音乐学毕业论文论贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐艺术风格.doc

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1、学校代码：10904 学 士 学 位 论 文论贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐艺术风格姓 名：学 号：指导教师： 院系（部所）：音乐与舞蹈学院专 业：音乐学完成日期：2011年01月13日 学 士 学 位 论 文论贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐艺术风格姓 名：学 号：指导教师：院系（部所）：音乐与舞蹈学院专 业：音乐学完成日期：2011年01月13日摘 要在中国二千年的文明历史长河中，一代又一代的爱国主义者，深深的影响着我们。在近代历史舞台上。中国被侵略者不断的入侵，无数得音乐家以自己的实际行动教育着我们。其中贺绿汀的音乐作品艺术构思精巧、结构凝练、旋律流畅、韵文隽永具有国际性影响。简要介绍贺绿汀其人，与其

2、作品内容以及作品艺术构思对抗日救亡的影响。贺绿汀的音乐作品数量以及作品的题材风格、音乐艺术风格。在当时抗日年代中具有相当的影响力，激发了市民对国家的热爱和对侵略者的憎恨。题材其特点独特；音乐艺术风格有浓郁的民族气息，感情真挚，平易近人。而又具有雄健、阳刚、豪放的风格气质。【关键词】贺绿汀，抗日救亡歌曲，音乐本体，艺术风格AbstractIn China two civilization history, generation after generation patriot, deeply affects us. In modern history stage. China is the in

3、vaders constantly invasion, the countless have musician to own practical action to education with us. One of HeLuTing music art conceived choiceness, structure concise and fluent, rhyme lingering melody with international influence. Brief introduction HeLuTing person, content and their works of art

4、conceived the influence of resisting Japan. HeLuTing music works and the number of fodders style, music art style. At that time the anti-japanese has considerable influence, inspired citizens love of country and the aggressors to hatred. Theme its characteristics are unique; Music art style to have

5、strong ethnic flavor, feelings are sincere and approachable. And has powerful, masculine, bold and unconstrained style temperament. 【Key words】HeLuTing ，Resisting Japan and songs，Music ontology，Artistic style 目 录绪 论- 1 -第1章 抗日救亡歌曲- 2 -1.1 历史背景- 2 -1.2 抗日救亡歌曲的创作- 2 -第2章 贺绿汀其人及其创作- 4 -2.1 贺绿汀生平- 4 -2.

6、2贺绿汀音乐创作- 5 -2.2.1 嘉陵江上- 5 -2.2.2 摇篮曲- 5 -2.2.3游击队歌- 5 -第3章 贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐风格分析- 6 -3.1题材风格- 6 -3.2.音乐艺术风格- 8 -附 录- 9 -结 论- 11 -参考文献- 12 -致 谢- 13 -绪 论贺绿汀是我国近现代音乐史上，杰出的音乐家，作曲家。其作品风格独特，忧国忧民。音乐具有浓郁的民族气息。其音乐基调呈现悲怨沉郁的田园化风格，感情真挚朴实，平易近人。本文主要研究贺绿汀乐风形成的背景及其所创作的抗日歌曲随着革命形式的变化、民族斗争的深化、时代风云的变迁、个人性情发展变化的转变过程。侧重于表现贺绿

7、汀的抗日音乐作品对当时广大群众的影响力，已达到表现贺绿汀的抗日音乐作品及音乐风格的雅俗共赏性及其感染力。现阶段对于此选题的研究主要是从当代抗日歌曲对贺绿汀音乐风格的影响及在形势变迁后贺绿汀音乐风格的转变。第1章 抗日救亡歌曲1.1 历史背景抗日战争从1937年7月开始，1945年9月结束。中国人民进行的8年反抗日本帝国主义侵略的伟大的民族革命战争，也是一百多年来中国人民反对外敌入侵第一次取得完全胜利的民族解放战争。1931年，日本帝国主义悍然发动了九一八事变。辽宁、吉林、黑龙江三省全部沦陷。日本强占东北后，中国人民就开始了武装反抗日本帝国主义侵略的斗争。但在1937年卢沟桥事变前，未能形成全国

8、性的民族战争。中国共产党面对民族危亡的严重形势，国共停止内战，一致对外，共同挽救中华民族。1935年8月1日，中国共产党发表了八一宣言，提出建立抗日民族统一战线的主张，并就此同国民党进行了多次谈判。1937年8月，中共中央在陕北洛川召开政治局扩大会议，通过了抗日救国十大纲领，作为领导全国人民争取抗战胜利的根本方针。在中国共产党的倡议和督促下，1937年9月，国共两党抗日民族统一战线正式宣告成立。 第一阶段：从1937年7月卢沟桥事变到1938年10月广州、武汉失守，是战略防御阶段。 卢沟桥事变揭开了全国抗战的序幕。第二阶段：从1938年10月至1943年12月，是战略相持阶段。第三阶段：从19

9、44年1月解放区战场局部反攻至1945年8月日本宣布无条件投降，是战略反攻阶段。1.2 抗日救亡歌曲的创作救国军歌、救亡进行曲等生动的形象塑造，新编“九一八小调”、五月的鲜花、松花江上、长城谣等抒发的愤懑之情，在太行山上、到敌人后方去中以专业性与群众性相结合的歌曲特色给人们留下了良久的记忆。歌颂和拥戴我党我军及其领袖人跟着共产党走、没有共产党就没有新中国，合唱东方红、朱德将军等；有宣扬我军宗旨、展现我军雄姿的抗日军政大学校歌、八路军军歌、新四军军歌、炮兵进行曲、我们的铁骑兵等；露营之歌、行军小唱、反扫荡、进军曲等。黄河大合唱不管过多少年，可以肯定，黄河大合唱是人类不会忘记的一首歌，就像人类因斯

10、梅塔那的我的祖国而不会忘记捷克民族、因柴可夫斯基的天鹅湖而不会忘记俄罗斯民族一样，黄河大合唱就如奔腾的黄河一样已经成为中华民族的永久标志了。 戴鹏海.杰出的人民音乐家贺绿汀.北京人民音乐1999年出版诸如此类一首首振奋人心的抗日救亡歌曲深深的影响着我们。 第2章 贺绿汀其人及其创作2.1 贺绿汀生平贺绿汀（1904.11.261999.4.27）原名贺抱真。湖南邵阳人。当代著名音乐家、教育家，湖南邵阳人。1921年初中毕业后，任小学音乐图画教师。1923年考入长沙岳云学校艺术专修科学习音乐与绘画。1925年毕业后留校。1926年加入中国共产党。1927年曾回家乡参加农民运动。他的暴动歌是我国最

11、早一首创作的工农群众歌曲。1931年考入上海国立音专。“一二八”事变后音专停课，他到武汉艺专任教。早年参加湖南农民运动和广州起义。先后任武昌艺术专科学校教员，明星影片公司音乐科科长、陕甘宁晋绥联防军政治部宣传队音乐教员、延安中央管弦乐团团长、华北文工团团长。半个世纪以来，贺绿汀共创作了三部大合唱、二十四首合唱、近百首歌曲、六首钢琴曲、六首管弦乐曲、十多部电影音乐以及一些秧歌剧音乐和器乐独奏曲，并著有贺绿汀音乐论文选集。1933年重返国立音专随黄自攻读理论作曲。1934年11月在“征求有中国风味的钢琴曲”评奖中。以牧童短笛和摇篮曲获头奖和荣誉二等奖二一举成名。贺绿汀是黄自“四大弟子”之一。当年他

12、在一篇自述文章中称黄自是他“最大的恩师”。1956年在中宣部召开的“第22次会议”上有人对此大加责难，他却重申：“我过去称黄自为恩师，现在我还是称他为恩师，他对我的帮助不能否定，否则我对良心不安。”显示一种震撼人心的道德力量。贺绿汀于1937年随上海文化界救亡演剧队第一队赴南京、汉口等地进行抗日宣传活动;1938年5月到武汉,在政治部第三厅的中国电影制片厂工作。8月到重庆，曾任中共训练团音干班教员。1941年到苏北新四军抗日根据地。1943年到延安。1946年任延安中共管弦乐团团长。建国后长期担任上海音乐学院院长和中国音乐家协会副主席、名誉主席等领导职务。他是我国近现代杰出的作曲家、音乐教育家

13、，老一辈音乐家中的突出代表。1999年4月27日在上海逝世。 石雪梅.贺绿汀早期作品.湖南商业文化社会.2008年出版2.2贺绿汀音乐创作2.2.1 嘉陵江上作于1939年，原为贺绿汀为作家端木蕻良的抒情诗嘉陵江上谱写的一首女中音独唱。歌曲以第一人称写成，表现抗日战争时期一个东北难民在四川嘉陵江边流浪的心境。全曲共分两段，第一段是主人公对往事的追忆，由于日本帝国主义的入侵，使她失去了田舍、家人和牛羊，被迫由东北流浪到嘉陵江边，不再有欢笑和梦想。第二段的情绪由沉痛转为激昂，表达了主人公决心冒着敌人的枪弹和刺刀打回老家收复失地的决心。 2.2.2 摇篮曲作于1934年，原为钢琴独奏曲。乐曲采用三段

14、体结构。第一段以优美动听、真挚纯朴的曲调，描绘母亲在婴儿的摇篮边，轻轻地吟唱摇篮曲，轻拍着心爱的孩子入睡的情景，给你以温暖之感。第二段仿佛描写婴儿被室外的风雨声所惊扰，心情不宁。第三段是第一段的再现，把婴儿平静地进入梦乡的意境描绘得十分形象。当年正在上海国立音专求学的贺绿汀以此曲参加俄国作曲家亚历山大齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛，获得二等奖。后来作者曾把它改编为大提琴独奏曲。 2.2.3游击队歌游击队歌作于1937年。当时，贺绿汀随上海文化界救亡演剧队从事巡回抗日宣传工作，1937年底到达山西临汾，在八路军办事处创作了这首献给八路军全体将士的歌曲。歌曲在八路军总部高级将领会议的一次

15、晚上上首演，随即迅速流传到全国各地。这首进行曲风格的歌曲音乐形象鲜明生动，曲调生动流畅，歌词通俗易懂，表现了游击队战士在艰苦的斗争环境中依然保持昂扬的斗志和必胜的信念，问世近半个世纪以来，历久不衰，始终深受国内外群众的喜爱。第3章 贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐风格分析3.1题材风格抗战救亡歌曲按题材分一般有两大类：一类以经过艺术加工的方言土语和生活用语为题材。抗战时期 ,宣传、教育、发动和组织群众参军参战需要的急迫性大大促进了抗战歌曲创作队伍的形成。歌曲的写作者既有专业音乐工作者 ,也有不少业余音乐工作者和民间的歌曲爱好者。这些作者一般都是抗日战争的实际参与者。他们亲身体会、耳闻目睹和吸吮了战时的

16、生活和时代气息。这类歌曲简洁明快、通俗易懂 ，唱上一两遍就难以忘怀，比较适合紧张的战时环境和抗日军民的文化水平 ,真实反映了当时的历史生活和人们的思想情感。这类作品主要有江定仙的打杀汉奸、舒模的武装上前线、张寒辉的去当兵、吕骥的开荒、冼星海的到敌人后方去、马可的老百姓战歌等等。另一类抗战救亡歌曲以诗词为题材。这类作品与口耳相传的群众歌曲有所区别 ,歌词不仅文学性较强 ,而且笔触更细腻 ,更侧重情感的抒发 ,同时能给音乐的表现以广阔的空间和施展的余地。由于这类作品紧跟时代步伐 ,融进了革命性、战斗性和爱国主义的因素 ,它们在实际斗争中也起到不小的激励民心的作用 ,主要作品有刘雪庵的长城谣、冼星海

17、的在太行山上、夏之秋的思乡曲、郑律成的延水谣、赵元任的老天爷等等。在抗战救亡时期，作曲家对以上两种题材歌曲的创作各有侧重，像黄自、谭小麟、刘雪庵等后一类作品居多。而贺绿汀在这一时期的创作则偏重前者。他创作的这类题材的作品大致可以分为以下三类3.1.1号召与鼓励。抗战救亡时期由于敌人的分割封锁，通讯联络极其困难，在这样的情况下，演唱抗战救亡歌曲成了发动群众的主要形式。这些歌曲通过人们口传身授，从大江南北到长城内外，歌声所到之处，鼓舞和唤醒着全国人们支持抗战，激励着中华儿女到抗战的第一线浴血奋战。贺绿汀创作的这类作品有抗战进行曲、老百姓打东洋、练壮丁、上战场、上前线、儿童节歌等等。在他的抗战进行曲

18、中这样写道：“起来，起来，中国的男女同胞们！为着自己的解放，也为着民族的生存，没有死的惧怕，只有胜利的企求 。不打倒日本帝国主义，就没有解放的时候，起来，起来，全国的男女同胞们 !把握伟大的时代，去参加最后的战争，胜利总归真理，只有侵略者失败。快冲上国防的前线，解放的红光已到来。”节奏铿锵有力，音域适合自然声演唱，通俗上口。又如他自作词的练壮丁这样写道：“老百姓，老百姓，快快起来练壮丁，练起壮丁好打日本人，来一个，杀一个，来一队，杀一队，杀得鬼子干干净，我们百姓好安生”。歌曲短小精悍，极易于传唱。这类歌曲号召力很强，起到了立竿见影的效果。比如唱了老百姓打东洋。老百姓就纷纷“拿起刀，拿起枪，团结

19、我们的力量打倒东洋鬼子”，唱了义卖歌老百姓就纷纷捐款“献给国家练新兵”，歌曲成了人们抗战行动的指南。3.1.2对抗战军民的歌颂与赞美。贺绿汀的这类作品数量比较多。在空军进行曲中这样唱道：“挺进在高空里,越过了风雪冰霜，震响了整个天宇。太阳在我们头上。飞啊，飞啊，结队飞，到敌人的上空，去把我们威武宣扬。握紧了旋盘和陀柄，弹纽和机枪，要让那猖狂的侵略者在我们翅膀下死亡”。作品生动地反映了部队的生活 ,塑造了战士的光辉形象 ,表达了对空军战士的赞美之情。另外一首游击队歌,歌词语言生动 ,通篇没有一个可有可无的字 ,字音变化有致 ,配以流畅明快的曲调、生动而富于活力的节奏、严谨而富于逻辑的和声 ,成功

20、地刻画了人民子弟兵那种坚定、乐观、自豪的英雄形象。这类作品还有台湾义勇军、练兵歌等。3.1.3对侵略者罪行的揭露控诉及对劳动人民抗战生活的描写。这类作品有打棒头、打日本等等。在打日本中这样唱道：“日本人，真可恨，杀我百姓抢我城！到一乡，杀一乡，到一村，杀一村，杀尽了中国老百姓，好把日本鬼子代替中国人”,真实、形象地揭露了日本侵略者的丑恶行径及劳动人民水深火热的血泪生活。十字街头的插曲春天里 (关露词贺绿汀改编 )、马路天使的插曲四季歌、天涯歌女、古塔奇案的插曲秋水伊人等 ,从不同侧面反映了身处社会底层的小市民的痛苦、烦恼和挣扎。从以上歌曲 ,我们可以感受到贺绿汀深入战争第一线、密切联系群众、紧

21、密服务于抗战的务实作风 ,感受到他质朴的爱国主义思想和昂扬乐观的个性风格。 杨东平.论贺绿汀抗日救亡之歌曲的音乐风格.山东泰山学院音乐系2007年出版3.2.音乐艺术风格贺绿汀创作的抗战救亡歌曲数量之多、题材、体裁范围之广可以说是独一无二的。他的乐风随着革命形式的变化、民族斗争的深化、时代风云的变迁以及他个人性情的发展也在不断地变化。可以划分为两个阶段：第一阶段(1931年1937年)以创作电影音乐为主。从“何梅协定”经“一二九”运动至“七七”事变。日寇的铁蹄正在践踏我国国土 ,作曲家借电影、戏剧中的故事和人物感时伤事、表达忧国忧民之情。音乐基调呈现悲怨、沉郁、田园化的风格。第二阶段 (193

22、7年1945年)。 1937年全面抗战以后 ,贺绿汀参加救亡演剧一队走向广阔的斗争生活 ,接触了更多的工人、农民、学生、战士。他的创作也进入了成熟和全盛期；作品呈现雄健、阳刚、豪放的风格气质。 李健.贺绿汀民族化的音乐教育思想及其贡献.山东枣庄学院报.2008年出版贺绿汀的抗战救亡歌曲总的音乐艺术风格特点如下 :1.浓郁的民族气息。贺绿汀对民间音乐怀有深厚的情感，十分重视对民族民间音乐的学习。他出生在一个山村农民家庭，自小爱听父亲唱祁阳戏，听牧童唱山歌，听村民为私人守夜时唱挽歌以及看集镇上“草台班子”演出的花鼓戏。这些质朴清新的民间音乐老早就给他潜移默化的影响，以致民族风格在他日后的创作中成了

23、自觉的要求。2.感情真挚朴实、平易近人。艺术创作，贵在感情的真挚朴实。贺绿汀曾再三强调：“音乐是人民的思想感情的直接流露，好的音乐之所以能感动人也就是因为它有真实的感情。”他说：“写东西，要把整个灵魂都投入进去。”他也正是这样做的。 吴志仙.贺绿汀音乐作品风格探析.江苏南京艺术学院报.2009年出版附 录谱例一：2.2.3游击队歌。谱例二：2.2.1 嘉陵江上。结 论在抗日战争年代，后方的人民群众没有普及文化知识。以歌曲形式，雅俗共赏去发动广大的人民群众，为抗日战争出一份力量。让每一个中国人热些沸腾，壮大了我们的革命队伍。激发着一代又一代国人的爱国热情。其作品以经过艺术加工的方言土语和生活用语

24、为题材。抗战时期 ,宣传、教育、发动和组织群众参军参战需要的急迫性大大促进了抗战歌曲创作队伍的形成。歌曲的写作者既有专业音乐工作者，也有不少业余音乐工作者和民间的歌曲爱好者。这些作者一般都是抗日战争的实际参与者，他们亲身体会、耳闻目睹和吸吮了战时的生活和时代气息。这类歌曲简洁明快、通俗易懂。唱上一两遍就难以忘怀，比较适合紧张的战时环境和抗日军民的文化水平，真实反映了当时的历史生活和人们的思想情感。贺绿汀创作的抗战救亡歌曲数量之多、题材、体裁范围之广可以说是独一无二的。他的乐风随着革命形式的变化、民族斗争的深化、时代风云的变迁以及他个人性情的发展也在不断地变化贺绿汀的抗日歌曲号召性和鼓励性很深刻

25、。对抗战军民的歌颂里、赞美。贺绿汀是一个感情思想丰富的作曲家、作品气息能估计大多数市民的审美情趣，真正的做到了雅俗共赏。具有感染力，其结构严谨、简介。具有扎实过硬的和声理论基础。贺绿汀创作的抗日救亡歌曲，一方面运用西方传统创作技法，一方面注意歌曲的民族风格和人民群众的接受能力，打通了东西方音乐的界限，使东西方音乐文化巧妙结合，创造出一种新的音乐风格。贺绿汀创作的抗日救亡歌曲，数量之多，题材范围之广，可以说第一无二的。他的作品雄健、阳刚、豪放的气质。参考文献【1】戴鹏海.杰出的人民音乐家贺绿汀.北京：人民音乐，1999年出版.第6期【2】石雪梅.贺绿汀早期作品.湖南：商业文化社会，2008年2月

26、第4期【3】杨乐平.论贺绿汀抗日救亡歌曲的音乐风格.山东：泰山学院音乐系，2007年12月出版.第19卷6期【4】李建.贺绿汀民族化的音乐教育思想及其贡献.山东：枣庄学院报,2008年8月出版.第25卷4期【5】吴志仙.贺绿汀音乐作品风格探析.江苏：南京艺术学院学报，2009年出版.第4期【6】王蕾.论贺绿汀的音乐教育思想及其启示.浙江：浙江宁波浙江树人大学学报，2006年出版.第3期【7】山西省音乐家协会.黄河之声.山西:中国期刊网,2009年出版.第2期【8】李世军.试论贺绿汀中西融合音乐思想.安徽：淮南师范学院学报，2006年出版.第2期【9】傅白芦.夏夜谛听贺绿汀 .北京：北方音乐，2

27、005年出版.第9期【10】史中兴. 永远的贺绿汀.湖南：文史博览，2003年出版第9期【11】刘剑锋.粤海风.广州：粤海风，2003年第4期【12】汤爱民.抗战音乐的历史贡献.江苏：民族艺术，2002年第01期【13】林建曾.朱崇演.贵阳文史.贵州：贵阳文史. 2004年第06期【14】时白林.江淮文史.安徽：江淮文史.2003年第4期【15】汪毓和. 无私无畏忠贞不渝贺绿汀及其音乐创作.北京：人民音乐.1995年出版第2期【16】张宁.贺绿汀论音乐的创作与批评的再认识.北京：中国音乐学院2010年出版【17】石雪梅.贺绿汀的音乐教育之路.长沙：商业文化社会2008年2月04期【18】峥嵘.

28、贺绿汀与游击队之歌.北京：党史纵览2007年06期【19】黄禹康.贺绿汀晚年回乡记.钟山风雨2005年05期【20】木子.贺绿汀与游击队之歌.下一代2005年21期致 谢非常感谢李永老师、崔慧子老师在我大学的最后学习阶段毕业设计阶段给自己的指导，从最初的定题，到资料收集，到写作、修改，到论文定稿，她们给了我耐心的指导和无私的帮助。为了指导我们的毕业论文，他们放弃了自己的休息时间，他们的这种无私奉献的敬业精神令人钦佩，在此我向他们表示我诚挚的谢意。同时，感谢所有任课老师和所有同学在这四年来给自己的指导和帮助，是他们教会了我专业知识，教会了我如何学习，教会了我如何做人。正是由于他们，我才能在各方面取得显著的进步，在此向他们表示我由衷的谢意，并祝所有的老师培养出越来越多的优秀人才，桃李满天下！