魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文中国古代文学史笔记.doc

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1、魏晋南北朝的辞赋、骈文与散文魏晋南北朝文坛开拓出个性化与美文化的多元发展前景，其中辞赋创作的时代特征最突出：讲究对偶、声律和藻饰之美成为风气，文章句式结构发生变化，其结果是骈文的出现和成熟；赋体也趋于骈化。第一节 别开生面的魏晋文坛一、“以气质为体”与“以情纬文”。（一）沈约将建安文风归纳为“以气质为体”（宋书谢灵运传论），气质体现为个性，文学更注重个性表现。曹丕“文以气为主”（典论论文）陆机“吐滂沛乎寸心”（文赋）建安辞赋、书信、诏令等的创作，既表现为对旧体载的改造，也表现为强化应用文的文学性，开其后文章创体增类、标能竞才的风尚。（二）刘勰“气爽才丽”评魏三祖（文心雕龙乐府），“气爽”与“才

2、丽”结合，是建安群才共同特点。沈约：“二祖陈王咸蓄盛藻，甫乃以情纬文，以文被质。”（宋书谢灵运传论）建安文章重“气质”，故对藻饰讲求情辞相称，为后世建立了“以情纬文，以文被质”的典范。三、曹操教令有通脱之风，思想无所顾忌，行文风格不拘常例。如让县自明本志令自述身世志愿，恳切坦率：“设使国家无有孤，不知当几人称帝，几人称王。”因称心而言，流动率真之气，易带个人色彩。四、曹丕、曹植的书札。写作动因似无具体事由，内容多抒当下的悲欢契阔之情，裁书叙心，情文并茂。如曹丕与朝歌令吴质书、曹植与吴季重书、陈琳为袁绍檄豫州、阮瑀为曹公作书与孙权。曹丕“元瑜书记翩翩，致足乐也”（与吴质书）。“乐”，透露出创作与

3、鉴赏双方对作品文学性的瞩目。繁钦与魏文帝笺、吴质答东阿王书、应璩与侍郎曹长思书增加用典和骈偶成分。从总趋势上看，建安文有从辞清志显到藻饰渐繁的过程。五、词赋。（一）词赋的新局面抒情小赋，拓展辞赋的表现领域与表现风格。沿着东汉以来情理赋的发展方向，魏晋之际辞赋创作显示出抒情化、小品化的特色；随着情感表现领域扩大，作者表现力在个性化基础上进一步加强。这一时期作家往往集诗人与小赋作者于一身，标志着诗赋交相影响深化。如王粲登楼赋。（二）由于主体意识和抒情因素强化，涌现体物写志佳作。如曹植洛神赋向秀思旧赋阮籍猕猴赋鲁褒钱神论刘伶酒德颂陶潜归去来兮辞。（三）大赋体式功能的调动。1、魏晋以来，大赋仍有表现严

4、正重大题材的习惯，与汉代不同的是，它更多更重要的是个人生活中的大事，如潘岳西征赋及南北朝时期谢灵运山居赋等。2、汉赋多有以“乱”、“诗”、“歌”等形式系之文末，一般这类文字声情之美游离于主体结构之外，魏晋后大赋倾向于有意识地在主体结构中汲取诗意，不少作品命题取自诗骚或抒情小赋。如庾信哀江南赋题目取自楚辞招魂“魂兮归来哀江南”。六、魏晋刑名、老庄兴盛，道佛二教发展，形成春秋战国后又一个思想活跃期。谈辩之风影响文章，赋体出现辩难之作和以思理见长作品，包括探讨玄学或寄寓佛理。（一）但最能凸现这一时期论辩风采的，则是论辩文。论辩文至魏晋出现高潮：1、主题广泛，有研寻哲理、衡论宗教、品藻人物，箴贬风俗、

5、讨论礼制等内容；2、名家辈出，并形成具时代特征的风力，嵇康声无哀乐论、王弼易略例、何晏无为论与无名论。章太炎论式“守己有度，伐人有序，和理在中，孚尹旁达，可以为百世师”。嵇康成就最杰出，其论辩文多涉及当时重要玄学论题，析理缜密，辞喻丰博，兼宗名法家与道家论理特长，精核不失之苛察，通贯不失之虚浮。第二节 南朝美文的衍化一、南朝文坛沿魏晋以来文章追新逐丽的趋向继续发展，并有阶段性特点。刘宋时情采魅力焕发，抒情体物的华章美文繁盛，文风密丽不乏疏朗；齐梁后踵事增华。二、傅亮骈俪句法的美富，如为宋公至洛阳谒五陵表。三、“元嘉三大家”谢灵运、颜延之、鲍照。（一）谢灵运诗歌“才高词盛，富艳难踪”（诗品序），

6、赋与文也是如此。1、山水题材岭表赋、长谿赋、山居赋，状物写景巧似，选字修辞清新，与其山水诗呼应。如岭表赋“顾后路之倾巘，眺前磴之绝岸；看朝云之抱岫，听夕流之注涧”。2、山居赋以汉大赋规模铺写隐居生活，文体上创新：以散体笔调作自注，对后世散体山水游记有导源滋养之功。（二）颜延之骈文以典丽缜密见长，用典繁博，修辞巧丽，代表作赭白马赋、陶征士诔等。赭白马赋序及正文几乎全为偶句，有雕缋过甚性情隐没之憾；庭诰通体骈丽，文风整饬。（三）鲍照以奇峭之风运妍丽辞，芜城赋、登大雷岸与妹书是奇丽风格代表。四、史传文学。（一）晋陈寿三国志和宋范晔后汉书。陈寿叙事议论，高简有法，质而不野，如诸葛亮传末“评曰”。（二）

7、范晔有心合史职与文才于一体，尤其纪传论赞部分，对偶工稳，辞采润泽，声律协畅，富篇翰之美。五、“深得文理”文心雕龙。成书于齐末，具议论文性质，采用骈文体裁。东晋葛洪抱朴子有骈偶成分，但不完全。刘勰汲取魏晋来以骈俪偶语论事析理的经验，使骈文说理艺术发挥得淋漓尽致。文学实践与其折衷通变文学思想相合，而其理论建树也植根于创作心得。如物色篇赞：“水沓水匝，树杂云合。目既往还，心亦吐纲。春日迟迟，秋风飒飒。情往似赠，兴来如答。”纪昀：“诸赞之中，此为第一。”六、齐梁时，文学“新变”意识对文章体貌的影响：（一）永明声律说兴起。南史庾肩吾传：“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约文章始用四声，以为新变。”其“新变”

8、的意义是揭示四声协调的规则，并自觉运用到诗文创作上，变以往自然巧合为人工声律，开启诗文格律化道路。永明声律说对诗体转变影响，形成“永明体”；对文章韵律之美也强化，写作更重声调谐和美。（二）文笔之辨的深入。文笔之辨发生于宋齐。1、颜延之：“笔之为体，言之文也；经典则言而非笔，传记则笔而非言。”（文心雕龙总术引）肯定“笔”的文学性，将经典与文笔分别对待，反映文学自觉意识；2、文与笔如何区分：“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”有韵与否是标准；梁萧绎：“至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡。”（金楼子立言篇）对原来文笔之辨纯形式标准有所超越，由于追究的是“文”的实质，

9、因而兼容文笔。（三）不拘常体的呼声。萧子显南齐书文学传论：“若无新变，不能代雄。”张融：“夫文岂有常体，但以有体为常，政当使常有其体。”（门律自序）“常体”从前代作品中归纳出的定式，而好“不阡不陌，非途非路”及“不文不句”的创作方式。1、齐梁文章善于在题材风格上翻新出奇。（1）江淹别赋与恨赋抒情小赋。恨赋“孤臣危涕，孽子坠心”文选李善注：“心当云危，涕当云坠，江氏爱奇，故互文以见义。”（2）任昉文虽多出于应酬，但措辞得体，骈文技法高超，与沈约并称“沈诗任笔”之誉，如奏弹刘整。（3）孔稚珪北山移文在俳谐性杂文中有代表性。2、诗体赋是对赋的抒情化或诗化的进一步尝试。（1）沈约愍衰草赋有一半篇幅使用

10、五言句式，五言诗与赋有机融合；（2）萧悫春赋等将五言与七言诗句式错杂地用于赋体，如有“二月莺声才欲断，三月春风已复流”。（3）庾信同题赋运用娴熟，如首段曰：宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。河阳一县并是花，金谷从来满园树。一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。开上林而竞入，拥河桥而争渡。末段曰：三日曲水向河津，日晚河边多解神。树下流杯客，沙头渡水人。镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。这种形式是对诗赋界域的消解。3、宫体诗风调也进入辞笔中，赋的题材处理方式宫体诗化，如萧纲咏舞和舞赋轻艳丽靡。这种文风的极致以徐陵玉台新咏

11、序为代表：至若宠闻长乐，陈后知而不平；画出天仙，阏氏览而遥妒。至如东邻巧笑，来侍寝于更衣；西子微颦，将横陈于甲帐。陪游馺娑，骋纤腰于结风；长乐鸳鸯，奏新声于度曲。妆鸣蝉之薄鬓，照堕马之垂鬟；反插金钿，横抽宝树。 惊鸾冶袖，时飘韩掾之香；飞燕长裾，宜结陈王之珮。虽非图画，入甘泉而不分；言异神仙，戏阳台而无别。真可谓倾国倾城，无对无双者也。全序靡丽风情与玉台新咏“艳歌”性质合拍。4、写景文。文人笔下的山川景物更富情韵。如丘迟与陈伯之书晓之以理，动之以情，使“强将投戈”：暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。见故国之旗鼓，感平生于畴日；抚弦登陴，岂不怆悢！所以廉公之思赵将，吴子之泣西河，人之情也。

12、将军独无情哉！再如吴均与宋元思书，史称“文体清拔有古气，好事者或斅之，谓为吴均体”（梁书本传）辞笔工丽而不拘忌。“吴均体”“古气”，是对齐梁翰藻的变化，和对以谢灵运为代表的山水文学的回应。再如陶弘景答谢中书书。第三节水经注与洛阳伽蓝记水经注：不以南北为鸿沟 “集六朝地志之大成”尽自然之趣洛阳伽蓝记：学术与文学上的个性故都伽蓝的双重象征性整饬与散行兼美的文风南北朝分裂下文学：南方文坛标新立异，北方文坛受其笼罩。一、“集六朝地志之大成”（清陈运熔荆州记序）郦道元水经注。（一）理念：不分南北，对东晋后南方地志广泛参考，寓有希望祖国大一统理念。（二）晋宋地志中的山水描写与语言风格是先导，如东晋袁山松宜

13、都山川记。（三）作者与山水互为“知己”。山水散文往往随物赋形，深受北方山水陶冶。（四）心灵与自然之趣相通，从山水中得到“畅清”、“游神”的体验，写江南水道风景，文学意味更浓。（五）明张岱跋寓山注二则：“古人记山水手，太上郦道元，其次柳子厚。”（琅嬛文集）晋宋地志是山水散文的胚胎，郦道元总结和发展之。水经注清朗疏朴的文风，对唐以后古文家的游记文影响极大。二、杨衒之洛阳伽蓝记。（一）洛阳伽蓝记因富于创意和才情，成为现存寺塔记典范之作。杨衒之把此书视为名山事业，出于个人内心沧桑感、兴亡感，因而笔端或隐或显地带着感情，流露出北魏旧臣意识：故都伽蓝不仅是北魏佛教隆盛的象征，也是北魏国运的象征，书中流露出恍若隔世的悲怀，构成全书情感主旋律。（二）结构：魏晋南北朝时佛书合本子注体，即正文与子注相配的方式，把博洽的内容组织得有条不紊。（三）栩栩如生地刻划现实人事或怪异内容，寄寓褒贬之意。如龙华寺。（四）语言。1、整齐的句法，主要为四言，有时也用四六骈句，又能发挥散句长处，节奏感与自由韵律有机结合，形成典丽清拔的风格。2、善于吸取辞赋作品尤其是京都大赋状物写景的经验。四库提要以“秾丽秀逸”评此书行文，擅长整饬的四言句法，是其中最“秾丽”之处。