福州脱胎漆器.doc

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1、福州脱胎漆器 片花：它，是有着200多年历史传承的工艺奇葩。它，被西方人称为“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”和“人间国宝”。郭沫若曾用“天下谅无双，人间疑独绝”的诗句来盛赞它。它，就是“福州脱胎漆器”。1959年，人民大会堂落成，在庆贺宴会上，周恩来总理宴请各国贵宾。趁着大家兴致正高，他走到一对古铜色的狮子面前，笑着对在场的外宾说：“这是一个铜狮子，你们看，我用手就可以搬动它。”话音未落，他轻轻用手一抬，铜狮子就翘起来了，正当宾客大赞总理神力时，总理说道，这并不是真正的铜狮子，而是福州脱胎漆器仿紫铜大对狮，它只有几公斤重。一时间，外宾热烈鼓掌，惊叹福州精湛的制作技艺。那什么是脱胎漆器呢？顾名思义

2、，它首先是以漆髹饰的器物，丰富多彩的髹饰手法使脱胎漆器色彩瑰丽，光亮如镜，古朴又不失高贵华美。其次，脱胎漆器的胎质和我们通常所理解的胎质并不相同，不是木胎、竹胎，或者泥胎，而被称作脱胎，这就是紫铜大对狮只有几公斤的根本所在。除此以外，福州脱胎漆器还有不怕水浸、不变形、不褪色、坚固耐温、耐酸碱腐蚀等诸多优点，以独特的民族风格、独树一帜的地方特色，深受国内外人民的喜爱。在清朝时，福州就已经成为中国漆器的制造中心，脱胎漆器也正在此时慢慢孕育而成。追溯它的历史，还要从脱胎漆器的鼻祖“沈绍安”说起。清朝乾隆年间，沈少安，在福州杨桥路双抛桥附近开了一家漆器铺，他以油漆加工为业，也制售一些漆筷、漆碗、神主木

3、牌之类小商品。当时福州漆器业很是繁荣，但竞争也十分激烈。沈绍安的老铺生意清淡，迫于生计，他便到官家深宅或宫观寺庙去做油漆活儿。有一次他在一座古寺做工时，发现寺庙大门的匾额木头已经朽烂了，但是用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损。细心的沈绍安从中受到启发，回家后不断琢磨试验，终于创造出了别具一格的脱胎漆器。自沈绍安之后，在一百多年的历史里，一代一代的漆器大师一方面恢复中国失传近千年的漆艺技法，同时又不断发展创新，将福州的脱胎漆器推向繁荣。而下面，我们将详细展现一款花瓶的制作工艺，来揭开福州脱胎漆器的神秘面纱。要制作脱胎漆器，必然要使用到漆。然而现在的很多人们或许并不了解，脱胎漆器使用的是一种天然漆，来

4、源于漆树。而世界上最早只有中国和东南亚少数国家发现了漆树。其中又以中国的漆树为最佳，它们喜欢生长在温暖湿润的地方。采访：（第六盘2610）目前来说主要以西部为主，湖北，贵州，四川，甘肃，陕西，这几个省是主产区。生漆，不同于化学油漆，是一种天然漆。在我国，生漆一般被叫做大漆，也叫国漆、土漆。中国使用生漆已有七千多年的历史了。在古汉语中，漆被写作“桼”，这是一个象形字，表示在树上割了两刀后，有液体从中流出。而这种树，就是漆树。现在的漆农，依然沿袭古法来采集生漆。割漆每年的4月初到8月底，是漆农们上山割漆的时节。漆农们早出晚归，找到合适采集的漆树，在距离地面半米处，割出一道长约15厘米，深达2厘米，

5、宽1至2厘米的口子。然后转到这颗树的另一侧，与第一个口子距离约40厘米处割开第二道口子。这样交错开口，是为了不阻碍漆树自身的营养输送，保存漆树的生命。采访：（第六盘2610）割一年漆，要休息两年，如果你一直割的话，它是因为把漆树的树皮隔开，里面流出树脂嘛，如果一直割的话，它就会死掉。不仅如此，漆树要生长七年之后才可以进行第一次割漆。而且漆树每割10天，就要歇10天。当割开漆树10分钟之后，漆才从割破的树皮中慢慢渗透出来，流量非常少。在这个行业里，有“百里千刀一两漆”的说法，漆农们要走上一百里路，在漆树上割一千刀才能得到一两漆。这种说法虽然夸张，但足以说明生漆的产量之低和价值之珍贵。刚刚割下的漆

6、液是乳白色的，与空气接触后会变成栗壳色，进而成黑色。今天人们常用“漆黑一片”来形容夜色黑到了极至，便源自于此。从漆树上采割下来的生漆，里面会有颗粒状的杂质，并不能直接用来髹饰物品，还需要用布进行过滤。滤漆滤漆时需要选用受力强，空隙均匀且细腻的布，这样效果最好。技师将生漆倒入布中，扎好布口，将两端分别绑在滤漆架上，上足劲儿。两人用木棒来回挤压布，擀出布包裹的生漆。直到漆全部流出后，布里留下的就是漆渣了。这个过程需要反复几次，才能得到细腻的漆液。这样的漆液已经能够直接使用，但因为色泽度较差，一般仅仅用作底漆。如果作为面漆使用，需要将生漆进行提炼。炼漆技师们将过滤后的生漆下盘晾晒，不断搅拌，让漆液和

7、空气充分接触，并用红外线照射，去除水分，这样做目的是为了增加附着力，使生漆粘性更强。整个炼漆的过程全由手工完成，耗时至少一周时间。了解了大漆的相关知识后，就开始动手制作脱胎漆器了，以一个花瓶为例。阳脱制作花瓶的瓶体有两种方式，阳脱和阴脱。这两种方式有什么不同，又是怎样操作的呢？先来认识阳脱。阳脱就是以模具的内侧来塑状，塑出一个石膏内胎，再以石膏内胎外侧来塑形，从而得到花瓶的瓶体。首先需要翻模。翻模技师在模具里刷上薄薄的一层脱模（mu 二音）剂将池塘细黏土与水混合，搅拌均匀，就形成了最原始的脱模剂。接下来，技师将石膏粉和水拌成石膏糊，均匀的涂抹在模具里。完成后，再把模具边缘的石膏清除干净，并把模

8、具的各个部分合拢，用绳子扎紧。捆扎后的模具，还需要借助长柄小勺子填充好缝隙。15分钟后，模具内壁的石膏糊就会凝固。这时将模具小心的撬开，就露出了阳模，接着技师用刀子将阳模上多余的凸起修饰平整，一个石膏内胎就制成了。然而这个石膏内胎可不是花瓶的瓶体，这又是怎么回事呢？石膏内胎制作完成后，下一步工序便是裱麻布。裱糊麻布以麻布糊裱器物，对器物进行“胎骨封固”处理，是中国器漆工艺的重要技术，这样可以防止瓶体因水份、有害物质的侵入而腐败、变形。当年沈绍安看到的匾额正式采用了这种技术。不过制作漆器的麻布是一种特殊的植物，叫做苎麻。采访：（第六盘0243）苎麻号称天然植物，纤维之王。能称为之王，它的强度非常

9、好。为什么不选择其他的材料呢，比如黄麻，它的强度就不如苎麻。按照裱布的需要，技师将麻布剪成大大小小的形状。接下来，他需要调制生漆面。在一块光滑的面板上，将生漆、面粉按1：0 . 3的比例混合，调成比较粘(nian二声)稠的漆面。然后，将一块麻布放在面板上，均匀的刷上一层生漆面，并迅速将这块麻布裱在石膏内胎的表面。整理布面使其平整，再用刷子轻轻拍打，排除掉气泡，保障标准的花瓶形状。以此类推，为石膏内胎通体裱上麻布。在这个过程中，大漆起着粘合剂的作用，人们常常用“如胶似漆”来形容两个人感情深厚，难舍难分，实际上说的就是大漆足以媲美胶水的黏性。裱完麻布便要等起粘合作用的大漆慢慢干燥，但奇怪的是，技师

10、并没有把裱有麻布的石膏内胎放到太阳底下晒干，也没有将它放到通风处吹干，反而拿到一个潮湿密闭的空间，让其接受着空气中水汽的润泽，让大漆阴干。这是什么原因呢？阴干原来，化学漆是靠催干剂干燥，而大漆则不一样，它是靠漆液中一种特殊成分漆酶来催化干燥的，漆酶活性越强，生漆就干的越快。采访：（第六盘3045）漆酶正常来说是在20（摄氏）度左右，湿度在75%左右的时候，活性是最好的，所以我们搞脱胎漆器都要进阴房，也就是大漆的干燥房。里面要洒水，而且要根据不同的天气，要调节不同的湿度。湿度和温度其中一项不符合要求，大漆就很难干燥。而在接下来的工序中，每次上漆之后，都要进行阴干。在不同的环节，阴干所需的时间也不

11、相同。脱胎漆器结缘福州，这缘于福州的气候特点，福州属于亚热带海洋性季风气候，常年温暖湿润、雨量充沛，一年中气温维持在2535的时间长达半年之久，这种气候条件非常适宜大漆成膜。在阴干之后，便要进行刮灰。刮灰刮灰也就是上瓦灰，将旧瓦片打碎研磨成的细粉作为填充物，用来为漆器打底，并通过修理整形使瓶体达到方圆规整。上灰有三道工序：粗灰，中灰，细灰。粗灰是由大漆与粗瓦灰调和而成的一种混合物。上完粗灰并阴干24小时后，用粗砂纸将胎体打磨平整后再上中灰，阴干四小时后打磨，最后上细灰，阴干四小时后打磨光滑。为什么需要一道一道刮灰，并且还由粗到细呢？原来，粗灰是用来填充麻布的空隙，而粗灰形成的颗粒，针孔，需要用

12、中灰来填充，同样的道理，上完中灰后，存留的针孔则用细灰来掩盖。这样经过反复填充涂抹，瓦灰和麻布就严丝合缝的结合在一起，成为一个平滑的整体。而接下来，就是脱胎漆器非常关键的一步。脱胎上完瓦灰的胎体再次阴干8到24小时后，被技师取了出来，并用木棒敲打，神奇的一幕出现了，大大小小的碎块脱落了出来，这些碎块就是之前的石膏内胎，而福州脱胎漆器所谓的脱胎就源自于此了。石膏没有了，剩下的是什么呢？就是这种麻布和瓦灰的混合体，这才是花瓶的瓶体。阴脱看到这里，阳脱的来龙去脉已经非常清楚，我们再来简单了解一下阴脱。阴脱相比阳脱简单很多，省去了制作石膏内胎这一工序，直接在模具内侧刷上脱模剂，将修过漆的麻布裱在模具内

13、侧。阴干后，修整麻布的边缘，然后把由模具裱出的三部分合拢，由针线缝合，一个相似的花瓶瓶体便成型了。通常情况下，小件漆器选用阳脱，而大件漆器则选择阴脱。接下来，技师要给瓶体上漆，使其更加坚固、美观。这又分为黑推光漆、抿灰、第二道黑推光漆三个工序。上漆黑推光漆黑推光漆，是大漆中的精制漆，质地细腻，润滑，适合做面漆。上漆的技师一定要技法娴熟，手要稳，速度要均匀。因为大漆超过0.2毫米便会起皱，每次只能刷上薄薄一层，一层层上完之后拿到阴房阴干4小时。当瓶体表面的漆干燥后，便要进行水磨，用水把瓶体表面打湿，用600目的砂纸细细打磨，边磨边用水清洗。抿灰水磨之后的瓶体表面仍然不太光滑，需要用抿灰的手法将瓶

14、体表面凹凸不平之处填平。抿灰使用的漆灰由大漆和细瓦灰调制而成。用刷子在瓶体表面均匀地刷上一层，抿灰过后，再次经过水磨，这时的瓶体表面已经非常光滑、平整。在阴干以后，便可以上第二道黑推光漆了，方法和第一次相同。处理瓶口瓶底上完第二道黑推光漆之后，这时需要休整出瓶口和瓶底。瓶口进行休整即可。瓶底则要借助大漆的粘性，将一块圆形漆器材料固定在瓶底处。在一步步复杂的工序之后，我们的花瓶已经变得细腻温润，但这样的漆器只能称得上古朴端庄，离福州脱胎漆器“髹饰之光”的美誉还有相当距离，我们的花瓶还要接着旅行，进行最后的工序髹饰。髹饰所谓髹饰，就是用色彩、图案、材料来美化漆器，说起来简单，但在福州脱胎漆器的加工

15、工艺当中，光髹饰的技法就有上百种，都非常复杂，稍有疏忽就可能前功尽弃。采访：（第六盘1055）我们叫做千纹万华，既有菠萝漆演变过来的各种机理，也有镶嵌的工艺，也有仿古铜。但正是这些髹饰工艺，造就了福州脱胎漆器的“珍贵的黑宝石”、“髹饰之光”、“人间国宝”的美名。在这上百种技法中，彩绘、针刻、呛金、镶嵌、台填几种比较典型，我们将一一展示给大家。彩绘彩绘，一般常用于大件器物，用勾勒和渲染的手法，将设计好的图案描摹在漆器上，具有中国工笔重彩画的特色。 方绪隆，是对漆器进行髹饰的工艺师，他将告诉我们，就算是一条小小的彩绘金鱼，也会用到多种手法。首先，他在漆面上先勾勒出鱼的轮廓。然后用细毛笔调漆、晕染。

16、为了突出鱼的真实性和立体感，鱼背部的漆要厚，尾部的漆则要薄并最好带有一定的透明感，不过半透明度很难画出来，所以要采用拍的方法。采访：（第六盘4015）拍的话，最好不要用指纹这个地方，指纹在鱼背上，鱼尾上非常明显，要选择手指指纹比较少的部位。而且，在整个彩绘过程中，速度也非常重要，一定要干脆利落。采访：（第六盘4015）快主要是层次，过渡啊，要快一点，太慢得话，漆干了（接6句话）漆膜会拉起来，第二步在过渡鱼尾巴时，就不好过渡，有种断断续续的感觉。金鱼画好了，是不是活灵活现，惟妙惟肖？而这还只是脱胎漆器最基本的髹饰手法之一。再来看看这幅观音像，它的线条细若游丝，最细的老鼠笔也画不出来，这又是怎样绘

17、制的呢？来看针刻这种髹饰技法。针刻针刻，顾名思义就是以针代笔。这种技法历史悠久，汉代时称其为锥刻。主要运用细致流畅的线条勾勒描绘出所设计的图形，与中国画中的白描技法有很多相同之处。工艺师先将设计好的图稿放在漆器上，按照图稿拓下图样，然后用针笔将图样一笔笔描出来。看似非常简单的事情，其中却蕴含着深厚的功底。只看人物的头发，每一根发丝都要流畅，不断裂，这就要求工艺师一笔下去便不能中断。要达到收放有度，恐怕要下功夫苦练。采访：（第六盘4225）针刻最难的一点，笔拿在手上，下笔一定要肯定，在肯定的同时，收放要自如要轻松，主要就是靠手掌和手腕来配合。寸劲一定要把把握好，该迅速就要迅速，该慢就要慢，有慢有

18、快，线条就有松紧的变化。为增加线条的亮度和质感，人们又在针刻的基础上创新出“呛（qiang 四音）金”这种髹饰技法。戗金在针刻好的漆器上细致地刷上大漆，并确保让每根线条都浸满漆液，然后用抹布擦掉器物表面的大漆，撒上金粉，10分钟过后，再擦去金粉。依靠大漆的粘性，线条中便沾满了金粉，显得更加优雅靓丽。现在，我们再次请出今天的主角，脱胎漆器花瓶，工艺师将使用镶嵌的方式为它加上一层美丽的衣裳，不过材料却是人们眼中的生活垃圾蛋壳。镶嵌工艺师先用毛笔蘸一下大漆，刷满图案上需要镶嵌的部位，当漆接近干燥的时候，立即把蛋壳贴上去，用刻刀把它压碎，形成冰纹的效果，然后修边整形，用小刀把多余的部分去掉。在休整时，

19、注意蛋壳碎片的大小以及碎片之间的疏密结构，以达到一种古朴、冰润之美。修整完后的蛋壳碎片疏密有秩，自然裂纹中又透出底漆的色彩，古朴、冰润又别有一番情趣。镶嵌工艺在漆器髹饰技法中较为常见，除了嵌入蛋壳之外，还可以嵌入玉石，贝壳等。福州脱胎漆器的髹饰技法，每一种都各有特色，但又彼此映照，有时候，为了使一件漆器更加美观，会采用好几种髹饰技法。现在，工艺师将为我们髹饰一件脱胎漆盘。首先，他使用台填的手法来做主体髹饰。台填工艺师将设计好的图案贴在漆盘上，用双线条勾勒出轮廓，并用刻刀沿图案的轮廓线刻画，去除双线条之间的部分。接着，他使用了一种奇怪的工具晒干的丝瓜烙。用丝瓜烙沾几下红色大漆，然后在双线条之间做

20、点的动作，在随意的基础上保障每个部分都点到，然后刷上银粉，这便是台填的手法。接下来，这幅作品还要借助镶嵌的技法，把需要嵌入贝壳的部位完成好。现在，我们来看看最终的作品：只见漆盘上，这只凤的轮廓由无数神奇美妙的机理勾勒而成。形成机理的工具除了丝瓜烙之外，还可用五谷杂粮等，恰到好处即可，而天然的纹理造就了脱胎漆器独一无二的风格，让它们自然，灵动，不可复制。在髹饰之后，尤其是以镶嵌技法髹饰器物之后，所嵌入的材料会有明显凸起，就需要上罩面漆来罩平漆器表面的凸起。罩面漆上完罩面漆的漆器在阴干24小时后要进行水磨。通常，一件作品需要刷4道罩面漆，每道之后都要阴干、水磨，并使用不同型号的砂纸：800号、12

21、00号、1500号、2000号越来越细，力道也要越来越轻。（采访：第六盘1316）磨其实某一个程度来说，它是代替画笔作用，磨深一点，磨浅一点，它磨出的效果是不一样的。打磨完后的花瓶表面已经是非常细腻平滑，但表面却缺少光泽，还需要进行推光让漆色更加圆润。推光工艺师先用手沾一下棕榈（二音）油，再沾些细瓦灰，均匀涂在瓶体表面，再用力快速的搓瓶体表面。利用皮肤的摩擦来感觉瓶体是否光滑，用力摩擦产生的热量会使瓶体表面的漆软化，使油和漆完全融合在一起，这样反复不停的做至少三遍。然后把手洗干净，用力在瓶体上搓揉，速度要快，用力要均匀，直到把瓶体表面的光泽度提出来并形成一种独特的纹理。（采访：第六盘4015）我们脱胎漆器形成的这种机理是千变万化的，是一种有生命力，流动性，是大自然给我们的一种恩赐，每次做出来的机理是不一样的，这种感觉充满活力。 在经过复杂精细的工序之后，我们的花瓶终于完成了，它的光泽古朴含蓄，气质深沉典雅，充满了润泽之美。而从这样一件小小的花瓶，我们似乎看到了福州脱胎漆器那独特的美，那是数代精益求精的技师们所带给我们的珍宝，正如诗人郭沫若盛赞它时所说：天下谅无双，人间疑独绝。