蓝调口琴与基础乐理.doc

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1、蓝调口琴与基础乐理蓝调口琴与基础乐理 （一）音名、唱名、调性、自然音、变化音蓝调口琴与基础乐理 （二）度、音程、音级、八度蓝调口琴与基础乐理 （三）不同调性口琴的音阶与C调琴的其他把位蓝调口琴与基础乐理 （四）关于简谱的基础知识蓝调口琴与基础乐理 （五）如何打拍子蓝调口琴与基础乐理 （六）五线谱简述蓝调口琴与基础乐理 （七）外一篇 白话音律与蓝调口琴 （十二平均律、三分损益法和五度相生律、纯律） 蓝调口琴与基础乐理 （八）和声简介、三和弦 蓝调口琴与基础乐理 （九）七和弦 &九和弦、以及十一、十三和弦 蓝调口琴与基础乐理 （十）三和弦与七和弦的转位和弦 蓝调口琴与基础乐理 （十一）也说12小节

2、布鲁斯蓝调口琴与基础乐理 （十二）初识五度圈蓝调口琴与基础乐理 （十三）一些补充学琴心得蓝调口琴与基础乐理（一）音名、唱名、调性、自然音、变化音本帖最后由 泣雨落未离 于 2011-3-19 01:52 编辑买了一支琴，打开说明书，傻了，满眼的CDEFGABC，竟然没有1234567i。有图才有真相，如图一：为了能够与大家共同了解这些CDEFGABC都是什么东东，厨艺不佳的我，与大家一起炖制几道私房菜，共同品尝一下蓝调口琴炖乐理的滋味。咸了、淡了，请多包涵、多提意见。一、唱名与音名、初识口琴的把位与调性（一）、唱名有一组音阶我认识哈，我想大家也都认识，就是：1234567i ，do re mi

3、 fa sol la si.这个1234567i 就是唱名啊。 为什么叫唱名？答：因为它们是用来唱的嘛。 大家都唱 Do Re Mi Fa Sol La Si 的嘛，没听过哪个唱 C D E F G A B啊，对吧？（二）、音名呼呼，百度知道上说，我那支口琴上标识的CDEFGABC这些英文字母就是音名。在我那只C调一把位上，我终于对应上了。 现在我要和大家分享一个也许你不知道的秘密：唱名的音高是变化滴，音名的音高是固定不变的。四孔吹是1（do），对应C；四孔吸是2（re），七孔吸是7（si）；七孔吹是高音 i （do）；C D E F G A B C| | | | | | | |1 2 3 4

4、 5 6 7 i找到了一张前辈们绘制的C调口琴的图，如图二：等等，C调一把位？！这又是什么意思？暂时我们这样理解吧，就是在C调口琴上把四孔吹气音演奏成1（do）,这就是一把位。上边说了，音名是固定的，就是CDEFGABC了，唱名124567i是变化的，当我们把变化的1的音高演奏成固定的C的音高，那么这就是一把位演奏了。 难道还可以把C调的D当成1（do）吹吗？当然可以，这是C调口琴的第三把位啊。如果把那个五孔的E，当成1吹呢，这又是几把位？这是C调口琴上的四把位啦如果想知道把位的奥秘，稍等片刻，马上出锅，一起尝尝鲜啦。逆向思维的你，也许还会问，如果我用调琴把四孔吹气音演奏成（do）,那是几把位

5、呢？ 一把位。 如果我用E调的琴把四孔吹气音演奏成（do）,那是几把位呢？ 一把位！ 如果我用F调的琴把四孔吹气音演奏成（do）,那是几把位呢？ 一把位！ 如果我用G、A、B调琴把四孔吹气音演奏成（do）,那是几把位呢？ 我的天！哪有那么多的如果，统统都是一把位！ “好吧，好吧，我现在只想知道在一只C调琴上什么是一把位，二把位，三把位，别的DEFGA调琴我都不想知道了。” 要想知道这个一把位、二把位、三把位我们还需要下一节的乐理知识。 记住这个顺序 CDEFGABC 和 与1234567i的对应关系。二、音与蓝调口琴的孔、升降记号、自然音与变化音私房菜继续炒。先看图三：1、四孔吹叫什么音？1(

6、do)哎，上面都说了1(do)是唱名，是变化的，人家有固定的名字（音名） C 嘛。2、四孔的吸音呢？D。OK，哈，这就是对了。为什么这样叫？就拿晓松老师来举这个例子吧。张晓松在单位或者教我们琴的时候，他是老师；他在演艺圈，是一名口琴手；他在这个论坛里是管理员；可当我们只喊“老师、口琴手、管理员”的时候，谁又知道这些称呼指代是晓松老师呢。这个就像我们把四孔吹气音叫做1(do)一样，要知道1(do)是变化的呀，就像老师、口琴手、管理员可以是你，是我，或者他一样。所以，当直接喊出“张晓松”的时候，我们就很明确的知道了，原来这是在说“张晓松”这个人，没错，我们讲音名就是这个道理，音名是固定不变的噢。

7、唱名1 Do的意思嘛，就相当于狂喊老师，口琴手，管理员，谁知道是哪个；如果喊音名C，大家都知道了，就是在喊张晓松（老师）哈。复习一下上部分我码的字啊，如果这个例子把你看晕了，当我没写哈。我们继续，五孔的吹音呢-E；五孔的吸音呢-F；六孔、七孔按照 四孔吹、吸-五孔吹吸-六孔吹吸-七孔吸吹的顺序整理出来我们就得到：C D E F G A B C （哈哈，还是这几个兄弟）喂，貌似图三的灰字部分还有 2b 6b 。嗯，是的。这个2b（此2b非那个那什么哈，你懂的。）、6b多数人一般写成 b2 b6的，哪个都不错，咱们用大众化的写法，把b写在前面（其实更正规的写法是写在数字的或者字母的右上角，这里排版

8、问题了，没办法）。把b2、b6写成音名的形式是什么样？ bD bA 。没错，也许你会问这个 b 是个啥呀。在乐理里我们把它叫降记号-（标准照）。老马头儿的唯物主义哲学史观告诉我们这世界上有很多事物都是对立的，这个降记号也不例外，它还有个兄弟-升记号： 。其实他们兄弟俩还有大哥呢-还原记号:，这大哥可了不得能管升记号#,也能管降记号b，具体应用以后遇着了再说。他们三兄弟还有两个兄弟呐（重升、重降记号），这个太高深了，现在暂不介绍，以后再说。b与#都是用来表示变化音的。一孔吹是C、一孔吸是D、一孔吸气压音是bD。刚刚说过b，是降记号，那bD是什么？bD是半音。半音又是什么？这个暂不解释，所以我们就

9、记着bD是半音好了。或者更准确地说，D与bD是半音关系。如升降记号是成对儿出现的一样，有半音，就有全音。全音都有啥，C D E G A这都是全音啊，少了F和B哈，他们俩是半音。仍然拿C bD D这三个音说事儿，C与bD是半音关系，bD与D也是半音关系，那C与D之间嘛关系呢？半+半，两个半音，就是全音关系了。请问，六孔吸气压音是bA是全音还是半音？（标准答案，半音）。那么与它临近的 G bA A 这三者这音又是什么关系呢？（标准答案，G与A是全音关系，G与bA是半音关系，A与bA也同样是半音关系。于是，利用这种全半音关系，我们就可以让CDEFGAB这哥几个再添几个兄弟。题目1、已知：C与D是全音

10、关系，中间存在一个半音bD。同时，又知G与A是全音关系，中间存在一个半音bA。补充，E与F、B与C之间本身就是半音关系，求C D E F G A B C这个音阶中隐藏的所有半音。解： 据题干已知 C与D之间存在半音bD,所以，此排列暂时就为 C bD D E FGAB C， 经推理，D与E之间存在半音 bE ，即： C bD DbEE FGA BC， 又知 E与F本身为半音关系，所以仍为： C bDD bEE FGA BC， 同理，F与G之间存在半音 bG ，G与A之间已知存在bA，A与B之间应存在bB，又已知B与C之间本为半音， 该题目的全部音阶排列，应为： C bDDbEE FbG G b

11、A AbBBC题目2，请将上面的音阶排列用唱名形式表现出来。 1 b2 2 b3 3 4 b5 5 b6 6 b7 7 i也许在这里有的琴友不明白了，为什么最后边那个C，就是最右边的那个C 写成了 i （高音do)。说明，最左边的C与最右边的C，也就是 中音1与高音i，是一个八度的关系。暂时我们就这样记着，原理明天我也许会简单说说。为了将这音阶能够更好的表现全半音关系，我将他们这样写（全音关系的我们中间放两个黑方块，半音关系的我们放一个黑方块）：12 3 4 5 6 7 i b2 b3 b5 b6 b7这时候，我们重复一下所有这些兄弟姐妹之间的关系：填空：1与b2是半音关系，b2与2是半音关系

12、，1与2是全音关系；2与b3是（）关系，b3与3是（）关系，2与（）是全音关系；3与4是半音关系4与b5是（）关系，b5与（）是半音关系,4与5是（）关系；简答：5、b5、6三者关系的关系；判断：6与7是全音关系 （）；6与b7是半音关系（）；b7与7是半音关系（）；7与 i是半音关系（）；选择：7与i是（ ）关系。 A.半音B.全音 C.情人关系 D.我也不知道我们发现，所有以上的推论都是使用b降记号表示，那么升记号#来表示，是不是也有这种 半音、全音的对应关系呢？当然有。我们拿2b33这三个音来举例子：b3在 在3的 左边，所以我们写作 b3，能分明白左、右的琴友们还会说，那b3还在2的右

13、边呢。没错，这时候我们就用得上#记号了，我们记做#2，这个序列就变成了 2 #2 3从头来，我们可以这样写，1 #1 2 #2 3那么接下来会不 #34 呢，才不会呢，因为3、4本来就是个半音关系。如果非要用升、降号来表示，那么，就是，就是哈。所以，排列是这样滴：1 #1 2 #2 3 4#4 5#5 6 #6 7i 【注意噢：7与i(高音do)也是半音关系哈】咦，我们怎么发现 #1 和 b2 都处在 1与2之间呢，难道他们之间有什么关系吗？啊哈，被你发现，其实 #1就是b2 , b2也就是#1，就像土豆和马铃薯，都一个玩意儿的不同叫法而已。哪个正确呢，或者说哪个说法、写法是标准的呢，如果以后

14、我们一起学五线谱，到时候再说吧，或者也可以去网上搜搜呀。在我国，包括台湾地区（台湾是我国神圣领土不可分割的一部分）的琴友群中，习惯性把吸气压音和吹气压音制造出来的音符用b降号记录；而把超吹超吸制造出来的音符用#升号表示。当然了，这也不完全是习惯问题，与蓝调口琴的构造和演奏技巧也有一定的关系。如图四：这部分写在这儿基本就算完了，最后，临走前和朋友们言语一声：那些不带升降记号的音，我们称它们为自然音；而带升降记号的音，称它们为变化音。 所以 把CDEFGABC 叫做自然大调音阶，又因为这组排列是C开头，主音是C，全称应该是：C大调自然音阶。 大调，没错这是大调。学琴心得蓝调口琴与基础乐理（二）度、

15、音程、音级、八度本帖最后由 泣雨落未离 于 2011-3-19 02:01 编辑在【私房菜第一篇】中，我们了解到：1234567i 是唱名，唱谱时候用的，这些音都是变化不定的，在不同的调中，有不同的音高。C D E F G A B C的每个英文字母我们叫它音名，这些音的音高都是固定不变的。这个CDEFGABC这样顺序排列的一组音阶，我们称它们为C大调自然音阶。一组按照一定规则排列的音阶，第一个字母是什么，我们就叫它是什么调，像刚说过的，以C开头的，我们就叫他C调，这个开头的第一字母，在乐理中我们叫它主音。我们也知道了全音、半音。并且知道CDEGA，这五个是全音，F和B是半音-这些都叫自然音。同

16、时，由于升#、降b记号的出现，让这哥七个又多了几个新兄弟，#C/bD (这是表示同一个音符，还记得吗？）、#D/bE、因为E和F本身就是个半音的关系，#E就是F，bF就是E、#F/bG、#G/bA、#A/bB、B与C也是半音关系噢，所以：#B是C、bC是B。整理一下：C（#C/bD）D (#D/bE) E F(#F/bG) G (#G/bA) A (#A/bB)BC同一个音符不同表示方式的音符我们算做一个，开头的C和结尾的C只是一个音符撒，数一数：算来算去，这个音阶大家族 一共有十二个兄弟姐妹。我们还了解到，不带 升#、降b记号的音叫自然音，带升#、降b记号叫变化音，OK，让我们把变化音去掉，

17、得出：C D E F G A B C哈哈，又是这哥几个，没错，我们初学乐理都是在这哥七个身上折腾，嘿嘿，突然想起葫芦娃了-也哥七个哈。因为主音是C、并且按照“全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音”的规则排列起来的自然音的组合，所以我们称这哥七个为：C大调自然音阶。有大调就有小调，那小调是什么样的呢，与大调又什么不同之处呢？因为这个“全、半”的排列顺序不同，就区分出大小调了。自然大调各音阶的音程关系：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音而，自然小调各音阶的音程关系：全音、半音、全音、全音、半音、全音、全音看到这个顺序不同了吧，其实还有很多的不同，暂时我们先了解到这。有细心的琴友发现，我写

18、的所有音阶无论是唱名、还是音名，最后都把 老大C 重复写出来，为什么？要想明白这个问题，我们先得了解一下“度、八度”是咋回事儿。一、度、音程、音级、八度秦始皇他老人家的历史功绩之一就是统一了“度、量、衡”，因为有了这些概念和单位，去表述一项事物的时候才会更准确、更形象。所以，我们唠叨的这些音也有一些衡量他们的概念和单位。恰恰 “度” 在乐理中，就是衡量音与音之间听觉上的距离单位。就像我们说一支蓝调口琴从一孔到十孔的长是10厘米一样，这是视觉上的距离。对音乐稍有那么一点了解的琴友应该听过“八度”这个词儿吧，什么？没听过，啊，你OUT了。下面，跟我一起IN起来吧，吼吼。说到声音，一般都说这个声音的

19、频率是多少多少赫兹Hz的，乐音也是声音王国中的一个旺族，当然同样可以用这种最基本、最数字化的形式表示。国际上通行把A这个音的频率定义为440Hz，我们称他为标准音。随着人类的进化，有一些物理帝和音乐家们发现，频率成倍数关系的音，虽然在音高上听起来有明显的差别，但感觉上很类似，就像低音1和中音1和高音1这些。咱们还拿这个A=440Hz来说，如果有一个音的频率是440X2=880Hz的时候，感觉很相近，当有一个音是440/2=220Hz，听感觉也相近，于是，像110 220 440 880 这种成倍数关系频率的音就引起了这个帝那个家们兴趣，于是他们就拿这种情况来说事儿了。于是，今天我们也要拿这种情

20、形说乐理了。当A=440的Hz，按照乐理和数理的运算，我们得出C这个音=261.62557 Hz，当把七兄弟C D E F G A B C 摆出来的时候发现当第一个C=261.62557Hz ，最后一个C的频率就=261.62557X2（是多少，我没算哈）Hz，刚才说了 倍频关系的一组音阶因为感觉上很相似，所以接照倍频关系，我们可以在这组音阶的或左或右无限的写下去，一直写到人耳听不到声音频率就OK了（如果你有兴趣给一些动物比如说蝙蝠写首曲子，肯定是研究人耳听不到的那些声音频率了），人耳都听不到了，音乐对我们人类来说也就没太大的意义了。就像这样CDEFGABCDEFGABCDEFGAB用唱名表示

21、就是 . . . . . . .1234567 1234567 12345 67 . . . . .低音区 中音区 高音区从左边的C到右边的C我们就叫他是一个八度，或者说 从低音1到中音1是一个八度，从中音1到高音1也是一个八度。什么是音程？蓝调口琴从一孔到十孔的长度是10厘米；1(中间do) 与 i（高音do）的音程是八度。比较红、绿两组彩色字，我想在你的心中，应该初步的了解了“音程”到底是个虾米东西了吧，虽然有些只能意会不能言传的味道在里边。其实上面我都坦白交待了，我们把音与音之间听觉上距离叫做音程，而音程的单位就是度。我们在【私房菜第一篇】中知道了 1(do)与2(re)即C与D是个全音

22、关系， 我们就说1与2是一个大二度。即：在C调一把位蓝调口琴上，吹四孔和（不使用技术）吸四孔出来的两个音是大二度。那么，吹、吸六孔的两个音的音程是多少度呢？ 吹是5 Sol、吸是6 La，是个全音关系，他们两个也是大二度。这两组例子 都是全音与全音之间的音程，也都是大二度，所以，大二度就是距离一个全音之间的音程。我说过这世界好多事物都是对立的，有男就有女，有黑就有白，那么有大二度是不是就有小二度呢？答案是一定、确定以及肯定滴！看五孔的吹、吸音，3 Mi是全音、4 Fa是半音，他们之间是半音关系，他们的音程就是小二度噢。不难发现，全音关系的叫大二度，半音关系的叫小二度，同时我们也说了啊，全音=半

23、音+半音。换种表述方式就是：一个半音 关系的就是小二度；二个半音（全音）关系的就是大二度；依照这个规律向下推算：三个半音（或者说是一个全音+一个半音）的就是小三度了；四个半音（或者说是一个全音+一个全音、抑或说两个全音）的就是大三度了；那么有没有小一度，大一度呢？没有！为啥没有？因为半音就是构成音之间最小最小的那个单位了，那如果与（同是中音）我可以说他们是零个半音关系啊败给你了。既然认输了，就弄个名字吧，乐理先驱们把零个半音关系的叫做纯一度。即与与与与继续研究五个半音是个什么东东？1Do至4Fa，1与2是全音，即两个半音 2与3是全音，同样算做两个半音 3与4，是半音。加在一起正好是：五个半音

24、（或者说是两个全音+一个半音），我们叫纯四度。又小X度、又大X度，有什么好办法，一眼就能分辩出来吗？要想弄明白这个问题，我们得引出另外一个概念：音级。啥是音级，先看这个八度内的C大调自然音阶：CDEF G A BC12 3 4 5 6 7 i第音级第音级第音级第音级第音级第音级第音级 第音级（说到音级一般就用罗马数字表示了）看到这个音级与C大调音阶的对应关系了没？3与4 （E与F）：由两个音级（第音级和第音级），并且是（一个）半音关系，我们叫小二度。1与2（C与D）：由两个音级（第音级和第音级）组成，他们之间是两个半音（或者全音）关系，我们叫大二度。再，2与4（D与F）：由三个音级组成，千万别

25、给中间的3（E）给丢下哈，即，第音级第音级第音级。他们这间 2与3是全音、3与4是半音，即：一全音+一半音=三个半音，我们叫小三度。1与3（C与E）：同样由三个音级组成，中音有个2（D）的哈，但他们之间是 1与2全音关系，2与3全音关系，由两个全音即四个半音构成的，我们叫大三度。由此，发现一个共性：由几个音级构成的，就叫几度，两个音级构成的就二度，三个音级构成的叫三度；同时如果是有奇数个半音，我们就称为小X度；如果有偶数个半音，就叫大X度。综上，所以就有一度、二度、三度、四度、五度及至八度的叫法了。八度？嗯，第 音级再加上一个第音级，一共八个音级，所以叫八度。嗯，这种算大、小的命名规则并不是很

26、管用，所以，大家不要太认真哈，只是为了说明这大、小二、三度的。除了纯度、大度、小度这种说法呢还有增度、减度这种说法，这里不详细说了哈，因为目前我们还用不着，并且说了太多会记不住滴。下面贴一个根据半音数目计算音程的不完全统计表：0个半音：纯一度1个半音：小二度、增一度2个半音：大二度、减三度3个半音：小三度、增二度4个半音：大三度、减四度5个半音：纯四度6个半音：增四度、减五度7个半音：纯五度8个半音：小六度9个半音：大六度10个半音：小七度11个半音：大七度12个半音：纯八度-14个半音：九度16个半音：十度17个半音：十一度19个半音：十二度21个半音：十三度23个半音：十四度24个半音：十

27、五度好吧，我们可以把大二度和小二度都称作二度；大三度和小三度都称作三度；纯四度增四度都称作四度；纯五度、增五度、减五度都笼统称作五度，六度、七度、八度、九度。填空：我们C调口琴是从一孔吹气低音Do开始的，结束于十孔吹气超高音Do（两点的1），包涵了三个八度的音程，如果再使用吸、吹气压音和超吹超吸技术能够演奏出（ ）个半音，（ ）个自然音，（ ）变化音。分享：十孔口琴是一门“知与行”的艺术，但更重要的是“行”，而不是“知”。不“知”也许可以演奏出美妙的乐曲，但不“行”怕是只有聒耳的噪音了。学琴心得蓝调口琴与基础乐理（三）不同调性口琴的音阶与C调琴的其他把位本帖最后由 泣雨落未离 于 2011-3

28、-19 02:05 编辑【私房菜的一、二两篇】把乐理的准备知识大致唠叨得差不了，这个【三】我们结合蓝调口琴的构造、孔位和音阶把【一、二篇】里的东西回顾、总结和拓展一下了。图一：这些个也摆出来，方便对照：1 2 3 4 5 6 7 i 唱名C D E F G A B C 音名 (C自然大调音阶） 音级全 全 半 全 全 全 半1#1/b2 2#2/b334 #4/b5 5 #5/b6 6 #6/b7 7 iC#C/bDD#D/bEEF #F/bG G #G/bA A#A/bB B C这是一只C调蓝调口琴的的音阶图，图中用唱名和音名两种形式标示出来。大家还记得“唱名是变化的，音名是固定的”这句话吗

29、？一、一眼看上去，最直观的就是发现吹气音的排列很有规律，1351351351 或者说CEG的循环。吸气音稍站得不整齐些。二、稍加仔细分辨，发现一至六孔的吸气音要高于吹气音；七孔至十孔吹气音高于吸气音。三、再结合【乱炖一、二】里说过的乐理知识，发现：一孔、四孔、六孔的吹吸音的音程是大二度；例如四孔吹音是1吸音是2，1 2 这是两个音级，可以确定是二度，又知1与2是一个全音关系，所以，是大二度。五孔的吹吸音的音程是小二度；五孔的吹音是3、吸音是4、3和4同样是两个音级，是二度无疑，但与上例不同的是，3与4只是半音关系，所以，是小二度。二孔的吹吸音是小三度；二孔吹音是低音3、吸音是低音5，包含三个音

30、级（不要忘记4），先确定是三度，又知是一个全音+一个半音，所以，小三度。三孔的吹吸音是大三度；三孔吹音低音5、吸音低音7、包含5 6 7三个音级三度两个全音或者说四个半音，大三度。基于一、二、三、四、六孔的吸气音高于吹气音，并且至少是大二度，换句话说，至少是个全音关系（或者两个半音）的关系，同时由于蓝调口琴吹吸簧片在同一“格”中，所以使用压音的技术，使两簧片协同工作，能够吸出吹吸音之音的变化音或者自然音。逐个来分析：一孔，低音1和2之音 存在着一个 #1或者叫b2的这么一个变化音。（通行记法一般是#1。但在蓝调口琴范围内，大家都习惯使用b2表示，用b-降号来表示使用压音技术演奏出来的音符）四孔

31、、六孔，与一孔道理完全一样，所以利用压音技术演奏出 b2b6。为什么五孔不能吸气压音？因为3和4是小二度，是（ ）关系。其实，纯粹说五孔不能压音，是不严谨的，五孔可以压音，只不过不是标准的半音罢了。压音出来的那个音，只是介于3与4之间的非标准音（并不是非标准音就不会用到，有一位伟大的口琴演奏家，他在演奏中就常用这个介于3和4之间的非标准音）。来看二孔，二孔吹低音3吸低音5，是（ ）A 小二度、B 小三度C 大三度 D我不知道。3与5，音级排列中有个4，这个没有人反对吧？ 所以，通过压音技术可以演奏出4。然后发现吹音3与压音4之音是已然是半音关系了，断无另外一个标准的半音了，但细心的你会发现，压

32、音演奏出来的4与吸气音5可是一个全音关系，那是不是继续压音还能得到 #4或b5呢？答案是肯定的。通过压音技术得到两个音b5和4，但位置不要记颠倒了，微压音很到的是b5，大力压音得到是4。4的音高要比b5低半音，在口琴音阶谱上所以它是在下面的。三孔，三孔吹音 低音5 吸音 低音7，包含三个音级，并且是两个全音（四个半音）的关系，很明显大三度，使用压音技术可以得到b6、6、b7，压音时候用力（包括气、口腔的形变等）越小，得到的压音音符音高越高。“小力”时得到是b7、“稍用力”得到的是6、“大力”得到的是b6。PS:1、以上的叙述基于C调一把位演奏；2、提及一至三孔的音虽没有标低音符号，仍为低音；3

33、、吹气压音与超吹、超吸目前暂不讨论。四、纵向的-同孔位的吹、吸音分析完以后，我们再看看这些音符在横向-相临、相近并同时吹或者同时吸的音符之间有隐藏着什么奥妙。如图一，并且上面已经提到了，一、二、三、四孔；四、五、六、七孔；七、八、九、十孔的同时吹，每组都是一个八度音。吸气音的八度音由（哪几）孔构成，分别都是（ ）。五、口琴上的自然大调音阶，即各调性口琴一把位的音阶排列以前我们说过，主音是C，并且按照 全 全 半 全 全 全 半 这个规则构成的一组音阶，就是C大调。首先，我们先研究一下C调口琴为什么叫C调、A调口琴为什么叫A调，G调口琴为什么叫G调。一孔吹也好、四孔、七孔、十孔的吹所音都好，都把

34、C音定义成了1Do，并且符合全全半全全全半大调式的音程关系。有口琴说明书为证：图上左一：C调的音名音阶图；图右一：G调的音名音阶图；图下左一A调音名音阶图。先传上来，一会儿拿他们说事儿。 如图上左一（C调），当我们把C音定义为1时，整个CDEFGABC音列满足 全全半全全全半这个音程规则，所以我们就说这是个C大调的音阶口琴。如图上右一（G调），当我们把G音定义为1时，整个GABCDE#FG这个音列需要同样满足 全 全 半 全 全 全 半 这个音程规则，我们来研究研究，只有研究才有真像。主音为G，在音级上写在开头的位置，这就似乎确定了这应该是个G大调的音阶，但还不行，还得满足全全半全全全不？G之

35、后满足一个全音关系的只有A音，A后面想满足第2个全音关系的只有B，B后面想满足半音关系的只有C，以次类推重点看看E后面为什么只能是#F，也许这样排版会更直观些？我们现在就来求一下这个红色的问号应该是哪个音？G A B C D E ？ G 全 全 半 全 全 全 半E和？需要满足全音关系，即E与？的音程应为大二度。 E与F是个小二度-半音关系，E只有与#F才是大二度-全音关系，舍#F还有其谁呢？并且貌似恰巧#F与G是半音关系。其实这不是巧合，也不是雷同，这是必然的。OK，我们再研究一下A大调音阶，1被定义为A音，即主音为A，A要摆到第一位，即A ？ ？ ？ ？ ？ ？ A 全 全 半 全 全 全

36、 半我们来共同求一下这些彩色的问号都应该是什么？解：1、A与？满足一个全音关系，答：B即，A B ？ ？ ？ ？ ？ A 全 全 半 全 全 全 半2、B与？满足一个全音关系，答：#C 即，A B #C ？ ？ ？ ？ A 全 全 半 全 全 全 半3、#C与？满足一个半音关系，答：D 即，A B #C D ？ ？ ？ A 全 全 半 全 全 全 半4、D与？满足全音关系，答：（ ），即，A B #C D E ？ ？ A 全 全 半 全 全 全 半5、E与？满足全音关系，答：（ ），即，A B #C D E #F ？ A 全 全 半 全 全 全 半6、#F与？满足全音关系，答：#G ，即，A

37、B #C D E #F #G A 全 全 半 全 全 全 半推算到这里发现，#G与A恰好满足半音关系，说明，我们的推算是正确的。综上，A大调一把位的自然大调音阶应为：A B #C D E #F #G A和左下一图对照一下，一定是吻合的。其他调式一把位的，自己推算一样没问题的，比如说 D调，先写个D，然后写上六个？号最后再写上D，按照全全半全全全半的规则去推算吧。你一定可以的。六、C调口琴上把位转换（转调）本帖最后由 泣雨落未离 于 2011-3-19 02:07 编辑好了，读这部分内容的时候，请忘记上一部分，因为刚才我们是在不同调性的口琴上折腾一把位，而这部分要叨叨的是在同一支口琴上折腾不同的

38、把位（即转调），主要是二把位。C调口琴的一把位音阶排列我们已经很熟悉了，但为了说起来方便，我还是来张图好了。没错还是它！在C调一把位上，C就是1，1就是C。如果我们把G定义为1do呢，1是G呢？现在，我们来看这张图，1、如果想让G是1，首先得找到G在哪个位置，看图得知，在二孔吸的位置、六孔和九孔吹的位置都是G，因为他们是八度关系，我们随便选一个就OK，那么就近来吧，我选二孔的吸。2、确定二孔吸的位置以后，发现在一把位上，这个G是低音5 Sol。还记得我们一直在强调音名是固定不变的，唱名是变化的。恰好，我们要实现的目的是G=1，G是音名它不能变，只能低音 5 Sol来变了，反正乐理上都说唱名是可以随意变的，变啥都行。3、我们现在正式把二孔的G音变身为1。4、我们倒是很容易的把二孔吸的G音定义为中音 1 Do了，那么 2 、3、4、5、6、7、i 这哥几个在哪呢？我们慢慢来找，反正就在口琴上嘛，也跑不掉的。还记得我们在提到过的对应关