建筑设计及相关建筑师.ppt

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1、苏联前卫建筑及相关建筑师,苏联前卫建筑主要创作时期为十月革命后（1917年）至斯大林执政（1933年）。整个二十年代，是其发展的高峰。由于受到法国立体主义、意大利未来主义、德国表现主义的启发，并且因为革命带来高度的热情，使得进步的建筑师们在短短的十几年间获得惊人的成就，反过来它影响了欧洲大陆同时期的其它先锋运动。其创作成果在二战以后，甚至在当代仍值得借鉴。苏联前卫建筑的探索其建成作品数量不多，主要是图纸上的思考。一方面是受十月革命后苏联经济形势的制约，另一方面是因为其创作上考虑更多的是新时代崭新的生活方式、新时代息息相关的建筑风格、人类新社会所需要的独特表现形式等。,苏联前卫建筑运动包涵诸多的

2、创作团体，并且有很多年轻建筑师参与，在创作理念上有很多相通的地方，如与新的社会生活方式需要新的建筑理念、强调实用功能、抽象的建筑形式语言、对形式和空间的重视等。但具体到创作过程时，他们也有一些分歧，相互间也有一些激烈的讨论。,苏俄前卫建筑创作团队：,里西斯基（El Lissittzky）1890-1941切尔尼霍夫（Iakov Chernikhov）1889-1951,塔特林（Vladimir Tatlin）1885-1953维斯宁兄弟（Vessnin Brothers）金兹堡（Moisei Ginzberg）1892-1946列奥尼多夫（Ivan Leonidov）1902-1959,拉多夫

3、斯基（Nikolai A.Ladovsky）1881-1941克林斯基（Vladimir Krinsky）1890-1971,戈洛索夫（I.P.Golosov）1883-1945梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov）1890-1974,构成主义（Constructivism）,“理性主义”建筑师：,自称为“学院派小组”,马列维奇的至上主义：,构成主义 Constructivism,构成主义最初是受立体主义和未来主义的影响，人们普遍认为它是在1913年与塔特林的“绘画浮雕”抽象几何结构物一起产生的俄国先锋艺术和建筑运动。后来佩夫斯纳和加博加入了塔特林及其在莫斯科的追随者的行列。19

4、20年他俩共同起草发表现实主义宣言，并且成为这一运动的发言人。“构成主义”一词就出自那篇宣言。宣言指出的方针之一是要“构成”艺术。构成主义者对机器、工艺学、功能主义和现代工业材料如塑料、钢材和玻璃等赞美不已，因此也自称为艺术工程师。,构成主义建筑师,塔特林（Vladimir Tatlin）1885-1953,维斯宁兄弟（Vessnin Brothers）,金兹堡（Moisei Ginzberg）1892-1946,列奥尼多夫（Ivan Leonidov）1902-1959,塔特林（Vladimir Tatlin）,苏联画家、雕刻家、建筑师，以1920年在莫斯科设计的富于幻想力的第三国际纪念碑而

5、传名后世。1910年毕业于莫斯科美术学院。1913年到巴黎，拜访过毕加索。毕加索在铁板、木片和纸板上制作的浮雕给他留下很深的印象。回莫斯科后创作了一些他称为“绘画浮雕”的作品，曾于1915年2月在彼得格勒未来派画展上展出。他成为莫斯科一批美术家的领袖，同他们一道，尝试把工程技巧运用于雕刻创作。,塔特林把这些作品称为“反浮雕”，是一些材料和形状不同的构图元素组成的三维空间造型。他认为造型艺术是建立在“材料、形式和结构”之上的。,塔特林在这期间创作了他最有名的作品，即第三国际纪念碑。它是1919年由美术家委托设计的，于1920年12月以22英尺高的模型在第八次苏维埃代表大会上展出。,这个设计非常奇

6、特，在一段倾斜的螺旋形铁架上放置一个玻璃圆柱体、一个玻璃圆锥体和一个玻璃六面体，各以不同速度旋转。该设计还为讲演、开会和其他活动提供了空间。最后结构要达到1300多英尺的高度，但未实际建成。1927年左右他开始试验一种滑翔机。1933年后主要从事舞台设计。,维斯宁兄弟（Vessnin Brothers）,维斯宁兄弟所坚持的构成主义把建筑造型的设计建立在“功能方法”的基础之上，同时从现实生活的实践条件出发，运用新材料和新技术，解决社会提出的各种新型功能问题，从而创造出崭新的建筑形象。,1922-23年，维斯宁兄弟参加的莫斯科劳动宫设计竞赛作品。方案具有简洁的几何形体，采用立体造型的立面方式；一切

7、多于的装饰都抛弃了，取而代之的是暴露的结构体本身所具有的特殊美感。,这座六层高的建筑造型典雅、玲珑剔透。曾经在舞台设计中采用的钢铁桁架、悬臂梁即透明的电梯等造型形象在这里在一次得到运用。,列宁格勒真理报莫斯科分部，设计竞赛方案，1924年,“功能的方法”，就是在建筑创作中强调功能流程的要求、建筑布局的合理性以及技术设备要求的满足。同时，构成主义以功能的方法来对待形象构成问题时，也强调建筑的社会功能所具有的特殊意义。,苏英合资公司大厦，1924年,莫斯科中央邮局竞赛方案，1925年,莫斯科列宁图书馆竞赛方案，1928年,金兹堡（Moisei Ginzberg）,金兹堡是构成主义的精神领袖。他的理

8、论研究工作是从分析构图开始的。1923年出版了第一部理论著作建筑的韵律。著作中金兹堡试图试图对各国建筑的分析总结来发现某种共同的构图原则，包括韵律方面的艺术原则。,劳动宫竞赛方案，1928年，金兹堡和格林贝设计,1923-1924年间，金兹堡完成自己最重要的理论著作 风格与时代。著作中他号召建筑师从古典主义和各种衰亡了的“风格体系”中解放出来。金兹堡把构成主义看成一种艺术现象，他清醒的意识到新技术、机器的合理结构、大型工程构筑物的建设对艺术发展产生的重要影响，以及与此相适应的美学观念的变化。,巴黎世界博览会苏联馆竞赛方案，1924年,莫斯科纺织者大厦竞赛方案，1925年,金兹堡认为现代风格的重

9、要特征首先表现为对简洁的追求，其次表现在对建筑处理的合理性、施工生产的标准化、工业化以及对城市建设问题的重视等方面。,顿河罗斯托夫劳动宫竞赛方案，1925年,阿拉木图政府大厦竞赛方案，1927-28年,莫斯科苏维埃宫竞赛方案第三轮，1932年,金兹堡的著作以及这些理论观点成为构成主义运动的理论基础。作为一名充满革新意识的建筑师，金兹堡也完成了大量设计作品。对住宅型制的探索贯穿金兹堡的整个创作生涯。他设计的工人住宅楼，造型新颖，布局经济合理，配备了先进的服务设施电梯、通风管井、煤气炉具、折叠家具、垃圾道、屋顶花园等，成为当时住宅建设的样板。,莫斯科金属工业联盟大厦竞赛方案，1926-27年,阿拉

10、木图政府大厦，1929-31年,某公社大楼方案设计，1929年,莫斯科纳科芬住宅区，1928-30年,莫斯科柴可夫斯基大街上的住宅楼设计方案，1925年,列奥尼多夫（Ivan Leonidov）,列奥尼多夫是A.维斯宁最得意的门生，其设计作品表现出鲜明的个性的独创精神。受到柯布西耶高度赞赏，称为“俄国构成主义的诗人和希望”。,“列宁图书馆学”研究所竞赛方案，1927年,列宁研究所设计方案，1927年,莫斯科电影制片厂竞赛方案，1927年,新型社会俱乐部竞赛方案，1928年,中央联盟大厦竞赛方案，1928年,莫斯科重工业人民委员会大厦竞赛方案，1934年,至上主义相关建筑师,里西斯基（El Li

11、ssittzky）1890-1941,切尔尼霍夫（Iakov Chernikhov）1889-1951,马列维奇,马列维奇,至上主义（Suprematism）,最早出现的纯几何形抽象运动，约1913年由俄国的马列维奇首倡，其第一幅至上主义作品用铅笔在白底上画了一个黑色方块，完全排除了他早年的立体未来主义风格那种再现客观事物的方法。,马列维奇解释道：“再现事物的最恰当手段通常是最充分地表达感情，这时，客观事物最熟悉的外形是要被忽略的。”在谈到他的第一幅至上主义作品时，他把黑方形比作感情，白背景比作“这种感情之外”的表现。,其早期的至上主义作品（一般用简单的几何形组成如正方形、圆形和交叉形等）只用

12、黑、白、红、绿、蓝几种颜色。至1916和1917年，所画几何体更复杂一些（如圆的局部、尖的三角等），色彩也较前丰富，增加了褐色、桃红、紫色，使空间关系显得错综复杂，使画面具有三度空间的视觉印象。,其19171918年间完成的白上加白一画表明他的实验已经登峰造极，没有色彩，背景只是几条朦胧不清的方形轮廓线。,至上主义建筑作品,里西斯基（El Lissittzky）,里西茨基作为“红衣大使”，是苏俄前卫建筑运动与欧洲现代建筑运动的桥梁。,1920 年，里西斯基去德国杜塞多夫活动，为以后“构成国际”运动铺路。1921 年秋，受命前往德国。目的是恢复第一次世界大战和十月革命间中断了的俄国与西方进步艺术

13、家之间的联系。1922 年，参加柏林艺术大展。参展的六件作品中有四件是至上主义的“普鲁恩”作品。同年11 月，在柏林举办了第一届俄国艺术节。里西茨基受命参加了它的组织工作，并为展览设计了画册。这次展览展出了至上主义领袖马列维奇和他的乌纳维斯小组成员的作品。第一次向世人展示了苏俄前卫艺术的发展状况。1923 年初，该展览还移至阿姆斯特丹继续展出。1922 年3月，里西斯基和爱伦堡在柏林以三种文字出版了一本名为主题的杂志。他被史界公认为是最早的构成主义杂志之一。勒柯布西耶、格里兹、马雅可夫斯基、马列维奇、梅耶尔霍里德、塔特林和布宁等人也以不同的形式分别参与了杂志的编辑出版工作。,1923 年5 月

14、，再次参加了柏林艺术大展，展出了他的普鲁恩房间抽象设计。同时，为了宣传苏俄前卫艺术，又创办了杂志(Gestaltung)。同年，又前往荷兰，与风格派创始人凡杜埃斯堡结下深厚的友谊。在杜埃斯堡的介绍下，里西斯基一度成为风格派的成员，并与风格派保持了密切联系。1924 年，柏林为里西斯基举办了个人作品展。年初，染上肺病，前往瑞士疗养。与荷兰建筑师斯塔姆（1922 年在柏林结交）一同前往。1925 年，在里西斯基的倡导下，共同组建了“集团”，总部设在巴塞尔。同时，“集团”在他们的杂志建筑论坛上阐述他们的建筑观点。杂志由里西斯基、斯塔姆等人共同编辑。1925 年，结束瑞士的疗养后，回到德国，在德累斯顿

15、举办了个人作品展。尔后，于六月结束了四年多的国外生活，返回莫斯科，继续执教于高等艺术与技术工作室。此后他主要从事建筑、书籍装帧及展览设计等应用性美术活动，同时仍与构成派、风格派及包豪斯保持联系。,里西茨基的“普鲁恩”实验,1919 年里西茨基受马列维奇所启发，建立了一个介于绘画和建筑之间的新王国“普鲁恩”。里西茨基将它解释为“一种绘画和建筑之间的中介”。它是以概念为基础，把几何形体结合在一起，创造出一种独特的抽象画图式。里西茨基通过普鲁恩所作的形象构成实验，来探索新的几何空间概念构图，并为未来形体空间的创作提供构图和结构上的准备。,1925年设计的刊物封面,1920年宣传画红色楔子打入白色,1

16、923年为大柏林展览会设计的“普鲁恩房间”,水平摩天楼,切尔尼霍夫（Iakov Chernikhov）,建筑构图,建筑构图,建筑构图,“理性主义”建筑师,拉多夫斯基（Nikolai A.Ladovsky）1881-1941,克林斯基（Vladimir Krinsky）1890-1971,拉多夫斯基（Nikolai A.Ladovsky）,拉多夫斯基探索的理性主义设计美学其贡献在于，采用心理生理感觉的法则来探索建筑形式法则。他认为“建筑处理实质上就是合理有效的去组织空间，空间问题是最基本的问题，是创作小组要解决的首要问题”。拉多夫斯基的全部理念的出发点就是空间，从空间出发而创造了形式，结构被看作

17、是较为次要考虑的内容。,为了从根本上认识决定建筑表现手段的感知心理学，1927年在莫斯科艺术与技术学院建立了一座“心理技术学”实验室。当然，拉多夫斯基的理性主义美学完全不同于法国19 世纪理性主义建筑美学，或1926 年以后的意大利理性主义建筑美学。,拉多夫斯基强调要通过人对建筑构图的不同感觉特征来进行形象的创新。他对最基本的几何形体（立方体、球体、圆柱体、圆锥体等）的艺术表现力进行了不同的实验，并通过它们之间不同的组合来创造动态的、充满张力的、富有韵律的、复杂的均衡等类型的构图。,构图练习,指导学生作业，铁匠铺设计,指导学生作品,指导学生作品,莫斯科郊区“绿色城市”竞赛方案中的旅馆设计，19

18、30年,莫斯科工会联合会剧院联合方案，1930年,莫斯科苏维埃宫竞赛方案第二轮，1931年,自称为“学院派小组”,戈洛索夫（I.P.Golosov）1883-1945,梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov）1890-1974,戈洛索夫（I.P.Golosov）,莫斯科劳动宫竞赛方案，192223年,莫斯科纺织者大厦设计方案，1925年,电力银行大厦设计方案，1926年,德俄贸易中心设计方案，1926年,顿河罗斯托夫苏维埃大厦，竞赛方案，1930年,莫斯科朱耶夫俱乐部设计方案，192729年,梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov）,梅尔尼科夫认为结构空间的表现手段才是

19、重要的。建筑风格问题对梅尔尼科夫来说是第二位的。他认为建筑史上的“风格外衣”的变换是次要的，而结构空间表现手段的发展才是主要的，这与拉多夫斯基的理性主义有一定联系。通过深入研究形象构成规律，梅尔尼科夫用实际作品证明了独立于材料和功能之外的形式所具有的价值。,巴黎世界工业及手工艺展览会苏联展览馆，1925年,巴黎出租车车库设计一，1925年,巴黎出租车车库设计二，1925年,莫斯科某载重卡车车库，1925年,莫斯科鲁萨科夫俱乐部，1927年,莫斯科布里瓦斯尼克俱乐部，1929年,塔什干文化宫设计，1932-33年,莫斯科橡胶厂俱乐部，1927-29年,杜林陶瓷制造厂俱乐部，1927-28年,莫斯科“伏龙芝”俱乐部，1927-29年,梅尔尼科夫个人住宅兼工作室，1927-29年,哥伦布纪念碑竞赛方案，1929年,莫斯科重工业人民委员会竞赛方案，1934年,