气息对歌唱歌曲的重要性.doc

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1、毕 业 设 计学生姓名学 号学院 淮阴师范学院毕专 业题 目以蒋大为的思乡曲来浅谈气息对演唱歌曲的重要性指导教师 （姓 名） （专业技术职称/学位） （姓 名） （专业技术职称/学位）年月目录摘要1前言（论绪）.3第一章 歌唱与气息41.1歌唱的呼吸41.2唱歌时的气息51.3歌唱呼吸的技巧6第二章、歌唱呼吸的运用62.1呼吸是歌唱的动力72.2歌唱呼吸怎样更合理8第三章、歌唱呼吸的重要性83.1呼吸是歌唱艺术中重要的基础问题93.2气息与发声歌唱气与声及吐字的关系103.3气息与感情处理的关系10结论11参考文献12致谢13摘要：气息是歌唱的动力，正确的呼吸能使歌者获得良好的气息支持，从而更

2、好地去表现歌曲的内容。正确的呼吸方法是声乐学习的基础，气息支点的掌握也至关重要。声乐界有“谁懂得呼吸，谁就会唱歌”，说明了呼吸在歌唱中的重要性。歌曲演唱的口角在于正确地运用呼吸,精采地运用呼吸,才能达到“字正腔圆”。演唱中的呼吸应该是越巧越好,演唱的歌声能使听众听起来好听、悦耳。在实际的学习过程中，要不能片面的强调歌唱的呼吸，应该把呼吸和发声.吐字以及情感很好的结合在一起，科学的掌握和运用呼吸，才能找到一条适合自己的声乐道路，唱出最美.最动听的声音。”本研究从歌唱与呼吸、歌唱呼吸的重要性、歌唱呼吸的运用、等方面进行论述。关键词：歌唱，气息，歌唱呼吸的运用Abstract: the breath

3、 is the motivation of the singing, the correct breath can make the singer get good breath support, so as to better performance to the song content. The correct breath method is vocal learning based, breath fulcrum is crucial. Vocal music circles who know breath, who will sing a song, illustrates the

4、 importance of breathing in singing. Singing in the right use of mouth breathing, good use of breath, to achieve good. Singing breathing should be more clever as possible, singing songs can make the audience sounds nice, sweet. In the actual process of learning, not one-sided emphasis on breathing i

5、n singing, should put the respiration and vocalization. Articulation and emotion together well, scientific grasp and use breath, we can find a suitable vocal Road, sing the most beautiful most beautiful voice. The study from singing and breathing, the importance of singing breath, singing breath uti

6、lization, and other aspects discussed.Key words: singing, breath, singing breathing using以蒋大为的思乡曲来浅谈气息对演唱歌曲的重要性前言在我国民族传统唱法中有“气为声之本,气及声之师”的说法,并强调“气催声发、声靠气传、无气不发声、发声必用气”的观点。但并不是说会呼吸就会唱歌了,呼吸方法掌握的好坏直接影响歌唱发声的声音质量。学习正确科学的呼吸方法是学习声乐的第一步。蒋大为是一位最具实力的男歌手，是中国大陆歌坛上的一棵长青树。他具有深厚的声乐造诣，音清质淳。下面我们就用蒋大为的思乡曲来浅谈气息对演唱歌曲的重

7、要性思乡曲创作于2011年初，字里行间流露出对家的思念之情，既饱含了在外远行的游子在佳节之际不能同亲人团圆而产生的一种对故乡、亲人的思念，也有身处异国的游子对祖国的思念之情。思乡曲音乐有忧伤的色调，歌词方面有诗化的韵脚，易于上口，歌曲的旋律和意境让人回味无穷又意境悠长。歌唱时发音的气息要特别的表现出思念之情，但是又不能太柔弱造作。所以说气息在歌唱中占有很重要的作用。歌唱呼吸是一门广泛而深奥的学问。在意大利美声学派中就有着这样的说法：“呼吸是歌唱的基础和动力，谁懂得呼吸谁就懂得唱歌。”而在我国古代的声乐理论里也有说到“善歌者必先调其气”和“气动则声发”。今天，我们强调呼吸是发声的源泉，是歌唱的动

8、力，是歌唱的生命。不仅是对呼吸重要性的深刻认识，而且更加突出了呼吸在歌唱中的重要作用。正确的发声，良好的共鸣乃至对歌曲思想感情的表达都与呼吸密切相关。因此，在歌唱时只有掌握最自然、最深长、最正确的呼吸，才能具有丰富表现力的歌唱物质动力，才能更为自如地进入歌唱艺术创造的境界，达到精神和身体的和谐，声音形象和角色形象的统一。歌唱与气息1.1歌唱的呼吸歌唱的呼吸对初学声乐的歌唱者是一个大问题。在教材上只有歌曲没有声乐理论，关于歌唱的呼吸部分基本没有，有的声乐教材有介绍但是提到歌唱的呼吸部分，往往一带而过。目前，初学歌唱者还停留在只听老师的口传心授的阶段，声乐理论上是一个空白。所以，歌唱的呼吸对于初学

9、歌唱者来说是一个虽然很熟悉，但又较难掌握，甚至感到费解的问题。 犹如思乡曲之所以动人之处出来歌词感人肺腑，歌唱者要唱出整个思想的感觉就要依靠歌唱者的气息，我认为只要掌握了呼吸，就基本掌握了歌唱。呼吸在歌唱中是极为重要的。其重要性有人称之谓“动力”，是“关键”呼吸做对了，歌唱问题就解决了一大半。中外的声乐前辈，当今的歌坛名家对呼吸都极为重视，思乡曲的整个歌唱过程都体现在呼吸上面，因此，掌握正确的呼吸方法对歌唱学习者来说是非常重要的。1.2唱歌时的气息吸是发声的基础，它在声乐艺术中起着很关键的作用。肺、器官和支气管在呼吸时执行着风箱和送风管这样的职能。呼吸由两个连续不断的动作构成。把空气吸入肺部，

10、再把它呼出来，这样形成的一股气流，就是声带震动的动力。吸气时必须是丝毫不费力的，不消耗多余的力量而得到发声所需要的气息量。气息力度的大小会影响音准。例如思乡曲衷情于一场作曲家所熟悉的内蒙沃土。歌似诉的旋律表现出远离家乡的人们对故乡所怀的思念之情。乐曲的主题直接采用内蒙族民歌城墙上跑马的旋律，每一乐句都呈波浪型线条而递次下降，加之商调式柔和的色彩，使旋律具有怀念和忧伤的情调。而这种情调是用气息来调和的。思故乡 望故乡山川秀 百花香思故乡 想爹娘冷和暖 在心上由于情绪激动，越唱越兴奋，气息力度就会越来越大，以致于失去控制，而容易唱高。当唱思乡的人啊眼泪成行回家的路啊山高水长团圆的梦做了一场又一场啊

11、故乡是我幸福的天堂时，速度慢并乐句长，往往气息不足。如果力度控制不住，音就容易低。此外，气息还会影响音域的发展。气息控制不好，力度过大，还会在生理方面造成危害，如声带充血，声音沙哑等。因此，歌唱发声与气息的控制关系十分密切，应充分重视，蒋大为的高音的确坚实明亮、嘹亮奔放；中音舒展甘甜、清畅柔和；低音浑厚温醇、沉稳饱满1.3歌唱呼吸的技巧歌唱中要符合或接近人的正常自然的生理呼吸，要能获得歌唱所需要的较大的气息量，易于控制运用以期达到更好的歌唱艺术效果。经过对若干呼吸方法的剖析，不难发现：胸腹式呼吸，理应属于更合理的歌唱呼吸的方法。胸部的扩张参与进来，这将得到一种强势的呼吸，原因是胸部扩张增大储气

12、的空间，带来更大的气息量及势能。这种强势的呼吸适用于需要很大的气息量，高音、强音和长时值的音上以及具有强烈的戏剧性的表达和高潮的地方。但无论胸部如何参与，深呼吸是根本，气息最后的支持力都要来自于腹部和腰部的深处。自然的呼吸，对初学唱歌者讲自然呼吸，更易于体会。人处在自然状态时的呼吸方法，就是歌唱的呼吸部位。学习歌唱必须先学会正确的歌唱呼吸方法。泰勒作的书里面引用曼斯坦的一段话：“呼吸应该徐徐地，毫不激烈地由胸腔里面流出来，气息也是应该和声音同时发出来的。”有控制的呼吸方法，大都是应用于唱长音的，特别是运用在唱较高音部的长音的时候。歌唱中唱长音的机会比较多，唱高音的句段也相当重要，因此，这种呼吸

13、方法可称为美声唱法的主要呼吸方法之一。艺术歌唱中有许多地方需要用断音唱法。唱断音的呼气情形则与唱长音时完全不同，它既要短促、有劲，又要富有强烈的冲击的气势。切不可应用唱长音的呼吸地。倘要应用唱长音的呼吸方法来唱断音，必然令胸腹所有的呼气肌肉在一刹那间一齐收缩，方能合乎 断音的要求，而这是不容易做到的。因为牵动肌肉太多，动作很难一致，动作不一致，出手气就不够快，出气不够快，声音就斩截住不分明，不合乎断音的要求。即使动作能一致，而在用力上同吸气肌肉群不相配合，也可能出气过猛，引起喉头束紧。喉头束紧就妨碍发音，声音也就不漂亮。所以，用这种呼吸方法唱断音，常常令人感觉到不是斩截得不够分明，便是冲击的气

14、势不够强，尤其在唱到非常短的断音的时候更明显。唱短音的准确的呼气方法，是暂时使胸廓全部的肌肉不动，保持对抗的力量平衡的状态，而单独运用腹上部肌肉，特别是腹直肌与腹内肌的上部那一段，与横膈膜对抗，作一松一紧的动作。唱完断音以后，我再使腹肌停止跳动，恢复胸廓呼吸肌肉群原来的动作，以便换唱长音。第二章、歌唱呼吸的运用2.1呼吸是歌唱的动力 呼吸,共鸣,嗓子等问题是在歌唱中联系起来的一个整体的诸方面,对了全对,错了全错,一个人的位置好.只是呼吸不对,或是呼吸很好却没有共鸣,这都不可能.只能是全对以后,真正的呼吸才对,真正的腔体才用上,真正的嗓子才对上.今后在练嗓子时,也要全面的作为一个整体的慨念去考虑

15、问题.呼吸是歌唱的动力,歌唱的支持力.歌唱的呼吸与生活的呼吸是有区别的,歌唱的呼吸要随着乐句的长短,根据情绪情感的喜怒哀乐而变换着运用呼吸因此歌唱的呼吸不同于生理性呼吸,而属于有于有意识,有目的,带有技巧性的呼吸.2.2歌唱呼吸怎样更合理歌唱中要符合或接近人的正常自然的生理呼吸，要能获得歌唱所需要的较大的气息量，易于控制运用以期达到更好的歌唱艺术效果。经过对若干呼吸方法的剖析，不难发现：胸腹式呼吸，理应属于更合理的歌唱呼吸的方法。胸部的扩张参与进来，这将得到一种强势的呼吸，原因是胸部扩张增大储气的空间，带来更大的气息量及势能。思乡曲这种强势的呼吸适用于需要很大的气息量，高音、强音和长时值的音上

16、以及具有强烈的戏剧性的表达和高潮的地方。但无论胸部如何参与，深呼吸是根本，气息最后的支持力都要来自于腹部和腰部的深处。歌唱呼吸是发声的动力，是歌唱的基础，没有良好的呼吸方法来控制和运用气息，就不可能有优美悦耳的歌声。所以学习声乐的人都知道，我们学习声乐所采用的呼吸方法，它是很多声乐专家的总结并普遍采用的科学的、合乎生理机制规律的呼吸方法。它控制能力强、呼吸均匀、有节制，有明显的支点，采用这种方法我们的音域不仅能扩大，而且还能使高、中、低三个声区协调统一，使歌唱中的声音婉转、好听，且嗓子也不容易疲劳。用科学的呼吸方法练习，才有可能得到好的歌唱的声音。第三章、歌唱呼吸的重要性3.1呼吸是歌唱艺术中

17、重要的基础问题声乐教育界前辈李维勃教授指出：“就声乐技巧而言，西洋声乐发展可以概括为:17、18世纪是强调歌唱气息的时代。20世纪被认为是突出嗓音机制研究的世纪”。这就是人的“神经”在歌唱中的作用，应该是21世纪声乐科学的主攻方向6。李维勃教授所总结的呼吸、共鸣、发声机制和“神经”的作用等问题，是声乐艺术最核心、最本质的原点问题。正如韩德森所言：“从目前我国声乐界普遍的实际情况来看，人们对声乐知识的认识过程热衷于对核心外延的应用操作，却疏于对问题核心的探讨，即习惯于对已有经验的重复延用，而忽略了对问题的本质进行深究”，“因此，声乐研究应对有关声乐艺术的核心(即原点问题)达成共识，以求得出声乐艺

18、术的常理。”8因此，呼吸的运用，共鸣的寻求，发声机制的调节是歌唱技巧中最为重要的三个组成部分，而呼吸又占有主导的地位和作用，是歌唱技巧中最为核心的问题。3.2气息与发声歌唱气与声及吐字的关系在歌唱中，咬字，吐字需要气息的支持，实际上在发挥主要的音高与旋律作用，没有母音用与共鸣的发挥就谈不上歌唱的表现，子音虽大部分不颤动声带，但它也需要气息的支持去突破发音部分的阻碍，需要指出的是不能光有气而无字，也不能光有字而无音。在歌唱的技术部分中，咬字、吐字、和发声是分不开的。没有正确的咬字、吐字，很难说有正确的歌唱的发声。因此，正确处理“字”和“声”之间的关系，是传“情”的重要保证、在歌唱表演中，应把“字

19、”作为起主导擢用的方面，只有从咬字、吐字正确分析出发，要求发声的圆融、优美，才能在演唱中做到字声结合，也就是我国民族唱法所说的“字正腔圆”。 只看到“字”和“声”之间的对立，忽略其中的任何一方面，“重声轻字”或“重字轻声”都是错误的。思乡曲每个吐词和发声之间都相当的清楚。3.3气息与感情处理的关系声乐艺术和绘画艺术一样，要求歌声用不同的音色来表现人的喜怒哀乐等各种感情，如果不注意掌握变化音色的技巧，歌声就会平淡无奇，个人的声音本色和表情音色，除了生理结构的差别，与各人的气息控制有密切的关系。例如：演唱思乡曲，气息的力度大，呼吸运用灵巧自如；在演唱时气息则要时强时弱，表现那种思念的感觉亲切的感情

20、时，气息则要柔总之，在演唱时，随着情感的变化，气息也要不断的变化。在处理歌曲思乡曲时，要特别注意歌曲在表达情感方面的特殊性。这种特殊性表现在艺术歌曲可以通过较大规模的结构表现较为复杂的感情内涵，通过表现力丰富的伴奏乐器衬托人物富于戏剧性的感情变化。那么，歌曲的这种直接的表现方式，那种含蓄的表达难被演唱者把握。从以上的分析可以看出，要想对声乐作品进行恰当的艺术处理，首先对作品产生及构成的诸多环节要有充分的了解，对作品本身有足够的理性认识，并在此基础要上深入细致地体会作品表现的情感内涵。只有这样才能使演唱出来的声乐作品真实、动听、感人，从而准确生动地塑造音乐形象。结论以上从气与声、气与字、气与情的

21、密切关系，阐述了呼吸在歌唱艺术中的重要性，由此我们便不难理解“呼吸成为演唱音质美的重要因素”这一基本论断了。 一首完美的歌曲，不仅需要完美的嗓音，更重要的是需要呼吸的调整，从而使歌曲演唱完美话，科学化。一切声音表现技巧都与呼吸有着不可分割的关系。无论是声乐爱好者还是声乐研究人员，至关重要的一点，都必须了解和掌握声音演唱中正确的呼吸方法。呼吸是歌唱的基础和原动力，学习正确的歌唱呼吸是歌唱艺术最重要和最必要的前提。 一切声音表现技巧都与呼吸有着不可分割的关系，无论是声乐爱好者还是声乐研究者，都必须了解和掌握声乐演唱中正确的呼吸方法。 参考文献1 林俊卿：歌唱发音的科学基础2 周箴石：天津音乐学院学

22、报3 韩德森.声乐艺术原点问题探究、音乐与表演4 李维勃.西方声乐发展概略.世界图书出版公司5 赵淑云：歌唱艺术与实践致谢：本论文是在淮阴师范学院老师的悉心指导下，由本人独立完成。老师为我的论文的完成倾注了大量的时间和精力，从选题到论证，从开题到撰写，每一个环节老师都严格把关，仔细推敲，他那严谨的治学态度和循循善诱的教学方法将使我受益匪浅，生活中也给了我很大的帮助，在此向我的导师表示最诚挚的感谢。同时我要感谢淮阴师范学院所有老师对我四年来教导，指导过我的老师，没有老师们孜孜不倦的教导，我不可能涉猎如此多有关设计的知识，更不可能依靠这些知识完成我的论文。本论文在研究撰写过程中得到了多位老师和实践单位的同事帮助下，使得论文在不断的改进。在此特别感谢。感谢淮阴师范学院多年对我的培养！向淮阴师范学院艺教研室致敬！