明式家具2.ppt.ppt

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1、,明式家具研究,中国古典家具不仅是一种艺术品，还是中国文化的重要组成部分，它同中国文学、中国书法和中国绘画一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出，和西方家具有明显的区别。中国家具强调线条，崇尚自然美；西方家具强调功能性，追求实用舒适性。中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富，是中华文化极为重要的组成部分。中国古代家具的发展历史悠久，无论是商周家具的浑厚神秘、春秋战国时期家具的古拙浪漫，还是秦汉时期家具的婉雅秀逸、隋唐时期家具的华丽润妍、宋元时期家具的隽秀文雅，抑或是明式家具的质朴凝练、清式家具的雍容华贵都以其富有美感的永恒魅力吸引着人们。,前言：,一：中国古代家具的历史发

2、展概况二：明式家具的发展原因三：明式家具的材料四：明式家具的造型与结构设计五：明式家具的装饰设计六:明式家具的风格分类七：明式家具的艺术风格八：明式家具的市场收藏,中国古代家具经历了由矮型向高型演变的过程，中国人的坐卧姿势也出现了“席地坐”和“垂足坐”两大时期，其间并没有明显的界限，而是有一个很长的过渡时期席地坐和垂足坐共存的时期。从夏商到秦汉以矮型家具为主，“席地而坐”、“席地而卧”是这个时期中国人最主要的起居方式。,东汉末年，胡床传入中原，并在上流社会流行，标志着高型家具的出现。魏晋南北朝时期，席地坐、跪坐的礼节渐渐淡薄，高型坐具渐渐流行。隋唐五代时期，高型坐具得到长足发展，并且出现了高型

3、桌案，这几个时期是席地坐和垂足坐共存的时期。到了宋朝，人们的生活方式最终由“席地坐”演变为“垂足坐”，这是我国家具史上的重要转折。,夏商周时期是我国古代家具的初始时期，主要以石制和青铜家具为主，其造型古拙浑厚，纹样装饰庄重、威严，并带有浓厚的鬼神观念。这一时期的家具主要以低矮型的抬盘、案俎为主。人们的坐卧起居主要在席子上，席子既是卧具，又是坐具，当时人们的坐卧姿势主要是席地而坐、席地而卧。,一、中国古代家具的发展历史,春秋战国时期，人们的起居习惯仍是席地而坐。家具除案俎以外还出现了凭几、衣箱、床等，但仍以矮型为主，风格为写实精炼。如这一时期的卷云纹案，它的长和宽都是48cm，高仅374cm。另

4、外在河南信阳长台台关一个战国墓中出土的一张彩绘木床，床长218m，宽139m，高仅19cm。这是我国迄今发现的最早的床的实物，虽然尺度有向高型发展的趋势，但仍然比较低矮。,秦汉时期的家具一直沿袭春秋战国时期的风格。这一时期，床是人们在室内活动的主要依托，坐卧兼用，人们读书、会客、饮食等几乎全在床上进行。床上放置几案，就可以读书、饮食。此外，其间还形成了供席地起居的具有完整组合形式的家具系列，被认为是中国低矮型家具的代表时期。但到了东汉末年，由于胡床传入中原，高型家具开始出现。胡床，亦称“交床”、“交椅”、“绳床”，是古时一种可以折叠的轻便坐具。太平御览风俗通：“灵帝好胡床”。世说新语自新：“渊

5、（戴渊）在岸上，据胡床指麾左右，皆得其宜。”,三国两晋南北朝时期延续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，此时各种家具的种类更多，由于受佛教和北方游牧民族的影响，起居方式开始向垂足而坐过渡。唐代是我国高低型家具并行发展时期，当时人们的起居习性呈现席地而坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象。高型家具已被普遍推广，不仅椅、凳广泛被使用，还出现高型的桌案唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的主要形式和习惯，器形由矮而圆向高而长发展。此时期家具的特点：丰满华丽,宋代家具是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确立时期，也是高形家具的形成阶段。宋代是我国家具史中空前

6、发展的时期，不论是家具的制作、款式、形状、功能、装饰，都达到了相当完美的地步。宋代家具装饰的最大特点：简洁工整、纯朴纤秀，以朴质的造型取胜，而且结构合理精确，其结构模仿建筑木构架做法，采用洗练单纯的框架结构，为明清框架家具进一步发展打下了基础。,宋代韩熙载夜宴图的局部二。也是三块围子，围子较高，高度一致，平素不施雕刻，中部以画芯装饰，四角有望柱探出。,元、明、清时期，是中国古代家具长足发展的时期，尤其是明朝，中国古代家具的发展进入黄金时期。元朝家具豪放华美，明朝家具古朴雅致，清朝家具稳重华贵。中国家具发展经历由简陋至繁美，重实用与观赏相结合的演进过程。,宋代是我国家具史中空前发展的时期，不论是

7、家具的制作、款式、形状、功能、装饰，都达到了相当完美的地步。明清家具，就是在宋代家具的基础上扬长避短、去粗取精而发展起来，并形成了各有特色的工艺风格。家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精湛、用料考究、造型典雅隽秀和尺寸与比例科学合理等特点，形成举世闻名的“明式家具”风格。,清乾隆 紫檀西番莲夔龙团寿五扇屏风,明式家具的定义：,明式家具，一般指我国明代中期至清代早期（15-17世纪）生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等优质硬木和楠木、樟木、榆木、榉木、黄杨木等优质柴木为主要用材的，具有特定的式样和风格的家具，由于制作年代主要在明代，故称“明式”。,明代话本小说金瓶梅中所描绘的明代

8、人们室内生活场景,二：明式家具发展的原因,几千年中国家具发展的历史传承明代特有的社会历史文化背景,进入明代以后，随着社会经济的复苏，社会生产的较大发展，商业发达，市场繁荣，对外贸易活跃频繁，手工业发展水平达到了前所未有的高度，为了满足生活的需要，家具生产在当时已经形成了一个普遍性的社会行业，宫廷贵族、豪户富商们的新宅邸，尤其是当时兴建起来的大大小小的私家庭园，迫切需要大量的家具充实其空间，这就为明式家具的形成，提供了很好的历史机遇与社会条件。,明式家具发展的五个条件：经济的发展园林建筑的兴起木材的丰富木工艺技术的提高文人参与家具设计,商品经济的发展,明代家具艺术的高度发展，有其历史的必然性，明

9、朝当时的统治阶级大力推崇稳定繁荣的社会经济环境，明代中后期商品经济的发展，导致资本主义生产关系的萌芽，国力得到迅速的提升，商业发达，市场繁荣，这为明式家具的发展提供了良好的经济基础。,明代南都繁会图，追溯了明代南京商业的繁荣，聚宝门东西两侧、三山街一带，店铺鳞次栉比，百货纷陈，人烟稠密，仅画中就出现了109家店铺招幌，以及牵牛赶车、聚卖羊只牲口的商贩，无一不印证着秦淮老街市商贸的繁盛。,园林建筑的兴起,我国的园林，自五代两宋以来，到了明代已极为兴盛，明代时，宫廷贵族、豪户富商们兴建私家园林，成为一种时尚，尤其是在山水毓秀的江南名城苏州，大大小小的私家园林之多为其他地方所不及。这些私家园林以建筑

10、为主体，是住宅的延伸，但在功能上又区别于一般的居室，主要用于迎接宾客的活动场所以及琴棋书画的娱乐场所，大量的园林建筑需要大批的家具来填充空间，而园林建筑特有的地理环境及文化氛围又决定了室内家具的设计式样和设计风格。,藕园 一角,拙政园听雨轩,木材的丰富,明代初期，明政府派郑和七次下西洋，不仅密切了我国同这些国家的交往，同时还从盛产木材的南洋诸国运回了大量的花梨、红木、紫檀等家具材料，为明式家具的快速发展打下了良好的物质基础。,木工艺技术的提高,宋应星曾说：“金木受攻，而物象曲成，世无利器，即般倕安所施奇巧哉。”没有良好的工具，不能制作精巧的物品。硬木质地坚硬，更需要优良的木工工具，明代的锤锻技

11、术大大提高，据天工开物记载：“凡健刀斧皆嵌钢，包钢整齐，而后如水淬之，其快利则又在砥石成功也。”木工具的种类也增多，因而可以适合各种加工需要。如刨即有推刨、细线刨等，又如锯也有不同的类型，“长着剖木，短者截木，尺最细者截竹”等。,推刨,文人参与家具设计,明代许多私家园林的园主是能书善画的文人墨客，他们往往亲自参与园林内家具式样的设计，对家具设计的风格有着高雅的见地和独特的审美标准，并融入园林建筑的美学风格中统一策划。明代和清初著名的文人文震亨、李渔等都对当时的园林及园林建筑做过系统的研究。如明代文人文震亨所著的长物志中对架的设计做了明确的规定：“书架有大小二式，大者高七尺余，阔倍之，上设十二格

12、，每格仅可容书十册，以便捡取，下格不可以置书，以近地卑湿故也，足亦当稍高，小者可置几上，二格平头，方木，竹架及朱墨漆者，俱不堪用”,博物架,明式家具注意木材的质地，多采用硬质的树种所以又称硬木家具。充分体现木材的色泽与纹理，而不加油漆。注意家具的造型，采用木构架的结构。明式家具的用材可分为硬木与柴木两类：硬木包括有紫檀木、铁力木、黄花梨木、乌木、鸡翅木等；柴木包括楠木、榆木、榉木、樟木、核桃木等。另外还有瘿木，瘿木并不是树木的名称，而是老干段盘根错节，结瘤生瘿处的木材叫瘿木。另有一些非木材材料，如大理石、永石、土玛瑙、南洋石、黄铜等，这些一般用于制作家具的装饰部件。,三：明式家具的材料,木材硬

13、木紫檀紫檀是世界上最名贵的木材之一，主要产于南洋群岛的热带地区，其次是交趾。我国广东、广西也产紫檀木，但数量不多。,紫檀原材,鸡血原材,金星紫檀,牛毛紫檀,木材硬木,黄花梨,鸡翅木,酸枝木,铁力木,瘿木,木材非硬木,榉木,榆木,黄杨,柚木,楸木,樟木,杨木,杉木,四：明式家具造型与结构设计特点,、与中国古代建筑风格设计相统一、科学合理的使用功能与造型尺度、以线为主的造型形式美、坚固牢实的榫卯结构,家具自始就与建筑相伴相生，相互关系密切。杨耀先生在明式家具研究中指出：“在人类社会中，自从有了盖房子的活动起，就有了做家具的活动”。家具和建筑在发展中是作为一个整体而存在的。同一时代家具与建筑的相互影

14、响，是密不可分的。建筑技术和风格影响家具的发展方向。历史上家具的发展，无论是结构还是造型都与同时代的建筑相关联，正如家具史学者所说：“家具式样是由建筑形式演变出来的”。,我国古代的建筑，是以木结构为主发展起来的，从远古时期的天然岩洞到穴居，半穴居上升为地面简单的原始木结构建筑，又逐渐发展为梁柱式木结构建筑。,与古典家具设计风格相统一,建筑造型对家具造型的影响中国木建筑由柱网梁枋所组成的框架来支撑起屋顶，中国古代家具沿袭了建筑的这种结构体系，以至有时有的家具看上去就好似缩小了房屋，有“梁”有“柱”，间架清晰，而“柱”和“梁”反映到家具上正是传统家具的主要构成元素：立脚和横枨。这种做法和式样完全是

15、仿效建筑的梁柱，如中国木建筑的柱多为圆形，则家具不论桌椅其腿足也常为圆形，即便为了足间横枨的连结，也只是在内部做成方形，而外部轮廓仍给人以圆形的视觉感受，正是所谓“外圆内方”，可见家具对建筑的直白忠实的模仿。,中国古建筑圆柱有侧脚收分的特点。“侧脚”是让建筑最外围一圈柱子按一定程度向内倾斜，四角的柱子则倾斜45度，“收分”是让柱子的上端比下端略细些。家具的腿足也完全效仿了这样的做法，下舒上敛且向内倾斜，给人一种稳定舒展的美感。家具工匠在运用“侧脚”时还把其斜度和家具的式样、体态进行综合的分析，从细微之处表现出家具造型的不同气质和神韵,屋脊是建筑最高的轮廓线，而对于家具来说，椅子、架等家具的最高

16、轮廓线就是搭脑了。搭脑除了简洁明快的直线型，还有一些流畅柔婉的曲线。如有的明式的灯挂椅、四出头宫帽椅，其搭脑中部略突，两边下滑，在端头又微微上翘，在另一个方向搭脑通过立柱后又微向后方及外侧弯转，在三维空间上形成了一条自然而流利的曲线，端头磨成圆头，给人以柔润而舒适的感觉。这种由高到低又反翘的走势中，不难看出与建筑屋顶轮廓线的惊人相似。在一些架类家具的搭脑端头常有一些云头、龙头或兽形的纹样装饰，如衣架、盆架、镜台，这明显是来源于建筑屋脊上正吻及仙人走兽等的装饰，只是所采用的形象题材与建筑有所差别。而且在建筑中，正吻、走兽等都是对功能构件的艺术化装饰，在实际结构中有着不可替代的作用，而家具搭脑上的

17、这些花饰没有了结构功能的作用，转化为纯粹的装饰构件了。,灯挂椅,中国古代建筑从立面来说，主要分为屋顶、墙柱构架和台基三大部分，台基是整座建筑的基础部分。而对于一件家具来说，从所处的位置、所起的作用来说，与建筑台基相当的就要属托泥了。托泥就是在椅凳、床榻、桌案的四腿下端加方形或圆形的底框，使得四腿不直接落地，而落在木框上，常出现于有束腰的家具中。在南宋以后，托泥下又出现了似龟形的小足，这种龟足不仅使整体造型变得更加轻，又可起到通风、防潮的作用。另外家具束腰形态与须弥座的束腰相似，使我们不能不联想到家具的束腰上也是渊源于建筑的须弥座。,明式家具不但充分运用了我国古代建筑结构的传统工艺，而且在此基础

18、上又进行了创造性的发挥，即将家具的构件，如腿料、框料、档料、柱料结合成一个基本的框架，在根据功能的需要装配不同的附件，就能设计出功能不同，而造型前变万化的家具式样。因此，从整体上来看，明式家具的设计与我国古代建筑设计十分的协调，在造型的细节上又有自己独特的造型语言和表现手法。,尺度适宜，比例匀称收分有致，稳健挺拔以线为主，富于弹性造型大方，细部精致,造型可以归纳为以下四个特点：,尺度适宜，比例匀称明式家具的造型和各部比例尺寸基本和人体各部的结构特征相适应。如椅凳椅背大多与人的脊背高度相符，后背板根据人体结构特点设计成“S”形曲线。同时椅背与座面保持了100105的背倾角，刚好和我们现代所研究的

19、人机工程学中人体坐姿中最放松的背倾角相符。明式家具中其他部件例如座宽、座深、扶手的高低及长短等，都和人体各部分的比例相适合，有着严格的尺度要求。,收分有致，稳健挺拔,明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至上端逐渐收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗。使家具具有稳健、挺拔和向上之感，同时具有安定稳重之感。,以线为主，富于弹性,线脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。如圈椅的设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造型奇绝，雍容大方，极具艺术研究欣赏价值。,造型大方，细部精致,明式家具“尽精微、致广大”是其成功的因素之一。造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的关注和恰如其分的处理，如杆

20、件、靠背、线脚、铜什件均精美舒适。,明式家具的结构,根据不同情况，采用不同形式的榫卯结构 榫卯结构是实木家具中通常在相连接的两构件上采用一种凹凸处理的接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。*平板拼合龙凤榫*横竖材结合格肩榫、夹头榫、插肩榫等*弧形材结合楔（xie)钉榫,坚固牢实的榫卯结构,榫卯结构源于我国古代建筑的木构架结构，早在距今7000年前的河姆渡人就发明了这种榫卯结构技术，在建筑木构件上制作出10余种榫卯样式，我国古代的木构架交接，都采用榫卯结构，明式家具采用这种传统结构并结合家

21、具的特点将它发展的更加完善也更加科学。,平报告板拼合及攒边打槽装板结构,横竖材结合格肩榫,大格肩榫,小格肩榫,横竖材结合格肩榫,全格肩穿鼻榫,半格肩穿鼻榫,横竖材结合夹头榫、插肩榫,横竖材结合抱肩榫、粽角榫,横竖材结合霸王枨(cheng),弧形材结合楔钉榫,托泥与腿足的结合,圆形托泥,方形托泥,明式家具的线性,明式家具的造型形式，体现了中国传统艺术中以线为主的风格特征，在中国传统的绘画、书法艺术中，无不显示出线条美的魅力，家具造型的线条表现是依附于形体的，因而称之为线性，在扶手椅、圈椅、桌、案、几的造型中，不论是搭脑、扶手、牙子等构件的线性，都非常的简洁，流畅，优美而富有弹性和韵味。明式家具确

22、立了以“线脚”为主要形式的造型手法。“线脚”的装饰是一种纯装饰，主要用在家具的边抹和脚足上，通过深浅宽窄、舒急紧缓、平扁高低这些席位处理大大增加了家具的柔和感，体现了见解明快、典雅清俊的艺术风格。同时，明式家具家具多曲线造型，在视觉上注意形体的收分和线性的流利，优美的曲线结合朴素的直线，一动一静，家具整体也随之灵动起来。,明式家具常见的线型,单打挖,灯草线,倭角线,四劈料,皮条线,双打挖,混面单边线,两柱香,*,明式家具常见线性二,明式家具按使用途径可以分为五大类：（一）椅凳类（二）几案类（三）床榻类（四）台架类（五）橱柜类（六）其他类,椅凳类,杌（wu)凳“杌”字的本义是“树无枝也”，故杌凳

23、被用作无靠背坐具的名称。有方形和长方形的，一般形式可分别为无束腰直足式和有束腰马蹄足式两大类型。无束腰直足式杌凳，腿足多用圆材或外圆内方材，四足都取“侧脚”做法，故杌凳构件看面大多作混面，起圆线。有束腰马蹄足式杌凳多数用方材，由于凳面下起“束腰”，故足底做出兜转的“马蹄”式。这是明式家具的一种典型作法。,三线秀墩 五开光秀墩,坐 墩 坐墩又名“绣墩”，由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名。陶制和瓷制坐具。亦称“座墩”。圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。明清坐墩有别，明代墩面隆起，清代系平面。一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮革，钉帽钉的形式。古时很早就用藤、竹

24、等材料做坐墩，故木制坐墩常采用“开光”的做法来摹拟其构成式样。,交杌,俗称“马扎”，是古代的胡床，它自东汉从西域传入中土后，流传甚广，基本形式为8条直木构成。,椅可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅,除圈椅、交椅外，有扶手的均为靠背椅。,扶手椅,四出头官帽椅 圈椅,桌案类,炕桌、炕几、炕案香几酒桌、半桌方桌条桌、条几、条案书桌、书案、画桌、画案其它桌案,炕桌 炕几 炕案一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米。供人们在床上吃饭，写字等时使用。十分方便，快捷.原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。基本式样也可分为无束腰和有束腰两种。有些炕桌造型更

25、矮小而精致，称炕几或炕案。现放在双人或三人沙发前的矮桌也有叫炕桌的。,香几古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。,酒桌 半桌,这两种形制较小的长方形桌案，常用于酒宴之上。洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线，半桌半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张八仙桌不够用的时候，就加一个半桌。,方桌,面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”；常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见

26、方，后者约86厘米见方。方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在这两种基本造型的基础上，做出不同的处理。例如：腿部有方腿、圆腿，还有仿竹节腿；枨子有罗锅枨、直枨和霸王枨；脚部有直脚、勾脚；枨上装饰有矮老，有卡子花，牙子、绦环板等等。方桌的式样是十分丰富的。这种无束腰，罗锅枨，单矮老黄花梨木的方桌。通体素洁，造型简练挺拔。罗锅枨方桌，有束腰，两腿之间有牙子。牙头较长向下，支撑腿子，直腿。这种作法比较简洁。而桌面之下有罗锅枨。其他方面无饰，非常简洁.,书案 书桌 画桌 画案,这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案为便于起来画画，是用于绘画的，都

27、没有抽屉，其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些。,床榻类,榻罗汉床架子床只有床身，上无任何装置的卧具为榻。床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床 有柱有床顶的床,柜架类,架格（它的基本形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层）亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能）圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角）方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚）,其它类,凡不归入以上四类的家具均属于该类，所以种类较多。大致有屏风、闷户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮箱、衣架、面

28、盆架、微型家具等。,闷户橱,是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。外形如条案，但腿足侧脚做法，专置有抽屈，抽屈下还有可供储藏的空间箱体，叫做“闷仓”。存放、取出东西时都需取抽屉，故谓闷户橱，南方不多见，北方使用较普遍。,都城盘,都承盘是文具中一种比较特殊的东西，即我们现在所说的“收纳盒”、“收纳筐”的意思。将杂乱无章的文件、小件归置齐整，是都承盘的功用。,官皮箱,是一种体量较少制作较精美的小型庋具，是从宋代的镜箱演进出来的，它上有开盖，盖下约有10厘米深的空间，可以放镜子，古代用铜镜，里画有支架。再下有抽屉，往往是三层，抽屉前有门两扇，箱盖放下时可以和门上的子口扣合，使门不能打开。最下是

29、底座，是古时的梳妆用具。“官皮箱”为北京匠师的俗称。,五：明式家具装饰特点,1、充分利用木材本色，体现材料美的设计意匠 2、装饰设计与结构设计的有机结合3、恰到好处的雕镂和镶嵌工艺 4、充分发挥金属配件的装饰作用,装饰性构件是明式家具装饰手法中最具特色的部分。这种构件既是家具结构的一部分，有支撑重量，使家具坚固的作用，同时由于精心设计，又有装饰美化家具的作用，如牙子（牙条和牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花以及罗锅帐、霸王帐、十字帐、铜饰件等均可划归此类。,明式家具雕刻形式,精美的雕刻是明式家具中主要物中的装饰手法，其雕刻技法，包括圆雕、浮雕、中物透雕、半浮雕半透雕等。圆物华雕，多用在家具

30、的搭脑上。中物浮雕，有高浅之分，高浮雕纹面凸起，多物博层交叠；浅浮雕以刀代笔，如同物线描。透雕，是把图案以外的部分剔除镂空，中造成虚实相间、玲珑剔透的美感，它有一面作中和两面作之别。两面雕在平面上博华追求类似于圆雕的效果。透博中雕多用于隔扇、屏风、架子床、衣架华中、镜台等。半浮雕半透雕，主要用在桌案中物的牙板与牙头上，展示出一种扑朔迷离的中美感。,浮雕,透雕,圆雕,镶嵌工艺,镶嵌工艺，即是以各种质地的材料嵌入木中，组成各种图案，这种工艺，起源较早，唐代时技术已很进步，宋代对这种技术更为广泛推用。最初镶嵌图案所用材料多以螺钿、金银、瓷、大理石为主，制成的物件有屏风、桌椅、筐匣等。明代末期，扬州工

31、匠周柱将此种技术进一步改进推广，以金银丝、宝石、珍珠、珊瑚、碧玺、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金石、松石、象牙、蜜蜡、沉香等材料，雕成山水人物、树木楼台等，嵌制在紫檀、花梨、红木上，制成各种器物。清代时，统治阶级一味追求雍容、繁缛，极为讲究工艺效果，并以“奇”为贵重，所以往往在许多工艺品上都要求镶嵌，特别是皇宫中，更是以各种红、蓝宝石为料，嵌入图案中，组成精美绮丽的作品，这种镶嵌作品又称为“百宝嵌”。,清代博古纹描金屏风,金属饰件装饰,明式家具使用金属饰件，首先着眼于实用，或为开启，或为提携，或为保护端角，或为加固节点。在满足功能要求的前提下，金属饰件又起到美化的作用，成为一些家具不可缺少

32、的装饰手段。明式家具使用金属饰件的主要是箱、柜、橱，其次是交杌、交椅、屏风和一部分特殊的炕桌等。金属饰件主要用白铜作材料，白铜为铜镍合金，色泽柔和，远胜黄铜。在帝王用的高级家具上，还有一种在铁板上錾阴文锤上金银丝的錽金金属件。常用的饰件有面页、钮头、吊牌、穿鼻、锁、合页、拉手提环、包角以及某些专用的金属件。面页、合页常作圆形、矩形、长方圆形、如意云头形等，吊牌多作桃、葫芦、鱼、蝙蝠、瓶、磬等形状，钮头、锁、拉手等则多取功能所确定的较简洁的造型。铜饰件多通过轮廓的变化而取得装饰效果。,装饰题材：,（一）动物纹：有螭龙纹、螭虎纹、凤纹、麒麟纹、鹿纹、鹤纹、喜鹊纹等，大都选取人们崇拜喜爱之物，其中龙

33、凤之形尤为突出。（二）植物纹：吉祥花卉纹有卷草纹、牡丹纹、缠枝纹、灵芝纹、梅花纹、荷花纹等。（三）其它纹：有云纹、回纹、几何纹、八宝纹有仿古玉纹饰，仿青铜博古纹饰等。明末清初，崇尚幽雅清静，博古之风大兴，考古、金石学成为时尚。,风格图案,云纹,麒麟纹,莲荷纹,椅背亮脚雕饰,椅背亮脚雕饰,椅背亮脚雕饰,吉祥图案,博古纹,明黄花梨螭龙捧寿纹透雕 通体透雕螭龙捧寿纹。图案中心雕宝鼎形寿字纹，上面两螭龙手捧寿鼎作抬升状，下面两螭龙用脊背托起寿鼎底足，作回首状。四螭龙张吻、立鬃、睁目，造型异常生动。,明黄花梨螭虎戏宝鼎纹透雕 图案以宝鼎为中心，形态各异。奔跑着的螭虎，围绕着方鼎戏耍。方鼎长足，鼎身环绕回

34、形纹。螭虎大小不一，形象生动。雕刻选材精良，流畅舒展。,六 明式家具风格分类,各个地区由于生活环境和生活方式的差别，同时形成了审美观念上的差别。这种审美观的地域性差别反映到家具上，就形成了家具审美的地域化特征。其中，以苏州、广州、北京三地制作的家具最为著名。“苏作”、“广作”和“京作”被称为明清家具三大名作。,京式家具,京式家具一般以清宫造办处所制家具为主。造办处中设有单独的木作，从全国各地招募优秀工匠到皇宫服役。由于广州工匠技艺高超，又在木作中单设一广木作，全部由广州工匠充任，所制作家具带有浓厚的广式风格。它与纯粹广式家具的不同之处主要表现在用料方面，京作家具较广作家具用料小。在造办处普通木

35、作中，多由江南地区招募优秀工匠，其做工趋向苏式。不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较之江南地区用料要大，而且没有掺假的现象。从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格。它从皇家收藏的古代玉器，铜器上吸取素材，巧妙的装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展的更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和两腿间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用。明代多雕刻虫离虎龙（北京匠师多称其为拐子龙或草龙）；而清代则是夔龙纹最为常见，其他还有夔凤纹、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷云纹等。根据家具造型的不同特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出古式古香、典雅的艺术形象。,苏式家具,苏

36、式家具是指以苏州为中心的长江中下游地区所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料及结构合理、比例尺寸合度等特点和朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方面转变。苏式家具的大件器物常采用包镶做法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板。苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要小的多。苏式家具的镶嵌和雕刻也主要表现在箱柜和屏联上。苏式家具中的各种镶嵌大多用小块木料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多。常见的镶嵌材料大多为各种玉石，各色彩石，象牙，各种材质的木雕等。在各种木雕中又以鸡翅木雕居多。苏式家

37、具的装饰题材多以历代名人画为稿。以松、竹、梅、山石、花鸟、风景以及各种神话故事为主。其次是传统纹饰，如：海水云龙，龙戏珠，龙凤呈祥等。折枝花卉也很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥话。局部装饰花纹以缠枝莲或者缠枝牡丹为主。西洋花纹较为少见，一般情况下，苏式的缠枝莲与广式的西番莲，已成为区别苏式还是广式的一个特征。,广式家具,“广做”的家具俗称“广式”家具。广式家具从清代中叶形成自己的风格起，便一直是“清式”家具的典型款式之一。明未清初，由于西方传教士大量来华，加强了东西方文化的交流。广州由于特定的地理位置，成为当时我国对外贸易和文化交流的重要门户。至清代中叶，商业机构的建筑已大都摹仿西洋形式，宫府

38、、民居也多效仿，形成了一股空前的“西洋热”。与建筑相适应的家具，也逐渐形成了时代所需要的新款式。于是，用料粗大、体质厚重、雕刻繁缛的所谓“广式”家具风行起来，成为一种“潮流”，而对我国原有的传统家具式样发生过巨大的冲击作用。如束腰、家具腿足加重雕刻；装饰花纹采用当时流行的“西番莲纹”。,七：明式家具艺术特色,朴 明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然质朴特色。,简 明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。

39、并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。,雅 明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味。如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。,精 明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结

40、构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。,朴简雅精体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人独特的审美情趣。明式家具设计，在艺术设计领域具有重要而深远的意义，明式家具纯粹由手工制作，作为手工业的一门行业，明式家具树立了中国古代手工业艺术设计的典范。首先它很好的解决了手工业产品的实用功能和审美功能的结合问题，这对不少手工艺产品已逐渐脱离实用，产品粗制烂造，缺少民族特色，很难满足现代人审美需求的今天是一个很好的启迪。明式家具的设计，既传承了中国传统艺术设计的民族风格，有显示了鲜明的时代（明代）特色的同时，既注重造型美，又注重装饰

41、美；既强调技艺性，也强调科学性，不少造型和结构设计直至今天仍值得我们吸收借鉴。,八：明式家具的市场收藏,中国家具特别是明清家具的收藏已成为世界潮流。在近年拍卖市场上，明清家具市场价格升势迅猛。而且古董家具市场炒家较少，大多为玩家和藏家，他们一般对中意的精品家具只进不出，因此价格能够逐年稳步上涨。特别是一些材质好、做工佳的宫廷用具或名人收藏过的流传有序的明清家具升势更为可观。辨别不同时期家具的收藏投资价值可以从家具的材质、年份、造型、完整程度、制作工艺水平、修补程度、修复质量、稀有性等诸多因素来考虑。,从材质上考虑。看材质定价值，现在流行的排列方法是一黄（黄花梨）、二黑（紫檀）、三红（红酸木、铁

42、力木、花梨木)、四白（楠木、榉木、樟木、松木)。若一件家具通体均用一种材质制作，辨别它的价值，可参考上述排列。但在大量的传世家具中，有些家具在表面施以美材，而在非表面处如抽屉板、背板、穿带等使用一些较次的材质；还有把上等水材贴于一般木材之上，即所谓“贴皮子”；还有些“苏作”家具，匠师为了节省良材，采用包镶工艺。对这些情况就要细加分析，区别对待。,从年代上考虑。如果其他条件相同，那么年代越早则价值越高。从造型上考虑。一件家具的优劣，造型最为重要。家具收藏界对明清家具造型的评价一般均以王世襄先生借鉴古人评画的标准，即十六品、八病，对明清家具的造型作了高度的概括。十六品是：简练、淳朴、厚拙、衡重、雄

43、伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗。以此为尺，加以判断。从工艺水平上考虑。明清家具以结构科学合理、卯椽考究著称。如果家具结构已松动、摇晃、散架、变形，价值就要受影响。雕刻方面则看层次是否明确，立体感是否强烈，形态是否逼真传神等。,从完整性上考虑。家具是陈设器，也是天天使用的用具，明清家具能完整保存下来已属不易。因此保存之好坏是影响其价值的一项重要因素，一套数量完整、品相好的明清家具的价值就很高。从修复程度上考虑。对古代家具修复质量的鉴定是确定其价值的重要手段。古代家具的修复标准，应是“按原样修复”和“修旧如旧”。必须采用传统工艺、原有材质和传统辅助材料。再加以过硬的操作技术。修复时要尊重家具的个性，在修复过程中要注意保留和表现。有的损坏之处如桌椅的腿足，箱柜的铜活等，只要结构不被破坏，部件不丢失，能保持其完整性，通过修复可以复原的家具，不失其价值。因此需要以修复后原主体结构的保存情况来判断价值高低。,从稀有性上考虑。在明清家具的品类中都有罕见和常见的品种。以桌案为例，大尺寸的画案传世量很少，而方案传世量就较多。再以椅子为例，官帽椅传世量多，而交椅传世量极少故更为珍贵。,