论写实性工笔人物画的继承与创新.doc
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1、内蒙古师范大学硕士学位论文论写实性工笔人物画的继承与创新姓名:青巴图申请学位级别:硕士专业:美术学指导教师:程旭光20070605中文摘要工笔人物画有着两千多年的发展历程,是民族绘画最为成熟的画种之一,历来为各个阶层人民所喜爱,其精细、工整、诗意、恬静之美,一一透出心曲,达到美之极致。而到明清之际,工笔人物画一度衰微,伴随西方绘画理念的不断渗入,传统绘画观念、审美视角受到冲击,如何既保留民族绘画精髓,又广纳外来艺术之瑰,便成了近代许多工笔人物画家不懈奋斗之目标。特别近二三十年来,随着几代画家的努力耕耘,工笔写实人物画取得了长足的进步,逐步占据画坛主流,也有望恢复唐宋之雄姿。如何继承和创新是当代
2、工笔写实人物画能否进一步发展的焦点话题,本文拟就这一论题入手进行层层阐述:一、回顾传统工笔画,理清工笔画的发展历程;二、论述对传统精髓的继承与外来艺术的吸收,展现现代写实工笔人物画的时代特征和个性化表现;三、博采众长,突出工笔写实人物画形式语言的探索与创新,展现当代工笔写实人物画的多元发展。总之,要实现当代工笔写实人物画的复兴,就必须做好古典与现代、东方与西方的结合,很好的找到契合点,在继承的基础上创新才是唯一可取之路。关键词:写实工笔人物画,时代特征,继承,创新,:,、;,;,玉:,内蒙古师范大学硕士学位论文引言中国古代工笔人物画,犹如绵延的雪山之水伴随着历史的长河中向前发展,它以中华民族独
3、有的特色放射着璀璨的光芒,并为后入留下了大量的辉煌之作。古典工笔人物画在其长期的发展中有过灿烂的年华,也有过衰退的岁月,但在十九世纪末,伴随着鸦片战争的硝烟,打开了面向世界绘画的窗户,西方美学思想的大量传入,工笔人物画在衰微中逐渐苏醒。西方绘画观念与美学语言的传入,开阔了人的视野,思想的解放唤起了画家的觉醒。新文化运动对传统绘画因袭守旧、一味抄摹的批判震撼了沉寂的画坛,对中国画传统程式与审美规范的不满足,也促使一大批的先驱者在历史转折时期,对中国画的改良进行了激烈的争论,使中国画超越定势、寻求突破成为必然。面对西方绘画“重科学、重写实”的艺术特点比传统中国画“重神轻形”的艺术原则更能体现出当时
4、人们关注个性解放,关注科学、民主的现实主义理想,中国画改革势在必行,特别是人物画的革新。早在“五四”运动前后,大量的留日、留欧学生的归国,引进写实主义美术就曾掀起热潮。李叔同、徐悲鸿、刘海粟等人都主张写实主义绘画风格,陈独秀也提出了改良中国画的主张,“改良中国画,断不能不采用洋画之写实精神。”其中,徐悲鸿当是这一变革的主要人物,他坚持不懈的推行写实主义,在艺术实践和美术教学中进行了将西方“重写生、重写实”的艺术原则纳入中国画体系的尝试,对中国人物画的发展革新具有划时代的意义,也奠定了中国美术教育观察方法和表现技法的基础。此后,工笔画家对写实绘画的尝试直没有停止过。在造型上,以讲求“形似”着手,
5、将素描作为基本功之一被普遍推广,并引进西画解剖学、透视法,追求比例、结构的准确;在色彩上,力求反映事物本来的颜色,追求鲜明生动的色彩效果来突破传统绘画对单一水墨的钟爱。这种以西画的写实与中国工笔画的形式相结合的尝试,产生了很好的效果。从陈师曾的北京风俗画,吕凤子的嘉陵填词图,刘凌沧中国工笔重彩人物画技法一书的出版到潘絮兹石窟艺术的创造者等诸多画家一系列里程碑式的作品的问世,推动着中国工笔写实人物画持续的改良与发展。建国后。特别是五十年代开展的“新年画创作运动”,使写实工笔人物画一跃成为全国性的绘画新正统,借助外力的作用达到了工笔写实人物画的兴盛,虽然存在不少值得商论写实性工笔人物画的继承与创新
6、榷的问题,但却为二十世纪末中国工笔写实人物画创作的繁荣奠定了坚实基础,这已是不争的事实。自改革开放以来,广大工笔写实人物画家开始从学术的角度理性梳理、继承传统和借鉴外来艺术,在复兴工笔人物的道路上稳步地从封闭走向开放、从片面追求发展到多元探索。伴随着一大批新老工笔人画家的不懈努力,终于在二十世纪末的中国画坛形成了一股锐不可挡的工笔人物画的“写实风”,其影响之大、普及之广、参与人数之多,已超过了以往的任何一种画种,我们也相信,复兴工笔人物画,还它在美术史上应有的地位将指日可待。一、传统工笔人物画的回顾从两千多年的中国绘画史来看,是先由工笔后有水墨的,辅以客观的眼光看待我国古代艺术史,就会发现古代
7、工笔画一度有过对写实的追求,而起源最早的工笔人物画无疑是最具有优良的写实传统。从目前所见最早的战国楚墓出土的帛画来看,单线勾勒人物外形,辅以墨、色平涂和适当渲染,画面富有装饰昧,也奠定了中国工笔人物画以线造型和追求写实的基调。汉代没有画作留存,但从曹植“是之存乎鉴戒者,图画也”,以及陆机“宣物莫大于言,存形莫善于画”的诗文知晓,鉴戒?存形的目的就是让人感到画像的真实性,也即追求人物的写实性到了魏晋南北朝,曹不兴落墨成蝇,特别是顾恺之“以形写神”理论的提出,强调唐张蕾虢国夫人游春图局部在追求人物形似的基础上,更注重人物内心的刻画,反对死板、僵化的生硬描摹。同时,谢赫在“六法”中也提出“骨法用笔、
8、应物象形”,既追求人物的形似,还五代顾闳中韩熙载夜宴图局部要求通过线的力度塑造人物的结构?唐代是工笔人物画的繁盛期,写实人物画达到新的高度,从阎立本步辇图中可以真实内蒙古师范大学硕士学位论文感受到当时的时代气息和画家对人物的精细刻画;周防、韩干为赵纵侍郎画像的千古美谈,张萱虢国夫人游春图中丰腴、艳丽的绮罗人物都说明唐代已经具备了高超的工笔人物写实技巧,用线也更为丰富且能以线传情,出现了“吴带当风”和“周家样”五代两宋是古代工笔人物画的鼎盛期,人物画有了很大的发展,无论是题材选择、情节安排还是人物心理描述,还是写实及提炼形象的能力,都达到了历史最高水平出现了武宗元、李公麟、宋李嵩骷髅幻戏图刘松年
9、这样的人物画大家,比如顾闳中的韩熙载夜宴图,就真实再现了当时韩熙载矛盾焦灼的内心世界,其手法之写实,人物刻画之精细实乃罕见。到了宋后期,并且产生了迎合城镇市民的风俗画,苏汉城的冬日婴戏图,李嵩的骷髅幻戏图为代表。把写实工笔人物画推向了反映真实的生活空间。宋之后,工笔人物画“盛极而衰,渐行下滑趋势”,随着文人画的兴起,水墨画逐步占据画坛,工笔人物画虽然也出现了像王铎、陈洪绶、丁云鹏、改琦等人物画家,但“今人画以意趣为主,不复画人物及故事。”自此,工笔人物画逐渐走向了衰败。从现代的角度来看古代工笔人物画的发展过程,虽然此起彼伏,在不同时代了占据不同的地位,特别文入画的出现曾一度削弱了工笔人物画在画
10、坛的主流地位,但在民间他依然占据绝对的优势,工笔人物画在“以线造型”、“以形写神”的美学理念指导下却能贯穿各个审美层次,遍及不同阶层,在数千年的演进中不断获得实际发展当代工笔人物画家正是站在这个基点上继承传统,发扬传统精髓,走工笔人物画从古典形态向现代形态的变革。二、现代写实工笔人物画的时代特征纵观古代工笔人物画的精品之作,由于长期受到中国老庄哲学、儒家思想以及书法的影响,中国传统写实工笔人物画始终未曾脱离以线造型的程式,在“应物象形”、“以形写神”的美学指导下,对人物内在精神的追求超越了具体外形的束缚,不要求人物形象的酷似,而是神似,人物形象简练概括并附以暗示性背景,用色讲究,平涂论写实性工
11、笔人物画的继承与创新加分染,人物或高逸、或富贵尽显笔底,留给人丰富的想象,从而也形成了一套完整的表现体系。它们都与他们所处时代的现实生活、精神文化氛围、审美价值取向有很深的内在联系,触及到人性和心灵的深处,透过他们的作品,可以体味到特定的历史语境和时代精神。我们只有深入研究和发掘传统艺术的优良品质,“取其精华,弃其糟粕”,才能缔造工笔人物画的再次繁盛。比如传统“以形写神”的美学思想至今仍然值得我们一代代的传承借鉴;以线造型的手法发展到宋代白描人物的出现,线条对人物的表现已经达到极致。虽然出现了“线描十八法”,但作为以书入画的线条对物象多交的外形塑造,对人物内心的刻画已超越了线条本身的含义,这种
12、以线传情的魅力也是西画线条所无法企及的。所以,在继承传统工笔人物画线条丰富多变,极具节奏感的蕴涵外,可以创造“十九描”或者更多的线条样式来表现当代风貌;再次传统工笔人物画有着丰富的色彩表现,从宋之前的人物壁画、青绿和金壁山水,可以窥见当时国画设色的艳丽多样,研究唐宋色彩也是开拓工笔画发展的一条探索之路,这些都值得我们继承。但在宋代之后,由于对传统人物造型观不断地歪曲和不重写生、一味摹古风气的日益浓烈,致使写实人物画流于弊病,毫无生气。只注意笔法之运用,衣纹之变化,而于人体之真实形状,手足之长短,身体之比例,俱不注意。所画之面目,无论贵贱贫富,老幼男女,均属同一模型。”而这种因袭摹拟之风显然需要
13、改革,千人一面就要主张写生,以西画科学写实手法入手,来展现当代人物的健康意趣风貌。(一)现代写实工笔人物画的继承与发展继承和创新是辩证统一的,挖掘民族传统艺术的精髓,吸收外来艺术的优点,以开放的眼光兼收并蓄,才是当代写实工笔人物画发展的一条可持续之路。继承传统工笔人物画写实表现技巧并理性与外来艺术结合,才有可能再次创造工笔人物画写实风格的主导地位,才不会成无源之水,才不会在当代改革的大潮中、在多元化的文化变革中丧失写实工笔人物画这一具有悠久历史的民族绘画。随着工笔人物画的历史消长,直到近代对西画写实主义的引进,重新树立写实工笔人物画的时代地位取得长足的进步。二十世纪末,在许多前辈艺术家的倡导推
14、动下,在继承传统和借鉴西方写实主义绘画的基础上,工笔人物画越来越凸现出其整体的创作实力,精品力作不断涌现,年轻画家层出不穷,在保持建国初贴近实际、贴近群众、内蒙古师范大学硕士学位论文贴近生活,走向自然的创作精神和写实理念的基础上,画家们都竭力用再现的手法从方方面面讴歌改革开放新时代的面貌,来表现和谐社会中各民族人民的生活风情,描绘经济迅速发展中人与自然的和谐相处。刘大为说“在中国画的当代形态建设中,工笔画正担当极为重要的角色”而在五、六十年代“新年画”基础上发展而来的工笔人物写实造型观,有着深厚而宽广的群众基础,自然被更多的人接受并运用于艺术创作,在世纪末逐步汇聚成流,形成了一股强劲的工笔人物
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