中国戏剧史稿复习资料1899.doc

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1、中国现代戏剧史稿（18991949）绪论一、 现代性历史使然1. 中国戏剧从古典形态向现代形态的历史性转变（始于19世纪末20世纪初）2. 向现代型转变的主要表现：A 戏剧价值观念的变化：真实反映社会人生，表现人的价值和尊严，以批判的眼光看待历史和现实，真正表达人的思想感情和精神世界，成为一门真正“人”的艺术。B 戏剧精神内涵的变化：“忠、孝、节、义”、迷信观念转变为人道主义、民主主义、爱国主义为核心的新思想。C 舞台人物形象体系的变化：帝王将相、才子佳人、神仙鬼怪转变为直接来自现代和会生活的人物形象。D 戏剧艺术生态构成上的变化：从戏曲一元格局转变为话剧-戏曲二元格局。二、 中国现代戏剧的崛

2、起1. 代表：新兴话剧2. 向西方寻求戏剧新观念的表现：上海学生演剧；梁启超、陈独秀的理论3. 新戏剧的婴儿期：文明新戏4. 新的历史时期：“五四”运动后三、中国现代戏剧的发展历程1. 从“五四”前夕到二十年代末，文明新戏没落，现代戏剧勃兴时期。2. 二十年代：戏剧新思潮、新观念活跃期。（特点：对旧事物大胆怀疑、坚决批判；对新事物热情向往、执着追求）3. 三十年代：由曲折发展至成熟期特点：A.政治上：对战斗性的追求明显加强 B.艺术上：一方面：“理”盛于“情”，主题大于形象，思想和艺术不平衡； 另一方面：艺术内容和形式随历史前进不断发展；作家队伍内取长补短，探讨和创作水平提高取得了成绩。艺术上

3、臻于成熟的标志：A 从编、导、演等各方面看，已在我国特有的民族土壤中扎根、独立，在戏剧舞台上取得了不可动摇的地位，并在戏剧运动中发挥主导作用。B 创作队伍形成：由左翼剧作家和民主主义进步剧作家组成，创作出具有代表性的优秀作品，并表现出不同的艺术风格。4. 四十年代：黄金时代的特点：A. 在成熟的基础上，向丰富性、多样性方面开拓了新路B. 在戏剧艺术的探索上，改变了“五四”以来只强调向西方学习而忽视中国戏剧传统的状态，戏剧民族化问题受普遍重视。三、 中国现代化的历史特征1. 强烈的时代精神和鲜明的政治倾向。2. 中国现代戏剧史，是中国旧民主主义和新民主主义革命时期戏剧变革、发展的历史。3. 艰难

4、曲折地打开了一条比较广阔的艺术道路。四、 中国现代戏剧的历史局限1. 受制于激剧的社会斗争，往往处在思想和艺术的不平衡状态中2. 没有能够在继承、扬弃本国理论遗产和借鉴外国理论成果的基础上，建立起中国式的独特的戏剧理论体系。3. 社会现实局限了戏剧现代化的发展。第一章 文明新戏新兴话剧的萌芽（18991918）一、 概述1. 梁启超：中国近代史上著名的政治活动家、启蒙思想家、资产阶级宣传家、教育家、史学家和文学家。第一个把文艺戏剧的功能与救国图强联系起来，号召并带头撰写了多部针砭时事的新传奇剧本。代表作饮冰室诗话、劫灰梦等。2. 汪笑侬：中国近代史上著名京剧作家、表演艺术家、戏曲改良家。创作和

5、改编了大量“托古喻今”的历史剧，如笑祖庙、将相和等，藉以讽刺清政府，宣传爱国主义思想。同时尝试编演抨击时政的“时装新剧”，如潘烈士投海、黑籍冤魂等。3. 李叔同：中国近代话剧开拓者之一。与同在东京的好友曾孝谷一道发起组织了中国第一个话剧社团“春柳社”。陆镜若：中国早期话剧奠基人之一。曾参加中国留学生组织的春柳社。学成归国后在上海集合欧阳予倩等成立新剧同志会（春柳剧场）。他对艺术严肃认真、精益求精的态度对我国早期话剧的形成和发展起过重要作用，代表作有热血等。二、黑奴吁天录及春柳派的戏剧创作1.春柳社：中国近代成立于日本东京的中国留学生艺术团体，是中国现代戏剧运动的重要先驱，且由其形成了整个文明新

6、戏时期最有代表性的演剧流派之一“春柳派”。其演剧较注意立旨高尚，要求戏剧发挥社会教育作用，主要作品有黑奴吁天录、热血等。2.黑奴吁天录：曾孝谷根据美国小说汤姆叔叔的小屋的开头部分加以改编作成的话剧作品，是中国近代新型话剧的第一个创作剧本。艺术上突破了中国传统戏曲模式，有完整的文学剧本，以对话和动作为主要表现形式。思想上反映了中国人民在帝国主义压迫下勃兴的民族思想，在观众中引起了强烈的反响。3.热血：陆镜若根据日本新派剧作家田口菊町的剧本译编。艺术上，结构严谨，情节曲折动人，场面具有戏剧性，演出时完全依照剧本，表演追求自然，为春柳社的发展奠定了基础。4.春柳派所受流派影响：日本新派剧；简介接受欧

7、洲近代浪漫戏剧影响；中国传统戏剧。5.“春柳派”的创作特点：A.剧目大多是传奇意味较浓的家庭剧，情节完整曲折，反映一定的伦理道德观念或社会问题；B.注重细腻人物性格刻画和感情描写；C.擅长编演悲剧。6.“春柳派”的贡献：A .创作了中国新型话剧的第一个创作剧本黑奴吁天录；B.突破了国内以改良戏曲为师的学生演剧的框范，向话剧的形式迈进了一大步；C.戏剧技巧正规、严谨，舞台动作偏向于写实型戏剧，从艺术上为中国话剧奠定了最早的基础。二、 进化团派的戏剧创作1. 进化团：进化团是中国早期话剧的第一个职业剧团，领导人是新剧活动家任天知。其戏剧具有强烈的时代感和政治倾向，艺术形式为大多数普通群众所喜闻乐，

8、雅俗共赏。代表作品有黄金赤血、共和万岁。2. “进化团派”的特点：A 戏剧审美上，受到传统戏曲影响，曲目多为讽刺喜剧和闹剧，具有雅俗共赏的通俗性。B 编剧方法上，基本效法传统戏曲，剧情注意连贯性、完整性。C 表演形式上，具有浓厚的革命气息、时代感和现实针砭性。第二章 现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展（19161929）一、概论1.戏剧思潮与戏剧运动 新青年对戏剧现代化的影响：A 批判了没落中的旧剧作为“玩物”、“把戏”的弊端，强调了戏剧严肃的社会意义和文学价值。B 促进了戏剧观念的更新，确立了近代现实主义戏剧观念在中国新兴话剧发展中的指导意义。C 在现实主义观念的指导下，强调了戏剧创作的现实

9、主义精神。语言上主张以现代国语写剧，结构上主张采用西方近代现实主义戏剧方法。 “爱美的”戏剧运动：“爱美的”即“非营业性质”，抵制商业化对戏剧的腐蚀，促进戏剧艺术的发展的运动。代表社团有民众戏剧社、辛酉剧社、上海戏剧协社等。 民众戏剧社：中国近代史上第一个“爱美的”戏剧团体，主要成员有汪仲贤、沈雁冰、陈大悲、欧阳予倩等。剧社“以非营业的性质，提倡艺术的新剧为宗旨”，创办了中国第一个专门性的戏剧杂志戏剧。 上海戏剧协社：首开男女合演话剧新风。通过对少奶奶的扇子的导演，第一个为中国话剧舞台艺术建立了正规的导演制度。1928年第一个为话剧正式定名并沿用至今。 南国社：二十年代影响最大的戏剧团体，由田

10、汉发起建立，主要成员有欧阳予倩、徐志摩、徐悲鸿、周信芳等。剧社以“团结能与时代共痛痒之有为青年作艺术上之革命运动”为宗旨，为二十年代末期现代戏剧打开了一个崭新的局面。3. 戏剧文学创作文学剧本创作的特点：A 表现了在人道主义、民主主义和爱国主义指导下的思想解放和个性解放。（以爱情自由、妇女解放为主题的剧本居多，表现了爱情上的新旧思想道德的对立，在个性解放运动中发挥了巨大作用。）B 多方面反映了当时中国的社会弊病。（暴露了半殖民地半封建社会黑暗腐朽虚伪的道德；反映了在军阀、官僚、买办压迫下，下层人民的苦难、觉醒和反抗。）C 艺术创作上丰富多样，剧作家创作个性和艺术风格逐步形成。D 积极浪漫主义是

11、这一时期话剧的主潮。（源于两种情绪的碰撞：对黑暗现实的反抗与对光明未来的呼唤；在重压下看不清楚路的伤感。）戏剧创作的弱点：A“欧化”倾向严重，新兴话剧所代表的戏剧新观念如何与中国传统的戏剧美学相结合，当时还在摸索之中。B剧作家的局限性是戏剧的视野不够开阔，选材不够广泛。C艺术质量上仍较为稚嫩和粗陋。三、欧阳予倩及其剧作1.欧阳予倩：著名戏剧、戏曲、电影艺术家，中国现代话剧创始人之一，为中国话剧现代化的发展、传统戏剧的改革和中国早期电影创作作出了贡献。代表作品有戏剧作品梁红玉、桃花扇、忠王李秀成等，电影作品天涯歌女等。2.欧阳予倩剧作的发展历程：A早期（约1910-1916）：春柳社时期的文明新

12、戏（黑奴吁天录）；多部新戏作品。对社会现实缺乏深刻体验，思想方面仍有很大局限性。B中期（约1916-1929）：对中国妇女命运的思考泼妇、回家以后、潘金莲，提倡女性自尊自立、个性解放；突出表现工人和城市贫民在帝国主义买办资产阶级压迫下的苦难、觉醒和反抗车夫之家、小英姑娘、同住的三家人。C九一八事变后与抗战时期：表现爱国主义精神的戏剧和电影李团长之死、不要忘了、上海之战、小玲子等；传统戏曲改革，直接反映人民抗日斗争或托古喻今，弘扬民族意识和爱国主义，歌颂纯洁爱情，具有积极的现实意义桃花扇、梁红玉、木兰从军等；话剧方面历史剧的创作，表现全国人民团结抗日的要求忠王李秀成。D抗战胜利后：传统戏曲改为话

13、剧，借古喻今，同当时的阶级矛盾、民族矛盾有机结合，表现了当时历史条件下爱国主义和民族气节的崇高性桃花扇。3.欧阳予倩历史剧的创作特点：A尊重历史事实，又不拘于历史事实。B将自己生活中的感受加在历史人物的身上。三、熊佛西及其剧作1.熊佛西：戏剧教育家、剧作家，中国现代戏剧的拓荒者之一。“五四”时期，对“爱美的”戏剧运动的开展起到了推动作用。后又为戏剧正规化教育作出贡献。代表作有青春底悲哀、一片爱国心等。2.创作经历：A初期（1920-1924）：站在现代启蒙主义文化立场上批判现实的社会问题剧。偶像讽刺了崇拜偶像的封建迷信思想，青春底悲哀中国近代戏剧史上最早描写乱伦关系，提倡个性解放、人格独立。B

14、中期（从留学美国在主持戏剧系）：创作高峰期，最为鲜明的展示了熊佛西的美学追求和艺术风格。两个主旨：揭露旧礼教、旧道德、旧观念的虚妄兰芝与仲卿、爱情的故事、裸体、模特儿、一对近视眼、苍蝇王国、蟋蟀；宣扬民族意识和反帝爱国思想洋状元、卧薪尝胆、一片爱国心C后期（三十年代初和抗日战争时期）：完成了第一个表现着现代启蒙精神的“农民剧本”锄头健儿（农民剧本：力求内容“扣合农民的生活”，而且技巧也以“农民能读能演为原则”。）多数反映了农村改良与传统势力的斗争；抗战时期修正了他以前“戏剧应以趣味为中心”的主张，主要作品中华民族的子孙、搜查、人与傀儡、害群之马、囤积、袁世凯、新生代。3.艺术特色：A故事生动，

15、动作性强，充满生活情趣，是其剧作的基本风格。B精炼、朴实，对话简洁、口语化，人物不多，情节单一，戏剧冲突的进展较少迂回曲折。C对表现方法和演出方法多样化的执意追求。四、郭沫若早期历史剧1.郭沫若：是一位狂飙突进的浪漫主义诗人和剧作家，中国现代历史话剧创作的第一个开拓者。代表作女神三部曲、三个叛逆的女性。2.女神三部曲：棠棣之花、湘累、女神之再生的合称，表现了“五四”时期狂飙突进的时代精神。3.三个叛逆的女性：卓文君、王昭君、聂嫈的合称，借历史题材写“女性觉醒”的问题，进一步把妇女解放问题提到马克思主义学说的高度来认识。4.卓文君：郭沫若通过对理想人物卓文君的歌颂所完成的历史剧。该剧成功塑造了一

16、个出走的娜拉式的中国妇女形象，对“五四”时期反对封建礼教束缚、争取人格独立和婚姻自由的广大青年产生了巨大的鼓舞作用，郭沫若浪漫主义历史剧的独特风格也形成于此。5.王昭君：通过描写王昭君王昭君反抗元帝的旨意自愿下嫁匈奴的“性格悲剧”，塑造了一个反抗王权的叛逆性格。该剧以“人”的尊严，反对“帝王”的权威，一个性解放，反对封建专制制度的思想，是“五四”启蒙主义社会思潮的集中体现。6.郭沫若早期历史剧的艺术风格：A有一种浩大、奔放的气势。B处理历史事件和人物时的主观化倾向。C具有很高的文学性。五、丁西林的喜剧创作1丁西林：中国近代剧作家，现代喜剧的主要开拓者之一。他深入人物性格和社会生活底蕴，以高雅的

17、情趣和机智的幽默，开我国现代幽默喜剧的先河。代表作一只马蜂、压迫、三块钱国币。2.艺术风格：A总是带着乐观的微笑审视人生，作品被赋予一种活泼、轻松、开朗的情调。B艺术上的最大特点是自然，剧作情趣盎然，不矫饰不做作。C喜剧作品中有一种淡雅的幽默。3.三块钱国币对丁西林戏剧的发展：A社会批判意识更强，对国统区的黑暗现实作为背景随时点到。B讽刺性更强。第三章 田汉（1898-1968）一、田汉的戏剧创作道路1.从初试戏剧之笔到初步“接触新剧艺”的时期（1913-1918）:内容主要为表现辛亥革命新教子汉阳血；在旧形式里表现新内容。2.话剧创作蓬勃发展的十年（1920-1929）：A创造社：是“五四”

18、新文化运动初期成立的文学社团，是中国现代文学团体。具有积极浪漫主义精神和强烈反帝反封建倾向的文学团体，主要成员有郭沫若、成仿吾、郁达夫、田汉等。B“南国”戏剧运动：认识到“国民政府”的真正面目，具有进步倾向。顶住反动政治的打击，克服经济生活困难，在不满荆棘的环境中开辟中国现代戏剧的道路前进。三、从事左翼戏剧运动的时期（1930-1936）：注意直接表现工农大众的生活和斗争；注意从社会解放的角度表现半殖民地半封建社会中的矛盾和斗争。四、在抗日和民主的洪流中继续开拓戏剧道路的年代（1937-1948）：致力于传统戏剧的改革和现代话剧民族化问题；多幕剧的创作有新的提高更加注重人物的心理历程和性格刻画

19、。二、获虎之夜、名优之死等二十年代的剧作1.第一部话剧作品梵峨璘与蔷薇：“梵峨璘”象征艺术，“蔷薇”象征爱情。借鼓书艺人柳翠和她的琴师的传奇性浪漫史，表现了青年田汉对“真艺术”和“真爱情”的追求，表现了他对扼杀艺术和爱情的社会的强烈不满。2.获虎之夜的成就和特点：A获虎之夜：是田汉与二十世纪二十年代年创作的一幕独幕剧，该话剧描述了一个流浪青年和富农女儿恋爱的故事，比较成功地塑造了莲姑、黄大傻这对向往自由幸福，争取合理权力的男女青年的形象。通过莲姑与黄大傻的爱情悲剧，谴责了以等级、财富、地位等来决定婚姻的封建意识，控诉了摧残迫害男女青年真挚爱情的封建制度，歌颂了勇于向封建思想挑战的青年。B显著特

20、点：充分注意到了“戏”的提炼和选择，讲究现实主义的戏剧结构，全剧具有强烈的扣人心弦的戏剧性。重视人物形象的真实刻画。剧本富有民族色彩和乡土生活气息。3.名优之死的成就和特点：A名优之死：田汉于上世纪二年代创作的三幕话剧。作品以揭示艺术的社会命运为主旨 ，写京剧演员刘振声不幸的演艺生涯。标志着作者对社会观察的深入和戏剧艺术的成熟，思想和艺术得到了统一。B主题：通过艺术家的遭遇，暴露半殖民地半封建中国社会的黑暗，激发人们为推翻这个社会而斗争。C艺术特点：自然流畅。结构单纯明晰，冲突发展自然得当；人物性格鲜明；语言凝练、简洁、性格化。三、梅雨、回春之曲等三十年代的剧作1.新的变化：A题材上：表现工人

21、运动；表现抗日爱国运动。B艺术上：在浪漫主义抒情性的一贯风格中，现实主义写实性有所加强。2.梅雨的成就和特点：A梅雨：田汉作于上世纪三十年代的独幕话剧。这是一部直接反映挣扎在社会最底层的工人生活的剧作。作者主要描写了被开除的的工人潘顺华一家三种人的不同结局，不仅写出了黑暗中国的现实，而且揭示了中国工人阶级摆脱悲惨命运所必由的斗争之路。B艺术特点：戏剧结构力求严谨，冲突发展层次分明，把性格刻画和戏剧性的追求结合起来。剧情线索单纯、清晰而不单调，把工人家庭、社会环境和自然气氛结合起来。戏剧性语言运用较为出色。3.回春之曲的成就和特点：A回春之曲：田汉作于上世纪三十年代的三幕话剧，剧中塑造了爱国青年

22、高维汉和梅娘的动人形象。剧本把青年忠贞的爱情和民族解放的崇高爱国之情结合起来，把主人公悲欢离合的遭遇和群众斗争的热烈场面结合起来，开拓了新的境界。B优点：找到了把握和表现生活的特殊角度，克服了其他抗日宣传剧的一般化缺点。克服了一般抗日宣传剧直、露、平的缺点，剧情构思巧妙，富有戏剧性，发挥了作者浪漫主义的传奇性。打破了一般政治宣传剧理盛于情、以事压情的状况，体现了作者一贯的浪漫主义抒情风格。四、秋声赋、丽人行等四十年代剧作1.两大主题：抗日和民主。2.秋声赋的特点：A秋声赋：田汉作于上世纪四十年代的五幕话剧，通过对家庭生活和个人命运的变化，写出了抗日战争的大熔炉对人的锻炼和改造，尤其是抗战对人的

23、灵魂的洗礼。B艺术特点：对人物丰富复杂感强的刻画，从人物心灵深处的微妙变化中写出时代的足迹。3.丽人行A丽人行：田汉作于上世纪四十年代的多幕剧，剧本以抗战胜利前日伪统治的上海为背景，反映了广阔的社会生活，是一部在思想和艺术上的集大成之作，也是我国四十年代话剧最优秀作品之一。B艺术特点：“全景性”的构思；成功运用了话剧的多场式结构。五、田汉剧作的艺术成就和艺术风格1.成就：戏剧翻译家；剧作家。2.艺术风格：A具有“超现实”的戏剧美学形态，形成了“诗”与“剧”的统一。B具有独特的音乐美。C在剧情构思上追求浪漫主义的传奇性。D结构和语言符合其剧作“超现实”的诗化倾向和浪漫主义传奇色彩。第四章 中国戏

24、剧现代化的曲折进程和话剧艺术的成熟（1930-1937）一、洪深1.洪深：我国现代戏剧事业的拓荒者之一，他与欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。作为杰出的戏剧活动家、理论家、导演和剧作家，洪深为我国现代戏剧艺术事业的发展做出了不可磨灭的贡献。2.国防戏剧：在国防文学影响下发展起来的革命戏剧，是左翼戏剧运动在中国民族革命新高潮来临后的扩大和发展。3.贡献与特色：A是中国新兴话剧事业的杰出开创者与奠基者之一，他的艺术革新与创新精神在中国现代戏剧发展史上产生了重要影响。B戏剧创作具有鲜明的现实主义特色，充分表现出他的革命民主主义战斗精神。C其戏剧所坚持的现实主义创作方法带有浓厚的理性色彩。

25、D在戏剧创作上大胆创新，显示出中国话剧从初创到成熟的历史进程中的一种追求、吸收、进取的精神。第五章 曹禺（1910-1996）一、曹禺继田汉之后又一位对中国现代戏剧发展做出杰出贡献的剧作家。代表作雷雨、日出的出现，标志着中国话剧文学的成熟。二、雷雨、日出、原野1.雷雨的艺术成就待添加的隐藏文字内容1A雷雨：由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。B人物形象：周朴园：雷雨的中心人物，周朴园最突出

26、的性格特点就是他的伪善和冷酷。曹禺通过周朴园形象对封建专制统治的罪恶本质作了深入揭示。繁漪：曹禺雷雨中封建大家族的家长周朴园之妻，与继子周萍有不伦关系，生有一子周冲。繁漪在周家受尽周朴园的欺压，精神上遭受被情人抛弃的痛苦，身心俱疲。是“五四”以来少有的强烈、集中、深刻地传达出反封建与个性解放的“五四”声音的女性形象。2.日出：由剧作家曹禺创作，以鲜明的时代性和深广的历史内容在曹禺剧作中居于领衔地位。 剧本以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会

27、生活的真实面貌，因而日出具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。3.原野：曹禺的剧作，通过一个复仇的命运悲剧故事，深刻地展示出作家对“人生困境”的困惑以及对神秘宇宙的哲学思考。为了戏剧化地传达这种认识，原野借鉴了西方表现主义的艺术手段,并结合本民族的欣赏习惯，成功地对戏剧文本的叙述方式进行了新的探索。三、北京人曹禺剧作，以曾家的经济衰落为串联全剧矛盾冲突的线索与戏剧冲突发生的具体背景，展开家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，并透过这些冲突，深入封建家庭这一躯体的灵魂深处，着力反映出封建主义精神对人的灵魂的吞噬，人们在这种精神统治下对新生活的追求，以及这种精神统治的破产。四、曹

28、禺剧作的艺术成就和艺术风格1.艺术风格：A戏剧创作的形象思维过程具有情感与形象的直觉性的特点。B悲剧人物于忧郁哀伤中表现出明朗的色调。C处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人内心的自我交锋。D戏剧的语言赋有心灵动作性与抒情性，蕴含丰富的潜台词。2.杰出贡献：A他的戏剧深刻集中地表现了反封建与个性解放的主题，有力地冲击了封建主义与黑暗社会，成为“五四”新文学领域的一座高峰。B曹禺戏剧发展了我国悲剧艺术，进一步开拓了悲剧文学的表现领域与精神刻画的深度，为悲剧艺术提供了典范。C曹禺戏剧的高度艺术成就对我国新兴话剧文学样式的成熟起了决定性的作用，奠定了“五四

29、”以来这一新生文学样式在我国现代文学中的地位。第六章 现代戏剧的黄金年代（1937-1949）一、历史特点1.戏剧的民族风格大大加强。2.历史剧的蓬勃兴起。3.喜剧的大量涌现。二、郭沫若四十年代的历史剧1.走向成熟的标志棠棣之花：创作方法、剧本结构、人物塑造，风格发展。2.屈原的艺术成就A屈原：取材于战国时期楚国的历史，写伟大诗人、政治家屈原的政治挫折和个人遭际。郭沫若首次将其形象塑造于舞台之上，他以神来之笔，在从清晨到午夜这段非常有限的舞台时空里，概括了这位诗人一生的悲剧。B人物形象塑造：屈原：突出了热爱祖国，尊重自由，抗拒强暴，坚贞不屈的精神。是一个既作为伟大民族灵魂的代表，又具有独特性格

30、和历史具体性的丰满、鲜明的艺术形象。婵娟：是屈原形象的补充，美丽、纯洁、善良，虽“一片天真”，但爱憎分明。最后为楚国和屈原贡献了年轻的生命，有着屈原所歌颂的橘树的气质，具有十分感人的艺术魅力。南后：楚国的王后，聪明美丽又心狠手辣，为了保持帝王对她的宠爱，可以置国家与民族利益不顾，想要从肉体上消灭屈原。是一个奇特的艺术典型。3.郭沫若四十年代史剧理论的基本思想：A要求把握历史的精神而不必为历史的事实所束缚。B主张史剧要为现实服务，历史剧的主题就是把古代善良的人类来鼓励现代的人的善良，表现过去的丑恶而使目前警惕。C写历史剧可用诗经的赋、比、兴来代表。4.总体艺术特点：富于革命精神的、浪漫主义的、充

31、满诗意的英雄悲剧。三、其他作家及创作1.阳翰笙：编剧、戏剧家、作家，中国新文化运动先驱者之一，为发展中国革命电影事业做出了重大贡献。也是一位恪守现实主义方法的剧作家，他的历史剧作革命政治倾向鲜明。代表作有万家灯火、三毛流浪记、夜奔等。2.阿英：抗日时期重要历史剧作家之一。不仅是文学家，而且是史学家，其历史剧大都取材于南明史。代表作有碧血花、李闯王等。3.陈白尘：中国剧作家、戏剧活动家、小说家。对政治讽刺喜剧作出了巨大贡献。代表作有乱世男女、结婚进行曲、岁寒图，升官图等。第七章 夏衍（1900-1995）一、上海屋檐下：1.上海屋檐下：夏衍的三幕悲喜剧，作者认真地“用严谨的现实主义去写作”，有意

32、识地在人物性格刻画和环境描写等方面下功夫，力图“从小人物的生活中反映这个大的时代，让当时的观众听到些将要到来的时代的脚步声音”。2.人物形象：林志成：富有同情心正义感，同好友匡复的妻子发生爱情，对匡复有负罪感，忍气吞声看资本家脸色，以求保住饭碗，照顾妻女。杨彩玉：从一位同情支持革命，为神圣的爱情而抛弃了家庭的少女，转变为没有勇气同生活搏击、庸庸碌碌的家庭主妇。后匡复繁荣到来使她重新唤起了青年时代的回忆与希望。匡复：是一个在艰难征途生有过迷茫彷徨、身心疲惫但仍思振作的革命者。出狱后渴望得到妻女的安抚，但现实打击了他的意志。最终他看到了“上海屋檐下”人们的痛苦，鼓起重新生活的勇气，离开了感情纠葛的

33、家庭，投入了更广阔的世界。二、心防、法西斯细菌、芳草天涯1.心防：夏衍的代表作。剧本描写了以刘刘浩如为首的进步新闻和戏剧工作者，在上海已成为“孤岛”的险恶环境下，为了保卫这一条五百万人的精神上的防线进行了艰苦卓绝的斗争。保持了上海屋檐下的艺术风格，使人感到朴素而亲切，最能体现夏衍对上海战友的感叹和忧煎之情。2.法西斯细菌：夏衍的代表作之一。描写了一位善良正值、献身科学的细菌学者在法西斯浪潮的不断残酷冲击下，理想屡遭破灭，终于认识到“法西斯与科学不两立”，从而投身到全民族的抗战中去的心灵历程。深刻批判了法西斯主义扼杀科学的反动性，揭示了知识分子在抗日战争年代的正确人生道路选择。3.芳草天涯：夏衍

34、知识分子题材剧作，描写了尚志恢、石咏芬、孟小云三人在战乱离难中的爱情、婚姻纠葛。体现出夏衍对妇女、婚姻等社会问题的深切关注。三、艺术成就和艺术风格1.夏衍：继田汉、曹禺之后又一位对我国现代戏剧发展作出杰出贡献的戏剧家。他所刻画的知识分子、小市民形象，在中国现代戏剧舞台占有独特地位，较早尝试把日常的平凡生活引进戏剧创作领域。坚持现实主义，描写平凡的日常生活，形成了独特的戏剧冲突与戏剧结构特征。2.艺术成就：A.现实主义的突出成就，政治抒情诗的特征。B.善于为鲜明的政治意识寻找优美的艺术表现。C.创作的理性结构与艺术审美力的自然融合。D.将悲剧内容用喜剧手法表现出来。2.艺术风格：A.现实主义戏剧艺术的基本特征：高度的真实性（描写日常生活琐事的叙事特点）。B.将人物安置在整个社会大背景中，以社会环境、某种社会势力与剧中人之间的矛盾构成戏剧的基本冲突（人与环境深刻的内在矛盾）。C.用含蓄的手法着力描绘戏剧人物的内心世界。D.戏剧风格平淡、幽远、深沉、隽永。