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1、书籍装帧,美术系,课程介绍,一、本门课程的阶段安排A、第1周学习书籍装帧的基本知识B、第2周收集相关的知识和材料C、第3周定位以及雏形的形成D、第4周进一步修改并基本定稿E、第5周根据效果图来制作出最后的作品,作业安排,1、平装书（自选一本文学作品）2、精装书（题材不限）要求：装帧形式（包括封面、装订工艺、纸张、插图等）与书籍内容相符，具有时代感。3、制作成品,什么是书籍装帧,书是什么？是人类文明的伟大标志。是人类智慧、意志、理想的最佳体现。是人类表达思想、传播知识、积累文化的物质载体。而装帧艺术则是这个物质载体的结构和形态的设计，是人类的智慧所创造的“第二个自然界”。,一本书的形成，除了组成

2、书籍的必要材料外。还必须施以一定的工艺手段，最后才能形成我们眼前的书籍形态。我们把书籍所须必要的材料与工艺的结合称为书籍装帧。,书籍装帧历史,纵观书籍装帧的发展史，不同时期的书籍，有不同的装帧概念与形式。书籍装帧艺术随着书籍的出现而逐步发展。装帧形态与所用的材料因各个历史时期书籍装帧方法的不同而各具特色。世界装帧艺术经历了一个“原始古代现代的发展过程。原始时期从甲骨刻字，到造纸术与印刷术发明之前的原始装帧艺术。在形式上都是取材于自然界的现成物质材料，如在石头、甲壳、兽骨、金属、陶瓷、砖瓦上刻写文字，成为当时的“书籍”。在国外有莎草纸书、蜡版书、泥版书、手抄书、羊皮纸书，迄今出土较早的约在公元前

3、3000前2500年的古埃及抄写在莎草纸上的典籍。公元前2世纪小亚细亚帕加马城开始制作的羊皮纸，在传入欧洲后，得到大量推广，成为华丽的羊皮纸书。在中国出现了简策、帛书等装帧形态。,在西方，自从人类发明了纸张、印刷术以后，便进入了古代时期到现代时期，以欧洲为中心的书籍装帧形式，有哥特式宗教手抄本书籍、谷腾堡的平装本、袖珍本以及王室特装书籍，接近现代的精装本形式是在16世纪的欧洲出现的。19世纪末，工业革命之后，西方出现了以莫里斯、格罗佩斯为代表的最初现代设计端倪的书籍装帧设计。在我国古代，书籍装帧经历了卷轴装、旋风装、经折装、蝴蝶装、包背装、线装。只是到了“五四”新文化运动以后，我国才有了现代装

4、帧艺术形式的书籍。,我国古代书籍装帧形式有以下几大类：,1编简。竹木简的装帧形式。古人书写于竹木简，以篇为单位，写完一篇，以绳作结。编简成策，第一策必定要标写这一策书的篇名。编简成策之后，以尾简为轴心，朝前卷起，装入帙内，以便收藏。,2卷子装。又称卷轴装。编简、帛书的古书装帧形式。纸书盛行后，也效法帛书，装帧亦是将写好的长条纸书，形成卷子形式，故称卷子装。流行于隋、唐时期。现在中国画的装裱也用这种卷轴形式来保存作品。,3旋风装。旋风装是卷轴装到册叶装的过渡形式。装帧形式是以一幅比书页略宽略厚的长条纸作底，把书页向左鳞次相错地粘在底纸上，收藏时从首向尾卷起。它保留了卷轴装的外形，又解决了翻检时的

5、不方便。,4经折装。又称折子装。出现在9世纪中叶以后的唐代晚期。装帧的形式是依一定的行数左右连续折叠，最后形成长方形的一叠，前、后粘裱厚纸板，作为护封。经折装克服了卷子装的卷舒不便的问题。,5蝴蝶装。适用于雕版印书的特点而创造了蝴蝶装。此种装帧形式是把印好的书页，以版心中缝线为轴心，字对字地折叠。以版口一方为准，逐叶粘贴，打开书本，版口居中，书页朝左、右边展开。宋元时期盛行此装帧形式。因蝴蝶装的书页是单页，翻阅时，易产生无字的背面向人，有字的正面朝里的现象，阅读不方便是蝴蝶装的缺点。,6包背装。装帧的形式是将书页正折，版心向外，书页左右两边朝向书脊订口处，集数页为叠，排好顺序，以版口处为基准用

6、纸捻穿订固定，天头、地脚、订口处裁齐，形成书背。外粘裱一张比书页略宽略硬的纸作为封面、封底。此装帧形式缘自包裹书背，所以称其为包背装。包背装的书籍出现在南宋后期。元、明、清也多用此形式。如明代永乐大典、清代四库全书等。,7线装。装帧形式与包背装近似。书页正折，版心外向，封面、封底各一张，与书背戳齐，打眼订线。线装书既便于翻阅，又不易散破。线装是中国传统的装订技术史上最为进步的形式，具有典雅的中国民族风格的装帧特征。线装书的出现，形成了我国特有的装帧艺术形式，具有极强的民族风格，至今在国际上享有很高的声誉，是“中国书”的象征。,西藏贝叶经贝叶经本是古印度佛经的主要形态，是写在贝多罗树叶上的，装成

7、梵筴装的经典形式。,书籍装帧的构成,书籍装帧既是立体的，也是平面的，这种 立体是由许多平面所组成的。不仅从外表上能看到封面、封底和书脊三个面，而且从外入内，随着人的视觉流动，每一页都是平面的。所有这些平面都要进行装帧设计，给人以美的感受。有人用建筑艺术比喻书籍装帧。建筑艺术 是空间艺术、静的艺术，然而它通过布局，可以产生韵律，造成一种流动的感觉。,书籍装帧也是如此，通过封面、环衬、扉页，步步接近正文。这一连续的欣赏过程，犹如在游览中国的园林。进入园门，逐步引向深入，曲径通幽。最后进入正殿。在正殿中又透过插图这扇窗户看到文字中所记载的主人翁的形象、活动、环境等。这种由外入内不断行进过程，则根据不

8、同类型，不同体裁风格的书籍内容产生不同的韵律变化；感情色彩比较浓厚的文艺书，变化形态应大些、活泼些；而严肃的理论专著，设计中则要求层次分明、有严谨的秩序感。,封面,假如书籍装帧犹如一组建筑，那么书籍封面无疑是这些建筑的外观。不管是西方哥特式的教堂，还是中国古典式的皇宫寺院，建筑外观都能体现出建筑的精神。而封面也是如此 将集中地体现书籍的主题精神它是书籍装帧设计的一个重点。,书籍装帧设计需要象其它装潢设计一样 经过调查研究到检查校对的设计程序。首先向知识的企业主作者，或者文字编辑了解原著的内容实质。并且通过自己的阅读、理解、加深对自己所要装帧对象的内容、性质、特点 和读者对象等等作出正确的判断。

9、作为一名编辑需要对书籍的形态拟出方案。解决开本的大、小、精装、平装、用纸和印刷等问题。对于一个设计者而言。所关心的更应是如何在既定的开本、材料和印刷工艺条件下。,通过想象调动自己的设计才能并使其艺术上的美学追求与书籍“文化形态”的内蕴相呼应。不只是停留在政治书籍要庄重大方文艺书籍强调形式多样 儿童图书追求天真活泼。更要求进一步深入 达到对书稿理解尺度与艺术表现尺度在创作 中的充分的和谐性表现。以丰富的表现手法、丰富的表现内容使视觉思维的直观认识（视 觉生理）与视觉思维的推理认识（视觉心理）获 得高度统一以满足人们知识的、想象的、审美的多方面要求。,封面的形式要素同样包括了文字和图形两大类封面设

10、计也同样需要突出主体形象。但从构思到表现都讲究一种写意美。表现在以文字为主和以图形为主的设计上都是如此。,1文字封面上简练的文字主要是书名（包括丛书名、副书名）、作者名和出版社名这些留在封面上的文字在设计中起着举足轻重的作用。,在设计过程中为了丰富画面可重复书名、加上拼音或外文书名或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要在封面上也可以不安排作者名有出版社名让它们出现在书脊和扉页上封面只留下不可缺少的书名。说明文（出版意图、丛书的目录、作者简介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等则根据设计需要安排在勒口、封底和内页上.充满活力的字体何尝不是根据书籍的体 裁、风格、特点而字体的排列同样象广告设计构

11、图中所讲述把它们视为点、线、面来进行设计有机地融入画面结构中参与各种排列组合和分割产生趣味新颖的形式让人感到言有尽而意无穷。,2图形封面上的图形包括了了摄影、插图和图案有写实的、有抽象的、还有写意的。具体的写实手法应用在少儿的知识读物、通俗读物和某些文艺、科技读物的封面设计中较多。因为 少年儿童和文化程度低的读者对于具体的形象更容易理解。而科技读物和一些建筑、生活 用品之类一画册封面运用具象图片，就具备了科学性、准确性和感人的说明力。,有些科技、政治、教育等方面的书籍封面设计 有时很难用具体的形象去提炼表现可以运用 抽象的形式表现使读者能够意会到其中的含义得到精神感受。,在文学的封面上大量使用

12、“写意”的手法 不只是象具象和抽象形式那样提炼原著内容 的“写意”。而是似象非象的形式去表现。中国画中有写意的手法，着重于抓住形和神的表现以简练的手法获得具有气韵的情调和感人的联想。有人把自然图案的变化方法也称为“写意变化”，在简练的自然形式基础上发挥想象力，追求形式美的表现。进行夸张、变化和 组合。而运用写意手法作为封面的形象，会使封面的表现更具象征意义和艺术的趣味性。如 少年文艺封面“少”字的大特写，好似飘扬的 红领巾，给人一种联想从构思到形式上都体现了少年文艺的个性。而变形的儿 童读物封面，更能引起孩子们的兴趣，从中能找到童话、神话和寓言故事中自己的知心朋友。那些具有写意的中外古今图案，

13、在体现民族风格和时代特点上也起着很大的作用。,3封面整体封面其实并不只是正面诚然人们关心 的主要是正面。但是出于审美的高要求，不应当将反面弃之不顾，再看书脊在书架上也同样 发挥着广告和美观的作用。因此，封面的正反面和书脊都应纳入封面设计的范围。整个封面是书籍装帧大整体中的一个小整体正反和书脊的相互关系有着统一的构思和表现，这种关系处理得成败，同样影响着书籍装帧设计的整体效果。,我们可以总结出几种类型：A正反面设计完全相同。或大体设计相 同，但文字有所变动正面出现书名反面采用 拼音、外语，或极小的责任编辑、装帧设计人员 名字。正反两面色彩、设汁有所变化。B以一张完整的设计画面分成封面、封 底和书

14、脊分别装饰文字。C封底以封面缩小的画面或小标志、图 案与正面形成呼应。D书脊应该是封面设计的体现尤其在厚厚的书籍上表现尤为如此而不应满足于排列书名、作者名和出版社名。通过与正面书名相同的字体在狭长的面积内安排好大小、疏密关系有些运用几何的点、线、面和图形进行分割和与正反面形成呼应并与之形成节奏变化。,E书脊的设计可以独居一面可以用文字压在跨面的设计上。在精装的书籍外部常常还有护封既起一种保护作用同时是一种重要的宣传手段 是一种与相适合的小型广告。护封设计纸张、印刷精采表现力丰富。有护封的封面可以简洁些达到变化的效果同时又因为封面运用了亚麻布、漆布、皮革等装帧材料和印刷工艺的制约故采用简洁的表现

15、形式。护封的勒 口也需精心设计成为封面整体的一部分并可利用其刊登内容提要、作者简介、出版信息 丛书目录等。护封分全护封和半护封半护封 的高度只占封面的一半，包在封面的腰部故称为腰带用来刊登书籍广告和有关书的一些 补充各项也起着装饰作用。,环衬,无论打开正反面封面总有一张连接封面和内页的版面叫做环衬目的在于封面和内心的牢固不脱离。精装书的环衬设计也很讲 究采用抽象的肌理效果、插图、图案也有用照片表现其风格内容与书装整体保持一致。但色彩相对于封面要有所变化。一般需要淡雅些图形的对比相对弱一些有些可以运用四方连续纹样装饰产生统觉效果在视觉上产 生由封面到内心的过渡。,扉页在书籍的目录或前言的前面设有

16、扉页。扉页包括扩页、空白页、像页、卷首插页或丛书名、正扉页（书额）、版权页、赠献题词或感谢、空白页等。太多的扉页显得喧宾夺主因此它的数量不能机械地规定必须根据书的特点和装帧的需要而定。目前国内外的书籍往往比较简练多采用护页、正扉页而直接直进入目录或前言而版权页的安排则根据具体情况而正。正扉页上印有书名、作者名、出版者名和简练的图案。由于人们的阅读习惯。正扉页的方向总是和封面一致。当我们打开封面、翻过环衬和空白页；文字就出现在右边版心的中间或右上方。除此也有利用左右两面作为正扉页的设汁称为两扉页。扉页上的字体不宜太大主要采用美术字与封面的字体保持一致。扉页的设汁非常简练并留出大量空白好似在进入正

17、文之前有块放松的空间。,目录目录是全书内容的纲领它显示出结构层 次的先后。设计要求条理清楚能够有助于迅 速了解全书的层次内容。目录一般放在扉页或前言的后面、也有放 在正文之后。目录的字体大小与正文相同大的章节标题可适当大一些。过去的排列总是前面是目录后面是页码中间用虚线连结下排列整齐。现在的方法越来越多除了原来的方法外，还采用竖排。从目录到页码中的虚 线被省去缩短两者间的距离或以开头取齐。或以中间取齐或条引和加上线条作为分割 用。目录的排列也不都是满版而作为一个面 根据书装整体设计的意图而加似考虑。有的设 计讲究的画册和杂志。在空白处加上合乎构图 需要的小照片、插图和图充实内容。增加美观 程度

18、和提高视觉的兴趣性。,版权页版权页是后台角色包括了书名。作者、编者、评者的姓名；出版者、发行者和印刷者的名 称及地点；书刊出版营业许可证的号码；开本、印张和字数；出版年月、版次、印次和印数；统 一书号和定价等等。版权页一般安排在正扉页的反面，或者正 文后面的空白页反面。文字处于版权页下方和 书口方面为多。版权文字书名字体略大，其余 文字分类排列，有的设计并运用线条分栏和装 饰用起着美化画面的作用。,页码和书眉表示页数的数字叫做页码，表示书名或章 节的文字叫做书眉。利用书心外的空间，用小 字在天头、地脚或书口处设计给读者在翻页 时，带来方便，同时好的设计给画面带来美观。书眉的设计也很丰富，特别在

19、综合性的杂 志、书籍和词典等工具书中应用广泛。有的正 面写书名反面写章节名，有的运用几何形的 点、线、面配合文字设计，但需要与版面设计协 调。文艺书为了版面活泼常运用书眉。页码的设计也不只是以普通的数字安排 在下角，而以简练的图案陪衬文字，出现在恰 当的边缘部位。整本书的书眉和页码要前后位置统一。,版式设计版式设计，是指书籍正文的全部格式设计。一般而言除封面、环衬和扉页之外，前言也包括在其中。,每幅版式中文字和图形所占的总面积被称为版心版心之外上面空间叫做天头，下面 叫地脚，左右称为内口、外口。中国传统的版式 天头大于地脚，是为了让人作“眉批”之用。西式版式是从视觉角度考虑上边口相当于两个 下

20、边口外边口相当于两个内口，左右两面的 版心相异，但展开的版心都向心集中，相互关 联，有整体紧凑感。目前国内的出版物版心基 本居中，上边口比下边口、外边口比内边口略宽，但有的前言和正文第一页留出大量空白。版心靠近版面外口或下部。此外版心的确定，要考虑装订形式，锁线订、骑马订与平订的书 其里边的宽窄也应有所区别。不能同样对待。,版心的大小根据书籍的类型定：画册、影集为了扩大图画效果，宜取大版心，乃至出血 处理（画面四周不留空间）；字典、辞典、资料参 考书，仅供查阅用，加上字数和图例多并且不 宜过厚故扩大版心缩小边口；相反诗歌、经典 则应取大边口小版心为佳；图文并茂的书，图 可根据构图需要。安排大于

21、文字的部分甚至 可以跨页排列和出血处理。并使展开的两面取 得呼应和均衡让版面更加生动活泼给人的 视线带来舒展感。,版式中的文字排列也要符合人体工学。太 长的字行会给阅读带来疲劳感。降低阅读速 度。所以一般32开书籍都为统栏排版在16 开或更大的汗水上其版心的宽度较大。假如 用五号字或小五号字排版，宜缩短过长的字 行，排成两栏。如不宜排双栏的，象“前言”、“编 后记”等则以大号字排列或缩小版心。辞典、手册、索引、年鉴等每段文字简短但副标题 多，也需采用双栏、三栏、多栏排列。分栏排列 中的每行字数相等。栏间隔空字或两字，也 可放线条间隔。,文学插图,插图是一种绘画但是不同于一般独立欣 赏性的绘画，

22、它具有相对的独立性又具有必 要的从属性。插图必须具备一定的绘画条件 不依靠文字。也能从它的形象本身表现一定 的主题，同时又必须服从原著成为辅助者这就是插图的含义。,插图可以分为两类。一类是文艺性的插 图。画者通过选择书中有意义的人物、场景和 情节，用绘画形象表现出来，可以增加读者阅 读书籍的兴趣，使可读性和可视性结合起来 加深对原著的理解，同时又得到不同程度的美 的享受。,另一类是科技及史地书籍这类插图 以帮助读者进一步理解知识内容，以达到文字 难以表达的作用。它的形象语言应力求准确、实际，并能说明问题。一个苹果的照片能帮助 我们看到非常客观的形状、颜色、结构和质感。一粒种子的说明图，不仅能再现它的形状、结 构，而且能把它在土壤中发芽的过程体现出来。,书籍装帧素材的收集,收集素材的途径1、书店2、网络3、市场收集的方法1、允许拍照的条件下尽可能拍照2、不允许拍照的情况下画小稿3、在网络上可以保存好的素材存到自己的硬盘里,