科伦巴艺术博物馆...ppt

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1、2023/3/5,科伦巴艺术博物馆建筑师：彼得卒姆托,Kolumba Museum,Cologne,Germany,2007,PeterZumthor,Kolumba Museum PeterZumthor,Kolumba Museum PeterZumthor,建筑师简介 建筑师创作背景、理念 建筑介绍 建筑的性质和背景 基地环境 平面、立面、剖面 光线、材料 结构和细部 建筑形式 结语 参考文献,2023/3/5,建筑师简介,彼得卒姆托（PeterZumthor）1943年出生于瑞士巴塞尔，他的父亲是一位出色的木匠，他从15岁开始在一家木匠作坊当学徒；1963年在巴塞尔工艺美术学校学习艺术

2、的初级课程，随后是家具设计；1966年在纽约普拉特学校作为访问学生学习建筑和设计；1988年在瑞士格劳宾登州历史保护委员会担任建筑师；1979年开始在瑞士格劳宾登州哈尔登斯泰因开办事务所。,建筑师简介,在开办事务所的20年中，卒姆托的作品数量并不多，并且多数位于阿尔卑斯山的偏远山区。应该说随着2000年德国汉诺威世界博览会瑞士馆的成功设计，卒姆托达到了自己事业的巅峰，但之后虽然声名大噪，卒姆托却少有作品面世，他只接受自己感兴趣的项目委托，并且每一个项目都是精雕细琢，力求完美。,建筑师简介,卒姆托面世的部分建筑作品列表如下：罗马考古遗址保护馆，库尔，格劳宾登州，1986年 卒姆托工作室，1986

3、年 圣本尼迪克特教堂，苏姆威格，格劳宾登州，瑞士，1986年 望月住宅，韦尔萨姆，格劳宾登州，瑞士，1994年 瓦尔斯温泉浴场，瓦尔斯，格劳宾登州，瑞士，1996年 布雷根茨美术馆，布雷根茨，奥地利，1997年 2000汉诺威博览会瑞士馆，德国，2000年 柯伦巴艺术博物馆，科隆，德国，2007年,建筑师简介,PeterZumthor的作品尺度都不大，但是他的每一栋建筑物对于基地和整体的计划有着很周详的考虑，反应出不同的感受。每一个作品都反应出人对于建筑物基本元素、位置、材料、空间和光线的感觉。卒姆托从业2 0年来，所获的一些主要奖项：恩利希雪林建筑奖，卡尔斯鲁厄，1996年 嘉士伯建筑奖，哥

4、本哈根，1998年 欧洲建筑密斯凡德罗奖，巴塞罗那，1999年 普利茨克奖，布宜诺斯艾利斯，2 0 0 9年,2023/3/5,建筑师创作背景,社会背景 1、瑞士的城市性格和建筑特征 瑞士的城市多半是依山跨河而建，布局基本上是沿山坡的等高线开设道路和建造房屋。他们的城市与自然地形融合在一起（如图）。瑞士的建筑也充满着浓厚的乡土特色。很重要的一点是：瑞士地理特征和木构手法，深深影响了瑞士的建筑传统。,2023/3/5,建筑师创作背景,2、瑞士的地域风情 瑞士是个田园国度（城市和乡村并没有明显的界限如图），也是历史文化之国。瑞士文化既延续了古罗马的传统，又受到巴洛克的影响；瑞士既是欧洲的文化传统，

5、又有着浓厚的地方色彩。这便是卒姆托的建筑创作赖以生长的土壤。卒姆托在建筑中对材料的运用，对构造的处理，以及对环境的尊重都是地域特征的体现。,建筑师创作背景,文化背景 1、战后欧洲艺术的发展 战后，欧洲的艺术家不满于美国强势文化的侵扰和欧洲作为传统艺术中心的衰败，对艺术的手法、观念等进行大胆的创新和尝试，卒姆托不可避免的受到这些艺术思潮的影响。包括约瑟夫波伊斯（Joseh Beuys）、波伊斯、贫穷艺术等。2、瑞士现代建筑的发展 瑞士各民族间的平等、民主和宽容以及几百余年的持久和平，瑞士建筑便有祥和安宁、优雅精细与朴实的特征。3、极少主义建筑-主要手法来源 密斯的“少就是多”、当代的极少主义,建

6、筑师理念,1、卒姆托的现象学建筑思想 概括来讲现象学是一门关于事物与意识关系的学问。建筑设计操作是相对独立于现象学的，现象学对建筑设计的作用是建立在设计能力的基础上。卒姆托的设计技能-对材料以及空间的感受和场地的把握-使现象学的“事物性”和“意识”得以实现。,2023/3/5,建筑师理念,卒姆托设计的瓦尔斯温泉浴场（如图），他并没有以现象学的名义来阐述他的设计思想，但是我们却实实在在的看到了一个建筑现象学的代表作。他的两个设计要素：对材料的（光线也是一种材料）以及对空间的感受和对场地的把握与现象学中强调的“事物性”和“意识”的立足点相对应。,建筑师理念,2、卒姆托的批判的地域主义思想 建筑是一

7、个地区的产物，扎根于具体的环境中，建筑的地域性指建筑的具体地形、地貌和周边环境、一个地区的历史文化传统。卒姆托将地域、场所、对象、文化视为创作的必要基础，创作时不同地域不同对象。,建筑师理念,3、卒姆托的极少主义设计思想 极少主义建筑始于密斯，他提出“少就是多”，建筑朝着单纯、逻辑的方向发展，并最终形成了现代主义建筑。卒姆托的极少主义建筑思想和密斯的有着本质的区别，其极少主义建筑在继承现代主义建筑的一些本质原则的基础上，理性与严谨，在简约的表象下赋予建筑复杂的意义。,建筑师理念,卒姆托认为从一个过分混乱的环境进入一个十分简单的环境，这样的感受是令人震惊的。卒姆托本身对于现今社会上太过于复杂的现

8、象以及对过去旧有事物的尊重，使得他希望他的建筑作品以一种较低的姿态呈现，去除矫饰的事物，剔除创作中不客观的自我情感表现，以抽象隐喻的外的形表现出对外在事物的应对，坚持以极其简约、朴素形式来表达丰富的内涵，他的作品表达的是建筑本身，体现着对场所和环境的尊重。,2023/3/5,建筑师理念,在卒姆托看来，美在于物质的浓缩；环境是永恒的动态平衡，是延续的，场所与环境是建筑创作时不可抛弃的。卒姆托的建筑大多数来自于瑞士的山区中，和山地环境对话并建立起新的场地平衡，对山地建构文化的尊重是这些建筑的特点。1989年建成的圣本尼迪克特教堂（如图）盘旋在陡峭的山坡上，如同一艘抛锚的太空船。,2023/3/5,

9、建筑师理念,教堂室内的地板听起来是真空空的，这提示了下部空置的无使用意义的空间，准确表达了场所的特点。垫层随着地形变化，人们踩在地板上能听到不同的回声，以此感受到地形的变化。,2023/3/5,建筑师理念,又如瓦尔斯温泉浴场一开始就被设计成山的一部分，它是山中一个石头构筑的被掏空的巨大石块。从远处看瓦尔斯温泉浴场建筑如同插入山中的巨石，与周围原本存在的建筑和谐共处（如图）,2023/3/5,建筑师理念,卒姆托的极少主义在其建筑中的体现：,1、简约、纯粹空间 在卒姆托的建筑作品中没有复杂和眩目的空间流传，没有层叠、扭曲、交叉、分解等手法，空间往往表现均质，统一、流通和连续的品质。例如布雷根茨美术

10、馆（如图）,2023/3/5,建筑师理念,2、纯净的形式 卒姆托在其作品中主要运用基本几何形体（主要为长方体）来表现简约以及纯净的形式，同时他经常重复使用建筑元素，甚至在建筑中有意识地去除基底。布雷根茨美术馆最具有代表性了，美术馆在形体上是个立方体，整个建筑从底部到顶部都重复着完全相同的不透明玻璃板（如图），呈现出一种现代主义对轻盈的追求。,2023/3/5,建筑师理念,3、对体量的关注 体量在一定程度上是通过比例来表达的，卒姆托对比例的调整是从场地的分析开始的。罗马古遗址保护馆首先从周围的建筑中寻找比例的协调（图1），建筑本身从整体到局部的协调也是通过比例的运用来实现的（图2-3）。,1,2

11、,3,2023/3/5,建筑师理念,4、对表皮的关注 在卒姆托的建筑理念中，表皮是建造的结果，是对场地的回应，他对表皮的关注是为帮助表达整体。在其许多建筑中有两种表皮-建筑实体的表皮和空间的表皮即建筑的外立面和室内空间的界面，它们之间的空间对于卒姆托来说也会是很重要的。,1,2,2023/3/5,建筑师理念,5、对材料的关注 卒姆托的建筑作品大多数形体简单，因而材料的选择和组织对建筑形式的表达有重要的影响。在他的建筑中，各种材质的感性品质都得到了充分的表现如他的成名作汉诺威博览会瑞士馆。,2023/3/5,建筑师理念,6、构造和细部的精致 结构和构造方式是卒姆托对于形式表达和空间氛围的追求所决

12、定的。在他的作品中，精巧的构造并非是可有可无的饰物，它遍布建筑的整体。卒姆托通过材料之间缝隙、不同材料的结合等方式达到构造和细部的精致。,2,1,2023/3/5,建筑师理念,7、对光的运用 卒姆托在建筑设计中，以不同的方式创造性地截取无所不在的光，探求将光引入建筑之中，带入人们的意识。同样在布雷根茨美术馆这个封闭的方盒子中，建筑室内与室外唯一的交流就是光线。建筑的一层是美术馆的大厅，直接通过半透明玻璃采光（如图），半透明玻璃构成的表皮反应着光线的变化，而到夜晚从建筑外部又能够观察到室内光线的变化。,2023/3/5,建筑介绍,建筑：科伦巴艺术博物馆（Kolumba Museum）建筑师：彼得 卒姆托（PeterZumthor）地点：德国科隆Cologne 建造时间：2003-2007 总面积：6200(展览面积1800、遗址面积800、储藏室面积800)净面积：5100 总造价：43.5 million,Kolumba Museum PeterZumthor,