浅谈张爱玲小说中人物的俗欲毕业论文.doc

《浅谈张爱玲小说中人物的俗欲毕业论文.doc》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅谈张爱玲小说中人物的俗欲毕业论文.doc（17页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、韩 山 师 范 学 院学 生 毕 业 论 文（2013届）题目（中文） 浅谈张爱玲小说中人物的俗欲 （三号宋体居中） （英文）Intioduction to the characters in her novels 系别： 中文系 专业： 汉语言文学 班级： 20091015 姓名： 学号: 2009101545 指导教师： 韩山师范学院教务处制诚 信 声 明我声明，所呈交的毕业论文是本人在老师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我查证，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，我承诺，论文中的所有内容均真实、可信。毕业论文作者签名： 签名日期： 年

2、 月 日摘 要：张爱玲是中国现当代文学史中一个极其重要作家，她的小说中没有大人物，也没有惊天动地的大事，有的只是小人物的种种俗欲、种种不幸。这些小人物的一生似乎为了金钱、欲望而存在，在物欲、情欲的无限扩张下，人与人之间互相倾轧，不顾父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂，导致了种种不幸的发生。在金钱、物质面前，情爱是虚假的，婚姻是无爱的，亲情和爱情都没有了地位，人性也变得扭曲。关键词：张爱玲小说；人物；物欲；情欲Abstract: Zhang ailing is a very important writer in Chinese modern and contemporary history of l

3、iterature, her novels didnt big shot, nor earth-shattering event, there are only small peoples common desire and misfortune. The little life, desire for money and seems to exist, in the materialistic, lust under the unlimited expansion of interpersonal conflict with each other, regardless of the fat

4、her and son and daughter, brothers and sisters, uncle sister-in-law, zhou led to various unhappy happened. In front of money, material, love is false, marriage is without love, family love and love all have no, also become distorted human nature.Key words: Zhang ailing novel, Character, Material, Lu

5、st.目录浅淡张爱玲小说中人物的俗欲 （1） 一、物欲的无限扩张，导致人物的不幸（1）(一)金钱下，异化的亲情（1）(二)金钱下，无爱的婚姻（4）(三)迷恋物质生活，人格沉伦（5）二、情欲的无法自控，导致人物的不幸（6）(一)超常态的情欲，导致家庭破裂（7）(二)自身弱点激起的情欲，导致自身的毁灭（8）三、结语（9）参考文献（11）致谢（12）浅淡张爱玲小说中人物的俗欲在中国现当代文学史中，张爱玲是一个极其特殊的重要作家，她的特殊性不仅来自她一生中传奇的生活经历，更来自于她留下来的一系列传奇作品。张爱玲的小说中没有大人物，也没有惊天动地的大事，“纵观张爱玲的小说，可发现其小说的表现对象是比较狭

6、窄的，选择的对象几乎都是衰败的旧家世中的男男女女，小奸小坏的市民群”，1如白流苏、曹七巧、葛薇龙、曼璐，王佳芝等等，在这些人物身上，我们可以看到一个个“欲望体”，他们的一生似乎为了金钱、欲望而存在，“每个人都是在自己的小天地里把自己作为关注的中心，且这种关注都只是聚焦在利益上面的。”2 为了一己私利，人与人之间缺乏真情互助，哪怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；在物欲、情欲的倾轧下，亲情和爱情都没有了地位，情爱是虚假的，婚姻是无爱的，不幸也随着产生。就如张爱玲所说，“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”她笔下的人物便是在爬满蚤子的生命中苦苦挣扎着，但终不免一个悲剧性的命运。张爱玲的小说世界里，人物

7、苍白、渺小，没有高尚的情操，没有善良的心，也没有质朴、憨厚的性格，几乎没有正面形象的人物，而人物的意志不堪一击,战胜不了自身的弱点、欲望，导致了种种悲剧的产生。本文试图以人物形象的分析为基础，从人性欲望的扩张方面入手，分析其小说中人物的不幸以及导致这种不幸的人性欲望：一 、物欲的无限扩张，导致人物的不幸俗话说，“有钱能使鬼推磨。”，钱不是万能的,但没钱是万万不能。我们也常说，“君子爱财，取之有道。”人们总是对物质、金钱有着基本需求，这是很正常的，亦无其可悲之处。但如果人们对物质、金钱的追求超出了一定的限度，形成了一种强烈的欲望，并逐渐膨胀，以致异化，这便往往会带来种种不幸。在张爱玲的小说中，我

8、们可以看到一群群金钱的奴隶。为了金钱，姐妹可以同抢一个男人；为了金钱，父母可以不顾儿女幸福，甚至是性命；金钱欲望的扩张，使父亲不像父亲，母亲不像母亲，兄妹不像兄妹，每个人都把自己作为关注的中心，且这种关注都只聚焦在自己的利益上。在金钱面前，亲情和爱情都没有了地位。（一）金钱下，异化的亲情张爱玲的小说大多是以家庭作为叙述背景，亲情关系也是她作品中很重要的命题。我们常说“血浓于水”，而在张爱玲的小说中，人与人之间毫无亲情可言。人与人之间互相倾轧，兄弟姐妹之间无恭敬，父亲不像父亲，母亲不像母亲，彻底粉碎了一切关于高大父亲与慈爱母亲的神话；人与人之间的亲情关系是现实的、赤裸裸的金钱关系。金锁记是张爱玲

9、“截止目前为止的最完美之作” 3。夏志清先生曾说：“金锁记是中国从古以来最伟大的中篇小说。”4傅雷先生认为金锁记是“我们文坛最美的收获之一” 5。金锁记之所以震惊文坛，是因为张爱玲成功地塑造了曹七巧这一具有典型意义的人物形象。 曹七巧本是一个受害者，她的哥哥因贪图钱财将她嫁给了大户人家害痨病的儿子做妻子。面对一个她鄙视的性无能的丈夫，她深爱健硕的小叔子，却遭到拒绝。情欲的得不到满足导致她成了一个疯狂的黄金追求者，也从一个受害者变成一个歹毒的施害者。在曹七巧的眼里，只有钱才是最贴心的，为了金钱，她不管“婆家”也不顾“娘家” ，对于自己的儿子和女儿，她也不顾。黄金欲让她变成一个变态的、恶毒的母亲。

10、她告诉长安，“男人碰都碰不得！谁不想你的钱？你娘这几个钱不是很容易得来的，也不是容易守得住。轮到你们手里，我可不想眼睁睁看着你们上人的当叫你以后堤防着些，你听见了没有？”6她送长安去读书，不是因为爱她，而是因为姜家大房、三房的儿女都进了洋学堂读书。而长安上不到半年的学，在学校里丢失东西，曹七巧就去兴师问罪，弄得长安自觉没脸见人，怕被老师和同学笑话，再也不想去学校念书了。长安生病了，七巧不替她请医生，只让她吸鸦片，病好了，长安却已经上瘾了。当长馨给长安介绍了出国留学归来的童世舫时，七巧却又见不得自己女儿的幸福，故意在童世舫面前讲长安吸鸦片成瘾，破坏了女儿的终身幸福。对于儿子长白，“她眯缝着眼望着

11、他，这些年来她的生命里只有这一个男人现在，就连这个人她也保不住他娶了亲。”7于是，她成天拉着儿子抽鸦片，拼命从儿子嘴里打听小两口的私房事，并把儿媳和儿子闺房之间的事当笑话讲给别人听，最终使得两个媳妇一个郁闷而死，一个自杀身亡。最后，“长白不敢再娶了，只在妓院里走走。长安更是早就断了结婚的念头。”8曹七巧的一生，都背着金钱的锁，一生饱含妥协、反抗、矛盾，每一天都是寂寞的，也从来没有过快乐。她年轻时没有享受到正常的爱情和婚姻,导致她人性严重的扭曲,见不得别人的幸福,连自己的儿女也不例外。曹七巧的不幸，贪钱的兄长有一定的责任,但最大的原因却是她无法自控的欲望。嫁到姜家，除了兄长的贪钱还有曹七巧本身的

12、情欲，她一心还是想着可以和季泽在一起，在得不到季泽的爱时，内心对金钱的原始欲望被激起，而黄金欲又变成了盲目的破坏力。而为了报复她为黄金付出的代价，她不顾一切，不择对象，毁了自己的一生，也毁了自己儿女的幸福，欲望就是这样盲目地支配着人。张爱玲笔下，没有慈爱、善良的母亲，同时，也没有高大、正直的父亲形象。在她的小说里，父亲总是用金钱来衡量子女之间的关系，同样是为了金钱、物质，可以不顾任何亲情的。短篇小说琉璃瓦中，父亲姚先生生了七个女儿。女儿原本是赔钱货，姚先生却对女儿的前途很有信心。为女儿们的婚事，姚先生是煞费苦心，不仅仅是亲自为女儿挑选夫婿，更懂得对不同的女儿采取完全不同的策略。对长女，他是拍着

13、胸脯担保：“以后你有半点不顺心，你找我好了！”于是长女便委委曲曲地答应下来。对次女曲曲，则为她营造了一个青年才俊的氛围，等于是为她圈住了候选人。对心心呢，则精心挑选，设计见面，也无非是要让女儿们嫁给他挑中的女婿罢了。姚先生为女儿张罗婚事并不在于关注女儿的幸福，而是把自己的七个女儿当做是一笔社交财富，利用女儿达到自己的目的。为了这笔财富，他精心设计。可结果还是让姚先生人钱皆损，他的精心策划成了偷鸡不成蚀把米。“大女儿怕别人说她高攀反而疏远了和娘家的距离，还白白放弃了一个姚先生得到美差的机会。二女儿是爱情至上主义者，嫁了个穷书生，姚先生又多了一份生活费的负担，三女儿相亲相错了人，伤心又伤身。”9当

14、然，最伤神的还是姚先生。自私的心里，周全的计划，让姚先生不仅没有在女儿身上得到利益，本来想用来赚钱的女儿，还是成了“赔钱货”。 为了金钱，姚先生可谓是绞尽脑汁，想把女儿当个好价钱，最后不仅没当到价，自己没利益可图，也把女儿的幸福葬送了。在张爱玲小说中，为了金钱而忘记亲情的人物还有很多很多。如，十八春里的顾太太同样的生为人母,本可以救自己的女儿的，却也在金钱诱惑下，眼睁睁的看着二女儿曼桢近乎完美爱情和婚姻被葬送。为了钱，见死不救，成了大女儿曼璐的帮凶,面对曼桢的男友沈世钧, 顾太太曾内疚的想告知其实情,但无意间触碰到大女儿给的那一大叠钞票后立刻打消了原先的念头。金钱使得顾太太丧失了自己作为一个母

15、亲应有的爱心和良知。花雕中的郑先生，女儿生病了，不常来探望因为怕被传染，连给女儿买药都舍不得花钱：“明儿她死了，我们还过不过活？”“做老子的一个姨太太都养不起，她吃苹果。”而更可悲的是川娥的母亲郑夫人，一生在全然败落的家庭中努力地积存私房钱，女儿川娥由肺病恶化成骨痨，她竟然为了不让家人知道她藏有私房钱，她不舍得一丁点的金钱付出，满心的利益打算，一副自私冷酷的刻薄嘴脸。又一个金钱的奴隶!张爱玲的小说中，父爱、母爱都被金钱左右，家庭中的兄弟姐妹之情也不例外。金锁记里的曹七巧被为了金钱昧着良心的兄嫂不顾她的死活卖给了害痨病的姜家二爷做妻子。倾城之恋里的白流苏也有相似的命运。为了金钱，白流苏也被家人嫁

16、给了颓废的花花大少唐一元；为了金钱，她的哥嫂们支持她离婚并接纳了她。同样是为了金钱，在离婚后的七、八年，白流苏的前夫死了，他们怂恿她回去给丈夫守寡，继承那边所剩不多的一份家产。流苏不愿意丢下脸面回去守寡，而她的钱已被哥嫂们用光了，哥嫂们便撕破了假面具，骂流苏是没有廉耻的满身晦气的女人。为了逃离寄食娘家、遭人白眼的处境,更是为了让报复家人，证明自己是不可小瞧的人物，白流苏抛弃了诗礼人家的矜持含蓄的姿态,不顾姐妹亲情，以“快、准、恨”的方式从妹妹手中抢走范柳原。十八春里，少女曼桢和青年沈世钧本是一对相知相爱的恋人，最终幸福却被姐姐曼璐一手葬送。曼璐因为父亲早逝，初中还没毕业就承担起养家的责任，因没

17、有文化，只好做上了上海滩的一名舞女。为了后半生有所依靠，她嫁给给了她的客人祝鸿才做姨太太，从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。然而，婚后的祝鸿才原形毕露，花天酒地，曼璐为保住名分，决定生一个孩子来留住祝鸿才，然而以往的多次堕胎使她有心无力，觉察到丈夫看上了妹妹曼桢后，曼璐竟然策划出一条姐妹共伺一夫的毒计。在懦弱的顾母默许了曼璐的做法时，曼璐设下圈套，趁世钧回南京之际，让祝鸿才强暴了曼桢。曼璐为了自己的一个破老公，几乎是丧失人性，装病、说谎，有条不紊地进行着自己的阴谋，让自己的亲妹妹受到自己老公的强奸。妹妹的一生就这样毁在自己姐姐的手里。（二） 金钱下，无爱的婚姻“问世间情为何物

18、，直教人生死相许”，千百年来，爱情都是个最美好、最令人向往的字眼,在张爱玲笔下，爱情却是败在金钱下的，成了女性谋生的工具, 爱情、婚姻都是功利型的、现实型的。怨女中的银娣也是一位金钱的奴隶。药店伙计和富家二少爷同一天向她提亲，而且她很喜欢药店伙计，考虑到姚家的钱财，她却选择了富家二少爷。为了满足物质、金钱的欲望，她押上了一生的赌注。本来以为自己“脱离苦海”，然而在新婚当天，银娣才发现自己要嫁给的那个男人患有软骨病，同时伴有哮喘和眼疾，生活几乎无法自理。银娣是可以选择自己的婚姻的，她没有父母，而且外婆看重药店伙计小刘的人品，相信银娣和小刘结婚后生活会很安稳，但她还是受不住金钱、物质的诱惑，在爱情

19、与金钱的选择上，她选择了金钱，放弃了自己所爱。如果，当初选择实实在在的药店伙计，生活会是怎样，我们不得而知，但嫁的至少是个健康的人，爱自己的人，如今，选择了无爱的婚姻，嫁给了富少爷，每天不仅要对着连下床都困难的丈夫，还要忍受着妯娌的冷嘲热讽，哥嫂的阿谀奉承，过着痛苦煎熬的生活。命运没有抓弄她，是她自己选择的结果，她的不幸就是欲望对她的惩罚，是自食其果，自己的贪财享乐心里，结成了一段悲剧婚姻。留情中的淳于敦凤也是这样。这个三十几岁的漂亮寡妇嫁给了比她大二十多岁的老头子米晶尧做姨太太,虽然她恨他时常记挂着生病的太太,与他同坐一辆三轮车不够漂亮,但她仍然很快乐,很满足,因为她感到自己经过了婚姻的冒险

20、,终于又回到了可靠的人手中,在那群日渐破落、每况愈下的亲戚中她是阔人,因而她是得意的。她也毫不讳言地说:“对于他,根本也没什么感情”,“我还不都是为了钱?我照应他,也是为了我自己打算”。再如倾城之恋中的白流苏，白流苏之所以看中“被女人捧坏，从此把女人看成他脚底下的泥”的范柳原，主要原因也是范柳原的财富和地位吸引了她，用白流苏自己的心里话说，“她跟他的目的究竟是经济上的安全”。其它如梁太太、葛薇龙、曹七巧、霓喜、顾曼璐等莫不是或追求物质享受,或获取一般的生活保障而结婚的,都是畸形而不幸的。（三）迷恋物质生活，人格沉伦沉香屑第一炉香里的葛薇龙原是个聪慧的女孩,应当算是个新女性了,“可身为女学生的她

21、却不愿过自食其力的生活,仅仅把上学当作嫁人的资本,以便嫁个体面夫君,成为上流社会的阔太。”10为了这个意念，她孤身从上海远赴香港投奔姑母梁太太。明知梁太太的不正经,依然自以为能敌得住腐蚀。她想：“只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待，外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”可是三个月工夫，“她对于这里的生活已经上了瘾了。”她变了，逐渐成为姑妈勾引男人的诱饵。葛薇龙有过追求新生活的念头，她一方面想离开那个令她堕落的环境，另一方面却在那个环境里享受物质与金钱带来的快意。“清醒的念头”最终还是败给了金钱，到最后她还是留下来了，留在那个她明知可怕的“鬼气森森的世界”里。她所有的挣扎，最后剩下的是对姑妈

22、说的一句话“你让我慢慢学呀！”葛薇龙由一个单纯、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧失，这一过程，从客观上看,是荒淫无耻的姑母拖她下水导致了她的不幸命运。但我们不能不看到更重要的是主观因素：当葛薇龙走进欲望、性感的香港上流社会以后，她立刻就被融入到这个高度欲望化的世界之中。从一开始，葛薇龙来到梁太太的花园别墅，这种豪宅就深深吸引了她，然后是酒会、聚会，男欢女爱等，这些诱惑她无法抵抗。为了金钱和享乐，葛薇龙一步一步地背弃了自己的初衷，背弃了传统道德，走上一段出卖肉体和精神的不归路。“从此以后,薇龙这个人就等于卖给了梁太太和乔琪不是替乔琪弄钱,就是替梁太太弄人。”1

23、1再如连环套中的霓喜，为了物质、金钱，不惜一次又一次地出卖肉体，从一块块榨过油的“豆饼”里吸取着“养料”。霓喜有过三个丈夫，并生育了五个孩子，却始终是有实无名，妻不妻、妾不妾地存在于他们的生活中。被丈夫无情地抛弃后，只能黯然地走出他们的世界。“说是夫妻，不过是生理上的意思，法律上却没落下任何的证据。”可是，对于那些本不大光彩的历史，她却要常常地拿来做炫耀的材料，觉得自己的命还不错，离一次，再找一个，总还是比先前好的。原本不幸、波折的命运，霓喜却自觉自己的命运不错，将不光彩的事当做“喜事”来畅谈，完全颠覆了黑与白，不知道什么是对什么错。小时候被父母抛弃，霓喜才会被卖给了一个印度商人，才有此次多舛

24、的命运，她的遭遇本是值得同情的，然而，她将“随时随地的调情”作为生存的手段，把嫁给能带给自己物质、金钱的男人为目的，并“以耻为荣”，却让我们觉得恶心。如果她能够真正地自尊自爱，“被抛弃”就不会成为她最终的宿命。张爱玲玲笔下的这些人物为了不断膨胀的物欲，可以出卖肉体，出卖灵魂，甚至出卖亲情，她们对物质的需要已达到一种异化的物欲，不幸的是，时代并没给她们大贵的命运，她们得到更多的是一个悲惨的结局。物欲横流最终吞没了她们，使她们走向了人生的不归路。张爱玲通过这一系列人物，对物质作出诠释：人们需要物质，但不可过分追求物质，物欲的膨胀、异化会把自己的人性吞食，结果也将会是“偷鸡不成蚀把米”。二、情欲的无

25、法自控，导致人物的不幸张爱玲在爱这篇散文中，“讲述了一个小康之家的漂亮女儿，有无数的求婚者，但有一个夜晚，她伫立在村头的一棵树下，一个不相识的男青年对她说了句：噢，你也在这里吗？之后再也无言就各自走了。”12后来这女人被亲眷拐了，卖到他乡外县去作妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年青人。这就是张爱玲对爱情的解释，只是一句话的问候，却让人迷恋了一辈子。这看似浪漫，不如说是凄凉。为了一个是否知道自己存在的人，花费了一生的时间去怀念，这种情感，是否有点变态？纵观张爱玲的作品，可发现她笔下是“人间无爱”的，她不写

26、郎才女貌,没有琴瑟和鸣，也没有相敬如宾。她笔下的感情世界是千疮百孔支离破碎,充满着背叛偷情和畸恋。情欲的无法自控下，使人变得疯狂、盲目、变态、无情。总而言之，张爱玲笔下男女老少们在情欲的无限扩张下，无论是走向自虐，还是是虐人，他们终逃不过一个悲哀的结局。(一)超常态的情欲，导致家庭破裂在家庭关系中，母亲是儿子在世界上接触到的第一个女人，父亲是女儿接触到的第一个男人。在男性/女性心中，母亲/父亲是他/她心中的神，他/她对母亲/父亲有一种特殊的感情。这些，基本上都被认为是人类的正常感情，人们不会，也没必要刻意用“遮羞布”去掩盖什么。但这种感情必须控制在一定的范畴之内，超过了这个范畴，就不正常，不符

27、合常规伦理了。张爱玲的作品中，表现人物因情欲无法自控而造成不幸的最经典作品，应该是表现父女畸恋的“传奇式”的短篇小说心经。小说中的主人翁许小寒在心里深深地爱着自己的父亲，作品中的她扮演着双重角色，不仅是父亲的“继承人”和“遗传人”，而且还想跨界扮演“妻子”这一角色。“她幻想着成为父亲的恋人、情人和爱人，一辈子不结婚，只永远陪在父亲身边。从文本中，我们不难看出，女儿对父亲的这种爱是变态的、畸形的、病态的，超出了常人可以理解的范畴，即超出了伦理范畴。”13这种爱，明显的大大超越了亲情。而由于对父亲这种超出情欲的爱，许小寒对自己的母亲一直是敌视的,对她而言“她们只是爱着同一个男人的两个女人”,挨着母

28、亲,她感到“一阵强烈的厌恶与恐怖”。她处处有意比照母亲,以衬出母亲苍老憔悴。为了那份不健康的爱,“她将她父母之间的爱慢吞吞地杀死了,一块一块割碎了。”许小寒曾对自己的父亲说了一番发自内心的“表白”：“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了，人家都要说：她为什么不结婚？她根本没有过结婚的机会！没有人爱过她！谁都这样想也许你也会这样想。我不能不防到这一天，所以我要你记得这一切。”14 “一个巴掌拍不响”，面对女儿如此明显的感情流露，父亲许峰仪有意无意地默许和助长了许小寒对自己的爱恋，虽然他并不知道这样的恋情是何时发生的。“起初他对小寒的爱是一种偏于本能的纯洁的爱，但是随着时间的流逝，随着小寒对他

29、情感的逐渐转变，加上小寒对他的引诱，他也将女儿小寒幻化成了妻子同样的女人，而且不能自制，小寒的青春活力使他深深迷恋，无力抗拒，他不愿以父亲的身份与小寒相处，喜欢享受小寒对自己的情爱。”15作为父亲他不仅没有把女儿从变态的情感中拉出来，还回应了女儿暧昧的话语和举动，让女儿越陷越深。以一般正常的眼光来看，这也绝对不是一个合格的“父亲”。在作品最后，许峰仪找了一个和女儿相像的女人，作为伴侣。从这，我们亦可发现，父亲心中对女儿也是有欲望的，他对女儿也是有超常规的感情的。现实中，他无法和女儿走到一块，就找一个和女儿像的女人，找到了一个女儿的替代品。他是始终逃脱不了自己的对女儿的情欲的，这样的情感会围绕着

30、他一辈子，时时刻刻提醒着他的“痛”。面对这场畸恋，谁该负最大的责任，父亲、女儿都逃不了责任。作为女儿，许小寒明明知道这样的真爱是违背伦理道德的，但她还是无法控制自己的情欲，一遍一遍扼杀掉自己健康的爱情，亲手摧毁了自己的家庭，葬送了自己的青春，也拉上了母亲的婚姻。作为父亲，许峰仪也知道自己对女儿的感情是不应该的，可情欲的无法控制，让他成为最大的“罪人”。作为丈夫，他叛离了自己的婚姻；作为父亲，他默许了女儿对自己超乎伦常的爱情，眼睁睁地看着自己的女儿由最初对父亲纯洁的爱逐渐发展为一种男女间的性爱。他造成了女儿变态的心里，毁了女儿的幸福，毁了自己的家庭，同时，也让自己一生都在“阴影”下渡过。（二）自

31、身弱点激起的情欲，导致自身的毁灭心经里描写的那段畸恋，毕竟是少有的，“正如张爱玲自己所说：极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。”16极端的东西是少有的，但缺陷、弱点，这东西却很多很多。“人非草木，孰能无情”，世人都会有七情六欲，同时，人也不是动物，不能让情欲泛滥，红玫瑰和白玫瑰大家都想要，可两者却不可兼得，总得去理性去处理、去控制自己的情欲。不然，一旦情过渡泛滥，欲无法自控，就会导致迷失方向，失去理性，不幸也会随着发生。 色，戒是张爱玲根据一个真实的事件改编创作的。讲述了一个爱国的，要杀汉奸的女大学生王佳芝却被“汉奸”俘虏了心，临杀汉奸时放了他一马。而汉奸易

32、先生却为了自己的生存选择了杀掉女大学生王佳芝。“作为学校剧团当家花旦的王佳芝，宁愿牺牲自己的贞操去勾引汉奸易先生，但在执行刺杀易先生行动的紧要关头，忽然觉得有点爱上了眼前她要谋杀的这个人。紧张得拉长到永远的这一刹那间，她若有所悟，这个是真爱我的，把易先生对自己的玩弄当成了真爱。这一发现令她心下轰然一声，若有所失，她放走了易先生，关键时刻救了易先生。就在当天，逃脱了性命的易先生下令一网打尽了佳芝他们一伙人，并且统统枪毙。”17王佳芝对易先生“她最终一定恨他”，可“她最后到对他的感情强烈到是什么感情也不相干了，只有感情。”王佳芝是要去杀汉奸的，而且她本来是可以完成任务的，可最终，她却是牺牲自己的性

33、命又赔了同伴的性命去救汉奸。为什么会是如此结果呢？最大的凶手就是她自己，她控制不了自己的情欲，导致她迷失了自己，忘记了自己是一个猎手，不该爱上猎物。在情欲和使命的选择上，王佳芝选择了爱情，背叛了使命。因为这个选择，也导致了她献出了自己的生命。再如沉香屑：第一炉香中的葛薇龙“明明知道乔琪不过是个极普通的浪子，没有什么可怕，可怕的是他引起的她那不可理喻的蛮暴的热情”。葛薇龙的这种“不可理喻的蛮暴的热情”也让她由一个单纯、自信的女大学生变成了一个连精神带肉体都卖给梁太太，自甘堕落的“家养的妓女”。金锁记里的曹七巧，是因为季泽的原因才嫁到姜家的，“为了遇见季泽，为了命中注定和季泽相爱”，多少个寂寞难熬

34、的日子里，她都没有忘记这个美好的初衷，然而她的这种情感，遭到了季泽的拒绝，情欲的无法满足，让她慢慢地蜕变成了另外一个七巧，疯狂地追求黄金梦，变成了地道的疯子。红玫瑰与白玫瑰里的佟振保“下定决心要创造一个对的世界，随身带着，在那袖珍世界里，他是绝对的主人”，玫瑰、王娇蕊和孟烟鹂等几个女人的出现，似乎像是外部的压力一直干扰着他，但仔细思考一下便会发现，是他的情欲一再地拖着他往下沉，不管是哪个女人的出现，不过是充当了他的“情欲的测度计”。在结尾，佟振保“改过自新，又变了个好人。”情欲的无限扩张使佟振保无法成为他的“对”的世界中的“主人”，而只能“又变了个好人”。情欲这个“内在的”苦难造成的不幸恰恰是

35、最大的不幸,因为诸如宗法、旧礼教、封建主义等外在的苦难造成的不幸，至少有客观原因可以诅咒、可以反抗、可以攻击。但个人在情欲主宰之下所召致的祸害，非但失去了泄忿的目标，且会受到“自作自受”的遣责。世上有千千万万朵“玫瑰”，不管是“红玫瑰”还是“白玫瑰”还是其他的“玫瑰”，“他的抵挡不住异性的诱惑实质上是抵挡不住自己情欲的诱惑”。情欲的无法自控，让人在行走的路上迷失方向，陷入深渊，无法自拔，结局也只能是惨淡凄凉。三、结语张爱玲笔下的人物就是一个个“欲望体”，在欲望的逐步膨胀下，人性慢慢扭曲，不幸也随着发生。倾城之恋中的白流苏已被公认为情场上的赌徒；金锁记中的曹七巧早已成为中国现代文学史上带着黄金枷

36、的性变态疯子。还有王佳芝、许小寒、葛薇龙等等，这些人物，都或在物欲的引诱下，或在情欲的控制下，扭曲了人性，在自己的欲望中葬送了自己的青春、生命。王佳芝本是可以成为“人民的英雄”的”，许小寒也完全可以有自己的一段美好恋情的，葛薇龙也是可以离开那种肮脏的环境的，她们不是不可以选择自己的命运，不是不可以反抗自己的不幸，但他们并没有这么做，甚至是意识到“自己的错误”，“自己的不应该”之后，还是抵挡不住物质、金钱、情感等等的诱惑，一步步走向欲望的深渊，把自己的一生是亲手毁在自己的手里。物欲的无限扩张、情欲的无限扩张，让他们亲手毁掉了自己的一生。不管是张爱玲的小说人物，还是现实的我们，都会遇到很多很多的诱

37、惑，我们每个人心中，也有太多太多的欲望。适度的欲望，会让人有所动力去追求，而过度的欲望则会让人丧失理智，迷失自我，陷入泥潭。不管是外界诱惑、还是内心欲望，两者都是每个人都面对着的，然而，人性的不同，理性的不同，是否能禁得起诱惑，控制了欲望，就变得人人都不同。人类的幸与不幸正是在于人的本性的不同，不幸的命运并不是人们可能遇到的偶然，而是人人都要面对的必然。面对诱惑，面对欲望，是否能控制住自己的思想，自己的行为，是否能安之若素，还是波涛汹涌，幸与不幸就取决于此。参考文献：1 王光东.沉香与倾城M. 石家庄：花山文艺出版社，2005:149.259 王光东.解读张爱玲经典M. 石家庄：花山文艺出版社

38、，2005:262，174，260.3 傅雷.论张爱玲的小说J.南京师范文教资料简编，1982:2.4 刘绍铭，梁秉钧，许子东.再读张爱玲M济南：山东画报出版社,2004：3.678 张爱玲.倾城之恋M.北京：北京十月文艺出版社，2012:241,245,260.10 肖瑶.对沉香屑 第一炉香的精神分析批评J.安徽文学（下半月），2008:5.11 张爱玲.倾城之恋M.北京：北京十月文艺出版社，2012:50.12 刘川鄂.张爱玲之谜M.北京:中国书店，2007:90.13 阿布.误读心经 张爱玲笔下的另类情感:M/OL.散文网，2011-08-192011-08-19. 14 张爱玲.倾城之

39、恋M.北京：北京十月文艺出版社，2012:130.15 沈婉蓉,吴素萍. 另类的人性与别样的真情 解读张爱玲心经J. 济南职业学院学报,2009:5.16 张爱玲.自己的文章M.长春：长春出版社，2002.17马建高. 张爱玲小说人物形象的悲剧美学体现:M/OL.中国文学网，致谢在本次论文的撰写中，我得到了林茵老师的精心指导。从毕业设计题目的选择、到选到课题的研究和论证，再到本毕业设计的编写、修改，每一步，林老师都耐心地给予我指导和意见，使我在撰写论文方面有了较大提高。在此，我对林茵老师表示诚挚的感谢。同时我要感谢同一课题组的同学，在论文的完成过程中得到了他们的热心帮助，在这里衷心的感谢他们。 2013年4月