，在中国共产党领导下，宝安人民发展农业、兴修水利，为改变贫穷落后面貌做出了不懈的努力。三十年，在历史的长河中只是一瞬间，深圳却创造了世界工业化、城

33、市化、现代化史上的奇迹。她不仅迅速改变了自身面貌，充分发挥了带动和示范作用，而且深圳作为体制改革的“试验田”和对外开放的“窗口”，作为勇敢的探路者，为全国改革开放和现代化建设积累了宝贵经验，为探索中国特色社会主义道路做出了重要贡献。,海洋生物展览是我馆常设展览之一。展览面积200平方米，共展出海洋生物标本及古生物化石标本1000余件和大量宇航出版社海洋地图集的图绘资料。这是一个集科学性、知识性、趣味性于一体的展览，它不但向广大观众提供了一个了解自然、了解海洋、了解祖国的课堂，也在观众，尤其是青少年面前展现了人类至今还不掌握的自然之谜。因此，它又是一把打开自然迷宫之门的钥匙，让青少年在科学的天地

34、里探索，为开发祖国的海洋事业和生物科学而努力。,西湖博物馆展示设计,展柜中摆件文物，旁边附一段说明文字，是以往文物展览常用的模式。“文物摆在展柜中，死气沉沉，我们看得也不过瘾。”大学生小吴说，现代博物馆展示设计制作中，加入了声、光、电等高科技设施后，不再觉得文物展览单调枯燥了，西湖博物馆中的感应视频搜索工具前吸引着工作室全体学生驻足，不仅如此，交互设计也成为了现代博物馆展示设计必不可少的重要元素，传统观展模式缺乏对观众心理和审美趣味的了解。采用高科技手段，文物更直观、生动，增强了吸引力。,实物展台与媒体,展台创意,模型呈现,模型展示与空间尺度,南京博物馆,南京博物院是我国最早创建的博物馆之一。

35、南京博物院之前身是1933年由我国近代民主革命家、教育家，时任国主中央研究院院长的蔡元培先生倡议创建的国主中央博物院筹备处。蔡先生亲自兼任 第一届理事会理事长，在中山门半山园征地12.9公顷，原拟建“人文”、“工艺”、“自然”三大馆，后因时局关系，仅建“人文馆”，即现在的南京博物院大殿。当时通过收购、拨交、发掘，集中全国第一流珍品约二、三十万件，其中包括绘画中的历代帝后像、唐明皇幸蜀图；铜器中的毛公鼎、司母戊鼎等稀世国宝。一批著名专家云集于此，如李济、吴金鼎、夏鼐、曾昭燏、王天木等。在抗日战争内迁西南期间，进行考古发掘、民族调查，并出版有云南苍洱境考古报告、么些象形文字字典、博物馆等许多专著。

36、北平历史博物馆曾一度归属于中央博物院的建制而成为分院。当时为全国唯一一座仿照欧美第一流博物馆建馆的现代综合性大型博物馆，直属当时的教育部领导。,1949年新中国成主后，南京博物院进入一个新的历史阶段，仍称“国立中央博物院”，直接由中央文化部领导，1950年3月9日经文化部批准正式改为“国立南京博物院”，性质仍是全国综合性历史艺术博物馆，由文化部文物事业管理局领导，经费由中央拨款，任务由文化部直接布置，如南唐二陵发掘，六朝陵墓调查等。1950年7月改由华东文化部领导，属华东大区博物馆，包括东南地区五省一市（江苏、安徽、浙江、福建、台湾、上海），还建立华东文物工作队，队部设在南京博物院，这期间发掘

37、了山东沂南汉画像墓、安徽寿县春秋时代蔡侯墓、浙江杭州老和山新石器时代遗址、福建闽侯昙石山新石器时代遗址，还奉命派人到郑州协助发掘商代遗址。,除原有中山门、朝天宫两处藏品库房外，近年又在大殿右侧新建一座3000平方米现代化的新库房，使文物保管条件得到很大改善。大殿底层的新展厅，即30年代原图纸上设计的连接二楼陈列大厅的底层陈列厅，计2400平方米，也已建成，目前连同二楼2390平方米陈列大厅，举办有长江下游五千年文明展、我们的昨天祖国的历史、民族和文化展、江苏考古陈列三个基本陈列，常年对观众开放。大殿前方西侧的一座与现大殿相似的仿古宫殿式艺术陈列馆，即30年代原计划兴建中的工艺馆，计12600平

38、方米。内设珍宝馆、青铜馆、瓷器馆。书画馆、玉器馆、织绣馆、陶艺馆、漆艺馆、民俗馆、现代艺术馆、名人书画馆等11个专题陈列展馆。,藏品征集工作也有长足发展，目前有各类藏品42万件，国宝级文物和国家一级文物有二千件以上，其中考古发掘品、少数民族文物、外国文物、宫廷器皿、清代文书以及日寇投降仪式的文物，都是全国独有的罕见品，科学价值较高。院藏中外专业图书近30万册，其中还有全国少有的善本书和殿版书。历年新征集的古代书画，总数亦在3万件以上，其中包括宋、元时代的珍品，不论在数量上或质量上，都是名列全国前茅的精品。建国后新出上的东海大贤庄旧石器，邱县大墩子彩陶器，仪征、丹徒、六合等地出土的西周和春秋时代

39、青铜器，盱眙出上的战国金兽，徐州和扬州东汉诸侯王墓出上的银缕王衣及“广陵王玺”金印，南京、丹阳一带六朝时代的青瓷器和“竹林七贤及荣启期”砖刻壁画，以及南京祖堂山南唐二陵的陶舞诵，都是备受国内外学术界瞩目的珍品。近年主持或参加的考古工作，如昆山赵陵、高邮龙虬庄、扬州唐城、徐州狮子山西汉楚王陵以及苏州真山吴楚贵族墓地，“八五”期间，相继被评为全国十大考古发现及获得荣誉奖。与日本学术单位合作的“佛教南传”、“早期水稻田遗址考古”、“江南人骨研究”都取得了备受国内外瞩目的成绩。,浙江杭州美术馆照明设计,博物馆照明 博物馆照明的主要作用是为了收藏并展现艺术作品和文化遗产。离开优秀的展示方式和有效的收藏措

40、施，博物馆的寿命将会受到严重的影响。问题是在展示的过程中总会伴随着损坏的危险。艺术品的曝光率越高，受损的危险性就越高。展示还增加了光损耗的危险，包括光化学损害(褪色)和光学机械损害(结构损害)。博物馆可以通过易被艺术品吸收的能量最小化将光损耗降到最低。首先，利用优秀的照明设计降低整体的光强度是非常重要的。利用全波段可见光以及正确的灯具安装位置(既不偏上、也不偏下)能在不增加光强度的情况下将可见度增加两倍。消除阴影、眩光以及反射光，利用柔和的背景光，对艺术品进行重点照明等可以增加可见度的同时降低整体的照度。此外，在不降低任何我们能看见的反射能源的同时，可以非常容易地降低整体吸收的能源。这可以通过

41、选择合适的光源(根据IESNA标准)，消除不可见光(紫外线和红外线)，并对光进行过滤予以实现。浙江美术馆对艺术收藏品的照明设计或许值得我们借鉴。,浙江美术馆 浙江美术馆位于杭州西子湖畔，占地面积35000平方米，建筑面积32000平方米，拥有各种规格的展厅14个。自2002年筹建起，历时7年建成，总投资4.2亿。,部分展品为敏感性展品，在选择光源时，设计师应当考虑到红外线和紫外线对展示材料的损坏作用。本案中选择了U V含量较少的热辐射光源，部分节能光源使用了防UV的进口品，并利用部分UV滤镜和IR滤镜进行搭配使用。书法、绘画等为非常敏感的展示材料，对曝光量有严格的限制标准。如照度标准为50lx

42、，曝光量为120000lx.h/年。敏感度适中的展品照度标准为150lx，曝光量为180000lx.h/年。本案中设计师对照度进行了严格的控制，以减少照射时间。,10-12号展厅由奥德堡照明提供室内专业照明部分的设计。与4-9号展厅一样，这些展厅对于今后的展品及展示方式都是没有确定的，因此在设计的过程中需要考虑到适应性、功能性、易用性等诸多因素。来自奥德堡的照明设计师孟宪立表示，“在设计的过程中搜们经常由于射灯导轨的设计不能满足将来变化，或者与移动展板有冲突而不断地修改方案”。通过调整轨道的排布，设计师很好的解决了临时性展品的照明问题。,照明技术,在浙江美术馆的1-3,10-12号展厅中使用了

43、大量奥德堡的聚光灯。孟宪立表示，“选择奥德堡品牌，是因为它在国内外的博物馆、美术馆领域中有着丰富的经验。”环境照明主要采用了奥德堡Arcos系列射灯中的洗墙灯，照度控制在50勒克斯左右。为了体现每件艺术品的特点，使用了奥德堡的Arcos射灯系列的聚光灯。灯具主要安装在距墙1.5米的位置，以减轻投影。此外还还使用了造型灯，将灯光所在画框之中，这种有些像灯箱的效果在一些平面美术展中得到了很好的应用。作为美术馆的灯具，美学效果非常重要。孟宪立表示，选择奥德堡的Arcos系列，主要是因为它简单紧凑的外形设计。这款由David Chipperfield 先生设计的灯具符合当今简约潮流，能够与浙江美术馆很

44、好的结合。”环境照明与单个艺术品照明的亮度比为1.5-2之间。为了减少环境光与重点照明的对比，设计师利用背景光进行补光。常规展厅中的敏感性材料除了具有红外防护功能外，滤红、滤紫功能也是设计师选择灯具的起码标准。孟宪立表示，滤镜要具备75W/lm及以上的过滤能力，同时应当将曝光值控制在15000(luxh/y)，将照度维持在50lux的状态下。应该通知馆方在无展出任务时关闭相应的照明。,局部照明,单个艺术品的照明手法，取决于现场条件及对艺术品的理解。如用侧面光表现展品纹理，用顶光表现小型或平面展品，用阴影表现展品体量感等。主要是为了更生动的还原作品本身的价值。为了避免光与影的过度对比，所选择的灯

45、具都预留了灯位，包括对雕塑品、对画品的考虑，都有预留了可能的设备，以便采取补光措施。针对需消除阴影的展品，配制了防眩光网、柔光镜等防阴影设备，并采用多位补光、调整照射方向等方式弱化或消除阴影。针对重点照明可能带来的眩光，照明设计师选择了控光性能极佳的灯具，并配备防眩光配件以及调光设备等避免直射眩光;通过柔光镜配件以及协调观众视线与展品、灯具三者间的角度的方式避免反射眩光。,环境照明,环境照明主要使用了热辐射光源的几种系列产品，如Wallwasher;天花照明的出光角度从740度不等;此外还选用了不同的柔光雕塑棱镜等。根据展出艺术品材质、颜色、敏感度的不同，环境照明与重点照明的比例分别有所不同，如雕塑为1：8，国画为1：3。,博物馆展示的灯光设计,周志超环艺1039班1023023903,