拉赫玛尼诺夫《音乐瞬间》OP16第四首分析.doc
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1、拉赫玛尼诺夫音乐瞬间OP16第四首分析摘要拉赫玛尼诺夫的音乐瞬间的第四首,是一首单一形象的音乐作品,全曲自始至终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中。整个音乐形象是通过左手奔腾的音流和右手刚毅的曲调相结合体现出来,仿佛预示着暴风雨即将猛烈地到来。 关键词:拉赫玛尼诺夫 音乐瞬间 弗吉尼亚调式 中图分类号:J605 文献标识码:A 拉赫玛尼诺夫早期的钢琴作品深受浪漫主义作曲家肖邦的影响,他对于肖邦一直怀有一种极其崇敬与喜爱的心情:“肖邦!我从19岁就感觉到他的伟大,并且赞赏他一直到今天。他是这样令人震惊的天才,至今也没有一位作曲家在风格的现代化上比得上他,对于我来说,他始终是伟人中最伟大的一位。”
2、本文分析的音乐瞬间(OP16 NO4)就带有肖邦钢琴创作的影子。 音乐瞬间的第四首,这是一首单一形象的音乐作品,全曲自始至终贯穿在愤怒激越和悲痛欲绝的情绪之中。 这首音乐瞬间从左手犹如海潮般的十六分音符六连音开始,仿佛预示着暴风雨即将猛烈地到来。在这汹涌激荡的潮水之中突然出现了极其坚定的主题旋律,由于这旋律出现得十分突然,因此,给人的印象十分强烈。它好像是拉赫玛尼诺夫感情的爆发,坚定,愤慨,不屈不挠,但是又带着强烈的悲剧性,还有些许的惆怅与无奈。在音乐不断的发展之中右手也时不时的加入了海潮般的六连音进行,两道音流奔腾不羁,犹如千军万马、好浩浩荡荡,在这悲愤激荡的两道洪流之中主题时隐时现。这部作
3、品虽然只是一部结构简单的钢琴小品,但是它所表现出的气势完全能够同一部交响作品相媲美,具有十分强烈的戏剧性。 一 曲式和声分析 全曲为单三部曲式(ABA)。 引子(1-2小节)、主部(2-15小节)、链接部(16-21小节)、中部(22-44小节)、引子再现(45-46小节)、再现部(47-58小节)、尾声(59-67小节)。 1 主部A为平行乐段 主部A由第一乐段2-9小节和第二乐段10-15小节组成。前面是2小节的引子,是左手伴奏织体的演示。调性为e小调,平行乐段在左手织体上进行了一定的发展和演变或是加花。 第一乐段2-9小节,2小节引子的伴奏肢体显现之后,右手加入了简单的旋律,是以三度音程
4、双音来进行,直到第6小节。第1-4小节左手一直延续主和弦(谱例7)伴奏织体,踏板均为二脚踏板,在第5小节出现了S56的变化,变为3脚踏板,之后在第6小节回到T,同1-4小节。 在第7小节左手的伴奏肢体又一次出现S56链接D7的变化,之后又回到T,接下来的第8小节右手发生了明显的变化,与左手相同呈现下行的发展与重复直到第11小节。前面1-6小节右手音乐较为舒缓,在第8小节变化为左手相同的流动的音符;几次的重复,意在制造一种变化和情绪的紧张,将前面有力的敲击与坚定转变成涌动,表现作者此时的心理变化。一种坚定的信念,在此得到了一个小的宣泄,在后面会有更大的更强烈的撞击出现。 第12小节是对第5小节的
5、重复,只是第四拍发生了变化,由S56变为D7/。此乐段整体给我们的感觉属于装饰性的重复,伴有一些加花和修饰性的变化。 接下来的1621小节是连接段。19和20小节是在e小调上的弗里几亚调式上的双手交替的两次下行,低音依然是主音的持续,如下第20小节。21小节是一个连接性的过度,下面就是中部B段。 2 中部B段是平行扩展乐段 从22-26小节是B短的第一部分,沿用三度音程的旋律进行,以e小调为主。低音部在主音出现之后向属和下属音发展,22-24小节左手流动的节奏音型与三度音程的旋律进行相互配合,25小节突出左手的S的织体显现,26小节s(ff)是双手的下行织体显现。27-28小节延续前面22-2
6、6小节的形式,只是这里运用了a小调上的平行起头(ppp),右手三度音程旋律的下行递进与左手上行和下行的音阶进行相互配合。平静中使我们感受到,音乐的流动像是在推动和寻找,隐藏中的不稳定因素与矛盾将要激发,音乐的发展预示着将要发生大的变化。 果然,作曲家在接下来的创作中,运用了模进、离调、分裂的手法,使音乐得到进一步的发展。在29-32小节中,运用每小节中1-2、3-4拍的右手音程的正反向进行的对比,而节拍的强弱打破了原有的结构(强弱、次强弱),突出强调2、4拍,并且将左手织体音组进行分裂,其和声色彩也非常的丰富。并且,采用了4脚踏板,其目的在于营造一种紧张度,演奏中要准确地把它表现出来。这段丰富
7、发展的音乐,呈现一种下行的发展趋势,直到34小节的压缩、离调与下行的摸进。右手由和弦到单音的几次重复,与变化了的左手织体音型的配合,使整段音乐在作曲家的笔下被演绎得紧张有序、层次分明,直至第35小节fff处结束。 从35小节开始依然是b2的发展,第35小节双手音节急速的向下模进;第36小节左手停留在主音上,右手继续急速的下行模进;在第37小节T46转换三度音程双音两个大附点四拍弹奏,左手是34小节左手织体的变奏形式;再之后的39小节37小节左手织体形式再次出现,只是右手以和弦形式的2个大附点四拍出现。第40小节出现左手T和弦的向上摸进与右手织体音乐的向上模进的音域达到3个八度的跨度,并且停留在
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