第五章电视综艺节目.ppt.ppt

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1、第五章 电视综艺节目,第一节 综艺节目概况,一、定义,电视综艺节目是充分调动电子的技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留原有文艺形态的艺术价值，又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐和审美享受的电视节目形态。（见教材）,二、发展历程,四个发展阶段（见教材）1、舞台演出实况转播1958年6月，北京电视台首次在剧场现场直播残废军人的文艺演出，这是中国电视综艺晚会的开端。1959年，北京电视台转播天安门广场国庆十周年文艺晚会。2、演播室现场直播1960年，北京电视台第一次在演播室里排练、播出综合性春节文艺晚会。3、实况录像1964年，北京电视台利用黑白录像机录制常香玉主演的豫剧，

2、在1965年元旦晚会上播出。是我国电视第一次使用录像技术制作播出文艺节目，电视文艺节目开始由实况直播转向录像播出。4、综合艺术制作将先进的音乐电脑设备，大型电视投影屏幕作为舞台背景，使得画面与音乐有机结合，形成声光画一体的电视综艺样式。,三、类型划分,（一）电视综艺栏目1、定义：以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多文艺样式组合在一起，经过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视文艺形态。节目栏目化，各栏目分工明确、个性鲜明，制作规范，播出时间固定，有利于观众的节目选择，也有利于培养电视文艺的专业人才。,2、中国电视综艺栏目的发展：1）1977年，北京电视台开办

3、文化生活栏目，标志电视文艺自制节目的新起点。单一文艺栏目在内容和形式上比较单调，为了在一个时间段，满足不同年龄、层次、爱好的观众需要，综合性文艺节目应运而生。1990年正大综艺综艺大观开播,综艺大观在1990年初开播，当时是央视唯一的综艺性栏目。高举“综艺性、娱乐性、观赏性”的大旗，定位于各层次、各年龄段电视观众，尤以家庭观看为主。2004年10月8日因收视率过低,被末位淘汰。综艺大观由若干小栏目组成，每期播出其中部分内容，包括开心一刻、音乐星空、请你参加、新起点、艺海春秋、海外飞鸿、天南地北、东方奇观、综艺快车、综艺传真、综艺系列剧咱们的居委会等。,正大综艺开播于1990年4月21日。是目前

4、中央电视台播出时间最长、播出数量最多（每周一期）的大型电视综艺益智栏目。节目时长为60分钟。栏目针对的目标收视群体为：热爱旅游、热爱生活的城市大众。,2）20世纪90年代末，游戏娱乐节目应运而生1998年湖南电视台快乐大本营央视幸运52非常6+1等老牌综艺节目改版，增加游戏娱乐元素。如正大综艺的改版新版节目在保留原有正大综艺优秀元素的基础上，引进并综合了境外一些节目形态，突出栏目的旅游文化定位，强调观众的“感受世界零距离”；新版节目以猜谜闯关、形成悬念、淘汰筛选的模式改变了过去单一问答的游戏规则.在世界真奇妙是真是假正大剧场这些固有栏目基础上增加X行动吉尼斯中国之夜等新栏目。,（二）电视综艺晚

5、会1、定义：运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的 组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。电视综艺晚会不是舞台上文艺晚会的简单还原，是利用现代电视传播手段重新进行艺术创作。综艺晚会电视化：1、电视直播技术手段2、电视多时空表现3、独特的电子切换技术,2、晚会类别按照播出特点分为：1）节庆晚会2）主题晚会3）行业晚会按照播出方式分为：1）录播综艺晚会 是先录后播的综艺晚会可以弥补或删除录像过程中的差错，并充分利用特技手段进行后期加工和处理。2）直播综艺晚会 是把准备就绪的综艺晚会根据排定的播出

6、时间，直接录制播出。不存在后期问题，现场感较强。,3、综艺晚会的发展：1）中国的电视综艺节目诞生于1960年左右。1958年6月，北京电视台首次在剧场现场直播残废军人的文艺演出，这是中国电视综艺晚会的开端。1959年，北京电视台转播天安门广场国庆十周年文艺晚会。1960年，北京电视台第一次在演播室里排练、播出综合性春节文艺晚会。我国综艺节目的特色形成，将节日的喜庆气氛与政治宣传有机结合，充分发挥电视的教育功能，使观众在审美娱乐中接受思想教育。2）1983年，央视第一次举办大型春节联欢晚会，从此春晚作为欢度春节的特定节目形式被确定下来。3）大型文艺晚会的探索1992年左右，央视举办丰收大地中秋月

7、正圆大型文艺晚会,三、综艺节目创作的思考,个案1：春晚的创作困境1983年春节，央视第一次举办大型春节联欢晚会，从此春晚作为欢度春节的特定节目形式被确定下来。春节联欢晚会为中国电视综艺文化的发展提供了最基本的模式和蓝本。春晚成为一种仪式化的新年俗，承担一种文化仪式的功能。将炎黄子孙纳入到一种有根可寻的文化感觉中。,对春晚的批评：1、形式花哨，内容苍白2、主持人语言程式化 3、假唱频发 4、广告争议5、黑幕与腐败,个案2：综艺大观的下岗病症一形式老化观念陈旧导演陈临春说：“现在的综艺节目正处于低谷，尤其是现在的相声、小品这些原来综艺大观引以自豪的节目，已经缺少好的创作人才。综艺大观的退出也是必然

8、。”“当做得很好的时候，就忘记了居安思危，忘记了还要创新、还要迎合观众。”,病症二忽视年轻观众陈导表示：“原来我们的节目大多是以老观众为主，我们都是以他们的想法、他们的审美观点来编排节目，虽然最近几年我们也一直想改变这种方式，但还是没有突破老的综艺模式，台上在演，台下在看。没有考虑到节目的互动性，没有考虑到年轻人的需求，这就使得我们的节目流失了年轻观众群。”,病症三主持人和栏目脱节很多观众看娱乐节目更多是看主持人，主持人须和节目融为一体。对一个成熟的综艺节目来说，一个好的主持人非常重要，然而综艺大观留给观众的是对主持人的印象模糊，没有统一的风格。结果是观众对综艺大观的定位越来越感到模糊。,电视

9、综艺节目的创作意识,1、创新意识开掘新颖题材；独创艺术形式欢乐总动员的创新机制。首先，“欢乐传媒”成立了一个“创意委员会”，其成员只管源源不断地提出创意，交给节目制作人员去做，自己无需参与制作。其次，“欢乐传媒”注重向海外同行学习，借鉴他们的成功经验。派节目制作人员，参加欧洲最权威的国际电视节，参观欧洲的著名节目制作公司，跟他们交流，向他们取经，全方位地学习人家策划、制作和管理的思路。向欧洲某大电视节目制作公司购买了多个电视综艺节目模式（操作流程），回来根据国情改造、加工后，推出一大批精彩的新节目。,提高和保持节目观赏的兴奋点，增强节目吸引力，除不断更新节目的内容、形式，保持趣味性外，还应注重

10、节目的艺术知识和信息含量。如非诚勿扰看点1：节奏和戏剧化效果制片人王刚说：“虽然之前婚恋交友节目很红，但是我们现在的节目绝不是老节目的拷贝。过去的交友节目是男女数量相等的，一轮一轮配对，节奏会很慢。但是我们的节目是在男女人数极端不平衡的状态下进行的，可能是一个男的面对二十四个女的，那么这个里面就会有一个戏剧冲突的效果，节奏也会很快，会是5分钟进行一轮配对，比较符合年轻人的欣赏习惯。”,看点2：真实的体现出现代婚恋观。王刚说：“我们不会刻意地鼓吹什么，但是节目的设计就会让大家看出现在年轻人的婚恋观。比方说一男对多女的情况，有的男士我们觉得很优秀，但是他会立刻被淘汰，有的男士看不出优点，却很受欢迎

11、那么，年轻人的价值选择自然而然的就在里面了。”让年轻人自主选择之余，非诚勿扰也会采用专家团提意见这种形式，讨论现在网络上和社会上非常流行的切合实际的话题：房子、孩子、婆媳关系等等。总结下来，这种约会玩法既潮，又有内涵。看点3.由新闻节目主持人孟非来做主持人。王刚：“我们是一档落点比较深的交友节目。我理想的主持人就是成熟稳重有内涵的男士。我不需要蹦蹦跳跳活跃气氛的娱乐主持人，我们希望主持人有阅历，对情感有自己的认识和体会，能在讨论中有观点。”此外，乐嘉、黄菡做的点评也富有看点。,2、文化意识综艺节目说到底是一种文化形态，创作者应该具有浓厚的文化意识，作品不仅要给予观众娱乐，还要让观众在潜移默化中

12、受到文化熏陶。正大综艺成功因素能够“放开眼界看世界”，让中国观众在刚刚打开国门的时候，看到外国世界很精彩；且能够实事求是的介绍外 国文化，吸取外国文化的优点和长处，了解外国文化的新鲜和独特之处。,3、观众意识充分考虑受众需求，也要杜绝媚俗现象。欢乐总动员的致胜法宝是：研究观众，研究市场，不断求变，不停出新。魏永刚（欢乐传媒公司运营总裁）说，当差不多的东西看多了，观众的心理就会出现麻木甚至“腻味”，这时候我们就要通过准确细致的市场调查，研究观众心理需求的变化。“欢乐传媒”不惜用昂贵的价格跟全球公认的媒体市场调查机构尼尔森购买欢乐总动员播出时每分钟的收视数据，以此来准确掌握观众心理和收视习惯，判断

13、究竟哪些环节、内容观众爱看，哪些不爱看，然后依据市场调查结果确定节目策略，包括题材选择、定位、风格样式、单元设置等，不断出新，以此来保持对观众的吸引力。魏永刚强调，在节目竞争不太激烈的过去，节目制片人可能更注重制作本身，即将节目运作仅仅理解为节目制作。在节目走向市场并且面临激烈竞争的今天，一定要加强对观众收视心理、收视习惯、收视需求和收视反馈的研究，并将这种研究成果体现到节目运作的诸环节上。,魏永刚说，要研究观众，就要解决机制问题。否则只能一时注意研究观众的需求，而无法长期潜下心来认真研究观众的收视心理和收视习惯，并根据研究结果来调整节目、创新求变。“在市场竞争激烈的今天，必须依据专业、科学、

14、全面的市场调查和完善的数据对观众作出全面综合评估，并以此作为决策依据。我们建立了完善的市场调查研究制度，并配以专人对市场资料加以分析，还与专业调查公司合作，进行收视率调查、电话入户调查，组织观众座谈会；同时建立各类媒介相关信息数据库和电视台反馈汇集、专家学者意见汇集、广告客户建议汇集。所有这些资料，都成为我们评估节目、调整节目的重要决策依据。闭眼办电视的时代结束了，以观众来信等单一方式来简单研究观众的时代也结束了！”,第二节 电视娱乐节目,一、电视娱乐节目发展概况,（一）综艺型娱乐节目 1、受政治环境影响，“寓教于乐”思想的影响，早期的文艺节目中虽然有娱乐的因素，但是“乐”始终附属于“教”。2

15、、80年代初期，综艺晚会中出现小品、相声这样的大众娱乐形式，但是作为晚会的一个部分，并未发展成为独立的娱乐节目形态。3、80年代中期以后，出现综艺娱乐节目，综艺节目表现出娱乐化追求的趋势。如1985年，黄阿原主持的金银场，随后有山西电视台的场院游戏、北京电视台的午夜娱乐城等。1990年，央视推出正大综艺综艺大观曲苑杂坛在明星主持模式、观众参与节目等方面，给后来的娱乐节目提供了借鉴。,快乐大本营节目采用全民娱乐的类型，经常邀请一些有特殊才能的人物，一些可爱的孩子来表演，后有转为选秀节目，来选举其主持人；现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。,

16、（二）游戏型娱乐节目1997年7月，湖南卫视快乐大本营开播，在全国刮起娱乐旋风。1999年北京台欢乐总动员开播。,快乐大本营注重知识性、趣味性和参与性。内容包括：搞笑不断的“快乐传真”、惊险刺激的“火线冲击”等经典游戏环节；让人捧腹大笑的“快乐小精灵”、“开心一刻”等丰富多彩的外拍片；挑战智慧的“IQ无限”、积极向上的“太阳计划”、帮助观众实现心愿的“快乐行动”等观众互动性、参与感强的节目板块。2004年栏目开始确立以阶段性活动为亮点，以普通观众为主角的节目改版方向，淡化“大综艺”的明星套路，逐步尝试“海选”、“真人秀”、“现场PK”等“泛娱乐化”的新概念。快乐大本营新创意的主题性综艺节目，突

17、出“全民娱乐”的新概念，为普通观众或草根团体、组合打造了一个展现个性的“全民娱乐”平台和分享快乐的机会，同时也极力为电视机前的观众推介时尚、新奇的文艺表演形式，传递“快乐至上”的娱乐精神，突出了以观众为主体的“娱乐天下”的节目宗旨。游戏类节目以娱乐为主要目的，内容简单、规则易懂，调动观众参与热情。,（三）益智博彩型娱乐节目1999年央视幸运52的开播和2000年开心辞典为代表。特点：1.淡化名人效应，节目中明星不再成为主角，增加了普通大众参与的机会，通过内容的趣味性来吸引观众。2.增加了节目竞技的知识性，将知识教育类节目与娱乐节目结合起来。3.增加了节目的参与性娱乐节目由游戏类节目单纯向海外模

18、仿转向通过娱乐传播知识，体现出“寓教于乐”的一种回归。,幸运52打破娱乐类、知识竞赛类节目界限，将游戏与知识普及融为一体，充分调动观众参与热情的益智节目。知识性、游戏性与竞赛性并重。2008年停播,【幸运52】节目标志,开心辞典集趣味、益智、知识、紧张、惊险、幽默于一身的游戏节目，从参与到收视完全面向普通百姓的平民化节目。,（四）真人秀型娱乐节目以平民化的视点，圆普通人的明星梦，给平民提供一个实现梦想的平台，体现了对普通人的关注。至此我国电视娱乐节目完成了由明星娱乐到大众娱乐的转变。,非常6+12003年推出。主持人李咏在70分钟的节目中，分别带领三位选手踏上辉煌的梦想舞台，三位选手将以全新的

19、面貌彰显明星般的风采，现场观众根据他们的表演投票选出最佳表演者，并获得非常6+1的隆重嘉奖。,星光大道毕福剑主持。栏目以“百姓自娱自乐”为宗旨，表演形式以唱歌为主，为大众提供展现才艺的舞台。由观众和评委共同决出周冠军、月冠军和年度总冠军。,超级女声，简称超女，是湖南卫视在2004年起举办的针对女性的大众歌手选秀赛，每年一届。奉行“不论年龄，不问地域，不限身份，真正无门槛选拔”的宗旨。超女人人都可以参与的新颖形式与参赛人员水平参差不齐的新鲜感使其具有了“草根阶层的狂欢”性质，“起点公平、机会均等”更体现出对人的尊重，拉近了与普通人的距离，使电视真正贴近观众，成为大众实现梦想的舞台。,是江苏卫视真

20、人秀婚恋交友节目。互动形式完全突破过去传统的交友方式，完全体现新时代男女的婚恋观。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。主持人：孟非 分析点评：乐嘉 黄菡 主持人孟非风格也很受欢迎，既严谨又不失风趣，分寸拿捏得当，乐嘉的角色正是扮演台下及电视台下的我们的心声，起到了现场与台下的互动,二、电视娱乐节目类型,（一）电视娱乐谈话节目以娱乐为前提，或者主角与娱乐圈有关联，或者为了娱乐目的而制造谈话内容。我国的电视谈话节目最初较多地关注具有公共意味的社会性话题，如1996年开播的实话实说。9

21、0年代末始，我国的电视谈话节目开始较多关注私人情感生活领域。如艺术人生鲁豫有约,类型：1、电视个人脱口秀：往往是主持人自己以一种近似单口相声的表演形式，把一些有意思的笑话穿插在一起。如快乐驿站（毕福剑）说吧（那威）一周立波秀（周立波）2、名人的私人情感生活表现艺术人生（朱军）鲁豫有约（鲁豫）康熙来了（苏永康、徐熙媛）超级访问情感方程式（李静、戴军）非常静距离（李静）东方夜谭（刘仪伟）,对名人的关注更多指向他们公众人物身份背后的私人生活领域，挖掘他们与普通人所面对的共同情感问题。李静和戴军说：“节目的感染力一定要来自心灵。超级访问是一个善良的节目，我们也是善良的主持人。节目请来的都是名人明星，但

22、无论他们多么风光，生活中也是普通的人。我们就是要用各种手段把他们作为公众人物没有表现出来的东西，挖掘出来呈现给观众。因为有平等的氛围，才能做到让观众用情来欣赏节目。虽然嘉宾在演播室里被我们逼得够呛，但他们都能体会到我们的善良，而不是直击隐私的肤浅暴露。”陈鲁豫：“我的这个节目区别于其他访谈节目的地方，就是我不想和嘉宾们聊他们的辉煌和 成功，只想谈他们的坎坷，他们的哭、笑、愤怒。这些都会让你感到他们的真实、可爱。”,3、普通人的私人情感生活表现1)聚焦普通人不普通的一面，通过敞开普通人的患难真情故事，让观众体味普通人生活中的真、善、美。大宝真情互动（北京电视台）往事（湖北电视台）人间（江苏卫视）

23、2)从私人情感生活领域的裂痕或失散的旧情切入，讲述普通人的情感故事。真情对对碰（湖南电视台，后改为真情）做客（山东电视生活频道）,情感类电视谈话节目兴盛的原因 1满足了公众的倾诉需求 2迎合了受众的窥私欲和猎奇心理 3有助于观众的自我认知与环境适应 4提高了节目制作的投入产出比,谈话节目表现私人情感时应注意的问题：1、要坚持尊重当事人隐私的原则，勿把嘉宾的人生痛苦当作“卖点”来炒作。2、对情感进行策划时，把握好方式和度，勿把真实的情感变成假情假意。3、应具有社会责任感，自觉地凸显节目的人文关怀。,（二）真人秀节目广义的理解是真人在镜头前非职业性表现。1、真人秀游戏（游戏秀）：是由制作者制订规则

24、，由普通人参与并录制播出的电视竞赛游戏节目。如老大哥生存者（美国）2000年中国本土的“真人秀游戏”开始大量出现。如生存大挑战走入香格里拉完美假期 重走长征路（“我的长征”）等,我的长征是新闻频道2006年重点特别节目，整体构思以重温长征为线索，关注长征沿途地区普通人的生活状态和人生经历，以及参与者自身的感悟和变化，展现当地风土民情、民族民间文化、民生及社会发展状况。1、基本样态和时间：我的长征节目由崔永元主持，每期节目净时长50分钟，包括纪录片和演播室谈话。每周播出一期。共50期。2、首先公开选拔征募体验者，体验者分为：全程体验者：征兵20名。将沿70年前红军长征主要路线全程徒步至终点。分段

25、体验者：大量招募。由社会公众人物，海外华人以及国际友人、各民族各行业民众代表组合参与。体验周期一周左右，完成一段长征路。团队分段体验者：政府及社会机构团队、知名企业团队、学校以及社会组织团队，体验周期一周左右，完成一段长征路。,通过真实记录的拍摄和戏剧化剪辑，融合电视剧的故事性、游戏竞争的残酷性、诱惑性，对原始的人性和个人隐私公开展示，满足了观众的窥私欲。,美国偶像标志着真人选秀时代的到来。英国选秀节目英国达人中国非常6+1星光大道中国达人秀等快乐女声是中国湖南卫视和天娱传媒于2009年5月起举办的大众歌手选秀赛，参赛者必须是年满18周岁女性公民。前身为湖南卫视2004年起举办的超级女声，共举

26、办2004、2005、2006、2009、2011年共五届比赛，在中国刮起了一阵选秀之风。,2、真人选秀（才艺秀）是帮助普通人实现走向舞台的梦想的真人艺术化节目形态。,孔庆翔参加美国偶像节目,苏珊大妈今与昔,曾轶可，2009快乐女声中备受注目的一颗新星。在快女比赛中以演唱自己的原创歌曲，清新的曲风和动人的歌词受到关注。因嗓音问题被喻为“绵羊音”从而引起非常大的争议，一度成为09娱乐圈热点话题人物。,周笔畅,李宇春,3、约会秀单身汉非诚勿扰等,真人秀节目创作特点：1、低门槛准入参与者来自各行各业的普通人，不设繁琐的参赛限制。非常6+1节目定位：“以平民化的视点，挖掘生活中普通百姓的艺术潜质。不分

27、男女老少、不划职业界限，每一个有舞台梦想的人都可能成为非常6+1搜寻、培养、包装、推出的目标。”超级女声“大型零门槛音乐选秀活动”，“不拘年龄、不拘长相、不拘唱法”，“凡喜爱唱歌的并年满16周岁的女性均可免费报名参加。”,2、原生态展示以纪实手法如实记录整个过程，并将细节展示出来。观众在观看时，产生心理的亲近感、满足感，甚至优越感。3、游戏化竞赛比赛中，评委和嘉宾的评说苛刻、残酷，带有表演性质。竞赛游戏化削减了竞赛的严肃性，更符合娱乐节目大众性、日常性的要求。4、观众票选权以往具有权威地位的评委意见退居观众意见之后，比赛的结果由观众票选决定。5、博彩的刺激奖金或奖励是节目不可少的一环，能调动参

28、赛者主动性能动性的充分发挥，也能吸引观众加入节目。,“真人秀节目热”原因分析：据统计，美国现在有56%的电视秀节目为真人秀。在年收入超过7.5万美元的1849岁观众群中，收视率最高的25个节目里有10个为真人秀。美国全国广播电台2007年初统计，在此前一个电视季，共有7400万人参与了美国偶像投票，比在2004年美国总统大选中获胜的布什还多出800万张选票。让观众获得六种满足感之一：信息或窥视、逃离现状、打发时间、娱乐、增强地位感、放松。,真人秀节目的意义：为普通人实现梦想梦建立了舞台破除了等级感，实现了平等鼓励人们勇敢的表达自我负面效应：对主流意识形态的冲击。大众在娱乐狂欢的心理中，对主流价

29、值观进行消解。如李宇春等超女形象的推出。急功近利。“这类节目把自我表现娱乐化、游戏化，过分挑逗个人表现欲，使之无限膨胀。民众难以准确地定位自己，在一定程度上令社会变得越来越浮躁。”（肖鹰）,罗玉凤因一系列雷人言论在网络上走红，被人称为“凤姐”。她自称懂诗画、会弹琴，精通古汉语，自称“9岁起博览群书，20岁达到顶峰，智商前300年后300年无人能及”。现主要研读经济类和知音、故事会等人文社科类书籍。被网友戏称为“宇宙无敌超级第一自信”,“甩葱妹”喜悦和蜘蛛侠海军参加中国达人秀，以背离世俗的爱情故事令评委观众落泪。,（三）电视综艺游戏类节目以才艺表演和以娱乐目的游戏为核心内容的电视娱乐节目。快乐大

30、本营超级大赢家正大综艺墙来啦 2010年9月推出的境外娱乐节目版式。墙来啦每期将搭配两组选手，每组至少三人，组成红、蓝两组对抗的阵营。节目游戏规则选手摆好姿势，穿过墙洞就算成功；失败则将被墙撞入身后的水池。整场节目以“墙”为媒介，精巧设计闯关模式，以通过或损坏墙体为评判过关的标准，整体分为积分赛、观众幸运赛、终极赛，通过了终极赛的队伍才能获得最终大奖。大众参与，明星反串，是墙来了最大看点，参与节目录制的选手，大多来自观众。国内综艺游戏节目存在整体上水平不高，较多雷同的问题。应该努力创新，将拿来的境外游戏本土化。,（四）电视益智博彩节目以知识为内容的问答竞赛形式，以巨额奖金或奖品为物质奖励的都是

31、游戏节目。有知识性、竞技性、娱乐性。代表：谁能成为百万富翁最薄弱的环节开心辞典幸运52,（五）电视娱乐资讯节目指用新闻手法，对电影、电视、音乐、舞蹈、戏剧、时尚、文学等文化娱乐界的最新人事动态进行报道，以满足观众娱乐兴趣为目的的节目样式。1、电视娱乐新闻节目指主持人以口头播报的方式，对影、视、歌娱乐圈中发生的新近事件和娱乐人物进行报道。如娱乐现场（北京光线传媒）娱乐无极限（湖南卫视）“娱乐新闻强调的是故事性、情节性，适度加入了人情味因素，强化了事件的戏剧悬念或煽情、刺激的方面，从新闻品质来看，娱乐新闻表现出的是消遣、通俗的品质。娱乐新闻的繁荣是人们在物质文化生活日益发达的今天，对休闲文化需要不

32、断提升的必然结果，它已经成为当前众媒体在激烈竞争中争夺观众不可缺少的一个重要领域。”,2、电视音乐资讯节目以音乐界的最新动态作为报道内容，介绍最新的热门歌曲、唱片专集以及歌手情况。百事音乐风云榜（光线传媒）音乐不断（湖南卫视）3、电视时尚资讯节目以最新的时尚信息为报道内容，涉及流行服饰、饮食、家居等。摩登时代（光线传媒）完全时尚手册（凤凰卫视）4、影视资讯节目以影视界动态为报道内容，介绍热门、新近的影视剧作品，追踪影坛新闻，讲述明星故事。中国电影报道,（一）娱乐节目存在的问题1、为娱乐而娱乐，品位低下为了追逐收视率，博得观众廉价一笑，不惜运用各种手段，最终导致节目质量下滑。真正的娱乐总是有智慧

33、的如影随形，思索的力量很大。如美国的英雄出少年（NBC）彻底改变之家庭再造在美国是叫座又叫好的真人秀节目之一。摄制组挑选一个遭受自然灾害或生活贫苦的家庭，同设计师、建筑商合作，在七天之内完成房屋的内外重新装修或重建。参与家庭再造的均为志愿者，建筑材料由建筑商捐献。这一节目在2003年底首次播出后获得好评。美国“父母电视理事会”不仅给予它推荐评级，而且赞扬它是“家庭友好”的电视秀。,三、当前娱乐节目存在问题与发展走向,“在电视传播中，外在的形式创意很难保持长久不衰的吸引力，观众内在感受的深刻与否才直接决定着节目的生存与发展。因此有创意的电视节目在保持外在形式时常出新的基础上，更应及时剖析当下的社

34、会心态，用适当的内容潜移默化地抚慰与影响受众的心灵，激发受众的共鸣，这样的节目才会具有持续发展的可能性。”,2、形式单调，克隆成风“现在竞争这么激烈，我根本没有时间、精力和资金去原创一栏节目，而且也没有必要。美国电视娱乐业太成熟、太发达了。它每一个成熟的娱乐节目都是经过千锤百炼、市场检验的，直接搬过来，收视率就会有保证。”娱乐节目要有足够的吸引力，贵在创新。如娱乐现场（美国）不设置固定主持人,（二）娱乐节目的发展走向1、本土化、民族化按照娱乐节目自身的运行规律，遵循我国电视观众的接收习惯与实际需要，在收视率与伦理性、娱乐性与社会责任间寻求一种文化的平衡，制作与传播具有民族特色与地域风格的娱乐节

35、目。,湖南卫视脱口秀节目天天向上2008年8月播出。创意精彩：1、选择以公德礼仪为节目主题，以让人既熟悉又陌生的嘉宾职业秀为节目内容，通过嘉宾访谈与表演等形式，让观众了解各种行业中所蕴含的文明礼仪、探寻行业背后鲜为人知的故事，让观众对平日里既熟悉又陌生的职业有全新的认识。2、设置同类型节目中第一个清一色的男子主持团体。五位主持的分工明确，各司其职，有人主导节目的流程、有人有专门负责搞怪、有人负责发问、引话、充当被攻击的目标，每个人的潜能都汇聚在群体的合力中，最终呈现出“快乐同学会、专业大课堂”的表现形式。既笑料百出，轻松幽默，又不失文化内涵与丰富的知识，传递给观众积极的人生观、价值观、道德观，

36、开辟了电视娱乐脱口秀节目新的试验田。,壹周立波秀（东方卫视每晚11：00播出 凤凰卫视和东方卫视联合制作）海派清口融评书、小品，演唱、独角戏、即兴发挥等艺术形式一体，很容易抓住观众的眼球。而在周立波的单口秀部分，既有传统噱头，又有时尚笑料；既有脱口秀，又有才艺表演和模仿演绎。节目中，他不时正话反说，漫谈爱情、婚姻、家庭、事业、财富，常在不经意中穿插匪夷所思的连环噱头，并将自己的人生感悟融入到与观众的闲聊中，让观众在电视机前笑得前仰后合。而在他的访谈部分，作为一名善于抓住观众的表演艺人，周立波对嘉宾的采访完全是一种“无主题变奏”式的、参杂了揶揄、调侃娱乐等因素的对话。在节目中会时常语出惊人，问出一些一般记者不太可能问出的问题，发出一些一般记者不太可能有的评论。壹周立波秀拓展了中国电视脱口秀在笑谈时事方面的可能性，丰富了中国电视脱口秀的选题和样式。,2、平民化、生活化娱乐节目只有贴近观众的日常生活，以平民化的视角，和观众形成真正的交流，使观众获得一种日常化的经验，才能引起观众的兴趣，参与到节目中。非常6+13、狂欢化、激烈化近年来的娱乐节目都在追求一种狂欢化效果，在节目中冒险性内容，以奇特、时尚的竞技形式来吸引观众，这使得娱乐节目不再局限于原来的智力游戏，而向体力运动型转化，奖金数额越来越大，导致了游戏方式更加激烈。正大综艺墙来了,