西方建筑史.ppt

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1、西方建筑史,专业知识培训,前言,人类诞生之前，是没有建筑的，万物皆生活在自然界中，当然类诞生之后，为栖身而搭建的窝棚，挖掘的洞穴，因为赋予了人的意志而成为人类史上最初的建筑。经过数万年的发展进步，人类对建筑的要求也远远超越了最初的需求。影响建筑发展最基本的两个要素哲学（这里包括宗教和审美）和科技，结合在了一起。,中西方建筑的区别,中西建筑形式上的差别，是文化差别的表现，它反映了物质和自然环境的差别，社会结构形态的差别，人的思维方法的差别以及审美境界的差别。建筑材料的不同，体现了中西方物质文化、哲学理念的差异。西方在人与自然的关系中强调人是世界的主人，人的力量和智慧能够战胜一切。建筑空间的布局不

2、同，反映了中西方制度文化、性格特征的区别。中国建筑是封闭的群体的空间格局，在地面平面铺开。西方建筑是开放的单体的空间格局向高空发展。建筑的发展不同，表现了中西方对革新态度的差别。中国建筑是保守的。建筑价值的不同，显现中西方审美观念的异殊。中国的建筑着眼于信息，西方的建筑着眼于实物体。,史前时期,这个时期也是建筑的源头，就是洞与穴。经历了从洞穴棚的过程,欧洲的史前建筑中比较有代表性的是树枝棚。其形制很像一把半开之后伞尖冲上竖立在地上的油布伞。相似的建筑在中国也曾出现，中国史前文明的骄傲河姆渡，位于浙江宁波余姚市，是一种栽桩架板高于地面的干栏式建筑。,在木材更为稀少的两河流域，则是转向更好地利用他

3、们手边最丰富的材料泥土来弥补地穴工作量大的缺点。,古代埃及建筑,建筑分为3个主要时期：一是古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。二是中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。三是新王国时期的建筑以神庙为代表。它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3部分组成。神庙建筑对西方建筑影响至深。,埃及人这样频繁地使用柱子的结果就是他们有了一套完整的关于柱子型制的理论。比

4、如柱高和柱径的比、柱径和柱间距离的比等等就是他们首先尝试确定下来的。赋予柱子某种象征意义的做法对后世建筑师也有不小的启发。,拉美西斯二世神庙,古西亚建筑,古西亚建筑最为知名的是“空中花园”，另外还有面砖，但是影响最为广泛的当属“拱”,前面已经提到了西亚建筑的特色就是对砖的应用，以著名的公元前8世纪的亚述王萨尔贡的宫殿为例。整个宫墙上贴满了彩色的琉璃面砖。萨尔贡宫中著名的五条腿的人首翼牛像也是在琉璃面砖上雕出来的。,古希腊时期,就像秦朝的统一给中国历史展开了一个新篇章一样，希腊人给西方建筑也做出了决定性的贡献好象只要谈到西方文化的某一方面，回溯到希腊人总是避免不了的，这实在是因为他们的创造力太旺

5、盛了。,古罗马时期,希腊人是富有创造精神的，然而他们又是十分讲究理性的民族。在创造力和规范化之间的矛盾中，希腊人还是倾向前者，所以建筑学的成熟就留给了罗马人。,在理论上除了维特鲁威的建筑十书外【记录了很多现在已经失传的建筑方法。到文艺复兴时代之前，这是西方关于建筑的唯一一本著作。三柱式就是该书内记载的】，罗马人确实没有什么创新。但一直备受冷落的真拱到了他们手中终于大放光彩。他们还创造了实用的“筒拱”（BarrelVault，上图）和新颖的“十字拱”（CrossVaultorGroinedVault，下图）。筒拱、十字拱让人们在用拱构造三维结构时有了除穹窿之外新的选择，各种拱的大规模应用是罗马建

6、筑的特色。（后面看一下罗马的代表性建筑）,罗马的Forum（广场），是从雅典的带柱廊的Agora演变而来的。但是真正开始整体地安排一个城市的布局，以广场为中心，对庙宇、房屋、道路、水道等民用建筑进行全面的规划的，是罗马人。帝国时期通达各行省的“国家大道”原本是为了快速调动军队而建，后来却大大方便了人们的交通，其意义不下于当今的高速公路。而所有“国家大道”的起点都在罗马的Forum。“条条大路通罗马”，诚非虚言。,早期基督教,罗马帝国在4世纪时进入了基督教时代。这一时期的建筑和西方其它文化现象一样，处于停顿时期。不过有一种建筑，虽然最早出现在基督教时代之前，一直没有什么影响，这时却崭露头角。这就

7、是厅堂（Basilica）。,拜占庭时期,公元5世纪下半叶，西哥特人灭亡了西罗马帝国。大概有3、4个世纪的时间，西欧建筑没有什么发展。但是在东罗马帝国，局势相对稳定。所以文明仍然继续着，建筑史上称为拜占庭时期。该时期的主要贡献是穹窿和马赛克。,拜占庭时期的建筑仍然是以教堂为主。但他们好象对穹窿有偏爱。在原来厅堂式教堂的中厅顶上，他们要加上穹窿。象十字式教堂那样中央已有穹窿的，他们就加大跨度。我们知道，厅堂的中厅是方形的，十字的相交部分也是方形的，那么如何将一个圆的穹窿放置在方形的厅上呢？,土耳其的伊斯坦布尔的StSophia清真寺,穹窿的重量通过四个帆拱传递到四个大柱墩上,拜占庭时期建筑的特点

8、，除了对穹窿的偏爱之外，就是马赛克（Mosaic）技术的大量使用。这种用涂有色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了。著名的庞贝城就出土了不少。但是把马赛克大量地用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。耶稣、天使、圣徒等等的像都是如左图那样拼组出来的（上图就是那位造StSophia大教堂的查士丁尼皇帝的像）。后世的教堂虽然已没有这样的习惯，但许多教堂的窗户仍在用不同颜色的玻璃拼出一些图案或者人像来，这就是马赛克技术的遗风。,罗马风,西欧自西哥特人占领罗马之后就进入了中世纪，文明直到公元9世纪才重新开始发展。新的建筑风格在此时形成，由于它比较多地模仿了罗马时代的风格，后人称之为

9、“罗马风”。教堂仍然是这时建筑的主要题材。,罗马风教堂的另一个创新之处是在教堂正面的两旁加上了钟塔。其后，钟塔越来越高，简直成了各城市之间的比赛。另一个主要题材是修道院。布局基本上和教堂是一样的，只是多了由连续的十字拱或者六分拱组成的四方形的回廊（Cloister）,建于12世纪的法国的Angouleme教堂,St Etienne教堂,这一时期建筑中最后值得一提的是城堡。最初，封建领主们在山头上建立他们的住处，用城墙围起来。里面有作坊、商店，完全是自给自足的。,哥特式建筑,哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。最负著名的哥特式建筑有俄罗斯圣母大教堂、意大利米

10、兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院。,文艺复兴时期,哥特式建筑艺术性最强的地方是法国，而高度竞赛最热烈的地方是德国,而意大利保守得多，也就是说和罗马风很像。而我们现在要谈的文艺复兴式建筑，则主要是在意大利展开的。以恢复到古希腊罗马时期的风格为己任的。他们拒绝肋和尖拱，而要回到柱式和圆拱那里去。,首先举起建筑界的文艺复兴的大旗的，是15世纪的建筑师布鲁涅列斯基，他在佛罗伦萨建的巴齐家族礼拜堂，是文艺复兴建筑的先锋。从理论上给文艺复兴以支持的，是活跃在15世纪晚期的建筑师阿尔伯蒂。他写的论建筑是继建筑十书之后第二本对后世影响深远的建筑学著作。他和达芬奇是好友，在这本书中

11、，他不仅重新整理了维特鲁威的三种柱式，还从考古遗迹中发现了罗马人没有注意到的另两种柱式塔什干式和混合式。前者比多立克式还原始，连柱子表面的凹道也没有；后者则混合了三种主要柱式的特点。,米开朗基罗，14751564，开创的风格被称为“手法主义”（Mannerism）,16世纪末重建罗马的Capitol（市政广场）时，他设计的档案馆,他的一个经典是“巨柱式”，科林斯式的巨柱贯穿了两层楼，而每层楼都还保留着属于自己的柱子。柱式的对比在这里既产生惊奇又带来了新的和谐，在以前是没人敢在一个地方安排两种柱式的。,巴洛克风格,（Baroque，原意是不圆的珍珠、奇异古怪，转意为非常规的美），在一种个人主义的

12、背景下展开的，被古典主义者认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣，一度在欧洲广泛流行。,洛可可风格,洛可可一词由法语rocaille演化而来，原意为建筑装饰中一种贝壳形图案。洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。它以欧洲封建贵族文化的衰败为背景，表现了没落贵族阶层颓丧、浮华的审美理想和思想情绪。,古典主义,文艺复兴本来就是针对法、德、英等新教运动国家的。几乎是在巴洛克风格形成之后不久，一种反其道而行之的风格

13、在法国首先出现了。如果说巴洛克继承了文艺复兴更富创造力的一面的话，古典主义则继承了文艺复兴更文雅的一面。为了和希腊罗马时期相区别，这种风格也被称为“新古典主义”。,60年代之后，在西方建筑界，新古典主义作品开始大量地涌现出来，大有一发而不可收之势，这些建筑对现代主义几何学和纯净主义产生了巨大的冲击力。新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比抽象古典主

14、义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。,美国电报电话公司总部，在一座充分显示现代技术和时代精神的摩天大楼中，通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面，表现了文艺复兴时代建筑的典雅与高贵,新古典主义风格建筑装饰的特点表现为：一是严厉而风骨的色彩，色彩对比强烈。比如格里夫思的波特兰市政厅，通过色彩的巧妙对比，创造美妙的画境效果。二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到隐喻作用的效果。“古典”，在这里得到了最本质最直接的体现。古典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。三是粗与细、雅与俗的对

15、比。高雅精致的细部、低俗粗犷的浑朴，两中对比新名的风格既互相对抗，有互相统一。建筑在当时被富裕了一种美丽的混乱。给人民留下一种景致典雅的范。,新古典主义建筑与现代建筑的区别与联系 如果说现代建筑创造的是一种工业化时代的技术美，那么，新古典主义建筑创造的则是植根于后工业时代的一种有厚度的形式美。在现代主义建筑中，我们看到的是一种超越历史时空的工业理性，一种不顾一切的非文化性商业动机；新古典主义建筑则不同，在这类建筑中，你可以看到一种文化意蕴。新古典主义建筑在其表面形式和文化蕴涵之间，创造了一种意义的合成，一种立体的美学合成。新古典主义建筑创造了一种与现代主义建筑不同的人性化空间，从而在协调人与人

16、之间、人与社会之间的关系和改善建筑的亲合性方面，为后现代主义时代的建筑提供了有益的经验。一味追求高大的体量、宽广的空间、无装饰的整一化的外形，是现代主义建筑最重要的特点之一。这从经济和空间的使用角度来看，也许有其合理性。但是，建筑从根本上说，毕竟是为人类服务的，而不是人类为建筑服务。把建筑从一种冷冰冰的物，变为一种富有人情的空间；把与社会和自然相隔绝的空间，变为一种同社会和自然展开对话的空间。这正是新古典主义建筑为新时代提供的一种新价值，一种最有价值的价值。,勃兰登堡门位于柏林市中 心菩提树大街和6月17日 大街的交汇处，是柏林市 区著名的游览胜地和德国 统一的象征。城门高20米，宽656米，进深11米，门内 有5条通道，中间的通道最宽。（1）门内各通道之间用巨大 的砂岩条石隔开，条石的两 端各饰6根高达14米、底部直 径为170米的多立克式立柱。此门顶端设计了一套青铜装饰雕像：四匹飞驰的骏马拉着一辆双轮战车，战车上站着一位背插双翅的女神，她一手执杖一手提辔，一只展翅欲飞的普鲁士飞鹰鹫立在女神手执的饰有月桂花环的权杖上。在各通道内侧的石壁上镶嵌着沙多创作的20幅描绘古希腊神话中大力神海格拉英雄事迹的大理石浮雕画。30幅反映古希腊和平神话“和平征战”的大理石浮雕装饰在城门正面的石门楣上。此门建成之后曾被命名为“和平之门”，战车上的女神被称为“和平女神”。,后期继续，现代建筑,