浅谈油画创作中主观色彩的运用——油画《太行屏翠》创作感悟毕业论文.doc

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1、分类号：分类号：密密 级：级：编编 号号：本科生毕业论文 题题 目目 浅谈油画创作中主观色彩的运用 油 画 太 行 屏 翠 创 作 感 悟 学学 院院 美 术 学 院 作者姓名作者姓名 专业名称专业名称 美 术 学 学学 号号 296010224 指导教师指导教师 提交日期提交日期 2013 年 5 月 原 创 性 声 明原 创 性 声 明 本 人 郑 重 声 明：本 人 所 呈 交 的 论 文 是 在 指 导 教本 人 郑 重 声 明：本 人 所 呈 交 的 论 文 是 在 指 导 教师 的 指 导 下 独 立 进 行 研 究 所 取 得 的 成 果。学 位 论 文师 的 指 导 下 独 立

2、 进 行 研 究 所 取 得 的 成 果。学 位 论 文中 凡 是 引 用 他 人 已 经 发 表 或 未 经 发 表 的 成 果、数中 凡 是 引 用 他 人 已 经 发 表 或 未 经 发 表 的 成 果、数据、观 点 等 均 已 明 确 注 明 出 处。除 文 中 已 经 注 明 引据、观 点 等 均 已 明 确 注 明 出 处。除 文 中 已 经 注 明 引用 的 内 容 外，不 包 含 任 何 其 他 个 人 或 集 体 已 经 发 表用 的 内 容 外，不 包 含 任 何 其 他 个 人 或 集 体 已 经 发 表或 撰 写 过 的 科 研 成 果。或 撰 写 过 的 科 研 成

3、果。本 声 明 的 法 律 责 任 由 本 人本 声 明 的 法 律 责 任 由 本 人 承 担。承 担。论 文 作 者 签 名：论 文 作 者 签 名：年年 月月 日日 论 文 指 导 教 师 签 名：论 文 指 导 教 师 签 名：目录目录 摘要摘要4 4 关键词关键词4 4 1 1、绪论绪论 5 5 2 2、作品太行屏翠创作背景、作品太行屏翠创作背景5 5 3 3、作品构思与作品构图及作画步骤、作品构思与作品构图及作画步骤 6 6 4 4、主观色彩在画面中、主观色彩在画面中的合理运用的合理运用7 7 5 5、创作感悟、创作感悟寻找适合自己的绘画语言寻找适合自己的绘画语言 8 8 6 6

4、参考文献参考文献1010 致谢致谢1111 浅谈油画创作中主观色彩的运用浅谈油画创作中主观色彩的运用 油画太行屏翠创作感悟油画太行屏翠创作感悟 雍虎山雍虎山（天水师范学院（天水师范学院 甘肃甘肃.天水天水 741000741000）摘要摘要：风景画创作是画家对自然景物的感悟，是情感的投入，是意境的开拓，是对色调微妙变化的体验，是精神的宣泄，是刻意追求个性手法和肌理的有机运用，是在自由、洒脱的笔触中捕捉天成的效果。这往往是可遇不可求的，这是心灵跟随着感觉在画面中的撞击的火花。关键词关键词：风景画 创作 感悟 情感 The use of subjective color of oil painti

5、ng in the painting-the Taihang screen Cui perception Yong hushan(Tianshui Normal College Gansu Tianshui 741000)Abstract:landscape painting is the painter of the natural scenery of the sentiment,is the emotion investment,is the development of artistic conception,is the tone of subtle changes in the e

6、xperience,is the spiritual catharsis,is using the deliberate pursuit of personality style and organic texture,is the free,free brushwork captures the day into effect.This is often not to be the case,it is the soul with the feeling on the screen in the collision sparks.Keywords:landscape painting fee

7、ling emotion 一一 绪论绪论 我从小就喜欢画画，那时不懂什么是艺术，只是看到书中的插图描摹而已。现在让我写点艺术感受之类的话，对我一个不爱说话的的人来说还真是有些为难，绘画是什么呢，也许是画家自己的一种独特的感受，对美丽的自然界以及生命的一种热爱和感悟。我在绘画的路上不过是未入门的孩子，对一切都充满好奇。生活中有那么多想画也画不完的东西，感觉艺术的圣殿离我很遥远，我只能在漫漫的艺途中去探索进取。绘画中的色彩是传播艺术精神的一种形式，也是视觉艺术的一种语言，它承载着精神因素，具有文化性。从意象的色彩审美上看，油画创作中的色彩显得具有强烈的主观情感化，它不只停留在固有色的描绘上，还摆脱

8、了光的限制，打破了严谨的画风，画面色彩更加纯粹，使之具有人性化与生命力。意象油画以艺术美感为标准，加入了画家主观意愿的表现性方法，以色彩与色彩之间形成美感的效果为依据，追求色彩浪漫、优美、悦目、雅致、梦幻等，具有直观性。艺术的使命不是复制自然对象，而是表现内心对客观事物的一种主观感受，画家面对物象时，由于某种审美因素而激发出表达的冲动，常用粗犷的线条、简练奔放的笔触、鲜明的色彩，以及多姿多彩的技法，体现主观情感所带来的艺术形象和深刻的艺术含蕴。本文主要对太行屏翠的创作背景、作品构思、作品构图、作画步骤、创作中主观色彩在画面中的合理运用以及在创作过程中得出的一些心得体会做一阐述。二二 作品太行屏

9、翠创作背景作品太行屏翠创作背景 四年了，我为了工作，为了绘画，疲于奔命，从未停止过。去年 5 月来到了与我缘定的太行山大峡谷。这里有绿浪滔天的林海，刀削斧劈的悬崖，千姿百态的山石，如练似银的瀑布，碧波荡漾的深潭，雄奇壮丽的庙宇，令人称奇的传说。景点有实有虚、有明有暗、有光有色、有奇有险，人文景观和自然景观珠联璧合，是艺术实践的理想之地。就因为有这种神圣的地方，我内心才会产生难以言状的涌动，创作之欲就像不断涌出之泉不能抑制。山的魅力让我着迷，她教会我使用厚实的笔触，粗狂豪放的肌理来表现旷远博大的意境，这里绝对是生命之色的画布。为期半月的写生实践课，一幅幅风景画产生，有写实的、有抽象的、有表现的，

10、大概画了二十几幅画。这些写生作品为我的创作太行屏翠提供了重要的“支持”。三三 作品构思与作品构图及作画步骤作品构思与作品构图及作画步骤 1 作品构思作品构思 油画 太行屏翠，我选择的是太行山大峡谷一个局部景象。太行山大峡谷里，人们的生活和劳动条件是十分艰苦的，是我们今天无法想象的，人们过得我国上世纪六十年代时期的生活。我想，作品应尽力表现出美景之中还有让人无法想象的情景，更居于主导地位，所以画面的构思应重点解释这个主题思想。在画面布局上，我确定了以村庄为核心的目标，这个选题决定了画面出现明快漂亮的色彩，周围山峦起伏可做陪衬，画面装饰性东西多，同时参照了一些大师的作品。在创作中如何针对这些因素，

11、应该寻找适合的表现手法。现实的形态转化为理想的画面效果也为创作增加了乐趣。亲身经历，亲身感受让我知道应该用跳动的笔触和自由的狂想去描绘此情此景。让美景带动贫苦的峡谷人民早日走出大山过上幸福的生活。2 作品构图作品构图 油画创作构图是指艺术家在一定量的空间内追求所表现作品的主题思想，视觉美感和心理经验，并安排和处理物象的关系和位置。即在有限的空间内对描绘的对象进行组织和配置，将形体、线条、色彩、明暗等语言要素统一组织成有机的整体。油画太行屏翠构图解析：（1）以“Z”型道路把画面分割两部分能产生向前延伸的流动感。（2）以椭圆型村庄为画面中心给人一个不外泄的独立立场。（3）以不规则的三角形山脉怀抱四

12、周给人一种稳固，安定的感觉。这种构图则依主观意图组织画面“移景组景”，截取理想景物入画，以自由的笔法破坏物象轮廓线的整体性。3 作画步骤作画步骤 步骤一、用棕褐色将峡谷的起伏结构、明暗光影粗略的勾勒出来，再把远处天空、山势与画面中心的村庄画出来。步骤二、用大笔触迅速将画面铺满，这期间要把内心所表达的情感发泄出来，保留生动的笔触，用色厚重，单纯，注意色彩与形体的结合。看大的色彩关系是否协调统一，整体是一幅画的生命。步骤三、深入刻画调整完成，铺完大色调后，开始局部刻画，山势的画法与天空相接处反复推敲，村庄是画面仔细刻画的对象，它在画中起点睛的作用。注意刻画“Z”型道路，它是旅游路，产业路，也是峡谷

13、人民唯一通往外界的致富路和生命路。四 主观色彩在画面主观色彩在画面中的合理运用中的合理运用 情感色彩是形式感和个性美的表现，在客观的基础上带有很强的主观性。画家的不同认识，不同的感想构成了情感色彩表达的多样性，这对个性的培养及形式语言的独特性起到了非常重要的作用。油画太行屏翠中所呈现的色彩是我主观情感的宣泄。例如，后印象派大师梵高是天生的情感色彩大师，他的很多作品都反映出他在客观基础上主观的强烈的情感色彩表现，像火一样人生价值的体现也是他内心信念感悟，充分反映他个性狂热意志的顽强。野兽派画家的作品，风格狂野，艺术语言夸张、变形，色彩浓艳强烈。德国表现主义造型夸张，具有 浓厚的主观色彩。闫平的色

14、彩在意象之中把握着条件光色的变化在醇厚浓重的色彩之间寻求主观的变调转折与层次的差异。罗尔纯艺术的色彩充满了创造的激情，充满了阳光，充满绘画性的美感，他注重的不是对象本身，而是对对象主观性的表达，画出自我感受。在创作上这些都是情感色彩运用成功的表现例子，每个人都有自己的感受，在色彩的主观性上应当显示出自己的艺术个性和魅力。五五 创作感悟创作感悟寻找适合自己的绘画语言寻找适合自己的绘画语言 刚开始接触油画风景时，我不知道该如何去表现自然，忽略自然的存在，不到大自然中写生，只是在户外拍一些照片在家里画，我越画越郁闷，画不出一点自己想要的风景来。大学三年级时，有了油画风景写生课，由赵老师指导我，临摹了

15、好多古今中外的大师名作，其中，印象派大师莫奈对一位美国女画家的劝告对我影响深远，他说“当你到户外作画时，你应该尽量忘掉面前有什么东西，例如，一棵树，一座房子，一片田野，你只需看到有一小片蓝色，一块椭圆形的粉红，还有一条黄色，你可以按照你所看到的实际色彩和形态作画，直到眼前的景色给予你纯朴的印象。”我主观的理解这句话去表现自然物象。它使我的风景画有了大的转变，从自然风景中我找到了许多画眼，有了自己可以去画的风景。大自然给予我们美的景物，所以我们要用灵魂去阅读大自然，并从写生中提炼意境和主题。面对杂乱无章的东西，应确定景物大体走向，予以归类，形与色相结合，根据画面需要进行取舍。在色彩上用主观色彩再

16、现对象，把自己的心理感受表达出来。我一直坚持风景写生，并且在写生中创作，这种方法让我受益匪浅，作品有了新的突破和创新。如果说写生只是按部就班，照猫画虎，被动的跟着客观事物的形状和色彩走，不参合自己主观的情感和想象，写生没有任何意义。走进大自然，体验大自然，感悟大自然，能做到把大自然中的各种颜色合理搭配出来，把各种不同的形状表现出来。通过了解古今中外大作与地域文化的源流去提高自己的见识和审美能力。绘画是精神自我追求的一种方式，又是一种充满灵性的艺术表现。“一切写景皆是写情”王国维道出了艺术创作的真谛，大自然常常是以它特有的诗情，内 在的蕴含撞击着我的心灵。过去我追求写实的绘画，真实的再现物象，总

17、觉得绘画语言贫乏，我理解绘画应融两者于一身。我喜欢写意山水画和书法，并在两者中汲取营养，探索其中的奥秘，运用于油画创作中使绘画的基本框架成表现形式。我力求画的更接近我体验的情感感觉而不是特别的追求真实。绘画不仅是技术的熟练，更是物质与精神的投入，画画需要激情宣泄和个性想象的发挥，要与描绘对象融为一体。只要用心灵去涂抹每一块颜色，用情感去勾勒每一个造型，使每一个局部留下心灵与肉体相撞的痕迹，作品才会熠熠生辉，才会打动人心。油画太行屏翠创作中，我不断的改善自己的想法，构图上用“移景组景”，形体上用“不似之似”，色彩上用“自由的狂想”，大胆的用主观色彩丰富画面，张扬个性美。说到我自己，我不是什么艺术

18、家，只是热衷于绘画的学徒。我的作品不算的上出众，但是，作品中有我所表达的情感。在现代的社会中，我们仍在迷茫，社会与自我的压力在心中沉淀，在这落寞的季节，期望和渴求在心中永远存在。大学生活也将结束，我们就要分离，踏上自己的旅途，但作为一个对绘画热衷的我来说。不管以后怎么样，我会坚定我的目标，背起自己的责任和义务。我自信自己的路向与选择，将一如既往走下去。六六 参考文献：参考文献：1 中国油画家-第 4 辑蔡国胜主编，湖北美术出版社出版，2011 年 5 月第 1版 2 我负丹青-吴冠中自传 吴冠中著，人民文学美术出版社出版，2004 年 6月第 1 版 3 外国美术史及作品鉴赏教材编写组，高等教

19、育出版社出版，2007 年 12月第 2 版 4 美学三书李泽厚 主编，商务印书出版社出版，2006 年 10 月第 1 版 5 艺术概论郑锦杨主编，高等教育出版社出版，第 2 版 6 C 当代艺术家-闫平陈平、闫平主编，山东美术出版社出社，2010 年 1 月第 1 版 致谢致谢 两个月的时间终于将这篇论文写完，在论文的写作过程中遇到了许多困难和障碍，都在老师和同学的帮助下度过了。尤其要强烈感谢我的论文指导老师赵老师，他们对我进行了无私的指导和帮助，不厌其烦的帮助进行论文的修改和改进。在此向帮助和指导过我的各位老师表示最衷心的感谢！感谢我的同学和朋友，在我写论文的过程中给予我很多素材，还在论文的撰写和排版过程中提供热情的帮助。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和学友批评和指正！