论张正见的诗作特色.doc
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1、论张正见的诗作特色 本文系浙江省2009年度高校优秀青年教师资助计划项目阶段性研究成果。 毛 振 华 作者简介:毛振华,男,(1978),河南沈丘人,文学博士,浙江外国语学院中文系讲师。 (浙江外国语学院中文系,浙江 杭州 310012)摘 要:梁陈诗人张正见诗作颇多,因囿于严羽“虽多亦奚以为”之评等影响而被学者们关注不多。今仔细研读其诗作可以发现,其诗作题材具有多样化的特征,其宴享之作雍容华缛,极尽铺陈、壮丽之能事;山水诗具有清新自然,工巧流丽之气;边塞诗有开阔的想象力和气势,颇具声骨雄整之致。张正见在五言诗创作上具有相当高的艺术技巧,其诗作讲求声律对仗,比永明诗人更接近“近体诗”。关键词:
2、张正见 壮丽 清丽 雄壮 五言八句张正见,字见赜,清河东武城(今山东武城)人。曹道衡、沈玉成中国文学家大辞典魏晋南北朝卷认为应是梁普通后期至大通初年出生。张正见“幼好学,有清才”,13岁得梁东宫太子萧纲赏识,“每自升座说经,正见尝预讲筵,请决疑义,吐纳和顺,进退详雅,四座咸属目焉”1。梁元帝立,拜通直散骑侍郎,迁彭泽令。因梁末战乱而避居匡俗山。陈代时曾任撰史著士、尚书度支郎、通直散骑侍郎。张正见尤为精善“五言诗”,陈书张正见传曰:“其五言诗尤善,大行于世。”2可见其在当时诗坛上具有很大影响。因囿于严羽评其“虽多亦奚以为”3和后世对梁陈诗歌“淫艳刻饰”4等的评价而为学者们关注不多 目前仅有蒋寅先
3、生张正见诗论一文,见清华大学学报(哲学社会科学版)2008年第3期。今仔细检阅其诗篇,亦可发现其诗作中所呈现出的多样化特征。陆时雍古诗镜曰:“张正见高韵凌空,奇情破冥,当于庾肩吾对垒。”5这些特色在其宴享、山水、边塞等诗作中有突出表现。一、 宴享之作与壮丽之气侯景乱后,梁朝衰败,以萧纲、萧绎为中心的文学集团已失去了群体性文学创作功能。入陈后很长一段时间,政局相对平稳。陈霸先即位后,提出“务在廉平”6的主张;陈文帝陈蒨“起自艰难,知百姓疾苦。国家资用,务从俭约”7,陈书魏征论曰:“世祖天姿睿哲,清明在躬,早预经纶,知民疾苦,思择令典,庶几至治。德刑并用,戡济艰虞,群凶授首,强邻震慑。”8宣帝陈顼
4、继位后“亲耕籍”9、“旰食早衣”10。这些都为陈代文学的繁荣创造了良好的条件。据陈书世祖纪载,天嘉元年诏曰:“新安太守陆山才有启,荐梁前征西从事中郎萧策,梁前尚书中兵郎王暹,并世胄清华,羽仪著族,或文史足用,或孝德可称,并宜登之朝序,擢以不次。”11只要“文史足用”便可“擢以不次”,于是文士们纷纷投靠于陈代帝王或权贵门下,形成了以文帝、宣帝、陈后主以及侯安都、陈伯固、徐伯阳等为中心的文学群体。陈代高祖、世祖都“爱悦文义”12,他们奖掖后学、论议诗文,围绕着这些文学群体有一些大型的文会活动,宣帝北伐成功后“大会文武”13,侯安都等权贵数次招聚张正见等文武之士游宴赋诗,唱和盛况空前。陈书文学徐伯阳
5、传:“太建初,中记室李爽、记室张正见、左民郎贺彻、学士阮卓、黄门郎萧诠、三公郎王由礼、处士马枢、记室祖孙登、比部贺循、长史刘删等为文会之友,后有蔡凝、刘助、陈暄、孔范亦预焉。皆一时之士也。游宴赋诗,勒成卷轴,伯阳为其集序,盛传于世。”14文学群体的频繁活动为文学的发展奠定了良好的基础,并有以诗文相尚的风气。曹道衡、沈玉成先生南北朝文学史认为:“陈宣帝太建时代,在那些为文会之友的诗人中,以张正见所存的作品为最多。”15张正见与时人的诗酒文会、宴乐欢娱中所作诗歌颇具壮丽之气。如置酒高殿上曰:陈王开甲第,粉壁丽椒涂。高窗侍玉女,飞闼敞金铺。名香散绮幕,石砚凋金炉。清醪称玉馈,浮蚁擅苍梧。邹严恒接武,
6、申白日相趋。容与升阶玉,差池曳履珠。千金一巧笑,百万两鬟姝。赵姬未鼓瑟,齐客罢吹竽。歌喧桃与李,琴挑凤将雏。魏君惭举白,晋主愧投壶。风云更代序,人事有荣枯。长卿病消渴,壁立还成都。此诗首先描写了陈王府第高窗粉壁,玉阶履珠的辉煌气势,然后描绘其中的高歌宴会,歌颂陈王甲第的豪华,美女如云宴饮的欢乐,明显有华壮之气。又如其帝王所居篇曰:崤函惟帝宅。宛雒壮皇居。紫微临复道。丹水亘通渠。沈沈飞雨殿。蔼蔼承明卢。两宫分概日。双阙并凌虚。休气充青琐。荣光入绮疏。霞明仁寿镜。日照陵云书。鸣鸾背鳷鹊。诏跸幸储胥。长杨飞玉辇。御宿徙金舆。柳叶飘缇骑。槐花影属车。薄暮归平乐。歌钟满玉除。作者用极为华丽的言语去表现“
7、双阙并凌虚”“歌钟满玉除”的雍容富贵气象,极尽铺陈、壮丽之能事。陈祚明采菽堂古诗选评此诗曰:“华壮可诵。”16此外,其重阳殿成金石会竟上诗“极排丽之长”17,描绘了重阳殿“共知崇壮丽,迢遰与云连”的雄壮气势。御幸乐游苑侍宴诗描绘了“两宫明合璧,双阙带非烟”“禁苑回雕辇,离宫建翠旃”的壮美气势,极具“华赡”18之气。门有车马客行“红尘扬翠毂,赭汗染龙媒。桃花夹迳聚,流水傍池回”“琴和朝雉操,酒泛夜光杯。舞袖飘金谷,歌声绕凤台”,煌煌京洛行“千门俨西汉,万户擅东京。凌云霞上起,鳷鹊月中生”等把都市的繁华和歌舞升平渲染得淋漓尽致。以上诗作都是以缛丽的言语铺陈风物之盛,皆具雍容典雅之气。二、 山水诗作
8、与清丽之风张正见山水诗作构思巧妙,善于联想,具有清新自然,工巧流丽之风。王玫认为:“他的山水诗创作与梁陈其他诗人相比有独到之处,对南朝以来于写景中寓相思别情这一传统模式有所突破,全篇写景之作在诗中时时可见。”19如游匡山简寂馆诗:三梁涧本绝,千仞路犹通。即此神山内,银榜映仙宫。镜似临峰月,流如饮涧虹。幽桂无斜影,深松有劲风。惟当远人望,知在白云中。诗作前两句介绍三梁的威远,中间六句写匡山馆的清丽之美,描绘了如仙宫般的建筑,石镜之美与饮涧虹般的流水相映衬,幽桂与深松相对应,清雅而有情趣,这般仙境让人流连忘返。又如秋日别庾正员曰:征途愁转旆。连骑惨停镳。朔气凌疏木。江风送上潮。青雀离帆远。朱鸢别路
9、遥。唯有当秋月。夜夜上河桥。 此作即景生情,自然含蓄,境清意远,有“高亮之调”20。“唯有当秋月,夜夜上河桥”句利用月和人情等关系来加强艺术效果,给月涂上了感情色彩,可以推为佳句。再如浦狭村烟度:茅兰夹两岸。野燎烛中川。村长合夜影。水狭度浮烟。收光暗鸟弋。分火照渔船。山人不炊桂。樵华幸共然。此诗前四句看似敷衍梁简文帝龙丘引“浦狭村烟度”而成,先勾勒了茅兰、野火、村落、浮烟的白描图景,接着作者描绘了日落天暗,火光映照渔船,柴火、杂花相映成趣的闲居之乐。简直是“一幅完整的川野野暮景象”,“直接唤起诗人写作灵感的不是实景,而是景句,整首诗是艺术想象的产物。这使它看起来更带有一股浓郁的绘画风味”21。
10、张正见的“赋得”之作也自然清新而饶有韵味。朱奠培松石轩诗评曰:“张正见诗如春旛綵胜,金翠熠烁,联以珠玑,绎儘纤丽,剪截铺缀,似非大丈夫所为。”22其“赋得”之作重在发挥想象,用清丽之笔把描摹对象刻画得形神兼备。如初春赋得池应教诗曰:遥天收密雨,高阁映奔曦。雪尽青山路,冰销绿水池。春光落云叶,花影发晴枝。琴樽奉终宴,风月岂云疲。诗作勾画了春暖乍现时水池的景色,“密雨”、“奔曦”、“冰雪”、“春光”、“花影”等物象剪裁得当,共同构筑了初春雨霁的水池之景,呈现出明丽、雅静之美。王夫之古诗评选曰:“全不杀池说,字字有池,亦已凌空写影。”23又如赋得白云临酒诗曰:白云盖濡水,流彩入渑川。疏叶临嵇竹,轻鳞
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