文学论文《夜》：一首含蓄委婉的爱情散文诗.doc

《文学论文《夜》：一首含蓄委婉的爱情散文诗.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《文学论文《夜》：一首含蓄委婉的爱情散文诗.doc（6页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗 秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。 对于秋夜，评论者多认为文章是通过描写肃杀、寒冷的秋夜中的各种景物，表现作者当时孤独、苦闷、激愤的心情，体现了作者与恶势力进行不妥协斗争的精神。我认为野草是一组含蓄委婉、难

2、于直言的爱情交响曲，秋夜就是第一首含蓄委婉的爱情歌，拉开了鲁迅与许广平爱情的序幕，尽管“犹抱琵琶半遮面”，尽管充满矛盾，尽管只是淡淡的喜悦。一作为伟大的思想家、文学家、革命家的鲁迅也是人，也有七情六欲，也有自己的情感和婚恋，而婚恋对人的影响是神秘的，力量是伟大的。鲁迅在创作时，不可能不涉及他的人生经历，包括他的情感和婚恋。他的人生经历在他的小说中随处可见。那么，鲁迅的情感、婚恋经历呢?难道就没有在他的作品中有所表现吗?我们先来看看鲁迅的婚恋经历：1901年2月，在母亲的安排下，鲁迅和朱安正式订婚。1902年3月鲁迅东渡日本留学后，因“母命难违”，鲁迅违心答应了婚事。1906年6月，鲁迅从仙台回

3、到东京，此时他已决定“弃医从文”，要以文艺的方式投身革命运动。正当鲁迅准备施展宏图时，收到母亲病危的信。鲁迅是“孝子”，许广平回忆说：“他很孝顺他母亲。如果他母亲不在，在这可悲愤的环境里，他可能自杀。”这时鲁迅离家已四年，盼望见到母亲立刻赶回。可当他走进新台门，被眼前的景象惊呆了：家门张灯结彩，大红喜字当中挂。他立刻明白了母亲召他回国的真意：与朱安结婚。鲁迅怕伤了母亲的心，默默地答应了婚事，默默地按老规矩办完婚事，使看热闹的故乡人泱泱而去。结婚本是人生最高兴的大事，但鲁迅一丝高兴也没有，并且感到很孤独，母亲和人们“荃不察”他不满这桩婚事。于是，洞房花烛夜鲁迅在母亲房里搭铺而眠，在家里只呆了四天

4、就告别母亲，告别故乡。告别新婚的妻子朱安，重返东京。鲁迅把这段经历写在孤独者，把喜事写成丧事，表明鲁迅对这段婚姻的极度不满，鲁迅说朱安是“母亲给我的一件礼物，我只能好好地供养她，爱情是我所不知道的”。鲁迅和许广平的恋爱始于1924年，他们相识在女师大。当时鲁迅在教育部工作，兼职到女师大带课，讲中国小说史略。许广平是鲁迅的学生，坐第一排听课，“边听讲边把这位满身补丁，不，漫天星斗。一团漆黑，长发直竖的先生速写起来。”“速写”即画像，许广平从一开始就对鲁迅产生好感，随着交往的频繁，对鲁迅产生了爱意，并大胆进攻。于是两人开始通信，从“小鬼”、“害马”的昵称中可看出他们两人的感情已超出正常的师生关系，

5、两人恋爱了，但鲁迅对许广平的恋情是矛盾的，充满自卑感，一方面爱情之火被点燃，一方面又顾虑重重。二弄清了鲁迅与朱安无感情的婚姻，明白了鲁迅与许广平的师生恋、婚外情，破译秋夜就水到渠成了。秋夜的开头是这样的：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。这个开头历来有争议，曾经有三种不同的理解：一是作者采用重复的修辞格，突出枣树，使赞美的对象更加鲜明；二是认为体现了作者孤军作战的感觉，反映了当时革命者没有联合成战线的事实：三是认为没有什么特殊意义，解放前还有人认为是“堕入恶趣”。“枣树”在后园的墙外，而园内有什么呢?从下文看，是“野花草”，即“小粉红花”，应作何解释呢?其实。把秋

6、夜当作爱情诗来理解就迎刃而解了。“后园”象征鲁迅的内心世界；两株“枣树”，一株是鲁迅，一株是朱安，两人虽结婚，但无感情，所以在“后园”的墙外；而鲁迅与许广平已秘密恋爱，两人是婚外情，故许广平是“野”的，“小粉红花”象征许广平。到第二段，作者将笔锋一转，写“奇怪而高”的夜空。夜空“仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见”，突出其高远、奇怪的特点；这么“蓝”的夜空，现在是“闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意”，突出其冷漠、险恶的特点。鲁迅与许广平虽是秘密恋爱，但没有不透风的墙，结果遭到包括他弟弟周作人在内的社会名人、教授、学者、学生等人的强烈反对，说他不道德，冷嘲

7、热讽鲁迅与许广平的恋情。高长虹是鲁迅的学生，他也攻击鲁迅。1926年11月21日高长虹在狂飙第七期上发表题为给的诗，说：“月儿我交给他了。我交给夜去享受夜是阴冷黑暗，他嫉妒那太阳，太阳丢开他走了，从此再未相见。”鲁迅后来说：“那流言，是直到去年十一月，从韦素园的信里才知道的。他说由沈钟社里听来。长虹的拼命攻击我是为了一个女性，狂飙上有一首诗，太阳是自比，我是夜，月是她。我这才明白长虹原来在害单相思病，以及川流不息的到我这里来的原因，他并不是为莽原，却在等月亮。”接着又说：“那时就作了一篇小说，和他开了一些小玩笑，寄到未名社去了。”这里的“一篇小说”指的是奔月，“他”是高长虹，写奔月就是和高长虹

8、开一些玩笑。“夜空”象征着以北京为主的社会和舆论，发冷眼的“星星”指攻击、搬弄是非的社会名人、教授、学者、学生。微笑的“夜空”于是借这些人“将繁霜洒在我的园里的野花草上”，面对各种攻击，鲁迅很不满，用讽刺手法表明对“星星”、“夜空”的议论的不屑，他要保护“野花草”，因为她是我园里的。第三段作者才正面写“小粉红花”，那她有什么特点呢?又在干什么呢?“小粉红花”是众多不知名中“记得”的，现在还“开着”，“更极细小了”，在寒冷的秋夜里“冻得红惨惨地”，“瑟缩着”。为什么会这样呢?原来是“夜空”将繁霜洒在她身上，暗示1923年的寒假里。为照顾得了猩红病的许广平，许当时的男友被传染而不治身亡，她却奇迹般

9、地活下来。开学后，遭到流言蜚语的攻击，许广平后来回忆说：“它曾经摧毁了一个处女的纯洁的心，永没有苏转。”于是，她在瑟缩着“做梦”。梦的内容有两层：其一，“春的到来，秋的到来”；其二“瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，而此后接着还是春，”梦的第一层意思是表明许广平想爱又怕的心理，既有“春”，又有“秋”。第二层意思中的“瘦的诗人”指鲁迅自己。许广平回忆鲁迅第一次上课的情景说：“首先惹人注意的便是他那大约有两寸长的头发。粗而且黑，笔直地竖着，当真得怒发冲冠的一个冲字，褪色的黑马褂，差不多打成一片。手弯、衣身上则炫着异样的色彩，好似特别的花纹。皮鞋的四周也满是补丁。人又鹤落，常在讲坛上

10、跳上跳下，因此两膝盖的大补丁，也掩盖不住了。一句话说完：一团的黑。钟声刚止，还来不及请教，人不见了，那真是神龙见首不见尾。”鲁迅当时和周作人闹翻，兄弟失和，给鲁迅造成极大的精神伤害，又忙于创作和论争，鲁迅常借酒、抽烟消愁，摧残自己的身体，有病不去治。这就是“瘦诗人”的形象：个子矮小，体弱多病。头发直竖，全身黑衣补丁。“瘦诗人”“将眼泪 擦在她最末的花瓣上”，是指鲁迅没感情的婚姻造成的伤心终于有了寄托。到了第四段，情形发生了一些变化。首先，梦的内容的变化。“小粉红花”的梦成了：秋后要有春。“枣树”的梦是：春后还是秋。这种充满矛盾、截然相反的梦，反映两人对恋情的态度不同，即两人对恋情的未来结果有着

11、不同的理解。鲁迅和许广平是师生关系，年龄相差又大，不同的经历，不同的身份，不同的性格造成了两人对这种婚外恋、师生恋的心理相矛盾。其次，“枣树”的变化。“他们简直落尽了叶子”。表明鲁迅与朱安的婚姻没有感情，如同秋风扫落叶，只有光秃秃的树干，暗示只有形式上的夫妻婚姻生活。“枣子”被打得 秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗是小柯论文网通过网络搜集，并由本站工作人员整理后发布的，秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗是篇质量较高的学术论文，供本站访问者学习和学术交流参考之用，不可用于其他商业目的，秋夜：一首含蓄委婉的爱情散文诗的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解，如需转摘，请注明出处小柯

12、论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮您代写论文，以下是正文。一个也不剩。“被打”指当年故乡人看他们结婚的热闹“戏”。“枣子”象征结婚成家，两个人结婚后就无人问津他们没有感情的婚姻。同时，人称的巧妙转换，由复数“他们”转换成单数的“他”，象征朱安的那棵“枣树”隐退了，象征鲁迅的那棵“枣树”要去关心、保护、爱“小粉红花”了，要去“直刺”说闲言闲语的“天空”了。第三，“枣树”对夜空态度的变化。“枣树”开始讽刺、不满“夜空”的冷眼、微笑、洒繁霜，而现在要将最直最长的枝芽“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”，“直刺着天空中圆满的月亮”，面对别人的肆意攻击，面对自己的不幸婚姻，鲁迅激愤

13、的心情爆发了，要反击了，要刺得天空“闪闪地鬼日夹眼”，月亮“窘得发白”。这种“直刺”的维权斗争精神在第五段里表现得更厉害了，使天空“越加非常之蓝，不安了”，月亮“也暗暗地躲到东边去了”，而且，“一意要制他的死命”，显示一种顽强而有韧性的斗争精神。鲁迅的反抗斗争也暗示不畏流言蜚语的攻击，决心接受许广平的爱和爱许广平，从而为下文写自己内心世界的活动作了很巧妙的铺垫。第六段只有一句话：哇的一声，夜游的恶鸟飞过去了。“夜游的恶鸟”历来有争论，大多数评论者认为是“象征黑暗势力下的冷酷气氛”，或是“助威者”、“逃亡者”，我认为是误解了。“夜游的恶鸟”实际上是指猫头鹰，如鲁迅曾亲手绘制过猫头鹰的图案作杂文集

14、坟的封面，自己还有过猫头鹰的绰号。以自己喜爱的事物代表自己是常见的写法，“夜游的恶鸟”指鲁迅自己。“哇”声既是鲁迅激愤心情忍不住的呐喊吼声，又是鲁迅压抑心情的爆发声，拉开了“爱”的序幕，一扫前文矛盾、苦闷、孤寂的心情，掀起了对爱情追求的高潮。这里值得注意的有两点：一是秋夜的地点结构的变化，从前文的“后园”变成了“室内”，“后园”是情感世界的象征，“室内”就是情感世界的深层次，“哇”声正是来自心灵深处的呐喊：二是人称结构的变化。从前文的“枣树”到“他”再到“我”，表明前文是由旁述含蓄传情，下文是由自己来直接委婉抒胸臆。第七段写“我”听到夜半吃吃的笑声是自己发出的，这里“哇”的呐喊声后的自笑。是一

15、种会心的笑，一种愉悦的笑，一种情不自禁的笑，心情是激动的、亢奋的。“哇”、“笑”又隐含从想法到付诸行动。于是，“我”旋高了“灯火的带子”，意思是爱的欲望升起来了，照亮了内心世界，“我”要去爱了。第八段主要由“小青虫”和“火”两个意象构成。我认为“小青虫”是“我”内心深处蠢蠢欲动的爱欲，“小青虫”在后窗的玻璃上乱撞。飞进来后又在玻璃灯罩上撞，就是“我”有了爱并蠢蠢欲动的真实写照。“小青虫”扑火，即“我”要去爱。同时，扑火是危险的。隐含着一种担心，一种对付诸爱的行为结果的担心。“火”象征两人的爱情之火，“遇到火”指遇到了爱情。“我”对遇到爱情的态度是“以为这火是真的”，这是对两人爱情的肯定。爱情是

16、真的、幸福的、发自肺腑的、情不自禁的。这种真爱到第九段里自然地以梦的形式表现出来，人称结构上又变成了“枣树”。“枣树”的和第四段的梦不同了发生了变化。“枣树又要做小粉红花的梦”，即“秋后要有春”，此时的“枣树”也由担心变成了憧憬美好的未来。这是“哇”声后的继续发展，是发自心灵深处爱的呐喊后的冲动。是要去爱的感情爆发后所达到的高潮。“我”意识到自己心灵深处的这种秘密后，转到描写“小青虫”：“头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。”看似描写“小青虫”的外型特征。实则隐含“我”经过刚才心潮澎湃的爱欲涌动后又回到现实。爱是令人难忘的，又是折磨人的。“小青虫”既是“可爱

17、”的，又是“可怜”的。回到现实后的心情是淡淡的喜悦，淡淡的苦闷，是刚才激动心情的回落。最末一段是这样写的：我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来。对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。吸烟是鲁迅的一个生活习惯，表明是在深思，深思对许广平的爱。刚才冲动爆发的情感被压抑了，理性色彩加强了，结果是“默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们”，把“小青虫”当作“英雄”作结尾，是最终下定决心要去爱。三秋夜的写法朦胧，不似一般的爱情散文诗，通篇没有出现“爱”、“情”之类的字眼，但在各种意象中都可以看出这是一篇鲁迅与许广平“遇到火”之后的随感。秋夜这首爱情诗，由两大地点、五大意象构成。地点结构是：后园和室内。主要意象有

18、：后园的夜空、枣树和小粉红花，室内的小青虫和火。后园和室内决不是单纯的地点结构的转换，分别象征鲁迅的情感世界和心灵深处。这是破译秋夜意象的象征意义的关键。后园的意象中，两株枣树和小粉红花组成微妙的三角关系。鲁迅的安排非常巧妙而含蓄，墙外的两株枣树本不应该在一起，而现在形式上在一起，象征鲁迅和朱安本不应该结婚，而现在形式上结了婚，隐含两株枣树间相隔一层无形的墙。即无感情，实际上是分离的；枣树与小粉红花本应该在一起，而现在形式上不在一起，相隔一堵墙，一个在墙外，一个在墙内，象征鲁迅与许广平还没有结合，隐含心灵相通，两人实际上相连，在一起；同时，安排一堵墙相隔，又隐含鲁迅对这份恋情的担心。室内的意象

19、中，小青虫的理解，一要看地点室内，即心灵深处；二要看相关的意象火，即爱情之火。小青虫扑火有危险。隐含鲁迅对爱情的担心，但主要表达的是鲁迅遇到许广平的爱后的冲动，因此，小青虫象征爱的欲望。有了火小青虫会不顾一切地扑。有了爱，人也会不顾一切地去表达，去付诸行动。小青虫扑火隐含鲁迅压抑已久的情感被激发出来，情绪亢奋了，爱欲冲动了，要去爱了。这是全文的高潮，所以，这火是真的。全诗的情感起伏变化，主要集中在枣树上。对象不同，情感态度也不同。同一对象，既有相同的，更多的是起伏变化。枣树的情感集中表现在对夜空、另一株枣树、小粉红花及“自我”等几个方面。因此，秋夜是鲁迅的一首委婉含蓄的爱情散文诗，是在语言中和

20、写作时间上可以感觉到的，是鲁迅心灵中的隐秘。 其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain Words. London: Penguin Books, 1987.Snell-Hornby, Mary. Translation Studies: An Integra

21、ted Approach. Amsterdam: John Benjamins, 1987.Hu, Zhuanglin. 胡壮麟, 语言学教程 M. 北京: 北京大学出版社, 2006.Jespersen, Otto. The Philosophy of Grammar. London: Routledge, 1951.Leech, Geoffrey, and Jan Svartvik. A Communicative Grammar of English. London: Longman, 1974.Li, Qingxue, and Peng Jianwu. 李庆学、彭建武, 英汉翻译理论与

22、技巧 M. 北京: 北京航空航天大学出版社, 2009.Lian, Shuneng. 连淑能, 英汉对比研究 M. 北京: 高等教育出版社, 1993.Ma, Huijuan, and Miao Ju. 马会娟、苗菊, 当代西方翻译理论选读 M. 北京: 外语教学与研究出版社, 2009.Newmark, Peter. Approaches to Translation. London: Pergmon P, 1981.Quirk, Randolph, et al. A Grammar of Contemporary English. London: Longman, 1973.Wang, L

23、i. 王力, 中国语法理论 M. 济南: 山东教育出版社, 1984.Xu, Jianping. 许建平, 英汉互译实践与技巧 M. 北京: 清华大学出版社, 2003.Yan, Qigang. 严启刚, 英语翻译教程 M. 天津: 南开大学出版社, 2001.Zandvoort, R. W. A Handbook of English Grammar. London: Longmans, 1957.Zhong, Shukong. 钟述孔, 英汉翻译手册 M. 北京: 商务印书馆, 1983.Zhou, Zhipei. 周志培, 汉英对比与翻译中的转换 M. 上海: 华东理工大学出版社, 2003.