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1、巧夺天工的东方奇葩中国玉雕浅析,组员：刘丹、林俊坚、陈泽淳,目录,1、中国玉雕发展简介2、重点比较-商周春秋战国时期与清代玉雕比较3、深博之行与玉雕的约会4、玉雕相关信息(和田玉与扬州工山子雕举例),概述,中国近8000年玉器发展历程里，留下了数以万计的精美作品，而且还在不断发展创造着新的艺术精品。历史悠久的玉雕业，创造了辉煌灿烂的玉文化和玉雕这一独具东方意蕴的雕刻艺术。“玉不琢，不成器”。每一件玉器精品都是玉雕大师灵感迸发、精巧设计，又精雕细刻而成。中国玉器雕刻无论是丰富的造型、多变的装饰、精湛的技法，还是流派纷呈的风格都是无与伦比的。绚丽多姿、精美绝伦的中国玉雕在世界上名闻遐迩，素有“东方

2、艺术奇葩”之美誉，与书法、国画、京剧等艺术一样被国人视为国粹。绚丽多彩、精美绝伦的中国玉器不仅为华夏儿女所珍爱，也为全世界各国人民所青睐。,中国玉雕发展简介,一、我国玉雕艺术的发展历程二、我国玉雕的雕刻技法三、我国玉雕的艺术特色四、我国玉雕的图案、题材五、与玉雕相关的中国建筑马步芳公馆,一、我国玉雕艺术的发展历程,玉雕作为中国独有的技艺之一，具有悠久的发展历史和鲜明的时代特征，不同的朝代，玉雕有着不同的造型与特色.(一)新石器时代简单玉雕时期(二)商、周、春秋、战国玉石工艺时期(三)汉、唐时代玉雕装饰盛行期(四)宋、元时代玉雕飞跃发展期(五)明、清时代玉雕鼎盛期(六)近代玉雕最盛时期,一、我国

3、玉雕艺术的发展历程,(一)新石器时代简单玉雕时期我国玉器使用在新石器时代晚期就已达到一个高峰，以北方红山文化和南方良渚文化遗址出土的玉器为代表。但是无论是从造型和纹饰方面，还都只能算做简单的玉雕时期。1.从造型上，基本是中小型玉器，几何造型为主，注意追求对称美，造型不求形似，变形较大；多为静态化构图，平面化雕刻，器物表面平整光滑，整个打磨；2.纹饰相对简单，以简单抽象化的线条达到传神的效果；雕刻有阴线刻(粗阴线刻、细阴线刻)、阳线、斜面棱线、减地凸雕、透雕等等；3.技法：玉器的一般制作工艺在这时已基本具备；有孔玉器占了玉器的多数，穿孔有一头大一头小的马蹄形孔、蜂腰形对穿孔、螺旋纹孔三种。,玉兽

4、形玦 红山文化,绿松石饰 龙山文化,玉璜 良渚文化,一、我国玉雕艺术的发展历程,(二)商、周、春秋、战国玉石工艺时期从商周到春秋战国时期，是历史上的青铜器到铁器发展时期，青铜器和铁器的出现，带来碾玉工艺和磨玉工具的改进。这些为玉雕的繁荣创造了良好的客观条件。1.造型上，虽仍以中小型玉器为主，但已从简单的几何造型发展到复杂的象形轮廓，摆脱了以前的图案化倾向。象形玉器，风格更趋写实。玉马、玉人、玉鸟、玉兽等各部位都刻划得十分逼真。构图从静态化向动态变化，写实作品极富动感。如翩翩起舞的玉人、弯曲身体作游动或挣扎状的玉龙等都体现了这种强烈的动感。2.纹饰也由平面向浮雕、隐起发展。纹饰排列规整、细密繁缛

5、。镂空雕、透花、半浮雕纹饰的雕刻已相当娴熟。纹饰繁缛而富于变化是一大特征。纹饰有谷纹、蒲纹、乳丁纹等。,一、我国玉雕艺术的发展历程,3.雕刻技法不断创新。浮雕、透雕大量使用，镂空雕、圆雕玉器的首次出现，琢玉工具中用上了铁器，出现了细线纹，刻线细而利，走势扭曲委婉，古玩家称之为“游丝描”。这些表明琢玉工艺上的一个飞跃，具备了高超的琢玉技艺。“俏色”作品诞生。这是一门高超的艺术创新，它说明玉工在掌握不同质地、纹理、色泽的玉石材料方面，有了很大的进步。如 妇好墓 出的俏色玉鳖，是令当今天然俏色玉雕大师也叹为观止的佳作。,俏色玉鳖 商代晚期,玉象 商代晚期,一、我国玉雕艺术的发展历程,(三)汉、唐时代

6、玉雕装饰盛行期汉唐时期，社会历史进入总体比较稳定的封建时代，玉雕在太平盛世有很大发展。玉雕制品除了以前的礼仪、生产生活等功用外，逐渐进入装饰品行列，作为世人的佩饰或者死者的丧葬饰物。1.造型上不再刻意追求对称，而是把握总体的均衡，且写实风格更加强烈。如汉代“弓”形造型的龙佩、唐代玉飞天。纹饰题材上有了新的内容、非常广泛，如东汉的神话故事、唐代的装饰佛像、玉步摇、玉飞天都是当时新的题材。此外，飞禽走兽，神话人物，奇花异草，都已成为玉雕表现的题材。2.雕刻手法多样，透雕更加普遍应用、细腻精致，阴线刻技艺更趋成熟，可以雕出细若毫发，婉转迤俪却仍显刚劲有力的游丝。在各种雕刻手法中都注重刻划人物的肌理、

7、动态。既有精雕细琢的玉器，也有简练风格的，“汉八刀”。,一、我国玉雕艺术的发展历程,3.纹饰复杂多样，有继承前代的，如卷云纹、谷纹、蒲纹、都是战国流行的；也有具有鲜明的汉唐时代特征的纹饰，如如意云纹、水波纹、莲花纹、卷草纹、连珠纹；还常以四灵(青龙、白虎、朱雀、玄武四种辟邪灵神)作为纹饰。,青玉飞天 唐 故宫博物院藏,玉龙形佩 西汉后期 山东省博物馆藏,一、我国玉雕艺术的发展历程,(四)宋、元时代玉雕飞跃发展期 1.造型方面：宋元时代，玉雕工艺已达到质的飞跃，宫廷中设有“玉院”，已经可以制作大型玉件，表现复杂的内容，代表作如元代的“渎山大玉海”，就是一件巨型玉雕品。用新疆和田整块大玉经15年雕

8、琢而成，重1750kg，可储酒30余担。玉瓮厚重古朴，气势雄浑，实为中国大型玉雕之滥觞。并且开始出现中小型山子。2.宋代纹饰丰富多彩，以龙凤吉祥为多，龙纹有穿花龙、坐龙、行龙，还有繁多的鸟虫花草纹，如孔雀、大雁、麒麟、葵花、石榴、牡丹；人物、家畜纹饰有孩童、牛、羊、鱼、马等。几何形图案有罗文、方胜、银铤、曲水、柿蒂、龟文、香印。3.宋元的巧雕技艺也表现不俗，玉工常利用玉材外皮、色斑、玉璞，巧妙搭配组合，琢制出多层次的色彩变化，器物更富立体感。各种雕刻技法更加成熟，浅磨深琢，浮雕圆刻，应有尽有。镂雕出现了前所未见的多层次镂空雕。多种雕刻技法的成熟是制作山子的重要条件。,渎山大玉海 元 北京市团城

9、,青玉人物山子 宋,一、我国玉雕艺术的发展历程,(五)明、清时代玉雕鼎盛期明清两代，继承元代的做法，宫廷设有玉器造办处，同时民间玉器制作也颇为盛行，北京、苏州、扬州成为三大玉雕中心，因而玉雕艺术达到鼎盛。大型山子层出不穷，小型玉件更是不胜枚举。明清时代，玉雕艺术达到鼎盛时期，并形成南北不同的风格流派。明末宋应星所著天工开物记载“良玉虽集京城，工巧则推苏州”。北方以京城为代表，玉雕作品气势恢弘，黄钟大吕；南方以苏州为代表，作品精雕细琢、玲珑剔透。1.雕刻技法：明代苏州著名艺人陆子冈有重要贡献，发展了“刀刻法”以及“连环套”制作工艺，创造了各种阴阳浮雕于一体的玉雕工艺制品，至今仿者不断，是收藏家梦

10、寐以求的珍品。,一、我国玉雕艺术的发展历程,2.造型方面：山子是明清玉器的一大特色，也代表了玉雕艺术的最高水平。往往在同一件作品上，立体生动地刻画出人物、山水、草木、动物，有高浮雕、浅浮雕、线刻、刻款、多层透雕等多种技艺；对复杂图案能够精确掌握，同时也更加重视细节处理，这些都使明清雕刻技艺达到炉火纯青的境界。其中最著名的有“会昌九老山子”、“大禹治水山子”。3.纹饰方面：直接表现自然是明清玉雕又一重要特征。唐以前，玉雕作品几乎都是用变体几何形纹饰抽象表现天地、理念道德，不是直接表现自然，而是间接或扭曲地表现自然。虽然从宋代开始，直接表现自然的题材逐渐增多，但直到明清，才占绝对优势。如果说宋以来

11、的一些造型、纹饰还只是直接、真实地表现自然中某一种动植物的话，那么，玉山子则是将大自然的千姿百态浓缩在一件立体的玉器上。,和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏,和田青玉会昌九老图山子山子，故宫博物院藏,一、我国玉雕艺术的发展历程,(六)近代玉雕最盛时期近代玉雕集历史文化之大成，达到更加繁盛时期。一方面继承明清各代的艺术成就，同时在作品题材、表现手法上也不断创新，使玉雕艺术进一步发展，出现了一批著名玉雕艺人和大师，创作了许多优秀的艺术作品，得到国内外的肯定。在北京“珍宝馆”不仅收集了中国玉雕“四大国宝”岱岳奇观、群芳揽胜、含香聚瑞与四海腾欢，还有各种出类拔萃的玉器。,岱岳奇观,翡翠“含香聚瑞熏”1

12、989年马顺庆，尉长海设计，北京玉器厂制作，现藏中国工艺美术馆,四海欢腾 群芳揽胜,二、我国玉雕的雕刻技法,浅浮雕：利用减地方式，挖掉线纹或图象外廓的底子，造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮、兽面眼、口、鼻即用浅浮雕。高浮雕：挖削底面，形成立体图形，并加阴线纹塑形，始于战国，明清时流行。,二、我国玉雕的雕刻技法,镂空雕：又称透雕，在穿孔的基础上加以发展，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先在纹饰外廓等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑，说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展，透雕的玉炉顶、荷花芦叶穿插多达三、四层，十分玲珑剔透

13、。,二、我国玉雕的雕刻技法,挖膛：琢制玉器内腹部技术，良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超，清代的鼻烟壶制作更追求薄壁，使这一技术更趋娴熟。,云南 鼻烟壶玉雕 龙凤呈祥价值超 RMB 6000万,二、我国玉雕的雕刻技法,汉八刀：汉代独有，所雕玉器仅“八刀”即可形成，称之为汉八刀，如玉猪、玉蟑等。这个并非确指的“八”，是用来说明琀蝉的刀法工“简古”、“粗放”，是专门为殓葬“减笔”赶制的。,玉璋,玉猪,二、我国玉雕的雕刻技法,俏色：利用玉料本身的不同的天然颜色，巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官。俏色是玉雕工艺的一种艺术创造，不同于绘画、雕漆、珐琅，它只能根据玉石的天然颜色和自然形体“按料取材

14、”、“依材施艺”进行创作，创作受料型、颜色变化等多种人力所不及的因素限制的，一件上佳俏色作品的创作难度是很大的，其价值也是很高的。,独山玉墨菊 俏色,玛瑙虾盘 俏色,俏色白玉双鱼链瓶,三、我国玉雕的艺术特色,我国玉雕艺术流派很多，风格各异，各具特色。北京玉雕 素以“俏色”和刻画人物见长，风格浑厚，高雅端庄，富有浓郁的民族风格。广州玉雕格调新颖、秀丽潇洒。上海玉器制作精巧、玲珑剔透，各种人物、动物作品形象生动，秀丽飘逸，有呼之欲出之感。苏州、扬州玉雕精雕细刻，技法精湛，可以驾驭各种题材，即善雕刻小巧玲珑的小型佩饰，也能制作气势恢弘、大气磅礴的大型山子，如故宫博物院藏的“大禹治水图”、“会昌九老图

15、”就是当年扬州匠师的杰作。此外辽宁的岫岩玉雕、锦州玛瑙雕、抚顺的琥珀雕、甘肃酒泉的夜光杯雕、青田石雕、寿山石雕等等也都各具特色。,广州民间工艺大师 高兆华创作超过14，000小时日月同辉拍出RMB 2亿 但被评价 理想价值为30亿,扬州玉雕代表-会昌九老图,扬州玉雕代表-大禹治水图,扬州玉雕代表-会昌九老图,三、我国玉雕的艺术特色,现今，随着时代的发展、信息的交流、技法不断融合，也在逐步走向统一。我国现代玉雕的总体特色：题材广泛：既有传统的题材，也有与现实生活密切结合，反映当代社会历史重大事件的作品。设计精妙：按料取材，因材施艺，顺色立意，当破则破，改瑕为瑜；注重作品的意境深邃悠远。如“玛瑙长

16、生殿”等。巧用俏色：如果说玉雕是中国工艺美术的一朵奇葩，俏色则是玉雕艺术的灵魂。精妙的俏色，可以起到画龙点睛、化腐朽为神奇的功效。技法精湛，精工细做。,四、我国玉雕的图案、题材,(一)传统图案玉雕传统图案及造型讲究图必有意，意必吉祥，表达人们内心对幸福生活的向往与追求。汉代玉器上已有一些图案和铭刻有祈祷幸福，希冀祥瑞、免灾祛祸的意义，但真正成为一种时尚和较为固定的组合图案，大约还是进入明清以后，当时，人们所追求的高官厚禄、金榜题名、健康长寿、多子多福、吉祥如意等，几乎都被作为玉雕表现的题材。现介绍如下：,四、我国玉雕的图案、题材,1、吉祥如意类,报喜图：图案为一豹一喜鹊。豹音同报。,喜上眉梢：

17、图案为梅花枝头上有两只喜鹊。古人认为鹊能报喜，故称喜鹊，两鹊寓双喜，梅谐眉音。,三星高照：图案为三个老神仙。三星是传说中的福星、寿星、禄星。他们专管人间祸福，各司福、禄、寿职。本图案象征幸福、富有、长寿。,二龙戏珠：图案为两龙头部相对，共含一火球。民间传说认为龙珠可以避水火等灾害，故以此图案祈求避邪免灾、祥和如意。,四、我国玉雕的图案、题材,2、长寿多福类,福禄寿喜：图案为蝙蝠、鹿、桃、“喜”字。蝙蝠之蝠音幸福之福，鹿同禄，桃为仙桃，传说食仙桃可长生不老，故桃寓寿。,鹤鹿同春：图案为一鹤一鹿与松树。鹤是仙鹤，鹿为梅花鹿。仙鹤与梅花鹿都是传说中的仙物，是长寿和永久的代表。松比喻生命力旺盛。鹤鹿同

18、春有富贵长寿之意。,四、我国玉雕的图案、题材,3、多子多孙类,流传百子：图案为一开嘴石榴或子孙葫芦、葡萄。中国传统文化认为多子多孙即是福。石榴籽、葡萄常用来表示多子之意。子孙葫芦则喻子孙万代。,麒麟送子：麒麟为祥瑞之兆，其上刻一小孩，表达那些新婚男女、人丁不旺、久婚不育者的家庭盼望得子的强烈愿望。,四、我国玉雕的图案、题材,4、科举及第和官运亨通类喜报三元：图案为喜鹊二，桂元或元宝三件。古时对科举会考乡、省、殿的第一名，会考殿试前三名称为解元、会元、状元，喜鹊为报喜鸟，三桂三元宝寓之以三元。,马上封侯：图案为一马上一蜂一猴。蜂音封，猴音同侯。以这种图案表示急于飞黄腾达的愿望。,四、我国玉雕的图

19、案、题材,(二)现代玉雕 则题材广泛，造型丰富。天地日月，名山大川、江河湖海、花鸟鱼虫、神话故事、自然风景、历史事件都可以在一件件玉雕作品中表现出来。,红色娘子军人物表情逼真，造型生动，堪称一绝，青田石,开国大典是文革期间极具时代特色的代表作，青田石,白玉山子“苏东坡夜游赤壁”,白玉“水浒英雄”,翡翠“爸爸不要吃烟”，施禀谋,现代题材的玉雕作品,马步芳公馆 亦称馨庐 位于青海省西宁市-全国唯一一座选用玉石建造的官邸 马步芳公馆始建于1942年6月，为马步芳私邸，取名为“馨庐”。在马公馆里许多建筑的墙面镶有玉石，故人们亦称为“玉石公馆”。,五、与玉雕相关的中国建筑,进正院的院门，整堵墙都是羊脑玉

20、、下部是墨玉砌成。行人走过，都不禁摸上一摸，看看是否有“温润”的感觉。,贵宾厅又称为北房，左厢房是接待少数民族宾客的处所，铺设地毯，中间有一排低矮的小方桌，典型的民族风格装饰。墙裙也都是玉石砌成。,玉石砖砌成的庭院墙与窗。,玉石砖地面与墙裙。,玉石厅，建筑墙体都是用玉石砖砌筑的。,连皇家宫殿都没有的玉石厅 马步芳公馆,马步芳，玉石大厅,玉石厅照片之二（左起为 蒋介石、李宗仁、汤恩伯、白崇禧、胡宗南、林森）,在缅甸制作的大根雕椅子,http:/马未都创新是对艺术的破坏？孙敏 马未都收藏大战伤不起孙敏 马未都疯狂的真假宝玉孙敏 马未都http:/,推荐视频,玉雕时代对比,背景概况造型方法雕刻技艺象

21、征意义,商代玉雕的背景概况,这个时期流行的青铜器盖过玉雕玉雕工艺尚未成熟 青铜器的出现，带来碾玉工艺和磨玉工具的改进,造型方法,从装饰品的题材角度看，大体上可以分为动物、人物、神话形象以及璜、琮、玦、珠、璧等，其中又属动物形象居多。,璜,玦,动物造型玉雕,玉马,玉虎,玉象,象形取意,象形取意的造型方法贯穿于整个商代玉雕，工匠们受到自然界和人类社会中事物的启发，设计出了许多精致美观的象生型玉器。,巧雕青蛙石,玉阴阳人浮雕,雕刻技艺,雕刻技法不断创新。浮雕、透雕大量使用，镂空雕、圆雕玉器的首次出现“俏色”作品诞生。这是一门高超的艺术创新，它说明玉工在掌握不同质地、纹理、色泽的玉石材料方面，有了很大

22、的进步。,俏色玉鳖商代晚期,雕刻技艺,作为造型艺术，色彩和线条是商代玉雕的两大构成因素。商代玉雕除了在色泽上令人着迷之外，其拙朴的纹饰，精巧的造型同样令人叹为观止。琢玉技巧有阴线、阳线、平面、凹面、立体等手法，在一件玉器上往往有多种琢法，图案的体面处理也有变化。,殷墟玉人,象征意义,在造型上，商代玉器常常因物赋形，展示了艺术家们高超的技巧，并在像生造型中实现了摹形与传神的统一。其匀称的比例和形与色的统一，既体现了先民们对自然造化法则的领悟。又反映了他们的独创性。在纹饰上，商代玉器以线条为主，采用线面结合和浮雕、圆雕等手法。纹饰灵活多变，栩栩如生，显得更为细腻、精致。其风格则具有崇尚自然和神人合

23、一的宗教色彩等特点。玉雕艺术自诞生之日起，就与社会化的生产实践活动有着密不可分的关系。玉雕这项工艺是先民在漫长的生产实践活动中，对玉石的自然特性及形式规律逐步掌握、熟悉、运用的结果。,清代玉雕的背景概况,“康乾盛世”经济发展吴三桂追击南明永历帝入交趾，开通了缅甸翡翠进入中原的路线 乾隆时期在西域用兵，打通了和田玉内运的通路 古代玉器史上最为昌盛的时代，我国玉文化的第三个高峰,造型方法,以现实生活题材，一是采用动植物形态为玉器造型，二是以自然景致、园林山水、亭台楼阁为题材雕琢，多为玉山子采用。玉山子即圆雕山林景观，制作时先绘平面图，再行雕琢，因而又常以图命名。玉山子上分别雕出山林、人物、动物、飞

24、鸟、流水等，层次分明，各具形态，这种山林景观的雕刻，从取景、布局，到层次排列都表现和渗透着绘画的章法。实秀器具、陈列玉器、文房用品多采用寓意吉祥的荷花、海棠、梅花、灵芝、菊花、白菜、竹林、松为装饰。,造型方法,清代玉器巅峰之作秋山行旅图,桐荫仕女图,雕刻技艺,主要采用圆雕、镂雕、浮雕等技法，做工追求精雕细作，艺术上追求定实逼真。清代大型玉雕“大禹治水”是玉山子的典型代表，玉山子多采用圆雕、浮雕、线刻相结合，注重层次远近效果，艺术风格追求诗情画意。,雕刻技艺,清代大型玉雕“大禹治水”是玉山子的典型代表。,会昌九老图,象征意义,雍正朝经济复苏，手工业大为发展玉作也重新崛起。乾隆、嘉庆年间为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆十分兴旺。民间观玉赏玉之风兴盛，玉器的用途更加广泛，陈设、器皿、佩饰、祭器、偶像、文玩、用具、镶嵌等等。,深博之行与玉雕的约会,玉雕赏析,和田青白玉红木芭蕉扇外形：一把扇子，扇边和骨架均用红木制作而成，扇边部分则用精美的菊花纹。扇面则是用青白玉填充的，其中扇面有精美的纹饰图案。扇托的部分主要以卷草纹的修饰为主。整个外观造型，和谐俊秀，典雅，灵动。,和田玉与扬州工山子雕举例,THX,