中国当代电视剧女性角色分析.doc
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1、本科生专业文献综述题 目: 中国当代电视剧女性角色分析 姓 名: 陈轶 学 院: 人文学院 专 业: 公共事业管理专业 班 级: 公管41 学 号: 2234120 指导教师: 路璐 职称: 讲师 2007年 6月 20日南京农业大学教务处制浅析中国当代电视剧女性形象塑造公共管理专业学生 陈轶 指导老师 路璐 摘要:伴随着电视产业的不断发展,中国电视剧从贫民化开始向精英化转变,大众欣赏水平的不断提高推动着电视剧的发展进程。同时社会性别问题在电视剧作中体现出来,女性角色个性设定也在渐渐变化。大众传媒作为引导受众意识形态的主要工具,在传播过程中对于女性、两性关系的表现应引起人们的关注和重视。关键词
2、:女性主义;女性形象;媒介文化;Chinese TV plays analysis the character of womenStudent majoring in the public administration ChenyiTutor LuluAbstract: With the continuous development of TV industry, the Chinese TV plays began to shift from paying attention to the life of the grass roots to that of the elites and t
3、he constant improvement of popular appreciation level promoted the development process of TV plays. Meanwhile, the social sex problem reflected in the TV plays and the women bear the discrimin- ation from the whole society. As the tool of guiding the public opinion, popular media presented the same
4、neglect for the women during the communication process. The relation between men and women as a social phenomenon shall draw attention and concern from the people.Key words: feminism;female awareness;Media Culture 中国的女性主义受到西方女性运动三次浪潮的影响,以西方女性主义为理论依据开始了本土化的进程。从五四运动开始,到新中国的成立,再到中国改革开放这样巨大的变革,中国的女性主义在借
5、鉴了西方意识形态、精神分析等理论后有了质的飞跃和发展。我们在看到女性进步的同时,也应看到其中存在的问题。本文索取20世纪80年代至90年代具有代表性的电视剧评论,分析在特定的历史条件下塑造的不同的、具有代表性的女性形象,以及在演变过程中女性主义理论的不断深入对于人物形象的影响。一、 当代女性主义论述(一)女性意识的觉醒在众多女权主义著作中,法国当代女作家、存在主义文学家、女权运动的理论家和社会活动家西蒙娜德波伏瓦(Simone deBeauvro ire 19081986)的论著第二性使人们尤其是妇女们开始真正认识到妇女在人类社会生活中的真实处境, 对人类文明的发展产生了重大影响, 因为文明发
6、展的水平, 从根本而言不在于物质发达的程度, 而在于社会对人的本质实现所允许的限度和所提供的条件,因此,女性这“占了世界人口一半”的“一种人类”主体意识的觉醒及其为赢得真正作为人的权利而进行的努力,标志着人类文明的重大飞跃时期的开始。在这部著作里, 波伏瓦提出了一个重要观点:“一个女人之为女人,与其说天生的, 不如说是形成的。她认为在社会历史中, 男性居于主导和决定地位,女性处于被主导和被决定地位; 女性的历史和现状是由男性的需要和利益决定形成的, 女性是“第二性”。女性非得让自己变成“第二性”的原因, 波伏瓦在第二性中进行了分析探讨。她认为关键在于女性经济上不能自立。这确实是极其重要的原因。
7、在社会允许妇女有从事职业的权利, 并向其提供实际就业机会以前,结婚或做修女是妇女的唯一生活出路。为了按时顺利出嫁, 她的家庭和她自己的所见所闻都教育她必须放弃那个天然的自己而按能使她的出嫁目的得以实现的男性社会、男性及其代理(家庭、家族)的要求重新建立自己。“一个男女平等的社会是很容易看到的,因为那正是苏维埃革命所许诺的世界:女人由于受到和男人完全一样的培养和教育,将会同工同酬。性爱自由将会得到习俗的承认,但性行为将不会被看做是应当付酬的“服务”;女人将不得不以其他方式谋生;婚姻将建立在配偶可以随意解除婚约的基础上;母性义务将自愿承担,这就是说避孕和堕胎将得到认可,另一方面也是说,所有的母亲及
8、其子女,不论是婚内的还是婚外的,都将会享有完全同等的权利;产假将由国家付给工资,国家将承担养育孩子的责任,但这并不意味着让孩子脱离父母,而是意味着将不会把他们完全交给父母。但是,这样做可以改变法律、制度、习俗、公众舆论以及整个社会关系吗?可以让男女真正平等吗?“女人将永远是女人”怀疑论者说。其他观察者也预言,抛弃女性气质将不会让她们自己变成人,而只会让她们变成怪物。或许人们也会承认这一点,即今天的女人是自然的造物;我们必须再次重申,在人类社会中没有什么是自然的,和其他许多产品一样,女人也是文明所精心制作的产品。在她的命运中,他人的干预起着决定性的作用,这就是说,如果这种行动采取另外一种方向,就
9、会造成完全不同的结果。决定女人的并不是她的荷尔蒙或神秘本能,而是她的身体以及她同世界的关系,通过他人而不是她自己的行动而得以缓和的方式。把少男少女隔开的那条鸿沟,从他们很小的时候就在他们之间蓄意地展开了;后来,女人只能是她被造成的那种人,而且那种过去必然会遮盖她一辈子。如果了解了它的影响,我们就会清楚看到,她的命运不会永远是事先决定的。”1妇女怎样才能摆脱做“第二性”的命运?使她避免走“第二性”道路的根本性条件是什么?经济独立不能够提供最后保证,摆脱婚姻也不能,关键在于她必须在作为“人”的意义上重新确立自己,并在此基础上构筑新的观念体系,组织新的行为系统。在这个重建的过程中, 首先, 她不应以
10、她的自然局限为设计的出发点而要超越这局限, 就像男性也不能以他们的自然局限为借口而奋力超越之一样。这样, 她才能得到一个真实、居中的思维视点,并在它的指导下建立一套理性的思维和行为方式。其次,她应将自己作为自己存在的原因和目的,把提出目标、设计方案和承担结果集于自己一身, 而不要通过外在之物提出自己的目标、依赖外在之力实现这一目标和推卸结果中属于自己的责任。最后,她应在“人”的意义上骄傲地坦然自立, 而不要将自己的价值从外在之物以及与它的关系中引申出来。2(二)妇女运动的三次浪潮女性主义理论是伴随着妇女运动的两次高潮而发展壮大的。19世纪60年代遍及欧美的妇女运动形成了妇女运动的第一次浪潮,一
11、直持续到20世纪初,波及了包括中国在内的世界各国。这一时期女性主义为争取妇女在选举权、就业、文化教育方面的权利而斗争,尽管取得了一定的成就,但传统的性别角色规范并没有改变。这一时期的理论,主要集中在政治、经济方面。妇女运动的第二次浪潮发生在20世纪六七十年代,兴起于美国,其基调是要消除两性差别,它引发了女性主义的理论研究热潮,更多的女性为争取女性在文化、历史、习俗上的更多自由而投身到这场斗争中。1969年凯特米丽特的性政治发表,米丽特发展了波芙娃的“第二性”观点,把“父权制”概念引入女性主义理论,这一概念被定义为男尊女卑的系统化机制,形成父权制理论。米丽特将性别与政治醒目地放置在一起,用“性别
12、”统治代替了“阶级”统治,把男人对女人的压迫视为统治的最基本最普遍的形式,以唤起女性的联合共同推翻父权制的统治。米丽特将这种激进的政治态度带进文学批评,以此反对当时占绝对权威的新批评理论,成为女性主义文学批评的典范。到了80年代,女性主义发展成为有着众多流派分支的理论体系。各种女性主义流派,关于性别主义的起源和性质,对于如何消除性别差异的主张各不相同,但一个共同的目标把它们联系在一起,那就是消灭不平等的两性关系及社会、文化各领域的性别歧视。为了实现这一政治目标,众多的女性投入到这一研究领域,将其作为自己的事业来追求。3然而,近年来后现代女性主义流派的出现改变了这一局面。后现代女性主义否定、质疑
13、先前所有的宏大理论体系、既定的概念和分类,这使它区别于先前其他的女性主义流派,故而,有的理论家将这一流派的出现视为妇女运动的“第三次浪潮”。在后现代主义复原和消解的策略下,一切崇高的理想归于平庸,宏大的政治目标变得虚无。后现代思想家置身政治之外,对传统一味拆解的悠闲,让苦于构建自身传统的女性主义者羡慕不已。当后现代女性主义者们用借来的工具盖了一栋房子,快竣工时,才发现房子建在了沙滩上,这使她们进退维谷。这个比喻生动地反映了后现代女性主义理论的两难处境。(三)后现代女性主义后现代女性主义是自20世纪80、90年代兴起的女性主义理论和思潮。它是在女性主义自身发展需要的内部原因和受后现代主义思潮影响
14、的外部原因的共同作用下而产生的, 是女性主义与后现代主义相遇和结合的理论产物。6女性主义在吸纳了后现代主义的独特的思维视角和方式的过程中, 形成并不断地完善和发展起来了新的理论视角的女性主义理论, 这主要表现在以下几个方面:反对宏大理论叙事(grand theories),主张只有分散的、局部的、小型的理论才是有效的;反对传统的男性霸权话语对女性的压迫,主张建立女性的话语;反对传统形而上学的二元对立,提倡多元论的模式;反对本质主义和普遍主义, 强调注重女性与女性、女性与男性因国家、种族、阶级、宗教的不同而形成的各种差异,呼唤人们注重女性内部千差万别的经验;主张一种新的以性别差异为基础的男女平等
15、观取代传统的抽象男女平等观,要求与男性展开全面合作,建立和谐的伙伴关系,在差异中追求平等,在平等中彰显个性与独立。7后现代女性主义的研究即“从女性自身的经历研究女性,以此她们/我们能更好地理解我们在世界中所处的情境,这是一种为女性设计的研究,而不是仅仅关于女性的研究。政治上价值负载的女性主义研究的本质,要求一种非常不同的解决主观/客观问题的方法,一种超越了只是以主观主义代替客观主义的方法。8The feminist point of view throws new light on translation studies. Feminist together with women, diffe
16、rences and otherness provide unprecedented opportunities for recon2structing the translators subjectivity in the contexts of postmodernism and post colonialism.9 女性主义的理论千头万绪由来已久,归根结底就是一句话:在全人类实现男女平等。综观女性主义的理论,有些激烈如火,有些平静如水,有些主张做决死抗争,有些认可退让妥协,但是所有的女性主义理论有一个基本的前提,那就是:女性在全世界范围内是一个受压迫、受歧视的等级,即女性主义思想泰斗波伏
17、瓦所说的“第二性”。女性的第二性地位是如此普遍,如此持久。在这样一个跨历史跨文化的普遍存在的社会结构当中,女性在政治、经济、文化、思想、认知、观念、伦理等各个领域都处于与男性不平等的地位,即使在家庭这样的私人领域中,女性也处于与男性不平等的地位。男权制思想认为,这种男尊女卑的性别秩序不仅是普遍存在的,而且是不会改变的,因为它是自然形成的;而女性主义却认为,这一性别秩序既不是普遍存在的,也不是永不改变的,因为它并不是“自然形成”的,而是由社会和文化人为建构起来的。10社会工商化的进程,女权主义思想运动的影响,以及女性大众受教育程度与就业率的不断提高,带来了知识女性群体与职业女性群体夫人扩大。此外
18、,随着女性参与社会的机会的增加,越来越多的妇女从家庭环境走向职业岗位,知识女性角色的多元化使得社会上出现了一种全新的女性形象。11 女强人形象的出现在社会女性发展的必然,生长在有教养有文化的知识分子家庭,本人也接受过系统的高等教育,拥有专业特长和一定的才能。典型的职业女性,职业对于她们不仅是谋生的手段,更是立业的根本。个人爱情经历坎坷,已过而立之年,依然待自闺中,是引人关注的“老姑娘”。自然这个阶层的女性也不乏蛮横无理、胸襟狭窄之流,但是与家庭妇女相比,这些女性更富有知识,充实自信,她们的眼界更为开阔,其生活空间远远大于普通劳动妇女。她们能力较强,善于创造性地工作,勇于将自己的人生推向辉煌境地
19、。12她们见多识广,阅历丰富多彩,更富于感受力和理解力,体察人的内心世界,达观地对待他人和自己。她们更富于自尊和独立人格,不依赖父辈和家庭,善于尊重别人也尊重自己。13被宠爱的家庭主妇这样一个原型所具有的吸引力在COSMOPOL ITAN 时尚的2000年6月那一期开展的一项范围很广的调查中得到了展示,这份调查报告宣布,许多年轻女性是“家庭主妇崇拜者”。刊登在COSMOPOL ITAN时尚上的研究报告本身就是一个很重要的社会指示器:当海伦格蕾布朗(Helen Gurley Brown)在1965年担任这份杂志的编辑时,其目标读者是刚刚出现的独立的单身职业女性。一代人又成长起来了。现在的研究表明
20、年轻女性在有孩子之前就“实在是渴望成为家庭主妇”。根据这份调查,在18岁到34岁之间的3000名已婚或未婚女性中,有68%的人说“如果经济上允许,她们愿意放弃工作”。COSMOPOL ITAN时尚杂志上还提到了另外一次在800名年轻女性中展开的民意测验,结果表明有2/3的人愿意待在家里,而不是在职业领域里努力向上奋斗。14二、 媒介文化和消费文化的影响(段前段后为0.5)(一)媒介文化重要作用“当代电子媒介的出现, 是人类文化传播历史上的一次空前的革命, 它极大地改变了文化传播方式, 遂改变了文化自身的形态, 甚至改变了生存于其中的人类生活。”15对媒介文化最早的关注肇始于法兰克福学派的大众文
21、化批判理论, 同时, 媒介文化的产生和概念的形成也来自于这个学派的文化批判理论。媒介文化作为一种新的文化模式, 打破了传统社会“理性化”和“齐一化”的意义框架, 从人自身的主体认同、认知模式与社会思想情感结构的改变等多维视角重新构造人类生活新的“意义”。媒介正在发挥着社会形态以及人类交往和行动方式的塑造和控制作用, 现代人类的生存越来越依赖这种“数字化”的媒介文化模式。因此, 从这种意义上来讲, 媒介文化的产生和发展不仅仅是一系列由电子传媒所导致的狭义文化现象的传播, 也不仅仅限定在采用市场化运作模式产生的商业文化形式, 而是对整个社会长期以来所形成的一套稳固的价值和意义体系的内在颠覆和瓦解,
22、 为人们塑造出与以往不同的全新的生存方式。16 电视是现代媒介的代表,电视传播的优势是人们津津乐道的形象性和逼真性,电视携带的影像文化更加通俗易懂、引人入胜,但这种简单化的信息编码方式也最容易导致人们的思想深度的缺失和想象力的削弱,致使人们在这样的传播过程中变得慵懒和浅薄,一味陶醉于浮光掠影的世界中。电视的逼真性的确使我们与世界的距离拉近了,通过编辑过和“实况”的真实世界,使人能够看得更远,并更为多样地观看感性的世界;但是,一个严重的问题是:今天大众参与社会文化生活大多不是直接接触,而是通过媒体获取信息。然而,传媒让我们看到的世界以牺牲世界的丰富性为代价的,“媒体之间不断参照、传译、转录、拼接
23、出一个超真实的世界,一个模拟组合的世界,一个人为复制的世界。当这种复制和再复制使得世界走向我们时,变得主观而疏离,传媒成了沟通的不导体。”这种呈现和误导的二重性,使大众在贴近真实世界的同时也远离了更加真实的世界。17 电视在中国是受众最多的一种媒体。作为一种娱乐消遣方式,电视剧几乎占据了人们业余的所有时间,是人们主要的文化消费形式之一。电视剧中的价值观念、生活方式等都在潜移默化地影响着公众,甚至影响着整个社会的价值取向、社会风尚。(二)女性消费文化社会性别是以社会性的方式建构出来的社会身份和期待,是一种“社会强加的两性区分,是性的社会关系的产物”。社会性别成为一个区分男性消费文化和女性消费文化
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