剖析动画电影《千与千寻》的色彩运用.doc

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1、剖析动画电影千与千寻的色彩运用摘要千与千寻是日本动画大师宫崎骏的著作，它冲破了电影界一直以来对动画片的偏见，这部著作不仅是动画史上的里程碑，也是宫崎骏本人对人命运长期思考后的一次重要总结及提升。在千与千寻这部动画片中的选取了既能符合其形象特征，又能充分表现其感情流露的色彩，使得动画角色的色彩设计与动画片整体影像风格的完美融合，给人们带来了前所未有视觉盛宴。这部获得过金熊奖的动画电影所呈现在我们面前的不仅仅是视觉上的享受，更是心灵上的启迪。本文重点论述了动画电影千与千寻中的色彩用运用，了解色彩对于动画的重要性。关键词 千与千寻 动画电影 色彩 运用 剖析 引言动画是一门较为独特的艺术，是动画艺术

2、家们表达内心情感世界的一种方式，同时也是人类文明进步的产物。随着人们生活水平的提高，人们对于精神上的追求更加迫切，动画电影也渐渐的融入到了人们的日常生活中，成为日常生活中不可或缺的一部分。色彩是动画艺术中最具有感染力的视觉形象，也是最为直观的视觉形象。日本动画在国际动画行业中已经取得了不小的成绩，并且形成了其独特的艺术风格，宫崎骏是日本动画电影的一代大师，在他的千与千寻这部动画电影中，我们可以看出他对动画中的色彩运用的十分到位，从他的这部作品中，我们了解到作品中的色彩不仅可以吸引人的视觉，更能代表其深刻的主题思想和极为丰富的人文内涵，可以说是动画电影中的“东方明珠”。一、千与千寻的创作背景千与

3、千寻的创作主要来源于宫崎骏对童年生活的回忆，根据他的回忆进行改变而成的。在千与千寻中的“神秘之城”是根据江户东京建筑植物园而描绘出来的，因为在宫崎骏童年的时候，他经常到那里玩耍，不管是童年的他，还是长大后的他，对那儿都有着深厚的感情，即使现在，它依旧会到那个地方散散步，看看风景，主要是为了缅怀童年时的美好时光。面对已经古旧而又十分熟悉的建筑，在看看如今的社会，不得不让他觉得如今的现代人需要好好的进行自我反省。如今的人们总是夸大自己的问题，而不去寻找解决问题的方法，忘记了古人们是怎样克服困难，怎样坚强生活的。如果我们能够像古人那样，有战胜困难的决心和毅力，即使天大的困难我们也是能够克服，基于对人

4、命运的思考，它创作了千与千寻来给人们以启迪。二、千与千寻中的色彩运用（一）运用色彩塑造角色形象不同的色彩给观众的心理感受是不一样的，每一个动画角色的性格和命运决定了其色彩的设计，都会有比较明确的色彩符号，动画角色的色彩设计需要和整部都动画片的影像风格一致，选取既符合角色的形象特征，又能充分表现角色的情感流露。在千与千寻中，千寻还没有进入神隐世界的时候，穿的是普通的TT恤衫，在他进入油屋工作之后就换了另外一身装扮，一身日式短打和服，这样的设计既符合了故事情节的发展需要，也将其独特的人文内涵展现出来。此外千寻进入油屋前后所穿衣服的颜色也发生了变化，在没有进入油屋之前，衣服的颜色主要是浅淡的灰白和草

5、绿，进入油屋工作后衣服的颜色主要以红色为主，一方面是因为红色是热烈与冲动的色彩，另一方面是要和油屋内部的色调相融合，并且红色代表着千寻此时内心充满了斗志，表明了要将父母救回的决心。 在千与千寻中，白龙是以为极为英俊少年，但是为了向汤婆婆学习法术，他出卖了自己的灵魂。在此之前，白龙一直穿着一袭白衣，心中充满了反对邪恶匡扶正义的决心，充满了神秘感，对于毫不熟悉的千寻，毫不犹豫的伸出援助之手，他为人真诚善良，是很多少女心中的白马王子。在一部动画电影中是有很多角色的，配角的色彩需要在主角色彩的基础上一次排列，做到整部电影色彩的统一。主角与配角的色调也还需要有一定的差别，整个色彩的运用是为了表达主要的思

6、想及突出主要人物形象，这样不会给观众做成视觉上的混乱。在千与千寻中有很多的配角，像锅炉爷爷、三颗头、煤炭虫，分别运用了深蓝色、深绿色和蓝黑色，主要是为了表现神隐世界的魔幻与神秘。主角千寻及白龙运用的是浅色调，代表着纯真与善良，这样就将主角与配角的颜色区分开来，虽然表现出来的人物内涵没有故事情节来的那么激烈，但是能够让观众在潜意识里接受了创作者的创作思想。（二）运用色彩渲染环境氛围的色调不同的色彩给人们带来的心理感受是各不相同的，是因为色彩本身就是一种审美的符号，并且在长期发展的过程中，形成了其特定的风格。千与千寻这部电影的画面制作是极为精良的，像其中千寻乘坐电梯通过油屋再到汤婆婆的居所中要求工

7、作的那一段，运用两个具有特色的场景转换，向我们展现出了一个奇异的世界。在表现色彩明亮艳丽及日式门上会有的浮世绘的时候，整个画面细腻而层次分明。在接下来油屋顶部的画面中，更是给人美轮美奂的视觉盛宴，不同画面色彩之间的对比表现出了油屋是汤婆婆控制下的另一个物欲世界。像喜剧片和爱情片中多采用暖色调来烘托出轻松、喜悦的气氛，传达爱情的美好和热烈，给观众带来快乐。但在动画千与千寻中多采用的是冷色调来烘托气氛。像片中一些较为恐怖、怪诞的场景经常采用的是深蓝色色调。在表现白龙走向油屋楼顶的场景中，楼梯是暗蓝色盘旋而上的，被刻意拉长的影子应设在墙壁上，更加能够渲染出十分诡秘的气氛，预示着将有一场预谋。影片中当

8、千寻被雇佣的第二天，白龙带着千寻去看她已经变成猪的父母时候，油屋外的树木茂盛、鲜花似锦、天空晴朗，让我感觉就像在梦境中一般，画面运用了不同名都的绿色和亮丽的鲜花色彩达到了一种亦真亦幻的效果，这一场景的色彩运用也烘托出了整部动画的喜剧色彩，同时也暗示了千寻与白龙之间萌发出的爱情。（三）情感与知觉的色彩传递著名的摄影师斯托拉罗曾经说过：“色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样”。我们在观看动画电影的时候，感觉色彩影像要比黑白影像更能够吸引观者的眼球和引起读者的共鸣，色彩能够直接的影响着观众的情绪。在电影千与千寻中就有明显的体现，千寻在误入神明世

9、界时，当发现已经无法回到人类的世界时夜色来临，在华丽的轮船中走出了千奇百怪的神明，背景船只造型始终是处在暖色的亮光中，而在前景中处于黑暗中显得更加的透明，显得很是无助，这种画面色彩的强烈对比，使得观众产生了担心小主人公的命运的知觉，此时镜头画面色彩参与了故事的叙事，突出了整个画面运动的连贯性。另外在千寻经过白龙给她指引的楼梯来到锅炉爷爷工作的地方时，幽暗冷色调的环境中透着温暖明亮的光亮，正像此时小主人公的心情一样，心理从惊恐再到无助、彷徨的变化，最终在彷徨中看到了一丝希望的曙光。千寻在锅炉爷爷的帮助下，她找到了汤婆婆，就在这时，场景中的暖色调又转变为阴暗的冷色调，昏暗、空旷的电梯井让人感到了无

10、比的压抑，表现出了此时千寻内心不安的心理，暖色调与冷色的穿插使得千寻不安的内心世界表现的更加强烈，也正是这种色调的对比，才产生了联想与暗示的效果，使得整个故事情节更加连贯，在不同的色彩感觉中揭示影片所要传达出来的知觉和情感。（四）色彩语言传递故事情节色彩也是有灵魂的，是因为我们的视觉经验和外来色彩刺激发生了呼应，就会引起我们的某种情绪，进而影响观众对动画内容的关注和认识。柔和的色彩表现出来的是一种宁静的心态，而强烈的色彩则表现出来的是一种亢奋的心情。在动画电影千与千寻中，一开始镜头就显现出来的是一束红色的花，红色是热烈的、冲动的色彩，就预示着整个故事的基调和主人公的奇幻历险。不同的色彩将会传达

11、出不同的情感内涵和相关的故事内容。在故事中，当千寻的父母穿过令人感到压抑的城楼门洞的时候，黑色背景的渲染更加凸显了此时主人公内心的惶恐与不安，当她的父母穿过城楼之后，呈现在眼前的是一间静谧的大厅，此时暖黄色的色调很好的传达了这一感觉，无疑让人产生疑惑的感觉，但是随着故事情节的发展，有发生了巨大的变化。当千寻随着父母走出大厅的时候，出现在他们眼前的是蓝天和白云及清澈的溪水和如茵的绿草，暗色调也转为了暖色调，这种色调的明显转变，不得不让人产生疑惑。事实也是如此，他们已经进入到了不属于人类的世界神隐世界，他们将会面临着重重的危险和挑战。正是这些色彩的变化传达了主人公细腻的感情变化，强化了影片的节奏，

12、将观众们的疑惑和担心的事情一并爆发，将故事的发展推向了高潮。（五）导演本人的主观色彩的表达在千与千寻中的画面色彩不是单一的，这将更加深刻的揭示电影的主题思想和丰富的人文内涵，使观众在观看影片的同时，也会自然而然的进行相关问题的思考。宫崎骏的作品往往是以大自然的景色作为背景，主要是青色、蓝色和绿色，主要是立足于对生态环境的重视，表达出一种较为深层次的人文关怀和人命运的思考。在千与千寻中经常会出现蔚蓝的天空和碧绿的草地，画面纯净，令人心灵宁静恬淡，感到宇宙的博大和自身的渺小，主要是表达出宫崎骏本人对人命运的一次思考和总结。三、色彩运用对电影效果的作用（一）推动故事情节的发展在千与千寻中色彩是在不断

13、变化的，几乎每一个场景都会有其不同的色彩，而每一个场景就是一个故事情节，色彩的变化伴随着场景的变化，进而推动故事情景向前发展。像剧中的环境色彩有暖色调向冷色调转变的时候，就预示着主人公将会面临着困难和挑战，也说明了故事将发展到高潮，因此色彩的变化时能够推动故事情节连贯的发展下去，给观众带来好的视觉享受。（二）带来震撼的视觉享受千与千寻中的画面色彩直接参与了故事情节的渲染和深化，使得观众在丰富的色彩世界中，心随之变化，色彩将镜头与镜头之间的转换变得没有一丝缝隙，连接的十分紧密，完美的将东方艺术和西方艺术结合到了一起，最为重要的是将色彩和影片中人物的情绪完整的传达给了观众，让观众在观看影片的时候，可以深刻的体会人物的内心情感世界，给人们带来前所未有的视觉盛宴。结语动画千与千寻不仅仅是带给我们美得享受，更重的是对我们的启迪。为了让国产动画电影能够在世界动画电影中绽放出自己独特的光彩，这些都是值得我们学习和借鉴的。参考文献1杨晓林；动画大师宫崎骏M；上海:复旦大学出版社，20072于洋；试论影视动画中色彩语言的表现形式J；大众文艺，20103裴俊；动画色彩设计研究浅谈色彩在影视动画中的运用J；大众文艺，2010