文学原理复习资料.doc
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1、文学原理文学创作:是作家凭借直接的生命阅历、间接的知识储备和直觉、想象、灵感等心理功能所进行的符号化和审美化的精神活动。文学创作是主体和客体的对话过程。文学创作中的主体性:A、 主体首先是一个理性主体,他们绝大多数是理智健全和人格完整的人。B、 文学家更是一个感性主体(以锐利的眼睛发现美,以敏感的耳朵倾听天籁;凭借自己无意识的本能冲动,感受和表达对外界的原始印象,书写自己的审美体验和心理体验。)C、 创作主体是综合理性和感性的主体(不单纯依赖知识工具进行思考,也不仅仅以本能冲动作为创作的全部材料)人的本质力量的对象化:(文学创造是一种对话活动)A、 心灵和自然的对话B、 作家寻求和古人的对话C
2、、 创作者和异质文化的对话D、 创造者和未来的对话创作主体应具备的基本条件:A、 敏锐超越的感觉力B、 常常比一般人享有丰富曲折的生命经历C、 深邃独特的思维D、 洋溢着细腻充沛的情绪E、 具有深厚真切的道德和良知F、 具有发达的想象力G、 具有娴熟高超的修辞技艺和语感H、 具有卓越的悟性和智慧关于创作客体的不同看法:A、 客体即“自然”说(客观的自然万象;复杂的社会生活)B、 客体即“情感”说柏拉图心目中有三种世界:理性世界(第一性);感性世界(第二性);艺术世界(第三性)从文学理论史考察,文学创作的客体实际上包含两种涵义:一重是纯粹的自然界;一重试包括自然场景在内的所有现实生活。文学创作的
3、客体是具有一定审美内涵的社会生活:(不等同于原生态的社会生活)首先,社会生活包括它所依赖的物质环境。其次,社会生活是现实性的存在方式。最后,社会生活还包括过去的“历史”存在。文学对于创作客体的诗意超越:凭借话语形式:一方面,文学创作是作家对于社会生活的感性体验和审美思维的共同结果,创作主体必然以自己为中心抒写对于世界的主观印象、感受和评价。另一方面,文学是以话语符号所展开的文本世界,它感性化和审美化地体现自己的文学性,以获得诗意的生成。文学对于客体的诗意超越,一方面导源于作者对于世界的心里感受和审美理解的主体性势能,导源于作者以体验和想象为中心的诗意冲动。一是导源于文学的形式冲动,文学是以话语
4、修辞为审美特性的艺术方式,它必须借助于意象、象征、隐喻、神话以及众多的文体技巧得以实现。文学创作中主体与客体的关系:1、 文学创作中的主体与客体的矛盾与斗争 2、 文学创作中主体与客体的诗意交融(从文学写作的视角看,创作客体对于主体存在客观的制约和影响,它对作家的生活经验的积累、生命态度的形成、情感气质的生发、知识智慧的构建、审美趣味的培养、创作题材的选择、表达技巧的成熟等,无不有潜在作用。)(主体和客体之间诗意交融-认识对话;价值对话;情感对话;诗意和审美的对话)文学的创作过程:是创作主体的心灵化过程,是作家凭借自己的生活积累展开复杂的艺术构思并且借助语言文字这一物质载体得以传达自我精神结构
5、的完整过程。(这一过程有时间的延续,一般地,生活居先,艺术构思居后,文本完型居于最后)一、艺术积累阶段:(生活的激怒;创作动因形成;创作冲动出现)1、 生命的经验艺术家“诗性主体”的构建,首先取决于他的心理结构恋美情节(对大自然的迷恋和对“美人”的迷恋)、超常之爱(爱欲超出常人;沉醉于异性之爱;自恋;对精神形式的热爱超出常人)、人类良知(良知是高于道德之上的自觉地无意识的仁爱与仁慈,包括普遍的人性和人道主义、人文精神);其次,取决于他的发达想象力和奇异的灵感、生命的诗意和智慧以及独特的人生经验和情感路程;最后,是他对于艺术形式的天才感觉和传达技艺。2、 知识的积累(艺术家直接和间接地生命经验都
6、是其不断获得知识和诞生智慧,他们同时影响和渗透到艺术创作的活动中。)二、艺术构思阶段:形成作品的主体框架涉及具体的艺术形象(人物、场景、情节)安排具体情节想象成为诗性的本质黑格尔说想象是创造性的,部分上区分了想象和幻想想象活动首先在于艺术家创造心理和现象界建立“主体间性”的对话关系,其次艺术家调动无意识的心理机能,特别是幻觉和梦境的活动,渗透到艺术创造之中。灵感是瞬间迸发的吟唱性想象,是想象的高峰境界,是心灵潮汐的高涨时刻。灵感是想象力畅通和智慧之光闪现的结果。艺术构思方式:艺术综合;艺术简化;艺术变形三、艺术传达阶段:1、语言的呈现(要求形象、生动、准确、独创)2、形式的把握(艺术家在创作过
7、程的传达中,主要依赖于自己高超而独特的技艺而展现技艺的一个前提是对于创作理念和方法的选择和提炼。 技艺是一种熟练而精湛、独特而卓越的,表现在某种艺术类型上的才能,它是限于某个艺术话语和形式的特殊才智和能力。)文学传统:是过去人们文学创作的(文学思想和审美理念)的一种积累,是过去文学活动的一种连续。文学传统与文学创作的关系:1、 文学传统对文学创作的影响对作家的滋养、哺育;有助于实现自身的变革;还表现在人们对作家作品的批评与接受方面。2、 文学创作对学学传统的影响文学传统是在人类的文学活动中逐步形成的;文学传统随着人们文学活动的展开而不断更新发展(原因:创新是文学传统发展变化的内在动力;社会生活
8、的变化时文学传统变化发展的外在动力。)文类:即文学类型,是对文学的分门别类,文学正是各种文类型的额总称、集合体。文学体裁偏于对文学作品存在状况的静态描写,文学类型则不只是描述文学作品的状况,更是要对文学创作、文学的发展做出动态的考察和说明。文学惯例:即文学习俗、文学规则、文学制度。可以体现在观念层面也可以体现在物质层面。可以使文学内部的(文类)也可以是外部的(社会政治、经济)。文类和惯例很大程度决定着一个作家成为一个什么样的作家。作家一方面要遵守文类和惯例,一方面也要突破它。原型: 按照荣格的理论,原型在文学创作中就是反复出现的原始意象。是集体无意识模式化的一种表现。母题:是指在神话和文学中反
9、复出现的一种人类精神现象。母题具有共同性和连续性。母题和原型的关系:原型属于 “象”的范畴,母题属于“意”的范畴,二者相互包含;原型较母题更复杂;原型更和人的心理因素(集体无意识)相联系,母题更多和社会生活相联系。母题和主题的关系:母题是指作品所表现出来的思想和没学意义,另指一种体裁;母题是对情节和事件的最简单的归纳,而主题是一种综合的价值判断;母题是文学作品的基本质,是直观可感的、客观的存在,而主题是抽象概念,具有主观倾向性;母题是一个常量,是不变的有限的,主题是变量。艺术思维:文学创作作为一种特殊的精神生产活动,有其特有的思维方式,这种特有的思维方式我们称之为“艺术思维”。艺术思维的基本特
10、点:文学艺术具有形象性、虚拟性、情感性的特点,相应的,艺术思维也有以感性意象为基本单位、以想象(再现性想象、相似性想象、创造性想象)为中心环节、以情感为原动力的基本特点。情感在艺术思维中的作用:作家的情感活动贯穿于艺术形象塑造的过程之中;作家内心不断涌现的情感还要渗透、灌注到艺术形象之中去;情感不仅是想象展开的推动力,而且本身就是想象的内容。逻辑思维在文学艺术创作中的作用:对现实生活的一定思考和判断是作家创作的一个重要动因;作家创作过程题材的选择、主题的提炼、结构的安排都离不开逻辑思维的参与,就连想象的活动也需要逻辑的参与;作家在作品粗具规模的加工、润饰更需要逻辑的参与。直觉:又称直观,是一种
11、特殊的思维形式,指人通过对象的感性形式直接把握其内在意蕴和本质特征的思维形式或心理能力。直觉在文学艺术中的作用:艺术情感的发生离不开直觉;艺术意象的选择离不开直觉;艺术意境的构成和呈现离不开直觉。灵感:创作主体在创作过程中情感、想象力、创造力都极为活跃的一种特殊思维方式。灵感的特征:突发性;迷狂性;创造性灵感和直觉的区别:直觉是一种思维形式或心理能力,而灵感只是一种心理状态;直觉作为一种相对于其他思维形式的存在时可以选择的,而灵感是不可选择、无法控制的;直觉有具体的思维对象,而灵感是对平常不经意保存在脑子里的各种材料的充分调动、激活,不一定要有具体对象;直觉有一定的稳定性、而灵感则是随机的、突
12、发的;直觉可能发生错误,而灵感则是积极的、肯定的心里状态。 弗洛伊德将无意识解释为以性本能为核心的个人无意识,荣格提出集体无意识的概念。创作方法:是作家进行文学创作,处理创作主体和客体的关系和创造有审美价值的形象,必须遵循的一定的原则和方法。创作风格:是作家作品企图追求和达到的艺术境界和特色,它突出体现作家的精神个性和审美追求。流派:是创作倾向和风格相近的作家自觉和不自觉的结合。创作方法:作家在创作过程中创造有审美价值的形象所遵循的基本原则和方法。包括2方面:一是基于作家世界观、审美观、艺术观的不同所形成的创作精神。 二是由于作家创作个性、心理、艺术追求不同所形成的创作手法。黑格尔把象征艺术作
13、为人类艺术发展的第一个阶段。象征可以说是原始艺术和原始思维最基本的特征。弗莱曾把西方文学中的原型分为3大类:神启意象(展现天堂景象和人类的理想)魔怪意象(表现地狱以及与人类愿望相反的否定世界)类比意象(介于天堂和地狱之间的种种意象结构)现实主义的理解: 一种创作趋向(如何处理现实与创作的关系); 一种创作方法(成熟有系统的原则) 一种创作流派(19C批判现实主义)现实主义的发展大致经历以下几个阶段:1、 古典的朴素现实主义2、 文艺复兴时期和18世纪启蒙主义时期的现实主义3、 批判现实主义4、 社会主义现实主义(作为一种创作原则正式提出在1934年)现实主义的基本特征:1、 首要特征是它的现实
14、主义创作精神2、 现实主义关注现实,关注人生,要求按照生活的本来面目描写生活,但不是不要作家表现自己的主观倾向性和理想,只是要求这种主观性和理想的表现深隐在对客观对象的描绘中。3、 注重写实,追求细节描写的真实性和典型性的统一(恩格斯提出现实主义的创作方法就是“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名观点)自然主义:(广义)人们一般把那些排斥浪漫主义想象、夸张,轻视现实主义的典型概括,追求绝对的客观性,崇尚单纯地描摹自然,对生活现象作表面描绘和记录的作品称为自然主义。(狭义)自然主义指的就是19世纪下半叶在法国兴起的、以左拉等人为代表的一种文学思潮和运动。自然主义的特点:1、 自然主义的哲学基础
15、是以孔德为代表的实证主义。2、 自然主义用生物学、病理学的观点看待人,把人当作生理学、病理学的研究的对象。3、 自然主义作家以科学实验的方法进行写作。4、 自然主义强调和夸大细节描写的作用,以琐碎的细节描写代替典型的刻画。注意:自然主义作家虽然自理论上奉行自然主义,但他们的作品并不都是自然主义的。浪漫主义: 多层含义。它既可作为一种文学思潮、流派和运动存在,又指文学史上一种具有普遍意义的创作原则和方法。浪漫主义的基本特征:1、 突出特征表现为他的浪漫主义精神,也就是理想主义精神。2、 与理想主义精神相联系,浪漫主义文学塑造人物,也是通过理想化的手段把人物理想化。3、 浪漫主义向往和追求生活的理
16、想,这种理想源于作家、艺术家的心灵。4、 在艺术表现手法上,浪漫主义作家多采用大胆的想象和夸张的手法。象征主义:象征主义把世界视为互相联系、互相呼应、意义丰富的总体,倾向于在表象中喻指其他意义,强调表现对象的多重含义。象征主义的基本特征:1、 寓意性(是整个作品和整个形象体系所具有的寓意,作用在于启示人们透过意象和形式的表层去体味、领悟更深远的意蕴。)2、 间接性和暗示性3、 朦胧多义性(不等于晦涩,它为读者留下想象空间。)4、 意象的客体呈现(艾略特在象征主义诗人的理论和时间中提出“客观对应物”的理论,认为表达情感的唯一艺术方式就是给这感情寻找一个“客观对应物”。)表现主义在创作方法上的特征
17、:力求从主观出发,开掘文学对象的本质;舍弃细节描写,追求艺术表现的抽象画;大胆采用梦幻、夸张变形的手法来表现异化的人生和现实。(卡夫卡的变形记。)超现实主义深受精神分析学说的影响: 法国作家 不勒东倡导“下意识写作”,重视对幻觉和梦境的表现;倡导“集体写作”;创作以诗歌为主;过分强调下意识写作,甚至把他视为集体写作的游戏,寓言过于晦涩。存在主义: 萨特 加缪存在主义哲学强调世界是虚无的,人来到世上最大的课题是选择,它是以个体的存在和个体的感受为出发点的。荒诞派: 主要在戏剧上 贝克特 尤奈斯库 荒诞状态的主题是“在人类的荒诞处境中所感到的抽象的心理苦闷”荒诞状态指的是个人与其生存环境的脱节,它
18、来源于理性原则和客观现实的不相容性。荒诞派戏剧打破了传统戏剧的程式,不再以文学剧本和对白为基础,而是依靠演出本身、舞台道具和人物形象来取得效果。大胆的夸张变形和直喻、象征是常见的手法。新小说: 萨洛特 西蒙 强烈反对现实主义文学,强调创新,反对传统小说把人物作为小说中心,认为人物只是表现某种心理的道具,试图打破传统小说的时空顺序而构建新的小说结构。注意语言的创新,主张采用表明视觉和纯描写性的明确的词汇,而废弃人物化、性格化的语言。黑色幽默: 约瑟夫海勒主旨是表现世界人生的荒诞和不合理,采用悲喜剧结合的方式,还善于用漫画式的荒诞手法塑造反英雄形象,以嘲弄现实。夸张、变形、寓意、逻辑颠倒是其结构特
19、色。意识流: 伍尔夫意识流小说重在开掘和表现人物深层的内心世界,表现潜意识的心理活动。用时序颠倒和融合、内心独白和自由联想等手法来显示人物意识流的轨迹。西方现代主义文学: 内容:着重写资本主义和现代工业社会文明高度发展下扭曲了的人与社会、人与人、人与自我的关系。世界的虚无和人与人的隔绝是许多现代派作品的主题。西方现代主义文学在艺术表现的特征:1、 不再真实地再现客体,而是强调表现主体、自我,对客体任意变形。2、 强调表现主体的本能和潜意识,重视心理的真实。3、 在艺术形式上强调创新,对传统多持否定态度。后现代主义:是20世纪六七十年代兴起的文化思潮,是大众文化,反映了改变的现实,是多元的文化,
20、不再强调价值,强调平面性和当下性。具有不确定的内在性。现代主义文学和后现代主义文学的区别:1、现代主义文学是反大众文化的,而后现代主义文学则是将自身融入在大众文化当中,取消高等文化和大众文化之间的界限。2、现代主义文学重视经典,而后现代主义文学则不再提供经典作品所具有的意义。3、现代主义文学不满现实生活,注重表现心里活动,对现实做深度描写,而后现代主义对现实生活持认同态度,对生活现实对平面化、图解化的处理。4、现代主义追求时间的无限与永恒,后现代主义则将时间碎片化,更关心当下与偶然性的时间体验。社会主义文学:萌发于19世纪的欧洲社会主义文学的特点和性质(与旧时代文学的区别):A、 它自觉以马克
21、思主义为指导,以历史唯物主义为指导来观察生活,把握生活,揭示出社会生活的本质规律和历史发展的方向。B、 他把为人类绝大多数服务、为人民服务作为自己全部审美和认识活动的出发点和目的。C、 提倡一种健康向上的艺术风格,强调读者的重要性。社会主义文学的创作方法:1、 充分现实主义(恩格斯):表现无产阶级的生活和阶级意识、利益的诉求;要求塑造典型环境中的典型人物。2、 社会主义现实主义(高尔基):提出3点原则要求从现实的革命发展中真是地、历史具体地反映现实;把艺术描写的真实性和历史具体性与社会主义精神教育人民的人物结合起来;以革命浪漫主义为自己重要组成部分。不足:造成说教,导致政治思想大于艺术特色,造
22、成假大空的现实。3、 革命现实主义和浪漫主义现实相结合的方法(毛泽东)提倡社会主义创作方法的多样性:文学风格:就是指文学作品的内容与形式的高度统一中所呈现出来的作家精神个性和独特的审美风貌。文学风格的构成因素:1、 情思:就是指文学作品中所蕴含的、饱含着作家情感的思想,它是作家对社会的一种独特的审美发现。2、 识度:指认识的深度和力度,当然离不开作家的情感和思想。3、 格调:是作家人格和人格理想在作品中的反映,也是风格构成的重要因素。4、 趣味:包括事趣、理趣、情趣、景趣 事趣:指具有风格美的作品,其中所叙述的生活事件能引起读者的强烈兴趣。 理趣:指艺术形象中所包含的某种哲理趣味。 情趣:是指
23、艺术作品中所体现的与情感相连的趣味。 景趣:作品中描写的富有生气和灵性的景物所引发的趣味。5、 气势:主要是指行文的语言节奏和气势。6、 韵致:主要指作品语言的“韵味”。(包括2方面:a、指具有风格美的作品中,语言作为一种传达符号,不仅应该做到传形,更应该做到传神,要显示艺术形象的内资啊精神气质,以引起读者的丰富联想,给人无穷韵味。b、指具有风格的作品应该具有其独特的语言色泽和基调。)文学风格形成的主客体因素:1、主体因素即作者的创作个性:指作家在创作过程中形成的比较稳定的主体心理结构和特征,它是作家兴趣爱好、气质特征、艺术修养和才能禀赋等方面因素的综合。(创作个性的形成离不开个性气质和作家的
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