现代文学论述.doc

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1、现代文学论述一、茅盾：蚀三部曲：幻灭动摇追求； “农村三部曲”春蚕秋收残冬。春蚕中老通宝形象：老通宝是中国旧农民的典型代表，他勤苦质朴，安稳靠天，凭血汗谋生，以忠厚传家，显示了中国农民百折不挠的顽强生命意志，面对这生活的日趋败落，他难能自救，痛恨洋鬼子、洋势力，却只能靠迷信来求神安命。老通宝的悲剧是双重性的：他陈旧的小农思想行为方式无法再近代社会变迁中作出合理的有力反应，而近代中国社会变迁又是以日益加深的半封建殖民地化的形态给这种小农以致命的摧残。子夜中吴荪甫形象：吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象。吴荪甫性格的基本特征是似强实弱，外强中干。他的性格具有双重性：一方面，吴荪甫

2、有雄才大略，刚毅果断，暴躁而威严，是一个有魄力，有手腕，勇猛彪悍的民族企业家。他是中国现代社会出现的新人，是与旧封建地主阶级完全不同的民族资本家，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃生命力，更有现代科学管理经营之才，他确实称得上是时代英雄。另一方面，吴荪甫具有民族资产阶级的阶级弱点动摇，软弱和妥协性。他生不逢时，是半封建半殖民地的中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家，他有着种种不可克服的矛盾，且自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人际关系中常处于孤立地位。茅盾小说艺术成就：（1）注重题材与主题的时代性与中大型，要求创作与历

3、史事变的同步发展，自觉地追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”，能够反映时代全貌机器发展的史诗性。（2）在小说人物形象的塑造上，茅盾从多方面的错综浮躁的社会关系中人物形象塑造的时候，特别注重人物的经济关系及经济地位的角度，注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为，情感，心里，个性诸点加以展现，追求“立体化”的效果。（3）小说结构避开了传统小说单线性发展结构，淡化了首位紧密相连的情节，取之以宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。（4）在小说艺术表现上，矛盾特别注重于细腻的心理刻画，他追求者社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。二、老舍：骆驼祥子中

4、祥子形象：祥子是个悲剧的形象，是从体面的，好梦想的祥子变成堕落的，自私的，不幸的祥子的悲剧。祥子经历了人生道路上的三部曲，在自食其力的劳动中充满自信与好强，在畸形结合的家庭生活中苦苦挣扎而终归失败，在绝望中扭曲了灵魂而堕落成走兽。首先，祥子悲剧是社会悲剧，有其历史的必然性，时间那个动乱的半殖民化的社会环境造成的。其次，祥子悲剧又是性格悲剧，祥子性格中有善良淳朴的一面，又有自私狭隘的一面。通过对祥子形象的塑造，不仅探讨了城市贫民出路的问题，也揭露了逐渐走向半殖民地化的中国社会是如何毁灭人，毁灭一切美好的事物，同时还表现了古老中国国民性格中某些弱点，这就是祥子形象的思想价值。骆驼祥子中虎妞形象：虎

5、妞是作品中仅次于祥子的重要任务，是个复杂的形象。因为父亲的专横自私，耽误了她的青春，三十多岁还未出嫁，追求爱情而不能实现，这就形成了她的变态心理。虎妞爱祥子的老实憨厚，还有充满青春活力的体魄。为了嫁给祥子，她和父亲闹翻了，搬到大杂院住，她对祥子的这种感情是真诚的，她的行为也可以说是对旧传统的反叛。最后，难产而死，成了黑暗社会的一个牺牲品，但虎妞的性格还有另外一面，她好逸恶劳，心狠手辣，泼野恣肆。她控制祥子以满足自己情欲，要使祥子成为车老板，对小福子残酷无情，这一切和祥子的生活理想是相对立的，祥子恨她，她是祥子追求理想道路上的阻力。老舍在现代文学上的独特地位与价值：第一，小说家的老舍对于中国现代

6、文学最重要的贡献，是他对市民阶层，市民性格的艺术表现和对于中国现代小说民族化的独特道路的探索。例如老派市民形象等等。第二，老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值还在于他对文化的批判与民族问题的格外关注。第三，老舍的作品追求幽默，他把幽默作为一种美学品格来追求。在庸常 的人性矛盾中，领略喜剧以为，谑而不虐。三、 沈从文：（一）沈从文边城：（一）乡土风俗与少女爱情1、乡土风俗作品创造了一个封闭的田园环境。封闭的田园，就是世外桃源。所谓“边城”就是偏远的小城“茶峒”，是沈从文家乡湘西的小城。它与世隔绝，其生存状态是原始的，远离主流社会和现代文明。现代社会文明因素没有进入到它的生存状态中。这就决定了它

7、的原始性的自然状态的生活方式。这种乡土风俗，就是小说最重要的表现对象，在这乡土风俗中，表现出沈从文的文化理想。自然状态下的一切，都是美好。在作品中，湘西的原始性风俗人情被最大程度地表现出来。这里山清水秀，这里民风淳朴，人人善良、淳朴，古道热肠，自足自乐，过着无忧无虑的生活。2、爱情故事沈从文田园小说，并不是传统田园文学的简单移植，而是有所创造。由于古代社会的禁欲主义文化的制约，中国知识分子只是用田园象征社会理想和自我自由的信念，田园文学中并没有爱情生活。作品的爱情故事是这样的。守渡口女孩翠翠，是一个美丽、纯洁、天真的少女。当地有个船总叫顺顺，他的两个儿子天保、傩送都爱上了她。天保通过媒人去说亲

8、，但是，没有得到明确的答复。弟弟傩送知道以后，却是按照当地习俗向翠翠求爱，他和哥哥商量，用唱歌的方式向翠翠求爱。但是，哥哥天保不善于唱歌，觉得自己不是弟弟的对手，就放弃了追求，离开家乡，在他架船离家出走的时候，船毁人亡。傩送因为哥哥的死，也放弃了对翠翠的追求，也离开了家乡到外地去干活。因为忧虑孙女的婚事，老船夫苍老了很多，在一个雷雨之夜死去。翠翠心中爱着傩送，作品结尾她仍然看守着渡口，一边等着傩送。作品写：“这个人也许永远不会来，也许明天就回来！”实际上，这是一种三角恋爱的悲剧故事。但是，这种爱情悲剧，却体现了自然状态中美好的人性。一般来说，悲剧往往具有三个指向：一是社会批判或者文化批判这样的

9、悲剧根源是社会或者文化造成的，那么这样的作品就是对于造成悲剧的社会或者文化的批判。比如边城就有非常强烈的社会批判和文化批判。二是揭示人生命运残酷这样的悲剧是由于一种人所无法控制的力量造成的。比如雷雨中的周萍与四凤爱情悲剧，纯粹是一种偶然的因素。三是人性丑恶所造成的悲剧这样的作品往往是对于人性恶的批判。但是，边城的爱情悲剧却与上述悲剧完全不同。它是指向人性善。它通过爱情的悲剧反映了一种美好的人性。造成爱情悲剧的既不是社会环境，也不是文化，更不是人性恶，而是人性善。这里的悲剧之所以发生，最主要的原因是翠翠的天真、纯洁、翠翠不是那种大胆、泼辣的少女，而是那种腼腆、羞怯的少女。由于她的这种性格，使她不

10、是很直接地表达自己的爱情，到底爱哪一个，她只是朦胧地藏在心里，谁也不告诉，连她祖父也不告诉。而老船夫又非常尊重孙女的选择，所以，天保、傩送一时不知道翠翠究竟要选择谁，这样才导致天保离家外出，以至船毁人亡。于是，也就有了傩送对于老船夫的误会，就有了傩送远走高飞。所以，尽管是悲剧却证明了人性的美。所以边城以一个动人的爱情故事，和特异的乡土风俗，表达了作者对美好人性的追求和渴望，体现了沈从文的自然文化理想。（二）古老而常新的梦幻世界沈从文所描写的湘西社会，不是真实历史，而是梦幻世界，是沈从文人性理想和文化理想的象征。沈从文说边城追求的是一种“人生形式”；我要表现的本是一种“人生形式”，一种优美、健康

11、、自然，而又不悖乎人性的人生形式边城无非就是对美好人性的渴望。沈从文在一篇散文中曾经写了真实的湘西世界。（三）是对现代文明的反省和批判沈从文自然文化选择，它触及到人类文明的文化难题。或者说揭示了人类文明的悖论。就是“文明与道德的二律背反”。在人类社会的历史进程中，文明的进步、往往以人性的道德牺牲为代价。文明却同样带来了人性的异化。人类历史从原始到现代，再到后现代，不断遗失那些美好的东西。人类创造了文明，而文明却成为了人的枷锁。它揭示了人类文明的尴尬和困境。（四）田园抒情风格沈从文善于用多种笔墨写小说，被认为是文体作家，有文体“魔术师”的称呼。但是，沈从文最擅长的却是田园小说。这种田园小说，是一

12、种抒情小说。也叫诗化小说。或者叫散文化小说。这种田园小说抒情的关键在于把乡土日常生活进行诗化处理，在日常生活中寻找美的感情。就是以一种审美的态度观照普通的乡土日常生活。陶潜所谓归隐就是过着那种普通的农民生活。采菊东篱下，悠然见南山。关键是一种心境。“心远地自偏”。具体来看，田园小说在文体上，重环境而轻人物、故事。基本模式：1、环境描写处于重要位置日常生活的诗意化，就决定了小说必然是注重风俗人情。日常生活，就是普通的乡土生活，必然是风俗人情的东西。人物活动的环境，成为重要的表现内容。在小说的三大要素中，首先，环境描写处于重要位置。作品中写了大量的特异的风俗人情。环境有两部分组成：山水和风俗。山水

13、，一般都是青山绿水，水往往是那种清澈、纯净的山涧小溪。沈从文缺乏对于崇山峻岭、长江大河的感受性，不是阳刚之美，而是阴柔之美。具有优美、恬淡的感觉。风俗，就是湘西的风土人情。往往不厌其繁地叙述这种地方的风土人情。2、情节淡化就是没有复杂、曲折的故事情节。情节曲折、复杂的关键是有矛盾冲突。当一切都诗化以后，就消解了一切矛盾冲突。田园本身是一个和谐美好的伊甸园，其乐融融。所以必然没有多少冲突。即使存在也控制在很小的范围里。作品中的爱情出现了一定的冲突，但是并没有让它继续发展下去。都是让人物离开，消解了冲突。故事情节作为一个基本框架而存在。3、人物性格单纯由于消解了人与环境的冲突，人与环境的和谐，也决

14、定了人的性格的和谐。复杂性格，是由于人的内心纷争造成的，内心纷争是由于人与外部环境的冲突的结果，既然一切都是和谐的，人物就单纯和谐。性格是单一的。沈从文愿意写少女。翠翠、夭夭等都是这样的人物，天真、纯洁、善良。他写的人，都是神性的人物。人类对于自身有三种认识的角度：从上看，从下看和从中间看。而沈从文是从上看。它基本上是定型化人物。亚当和夏娃性格。现实主义文学，写那种复杂性格人物。浪漫主义文学写那种神性人物。现代主义文学，最长于写那种恶性人物。在现代文学中，抒情小说有两种：一是激情小说。创造社作家一部分作品那种宣泄式的抒情，直接表达主观情绪，是一种比较强烈的情感。另一种就是田园小说意境小说。它不

15、是直接宣泄作者的心灵感情，而是通过意境来暗示感情。情感比较含蓄、淡雅、和谐、宁静感情。（二）沈从文小说的主要特点：1、 理想人性和人生的追求者：湘西人性中的美与善的悲剧思索。2、现代文明中传统美好人性的迷失：对城市人性的丑陋描绘和讽刺。3、小说的诗意追求和散文化表达：田园牧歌的氛围和小说的抒情性特征。4、小说悲剧意识的呈现和悲剧文体的创造。四、张爱玲：（一）张爱玲小说苍凉之美（1）虚无的末世情绪。张爱玲小说具有很深沉的人生悲剧感。这是一种颓败、哀朽、毁灭、悲凉的末世情绪。一种极大地虚无感。如花雕写一个女性生命悲剧。琉璃瓦就是写人在日常生活中的悲剧。（2） 世俗欲望的挣扎。 她以世俗欲望的追求来

16、抗拒虚无。总之，张爱玲是用一种开阔的人生悲剧感，笼罩大都市的男欢女爱。这两方面组合在一起，这是张爱玲小说的张力所在。张爱玲小说的世俗魅力，以多高雅意蕴都在这里体现出来。一方面是世俗欲望，可以引起都是社会的广泛共鸣；另一方面是开阔人生的悲剧感，可以引发知识分子的人生思考。（二）金锁记、心理深度。 作品描写女性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲，是一部关于黄金和情欲的心理传奇。主人公曹七巧一生被金钱，情欲所支配。在金钱与情欲的双重压迫下。她具有粗野刁钻的性格。1、 性压抑： 丈夫的疾病，她情欲无法满足，具有性压抑的潜在心理。 2、金钱战胜情欲：她面临的抉择是：要么守住黄金，要么满足情欲。3、心理变态：

17、曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时候，金钱成为她心中唯一的目标。三种变态心理：财产危机症、虐待狂、性变态。、红楼梦笔法。张爱玲深受中国古典家族小说的影响。1、对大家族生活及其人物的描写。2、叙述方式具有红楼梦风格。主要表现为三个特点：善于写大家族生活场景；细节描写；日常语音。、金锁记中的月亮。 金锁记对月亮的描写，就是那种带有很强的感情色彩的感悟。（三）倾城之恋1、古典豪门与现代都市。小说题材很特殊，故事存在两个环境：一个是现代大都市，一个是传统古典贵族的大家族内部。张爱玲强调一种参差的对照之美。这是一种对照，存在着一种苍凉、荒凉之美感。2、荒谬飘摇的爱情。白流苏是一个衰败的贵族大家庭的小姐。范柳源是华侨富商子弟。3、灵动的感悟与平时的细节。张爱玲小说叙事有两个基本特征：（1）灵动的感悟。就是善于对描写对象进行一种深刻感悟，然后通过一具体形象把这种感悟到思想，感情表达出来。实际是意向或意境。（2）平时的细节。 可以从两个方面看张爱玲小说的细节：以小见大。 从小处写起。