中国古代文学史3论述题.doc

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1、中国古代文学史3 论述题1、结合作品分析诗经中的艺术成就。(1)抒情与现实的统一，表现出淳朴自然的艺术风格。诗经305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数。真实率直的抒情和情感化的叙事，是诗经在艺术表现上的一个重要特点。首先，作者所抒发的方式是坦率的，如有女怀春，吉士诱之。再次，叙事性的诗作中也包含着作者的感情。如七月，叙述农夫一年四季辛勤繁忙的劳作，但是其中不时穿插，如无衣无褐，何以卒岁这样的诗句，哀叹农夫穷困微贱的生活状况。(2)赋比兴的艺术表现手法，极大的增强了艺术感染力。赋是诗经中运用最多的表现手法。这可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志的直抒胸臆。比，一般说就

2、是比喻，如著名的卫风.硕人接连以六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂，大体来说，兴，就是起兴或发端，一般处在一首诗的开头位置。就兴与诗歌的关系来看，基本有相关和不相关两种情形。意义相关的例子，如关雎，不相关的例子，如唐风。山有枢。赋、比、兴在实际运用中往往交互出现，经常重叠。(3)形式和语言方面的几个特点。首先是重章复沓的结构形式，其次诗经以四言为基本句式，诗经在四言的基本句型下，又参差变化，比较灵活；再次，诗经节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。此外，诗经的语言也很有特色。一是词汇丰富，二是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。2、论述庄子散文的艺术特色。答：(1)庄子。寓言自道

3、其书寓言十大，重言十七，卮言日出，和以天倪。重言是引用名人的话以证己意，是借重之言，但庄子引用的名人名言，基本都是虚构的；卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限，心想笔随，变幻写意。卮言，其实也都是寓言。(2)庄子的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象，寄寓他足以惊人发聩的深刻思想和深沉的感情。他的思想的本身便是一首绝妙的诗。?奇幻橘诡的想象。庄子的想象奇幻，夸张，出人意表，变化莫测，如逍遥游中的鲲鹏之变、混沌之死等。庄子的思想就是这样，神思迭出，离奇多姿，令人想所不及，移步换形应接不暇。?人物形象的出神刻画。他往往以很少的笔墨，就能写出人物鲜明的形神特征。例如姑射山之神女庄子中有不少像支离疏

4、这样形体残疾丑陋而有德得道的虚构人物。?细腻逼真的描写。庄子在阐释或描写义理时，虚构了许多光怪陆离的艺术形象，但是一些具体的形象描写又有非常细腻逼真的工笔。?谐趣和讽刺横生，庄子的谐趣、讽刺往往连珠并玉，难分彼此，例如舐痔结驷触蛮之争得腐鼠使庄子的愚言都带有谐谑和讽刺的意味。3.论述离骚的主题及其艺术成就。答、一、离骚的主题。离骚是屈原自叙生平的长篇抒情诗，他的情感和思想都熔铸在其中。离骚中，屈原的峻洁人格，与他的美政理想、爱国情感、疾恶如仇的批判精神、追求理想、九死不悔的坚韧品质，纠结一处，水乳交融。(1)美政理想和深沉的爱国情感。他向往前圣治国君明臣贤的境界，提出举贤而授能兮，循绳墨而不颇

5、的具体治国方略。遭际的不平并没有销蚀屈原的爱国情感：岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败际。以死殉国，集中，鲜明地屈原深厚的爱国情感，这是离骚最令人感佩的主题之一。(2)追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。对于美政的理想，屈原追求不已，九死不悔；奸佞群小，他痛加指斥，无情抨击。表现屈原对理想的不懈追求和对奸佞小人的批判蔑视，是离骚的一个主要内容。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。二、离骚前半回顾往事，追忆身世、理想和遭际，基本是实写，但以比兴写法铺叙夸饰自己的美好品质，已具奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，则更是把他火一样的激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地

6、喷发出来。火一般的激情，深厚的爱国情怀，经过这样壮丽奇幻的描写，更显得真挚执着，美丽感人。(2)俊洁纯美，独立不屈的抒情主人公形象。离骚是屈原自述生平的抒情诗。高贵的出身，崇高的理想、峻洁纯美，独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美形象。(3)比兴手法的招展。这把诗经片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，把诗经那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一，熔铸成浑融的艺术境界，使之具有象征的意义。离骚在诗经基础上拓展的寓情喻物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中著名的香草美人的托喻手法的传统影响深远。(4)结构语言方面的特点。离骚是我国古代篇幅最长的抒情诗，它从

7、历史到现实，从人间到仙界，从自然到社会，前一部分主要是实写，后一部分大体是虚写。前后两个部分一实一虚，回环往复，抒情写志，通彻淋漓。句式长短不拘、韵句散句相见，开始构创了长篇句判。主客问答，铺排描写。离骚的语言丰富多姿，双声叠韵比比皆是，诗人还吸收方言入诗，增强了楚辞的地域特色。4、论述史记的写人成就艺术?答：史记众多成功人物的塑造，得力于司马迁极富表现力的描写手法。主要有下述几点：第一，精巧的剪裁和安排。史记写人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点。而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为互见法。例如，高祖本纪主要写刘邦

8、起义，战斗，开国的经历，写他的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的等等。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。史记互见法的使用，既使人物的主要性格特征鲜明突出，又揭示了人物多个侧面的性格特点，使之有血有肉，形象完整。司马迁也善于在同一篇传记中突出人物的主要性格，同时写出其性格的复杂性。例如李将军列传四个战役写出了李广的主要性格特征。再如廉颇蔺相如列传刻画蔺相如的性格，只选取了三个富于表现力的事件：完璧归赵渑池之会廉蔺交欢则显现他先公后私的精神境界，有力地表现了蔺相如智勇双全、大公无私的多侧面的品格。第二，人物之间的对比衬托。在项羽本纪的鸿门宴，在这

9、场有力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范增的闲鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智，以及项伯的温和憨愚，都在紧张激烈的矛盾冲突中得到鲜明的表现第四，出色的细节描写和心理描写。如李将军列传写雁门战后，李广被废为庶人。杀霸陵尉的细节，令人看到李广于机智勇猛之外，还有负能使气的一面。又如酷吏列传写张汤讯鼠的细节，表现出张汤从小就熟悉治狱，具备残忍的特性。第五，以个性化的语言表现人物性格。如在项羽本纪和高祖本纪中，项羽和刘邦都见过秦始皇，项羽说彼可取而代也刘邦则说：嗟呼！大丈夫当如此也。项羽的率直鲁莽，刘邦的持重深刻，宛然可见。史记不只是一部具有开创意义的历史巨著，更以其人物传记的卓越

10、文学成就，成为文学史上史传散文的典范，对后世文学尤其是叙事文学的民展产生了巨大而深远的影响。它的价值，恰如鲁迅所说，是史家之绝唱，天韵之离骚。5、论述曹植诗歌的思想内容。答：以建安二十五年(220)曹操死为界，曹植的诗歌创作明显地分为前后两期。前期多抒发远大理想，和宏伟抱负之作。如白马篇，就是通过写一个青年英雄的机智勇敢英勇卫国的精神，来表现自己对壮烈事业和战斗生活的憧憬，气势豪放而情绪昂扬：捐躯赴国难，视死忽如归。他前期作品，在抒写志向和抱负的同时，也常常弥漫着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常叹息，如送应民，即使他前期的宴游诗，出时带一种苍凉意味。曹植后期的作品则多是表现自己壮志难酬，

11、倍爱压抑之郁愤心情，典型代表作是赠白马王彪。诸候到京城会节气时，曹彰不明不白的暴死，回藩路上又不许曹植、曹彪兄弟同行。面对一边串的打击，曹植写下了这首诗。全诗充满了悲苦之辞，愤慨之音。曹植后期诗作如野田黄雀行吁嗟篇都是这种沉重压抑的慷慨慧歌。6、论述陶渊明诗歌平淡自然之美的原因答：?形成陶诗中自然之美的原因，一在于得人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。?由于他委运任化，顺乎自然，不汲汲于富贵，不戚破旧于贫贱，所以在诗歌创作中情绪平和，没有激烈的情绪变化，没有巨大的感情起伏，远离了在政治上建立事功的强烈追求或怀才不遇的无限悲慨，而于田园生活日用之中自得其乐。?就诗歌语言说，陶诗的的特点是

12、质朴无华，不加雕饰，极尽语言纯净之美。钏嵘说渊明文体省净，殆无长语，指出陶诗语言简洁纯净。他不有夸张的铺排和绮艳的色彩，不用刻意雕琢的对仗和深圳特区僻的典故，他诗句的魅力，在于全是以他性情中自然流出的言语，在于内在的情感力量。他要表达的纯真情怀，决定了他选择的只能是这各纯净的去尽华饰的语言。但是，陶诗的语言又是不是未经加工锤炼的，陶诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔。7、论述谢灵运山水诗的特色?答：?谢灵运山水诗的第一个特点，就是创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中，往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局景物，最后是议论或感慨。如石壁精舍还湖中作：林壑敛冥色，云霞收夕霏。?谢山水诗

13、的第二个特点，就是在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。这一点对后世山水诗具有更为深远的影响，开后世山水诗意境创造之端倪。如白云抱幽石，绿筱媚清涟。又如他的名句，池塘生春草，园柳鸣禽。被誉为池塘春草谢家春，万古千秋五字新。?谢山册诗的第三个特点，是对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。灵运精心追求山水诗的艺术技巧，但有许多诗却能不落雕琢痕迹，而能写出景物的韵味情思，这也是汤惠休说谢诗如出水芙蓉。的原因。?谢灵运的山水诗终究还是山水诗发展初级阶段的产物，尚未达到构造完整意境的阶段，还处于有佳句而无完篇的层次，经常有玄言

14、尾巴。一些诗运用典故成句过多，而造成节奏冗缓，堆垛芜累之病。8、论述世说新语的艺术风格?答：?世说新语的艺术风格在于：生动地表现人物的性格特征，善于采用多种表现手法来刻画人物形象，而且只用短小的文字，却能将事件的中心突出，以物特征性的细节描写表现人物的性格和精神面貌。如俭啬篇，以极其简略的三句话，王戎贪婪吝啬的本性就跃然纸上。又如忿狷篇描写王蓝田性急之事，是以动作来刻画他的性格特征。而有的篇章是用句具有个性的语言来刻画人物性格和精神特征。?世说新语的语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的辞句，又有生动的口语，善于将语言写得逼似人物身份。?比喻生动精妙，形象鲜明。有不少故事成为名句或成语，如难

15、兄难弟、拾人牙慧、咄咄怪事、一往情深，和根据而返演变出的乘性而来，败兴而归等，都是出于世说新语的精彩句子。9、高适、岑参边塞诗在表现内容及艺术手法上有何不同?答：?高适的诗歌在反映现实的浓度方面超过同时的许多诗人，应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相杂糅，颇多感慨而不失高亢沉雄浑厚，有一种慷慨悲壮的美，代表作燕歌行。?高适的边塞诗多数是据诗人亲临边塞的实际生活体验写成的，除七言歌行外，在表现形式上多采用长篇咏怀式的五言古诗，将作者的边塞见闻，观察思考和功名志向糅为一体，苍凉悲慨之中带有理智的冷静，但基调是慷慨昂扬的，如塞下曲。?岑参的边塞诗多为颂扬之作，以及幕友间的道别之作

16、，思想性并不强。这些作品充分体现了岑参长于写感觉印象的艺术才能和如奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如走马川行奉送出师西征?岑参还写了轮台歌奉送封大夫出师西征征，将军派生活，边塞风物、民域风情，写得神奇瑰丽，突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局，北大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围。艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕，舒卷自如的体势而加以创新。用韵十分灵活，岑参的这些作品，不仅意奇，语奇，还兼有调奇之美。10、李白诗歌的艺术特点表现在哪些方面?答：?李白诗歌的主观色彩。李白的诗歌创作带有

17、强烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。李白作诗，常以奔放的气势贯穿，讲究纵横驰骋，一气呵成，具有以气夺人的特点，如行路难长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。?他白诗歌的想象特色。与喷发式的感情表达方式相结合，李白诗歌的想象变幻莫测，往往以想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。如白发三千丈，缘愁似个长燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。李白的想象，常随情思的流动而变化万端，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能。?李白诗的意象和语言风格。与作诗的气魄宏大和想象力丰富相关联，李白诗中颇多吞吐山河，包孕日月的壮美意象。

18、如大鹏、巨鱼、长鲸以及大江、大河、沧海、雪山等，都是他喜欢吟咏的对象，李白将它们置于广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象。李白诗里也不乏清新明丽的优美意象。李白诗歌的基本色调。他那些脱口而出，不加雕饰的诗句，常呈现出透明纯净而又绚丽夺目的光彩，反映出他不肯苟同于世俗的高洁人格。11、分析杜甫诗歌的艺术成就及影响?答：(一)杜诗的诗史性质及写实手法。?以时事入诗而含热深情，如自京赴奉先县咏怀五百字中朱门酒肉臭，路有冻死骨。?尖锐细密的观察力与惊人的写实手腕，如月夜忆舍弟中露从今夜白，月是故乡明杜诗的沉郁顿挫和律体成就。?杜诗忧愤深广的时代特征。?杜诗的潜气内转和波澜老成。?杜诗的律体

19、成就。他把律诗的题材范围扩大到几乎与古体诗同样广阔的程度。杜甫晚年纯粹的叙事古诗写的少了，写景抒情的律诗特别多，如春夜喜雨。杜诗集大成的特点。?杜诗的集大成体现在三个方面：一是虚心学习前人经验，不薄今人爱古人；二是作诗风格多样化；三是功力深厚能自铸伟辞。杜诗的叙事和写实，受到诗经和汉乐府的影响。在五言古诗的写作中，他接受了王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响。?、一方面推崇古体，又一方面由于法又注意近体；一方面要求风格语言的雄厚古朴另一方面又重视修辞的清丽话华美，能兼取众家之长并能推厂陈出新。他的五言古诗，五言排律，七言古诗，七言律诗都很擅长，形成沉郁顿挫的主要风格，有萧散自然，平淡简易和含蓄委婉等

20、诸多变化。(四)、杜诗对后世的影响，杜甫忧国忧民的思想情怀，写实精神、艺术范式和技巧，都对后世有深刻影响。12、说明韩愈、柳宗元古文运动的理论主张及其对文学革新运动的影响?答：?韩愈第一次提出文以明道的观念，从而确定了古文创作的指导思想。从明道的要求出发，韩愈特别强调作家思想的重要性，在具体的创作实践中，韩愈又提出了不鸣则平的口好。?韩愈明确提出唯陈言之务去的主张，他所讲的陈言含义较广，骈体文那些浮词丽语是陈言，所以去陈言包含反对因袭、模拟之意。但韩愈除了要求文章去陈言和辞必己出外，还要求文字的表达要流利畅达，合乎语法，从而在言与文的接近与统一上大大前进了一步，使得语言的革新获得成功。?与韩愈一样，柳宗元也主张文以明到，而所明之道又是圣人之道，就这点来说韩与柳是一致的。柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面，也持与韩愈相同的态度。?韩、柳所倡导的古文运动是文学革新运动而非单粹的复古运动，从理论和创作上打跨了当时骈文的统治地位，造成了一种精炼畅达、富有表现力的新文体，树立了古文在文坛上的权威，使散体文于传统的著书立说之外，在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔天地。直接启示了北宋的文学革新运动，指导了后来无数古文家的写作，直到今天，仍有一定的借鉴意义。特别声明：1：资料来源于互联网，版权归属原作者2：资料内容属于网络意见，与本账号立场无关3：如有侵权，请告知，立即删除。