明代家具图集.doc

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1、明朝（精品）家具图集明代家具有广、狭二义。广义的明式家具，着重一个“式”字，不管制作于明代或明以后何时，也不论贵重材质和一般材质，只要具有明代家具风格，皆称之“明式家具”。狭义则指明代至清代前期材美工良，造型优美的家具。我们要介绍的是后者。明代社会稳定，农业和手工业发达，工匠获得更多的自由，尤其是明中后期，商品丰富，流通渠道广泛，外贸开放，从而使大城市、城镇经济迅速兴起，尤以江南与南海地区最为显著。明清时期，此两地成为家具的重要产地，其实是和这些地区商品经济发达是有直接联系的。明范濂云间据目抄中有这样一条：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾、宋两家公

2、子，用细木数件，亦从吴门购之。隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁妆杂器，俱属之类。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床橱几桌，皆用花梨、瘿木，乌木、相思木与黄杨木，及其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄瓮鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称书房，竟不知皂快所读何书也。”由此可窥得明代后期苏、松地区家具与民风之一斑。 明代家具按其功能，可以分为五大类：一、 几案类：包括桌案与几，是五大类中品种最多的一类。大概可分为：1、炕桌、炕几、炕案 2、香几 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、条桌案（条几、条桌、条案） 6、宽桌案（书桌、画

3、案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案） 二、 床榻类：只有床身，上面没有任何装置的卧具称之为“榻”，有时亦称为“床”或“小床”；床上后背及左、右三面安围子的叫“罗汉床”；床上有立柱，柱间安围子，柱子承顶子的叫“架子床”。 三、 椅凳类：椅凳类包括了不同种类的各式坐具。如：1、杌凳（无束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩3、交杌，俗称马扎，可以折叠，便于携带。4、长凳（条凳、二人凳、春凳）5、椅（靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅等）6、宝座（只有宫廷、寺院才有，而非一般家庭用具）四、框架类：此类家具，或以陈设器为主，或以储藏器为主，或一器兼用。可分为：1、架格。即

4、以立木为足，取横板将空间分隔成多层的家具，有书架、物架、多宝格等。2、亮格框，即架框结合在一起的，常见形式是架格在上，框子在下，齐人高或稍高。3、圆角框。4、方角框。 五、 屏联类。 关于明代家具风格，著名家具研究专家王世襄先生在明式家具的品与病一文中，仿司空图诗品、黄钺画品及沈约“八病”说，将明代家具列成“十六品”和“八病”，现简述如下： 十六品：1、简练 2、淳朴 3、厚拙 4、凝重 5、雄伟 6、圆浑 7、沉穆 8、秾华 9、文绮 10、妍秀 11、劲挺 12、柔婉 13、空灵 14、玲珑 15、典雅 16、清新 八病：1、繁琐 2、赘复 3、臃肿 4、滞郁 5、纤巧 6、悖谬 7、失位

5、 8、俚俗明式家具铜饰件-拉手（图）明代家具上的金属件一般使用白铜或黄铜，后期有使用红铜镀金的，更显华丽夺目。明式家具铜饰件-吊牌（图）明式家具上的铜饰件造型大都方中寓圆，与整体家具风格很协调。既起到实用作用也在家具上起到点睛的装饰作用。 紫檀大圆角柜 明朝末（图）成对之一。为专门存放书画卷轴之用，内部设花梨木隔屉，分四层。此柜体大费料，精致完美，在紫檀器中凤毛麟角。 紫檀圈椅 明朝末（图）成对。圈椅为宋代流行的圆背交椅发展而来。此椅线型流畅，简洁柔顺。椅背板上部雕有双螭拱寿图案，外形呈如意状，使整器更加华贵。 黄花梨立足折叠式矮面盆架 明朝（图）高662mm，横拐子中间加轴，使上下两枨为可折

6、并式，便于收存、携带，传统舞台上使用的鼓架也是这种结构。六根圆柱腿足顶端雕刻有仰俯莲瓣，起到画龙点睛的作用。黄花梨高面盆架 明朝（图） 高1680mm，搭脑挑出，圆雕灵芝纹，搭脑下雕花挂角牙，中间牌子雕四层云纹，整体繁简得当为明代家具中的精品。黄花梨提盒 明朝（图）盒长360mm，连同盒盖内外四层，立柱与盒盖的平行位置打眼贯穿，用铜条穿联，以把几层盒盖固定在两立柱之间。此件小盒实为一件精致的艺术品。黄花梨凤纹衣架 明朝（图）高1685mm，底宽1760mm， 中腰处两横枨之间装三块透雕凤纹构成牌子，图案优美，繁密，在整个衣架上起到关键的装饰作用。搭脑两端出头，圆雕出翻花卷叶。凡横竖交按之处，都

7、有雕花角牙。这是件明代衣架绝品。黄花梨小箱 明朝（图）420240187mm，小巧玲珑。这是明代小箱的标准样式，四角用铜叶包镶，盖顶包角，正面云头拍子圆面叶，铜件均用卧槽平镶法，精致隽永。黄花梨官皮箱 明朝（图）高370mm，为明官皮箱的标准形式，无雕饰，平顶，铜质配件爽利。底座前沿用厚板锼出曲线，整体感觉稳定。黄花梨龙纹联二橱 明朝（图） 闷户柜或称“联二”、“联三”橱，是桌案类和柜橱类家具相结合的产物，美观实用，沿用至今。这种家具在官僚大户或乡镇居民家中都有使用，只是选材做工上有粗精之分。黄花梨方角柜式药箱 明朝（图） 高460mm，外形的箱型俗称“一封书”。箱内安置三排抽屉，小巧精致。这

8、种小型家具在明代非常多见，既实用亦可用作案头陈设品。黄花梨联三橱 明朝（图）橱面两端带翘头，铜拉手铜叶面。整体朴素无饰，为明代闷户柜家具中的精品，现收藏在天津市博物馆。 黄花梨无束腰攒牙子方桌明朝（图）高705mm，为案头阵设品，但不论结构上还是雕饰上都摹仿大型屏风的样式，与故宫内大如照壁的明代白石座屏风基本一样。这种形式的屏风在明代已相当流行，屏心为大理石或纸、绢上绘画。 黄花梨螭纹联二橱 明朝（图）面长1120mm，联二橱的正面的各部位都满雕铲地螭纹，龙尾卷曲，明式风格明显。屉面浮雕正中设计下垂云头，有意留出空间安放铜制饰件和拉手，二者配合完美。黄花梨变体圆角柜 明朝（图）高1755mm，

9、成对之一。此柜选料极精，门板为整料对开，花纹对称；柜两侧面板也为独板，做工精到，实为罕见的明代家具精品。 黄花梨插屏式小座屏风 明朝（图）高365mm，其结构比大型屏风简化了许多。座墩上安钻牙的做法出自明代，从这件屏风中亦可看出。榉木圆角柜 明朝（图）虽然榉木不象花梨木那么贵重，但不失其艺术品味，在明清时期广受欢迎，被当成制家具的良材。这种圆角柜产自江浙一带，当地农村人称之为“书柜”，据说过去只有读书的人家才有这种柜子。 黄花梨插屏式座屏风 明朝（图）高2455mm，成对之一。造型结构可追溯到南宋时期，两立柱间安横枨两根，枨下设八字形“披水牙子”。屏风与立柱之间为活体，可插可卸。1995年佳士

10、得拍卖会上一件与之类似的清代插屏以一千万人民币的价格成交。鸡翅木圆角炕柜 明朝（图） 高只有650mm，是北方炕头上陈设的小型柜，柜顶部采用平板直面，是出于实用的考虑。黄花梨圆角柜 明朝（图）圆角柜都用圆料，四立柱与矮腿连成一体，是一块木料制成。圆角柜没有合页，门与柜体的结合用插轴法；有明显侧脚，柜顶也有喷出的柜沿。黄花梨万历柜 明朝（图）高1870mm，上层为亮格，有背板，券口、栏杆上都有少而精的浮雕装饰。这种柜式是明代万历时期最流行的样式，故名。黄花梨上格双层亮格柜 明朝（图）此器颜色明亮，花纹明晰。屉面，柜门等处多有铜活点饰，尤其活页、面页都采用卧槽平镶法，使铜饰件依其厚度镶钉于木槽内，

11、其表面与家具表面齐平，有意强调亮铜在家具上的点缀作用。紫檀有束腰腰圆形脚踏 明朝（图）高170mm，成对之一。明代罗汉床及架子床前都备脚踏，与床配合。此脚踏鼓腿彭牙式，面呈腰圆形，非常珍贵，现藏故宫博物院。 黄花梨三层架格 明朝（图）高1880mm，这件架格的年代应在明早期，它是架格类家具中最基本的形式，三层全敞开式，四面无任何遮拦物，只在中腰处加装了两个抽屉。紫檀三屏风独板围子罗汉床明朝（图）此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。黄花梨带门围子架子床明朝（图）这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。明代

12、万历民间鲁班经匠家镜刻本插图中有一架子床与相似。黄花梨两卷角牙琴桌明朝（图）尺寸1200518820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。黄花梨有束腰直足榻明朝（图）长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开始模糊。黄花梨几式书案明朝（图）面板192269560mm，通高845mm。这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。紫檀三屏风独板围子罗

13、汉床明朝（图）此床除在床沿处压边线一道，通体素面无饰，从结构到装饰都简洁之极，是一件少见的明代家具精品。黄花梨带门围子架子床明朝（图）这种架子床因有六根立柱支撑顶檐，俗称“六柱床”。周围的围栏都用短材攒接成图案。明代万历民间鲁班经匠家镜刻本插图中有一架子床与相似。黄花梨两卷角牙琴桌明朝（图）尺寸1200518820mm，桌面做特殊处理，为上下两层，中间设铜丝弹簧装置，形成一个音箱，拍之嗡嗡作响，有助演奏古琴。黄花梨有束腰直足榻明朝（图）长2065，宽802mm，为单人用卧具。有束腰直足无马蹄足。床与榻在席地而坐的时代有着明确的分工，床可坐可卧，榻只用于坐具。魏晋六朝以降，榻体增大，两者的界线开

14、始模糊。黄花梨几式书案明朝（图）面板192269560mm，通高845mm。这种书案由两个方几作支架，上面搭放一块面板组合而成，俗称“搭板书案”。原件板面长二米半有余，修理后截去二尺多，甚为遗憾。铁力四屉桌明朝（图）足外置吊头，安牙角，颇似闷户橱。花草浮雕比较粗犷，有着浓厚的乡土气息，是一件难得的民间家具佳品。黄花梨夹头榫小画案明朝（图） 这是一件标准的明式画案，牙头雕刻有凤形图案，精美雅致，镂刻细腻。所嵌大理石面心实为珍品，山水相连，树木葱葱，宛如一幅水墨画。黄花梨夹头榫罗锅枨小画案明朝（图） 此案罗锅枨拱起很高，呈桥梁形，尽量扩大案下空间，供人就坐其中。案高815mm，符合人体功能。紫檀四

15、面平式加浮雕画桌明朝（图） 此桌造型齐整、方正，黑漆面。遍体浮雕螭纹，刀工极圆润，四足中段挖缺做。此件画桌现藏浙江省博物馆，是一件流传有绪的紫檀极品。紫檀有束腰几形画桌明朝（图）除桌面外遍体浮雕灵芝纹，与宫廷中其他紫檀宝座的技法相同。桌腿类似鼓腿彭牙，足下横材相连接，中央生出灵芝状云头装饰，是一件极其罕见的紫檀珍品。现收藏于故宫博物院。黄花梨夹头榫翘头案明朝（图）此案为素牙头，短小方正，棱角快利。足下有雕云纹托子，案面用宽厚大材制成，造型格外简洁。案面花梨用极美之材，花纹如行云流水。黄花梨攒牙子着地管脚枨平头案明朝（图）面板下的透空牙子是由攒接而成，用裁榫法与腿足及板面相连接；脚枨着地与前后腿

16、直角相交。面为整体宽厚板，俗称“一块玉”。黄花梨夹头榫带屉板小平头案明朝（图）案面712377mm，在腿足高度三分之一处安置顺枨，枨子里侧挖槽装屉板，形成隔层。这种小案不太实用，隔层不宜放重物，所以只供阵设用。 黄花梨夹头榫翘头案明朝（图）左右各设一根横枨，做法极简单。但在一些细部处理上又极精致，整个牙条牙头都 用了比较厚的材料，图案中间鼓起，周边又加刻一道规矩的阴线，给人以饱满、面面具道的感觉。黄花梨高束腰条桌明朝（图）桌面长985mm，牙条以下壶门式轮廓清晰可见。腿部中间花中叶状装饰突出，断面呈曲尺形，这种现象叫“挖缺做”，民间叫这种桌腿“蚂蚱腿”。此桌保存完好，美观和坚实兼而有之。黄花梨

17、霸王枨条桌明朝（图）高785mm，桌面略微喷出，有一不明显束腰。马蹄足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足甚高，断面为曲尺形。霸王枨大而低，腿足与桌面全仗此来支撑加固。黄花梨四面平带翘头条桌明朝（图）案类结构的家具上常有翘头，而桌类家具上则从不见翘头。此桌有三个扁小的暗藏抽屉，这在明式案中极少见，而这种带屉的案在清代比较多见，但做法很不相同。黄花梨无束腰罗锅枨条桌明朝（图）此桌在牙头上进行雕刻，使它不同于其它素牙条条桌，显出装饰的美化效果。此类条桌的共同特点为桌面与四腿呈直角连接，造型挺拔。铁力板足开光条几明朝（图）几长1915mm，条几面厚约二寸，整板制成，直角相交处用闷榫接合，再去掉硬棱

18、，刨成圆角，简明凝重，颇具古趣。 黄花梨有束腰喷面大方桌明朝（图）方桌面超大，超过四足所占的面积，所以叫“喷面”式。此桌尺寸很大，非常少见，面心为落堂式，原为石质面心。 黄花梨无束腰攒牙子方桌明朝（图）攒牙子的做法是用不同长短的直材攒接成四块牙子，再用栽榫的方法把牙子安在方桌的四面腿足之间。此桌工艺复杂，施工精细，攒接处不见痕迹。现藏故宫博物院。黄花梨一腿三牙加卡子花方桌明朝（图）腿有棱线装饰，匠师称为“甜瓜棱”。此桌是明时期最为标准的一腿三牙罗锅枨方桌。方桌俗称“八仙”桌，略小的称“六仙”、“四仙”桌。 黄花梨一腿三牙罗锅枨小方桌明朝（图）桌面820820mm，这种较小型方桌，北京匠师称之为

19、“六仙”桌，比一般“八仙”桌边长少几公分。此桌工艺精巧，桌面嵌大理石面心。黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌明朝（图）“一腿三牙”是明代家具的一个重要特点，就是在腿子的左右有牙子以外，还在与台面成45角的腿子上，再加一个牙子。花梨无束腰罗锅枨加卡子花方桌明朝（图）高800mm，更为常见的形式是加矮老，高于卡子花，卡子花更美观些。罗锅枨加卡子花式。桌都无束腰，这是明式桌的一个特点。黄花梨有束腰斗拱式半桌明朝（图）顾名思义是方桌的一半，体积适中，用途广泛。腿上安装象斗拱状的支承牙子，饰刻成龙头形，从这里看出建筑中雀替的影子。此桌为漆成黑色，因为清中晚期人们崇尚紫檀，而大部分人又用不起，所以有花梨器漆染成深色

20、以充之。黄花梨插肩榫酒桌明朝（图）桌长1060mm，桌面心镶嵌淡绿色大理石。这种桌坚固耐用，造型挺秀，不仅用于餐饮，亦可作读书写字之课桌。铁力木插肩榫酒桌明朝（图）黑漆面心，周边起拦水线。腿部中下部突出装饰，民间俗称“蚂蚱腿”。此桌木质极旧，制年代应在明代早期。 黄花梨夹头榫酒桌明朝（图）桌长1100mm，这种小桌自五代以来，多用于餐饮。此桌牙头锼成卷云纹，桌脚线脚非常讲究。这种桌体形较小，易于移动，在民间广为流行。黄花梨高束腰六足香几明朝（图） 几面凹凸变化，类荷叶形；束腰甚高，分上下两层；牙子分段相接，像披肩似的覆盖腿足；腿足下有实木台座承托。这类硬木香几很少见。 黄花梨四足八方香几明朝（

21、图）高1030mm，面为攒边打槽装板做成八角，托泥为长方形四角。托泥下又有四只小足支撑，形成上下对比，此几比一般香几要高，挺秀雅致，非常罕见。黄花梨高束腰雕花炕桌明朝（图）炕桌在北方的使用应在明晚期以后。由于气候的因素以及北方少数民族的影响，炕上活动比较多。饮食、读写、待客等活动都 在炕上凭借矮桌进行。此桌为高束腰，平底浮雕成为一条装饰带。 黄花梨木有束腰三弯腿炕桌明朝（图）此桌特点在其三弯腿，这种腿式十分罕见，好象鼓腿之外又外加了一截外翻的腿足。黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌明朝（图） 宫廷用炕桌，高290mm。鼓腿牙极尽夸张，束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕，草龙及其莲花纹样疏

22、密有致。 黄花梨有束腰齐牙条炕桌明朝（图）肩部有兽面装饰的桌类，一般都用齐牙条做法，牙条两端与腿足有线相交，这样可以保持兽面雕刻的完整。上有兽面，足底雕成兽爪，下抓圆球以呼应。紫檀有束腰带托泥宝座明朝（图） 此座为皇宫内专用品。除座面以外，通体浮雕莲花，莲叶，密不露地。刻工细腻，刀法接近于元明之际的剔红器物。宝座前配有风格相同的脚踏，制作同样精美。宝座全为大料拼接，实为紫擅家具中之绝品。黄花梨圆后背交椅明朝（图）通高1120mm，成对之一。后背板为镂空透雕，开光式图案。此椅上多处采用黄铜加固件，起到了很好的装饰作用，应为明中、晚期作品。 黄花梨透雕靠圈椅明朝（图） 圈椅欲称“罗圈椅”，示其搭脑

23、与扶手由同一条流畅的曲线组成。后背这条曲线与元代的交椅圈靠背很相似，扶手两端向外翻卷。此椅背板上透雕麒麟纹，精美无比。黄花梨木圆椅明朝（图）通高930mm，圈椅最早见于五代前期的绘画作品，后来很少见到，到明代时期这样的圈椅又很盛兴。此椅鹅脖上端略弯，与扶手交接处有挂牙装饰。 黄花梨六方形南官帽椅的变体形式（图）黄花梨六方形南官帽椅的变体形式，意趣新颖。六方座面，六根腿足，腿子用劈料作法。劈料就是把材料表面作成两个或两个以上的圆柱体，看起来像是两根圆棍粘连拼接成一体的，看上去更精巧。紫檀扇面形官帽椅明朝（图）座面前宽758mm，后宽610mm，俯视呈扇面形，四件之一。椅身素面，只在靠背浮雕一团形

24、牡丹花纹，与当时剔刻漆器的作法相似。王世襄先生评此椅为“不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制的实例”。 黄花梨高扶手南官帽椅明朝（图）靠背板上的透雕龙纹玉片，是明代官服腰带上的玉饰，借用于家具，可谓巧思。两边的扶手很高，几手接近搭脑，有点和圈椅差不多了。这是明式椅子中的特殊造型。黄花梨高靠背南官帽椅明朝（图）通高1195mm，比一般的文椅略高。“南官帽椅”的名称是由京城的匠师开始叫的，这种四不出头的官帽椅在明代只有江南才有。此椅靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，出自高手无疑。黄花梨四出头官帽椅明朝（图）扶手为优雅的曲线，与下端的“镰刀把”相呼应。靠背为整板局部小面积浮雕，雅致精美。腿足

25、间的枨子从前、左右、后部，逐渐提升，民间称为“步步高”式。黄花梨矮靠背南官帽椅明朝（图）南官帽椅的造型特点是“四不出头”。此椅为藤屉落堂式座面，外形类似玫瑰椅，靠背与扶手垂直相交，座下横枨上设矮老。黄花梨四出头官帽椅明朝（图） 通高1204mm，是一件最为标准的官帽椅。扶手下面的联帮棍有弯，上细下粗，俗称“耗子尾”；这种有弯的联帮棍也称“镰刀把”。铁力四出头官帽椅明朝（图）铁力木亦称“铁梨木”、“铁栗木”，产于印度和我国广东，广西一带。木质坚硬，纹理细美。座面以下施罗锅枨加矮老，鹅脖前弯。此椅结构合理、紧凑，达到了不可在此基础上任意增减的程度。 黄花梨雕花靠背椅明朝（图）从椅背精细的雕刻，和草

26、书“寿”的风格看，与明嘉靖时期的雕漆花纹极为相似，所以可推断为明中期作品。但这件椅子的结构非常罕见，有多处不协调的地方，据此有人怀疑此为拼合而成的作品。 黄花梨大灯挂椅明朝（图）通高1170mm。这是一只具有代表性的明代灯挂椅，搭脑与腿子都为圆形，琥珀色的靠背板花纹纹路流畅，独一无二。 黄花梨有束腰罗锅枨二人凳明朝（图）长1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韵律感，实用而且有观赏性。这种双人凳选材考究，不是一般的民间用品。 黄花梨有踏床交椅明朝（图）高495mm，此为明代传世真品，非常罕见、极其珍贵。竖立四根椅足用圆材，但在穿轴钉的部位保留方形，以增其坚固程度。踏床面板为活动式可装卸或翻转

27、，便于携带，设计精巧，制作极精。黄花梨八足圆凳明朝（图）高490mm，八只腿足下面有托泥承担。托泥是在椅凳、床榻、桌案类的脚下端所加的底框，以免腿脚扎入土地当中，起承托作用。魏晋南北朝时出现。同时，托泥还起列了加固家具的作用。黄花梨有束腰鼓腿彭牙大方凳明朝（图）高550mm，面宽640mm见方。庄严凝重，牙条装饰具有明显的时代特点，可能年代较早。此凳体积硕大，选料做工俱精，是一件少有的明代家具珍品。黄花梨有束腰三弯腿大方凳明朝（图）明代家具不取繁缛的装饰，不以富丽华贵为美，它以质朴典雅为特色，在局部作精巧装饰，更显整体的大方简素。黄花梨有束腰三弯腿方凳明朝（图）明代家具的腿足变化很多，这种三弯

28、腿比较常见，从束腰处向外膨出，然后内收，到下端再向外兜转，形成三道弯。足部一段有涡纹足、外翻马蹄足。紫檀有束腰鼓腿彭牙方凳明朝（图）此凳现藏故宫博物院，高520mm。彭牙、抛牙是一个意思，指牙板面为弧形，鼓腿都为内翻马蹄式足，这种做法费工料，但效果很好，非寻常百姓所能承受。黄花梨有束腰三弯腿长方凳明朝（图）高510mm。由于地域方言不同，凳子也称为“杌子”，如方杌、圆椅或杌凳等等。凳或杌的基本特点就是无靠背无扶手的坐具。最早见到的凳子形象是在汉墓壁画上，呈腰鼓形圆凳。 黄花梨有束腰十字枨长方凳明朝（图）凳子的造型，从大的方面可分成两类：即有束腰和无束腰两种。无束腰的都是直腿，有束腰的多为方腿，

29、曲腿或者三弯腿，腿脚多内翻。黄花梨有束腰罗锅枨长方凳明朝（图）凳子的祖先应是上床用的脚踏。后来发展成坐具。到了明代，各种材质，多种式样的凳子很多，造型也更加美观了。黄花梨裹腿加卡子花方凳明朝（图）卡子花的作用等同于“矮老”，起加固作用，但这种较为复杂的卡子花还起到装饰作用。 黄花梨无束腰罗锅枨加矮老方凳明朝（图）座面采用落堂式，也就是座面四周用木框，中间镶木板式嵌藤屉的作法。罗锅枨包在腿子外面，中裹腿作法。 黄花梨长方凳和小方凳明朝（图）这种直腿直枨方凳，在宋代已经定形。用材粗硕，线形简练，但做工一点都不马虎，是明代家具中的精致小品。老花梨木小板箱明朝末（图）箱长420mm，小巧精美。此类小箱

30、在江南俗称“官箱”，盛装首饰、嫁妆等物品。此箱皆用板材，以燕尾榫构造，施加黄铜饰件，更显其秀美可爱。楠木座屏风明朝（图）底座为抱鼓墩子，上有钻牙。屏风中部和下部是两面透雕绦环板，美观大方。估计原件装有字画。 老花梨四合如意纹六柱架子床明朝（图）床身束腰起平地，牙板实地浮雕，起草龙缠枝植物纹，三弯腿；围子以如意云纹联成一片；顶部横眉为透雕挂檐，整个床体空透灵秀，实为一件罕见的艺术珍品。老花梨草龙万寿纹围屏榻明朝末（图）此榻三屏，均为整块厚板，浮雕草龙及寿字组合而成的图案，与同时代的雕漆图案相似，具有鲜明的时代特征。榻身光素，腿脚呈内翻马蹄形，整个造型雄壮大气，是一件品味很高的家具精品。 老花梨木

31、三弯脚矮桌明朝（图）今人统称之为“炕桌”，明时期江南普遍使用此类矮桌。此桌边长695mm，束腰平地与牙板一体做成，沿边浮雕卷草纹，呈阳线形。脚头雕刻卷云纹组成如意状。楠木垂花柱式拔步床明朝中期此床通高2460，长2390，宽2320mm,体形庞大。拔步床也称“八步床”示其巨大。挂檐及横眉部分均镂刻透雕，表现古代人物故事；前门围栏及周围档板刻有麒麟、凤凰、牡丹、卷叶等纹样，刀法圆熟，工艺高超，体现出明代中期的典型风格。 老花梨木云钩插角方桌明朝末（图）这是苏作方桌较早期的形式，桌面边沿线脚交叠变化，两平两凹；桌面与腿足之间以卷云角为点缀；腿足头呈内翻马蹄形，工艺精美。 榉木八角拼桌明朝（图）六角

32、形腿足退进，镶宽边云头牙头及高桥梁式横档；脚档下置荷包牙头，整个桌子共有十条腿，拼合成一个八角形桌面。造型款式极其罕见，是一件明式家具的珍品。老花梨木小书案明朝（图）案面长700mm，小巧精美。夹头榫结构四足把牙条夹住，形成方框，上承案面，使腿脚牢固，案面上的物品重量分散到四条腿上。此案牙头见方，高雅有趣。紫檀木鼓腿抛牙式供桌明朝末（图）这种专供陈设用的小桌一般都放在佛堂，所以也称为“供桌”。材料选用贵重的紫檀木，鼓腿用大料裁割，紫檀少有大料，所以比案更见珍贵。老花梨木夹头榫画案明朝万历（图）此案案足上部刻纂书铭：“材美而坚，工朴而妍，假尔为凭，逸我百年。万历乙未元月充庵叟识”，可见其珍贵。画

33、案面心为铁力木，木纹秀美，做工讲究。老花梨木夹头榫小书案明朝嘉靖（图）此物为传世实物，十分罕见。夹头榫是案形结构家具上最常用的榫卯形式，四足在顶端出榫，与案面底部的卯眼结合。腿足上端开口，嵌夹牙条及牙头，故其外观腿足高出牙条、牙头之上。老花梨木荷包牙直挡长方凳明朝末（图）高510mm，凳面竹编，保存完好。腿足外圆内方，牙子呈荷包形。这种凳子在江南地区非常多见，延用至今，但其中材质差别很大。此凳为优质木材制成。老花梨木长条凳明朝（图）长约2000mm,体积较大，凳面为厚木独板。腿足与凳面为夹头榫相接，用卷云镂空角牙，同时以高桥梁档紧贴凳面，既加固凳腿，又使整个造型不显笨重，具有较高的艺术品味。老

34、花梨木平直券口灯挂椅明朝（图）通高1150mm，是一件标准的明式灯挂椅。此椅座面应为藤编，现已不存。靠背板为整体一块，略向前弯曲；搭脑与靠背板相接处加厚，有隆起的感觉；券口平直，素牙条。老花梨木笔梗式扶手椅明朝（图）此椅为早期明式家具式样，现已很少能见到实物，非常珍贵。背板处由三根笔杆式圆棍替代，左右两根上部内倾，产生空间上的变化，具有独特的审美趣味。榉木圈椅明朝（图）通高925mm。此圈椅为独板靠背，上部有博古纹浮雕，四周刻有委角长方形框，下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙，为后世修理补配，木材与工艺均不能与整器相匹配。榉木矮脚四不出头扶手椅明朝（图）椅子靠背板上的龙凤图案最为抢眼，造型硬

35、朗，刀法刚 老花梨木笔梗式扶手椅明朝（图）此椅为早期明式家具式样，现已很少能见到实物，非常珍贵。背板处由三根笔杆式圆棍替代，左右两根上部内倾，产生空间上的变化，具有独特的审美趣味。榉木圈椅明朝（图）通高925mm。此圈椅为独板靠背，上部有博古纹浮雕，四周刻有委角长方形框，下部锼挖亮角。可惜座面下镂空插角花牙，为后世修理补配，木材与工艺均不能与整器相匹配。榉木矮脚四不出头扶手椅明朝（图）椅子靠背板上的龙凤图案最为抢眼，造型硬朗，刀法刚劲。此椅式样与一般文椅无甚区别，独特之处在于它的矮脚。后腿与搭脑之交接处托角挂牙呈卷草形，更显精致美观。老花梨木圆梗直背椅明朝（图）此种形式为苏式家具中年代较早的一

36、种。通体材料均取圆梗形，鹅脖、联帮棍、靠背都挺直不弯，造型简洁，隽永耐看。老花梨木带联帮棍四出头扶手椅明朝末（图）这种扶手下端安装联帮棍的扶手椅，鹅脖部分大多与前腿一木连做。此椅座板以下挖壶门轮廓线，这是苏式常见的作法。老花梨高扶手矮背椅明朝（图）高915mm。鹅脖稍退后单立，不与前腿足连做，通体线形坚挺，富于弹性。靠背板是点睛之做，精雕细刻，上段浮雕团纹，虚实相间；中段较长，镶平面木板，展现木纹自身的变化；下段卷草纹亮脚，与上段呼应。百宝箱、条案、束腰四腿内翻马蹄凳、屏风明朝（图）这是明万历年间西厢记刻本插图，再现了文人书房内的情况。条案上的小箱俗称“官皮箱”；条案是典型的“霸王枨”，有装饰

37、美化的功能。四不出头扶手椅明朝万历（图）高185mm是一件明器，出土于明代潘允徽夫妇墓。搭脑呈弓形，中部为宽料，两端与后腿作套榫；座面为竹编；该椅给我们提供了明代万历时期四不出头扶手椅的标准样式。剔红箱侧面装饰纹样明朝嘉靖（图）此箱现收藏于故宫博物院，有具体年代可考，是研究明代家具形式的可靠资料。仙山楼阁、岁寒三友、麒麟仙鹤等题材是比较常见的装饰内容。方桌、内翻马蹄凳、首饰盒、镜架明朝（图）图中所展示的是一个层次较低的丫头室内情况，方桌无枨无牙子，质朴无华；桌上的镜架也极简单，与之同时代或略早都有银制镜架出土，可与之相比较。剔红箱盖部装饰纹样明朝嘉靖（图）明式家具的装饰可分为两大类，一是与家具

38、结构相关连的装饰构件；二是纯粹装饰美化，后一种装饰手法比较复杂，一般有髹漆、剔刻、雕刻、镂刻、镶嵌等等。这种剔刻是在髹漆基础上进行，利用两种不同的漆色形成图案。檐顶架子床、平头案、足承、木圆盆、小方凳明朝（图）此图是明代方汝洁禅真逸史刻本插图，天启年间制。图中较为全面地表现出当时一个中等家庭的家具情况，大床上有檐顶下有底座，是最具 代表性的一种家具。黄花梨十扇围屏明朝（图）屏是用来挡风和遮蔽视线的家具，有坐屏和折屏两大类。这种十扇折屏体型巨大，非常少见，可能是官宦大户人家所用。明式桌椅陈设（图）这是颐和园排云殿西配殿紫霄阁内的室内陈设，翘头案、云牙方案、靠背椅都按原样摆放，可看出当时的室内格局

39、。黄花梨六柱带门围子架子床明朝（图）架子床四面搭架子，用四柱或六柱支起床盖，三面设围，形成封闭得私密空间。这种架子床延用至今 。黄花梨小座屏风明朝（图）座屏也称插屏，尺寸较小，放于桌、案之上，用以陈设、装饰。此屏边框简洁明快，比例明快，所嵌理石花纹美丽。黄花梨云盘牙子翘头案明朝（图）案类家具是明代最普通使用的形制之一。翘头案的特征就是案面两端向上翘起，明代称为“飞角”。翘头案多采用挡板加以美化。紫檀三屏风独板围子罗汉床明朝（图）三面设围子的床又称弥勒榻，最初主要是僧人使用，或者在崇尚佛教的时期，俗人与僧侣常坐此床谈经论道而得名。此床素面无饰，高古素雅。明式苏作家具几种常见的椅子脚 .(明朝)（

40、图）从明代开始，基本上改变了几千年来一贯使用的漆饰加工家具的方式，采用优秀木材精工细作，运用木材自身的材质、纹理、色泽，使家具产生一种全新的意蕴和品位。硬质木材的便用使雕刻匠人有了很大的发挥余地。黄花梨三弯腿兽面炕桌明朝（图）炕桌是人们在炕上使用的矮桌，北方地区特有的家具。此桌弯腿上装饰有兽面浮雕。明式家具铜饰件-面叶与合页 .(明朝)（图）幽亮闪闪的铜饰件一般装在把角、转折等处，合叶是必不可少的，面叶多为装饰，配在色调深沉的明式家具上，更显其优雅。明式家具束腰上几种常见的绦环板洞（图）这些绦环板一般用在几和墩的束腰处，是明式苏作家具常用的装饰手法，使家具显得更加空透、清新。紫檀香盘明朝万历（

41、图）盘长265mm，此盘为整体紫檀料铲挖制成，内壁饰有缠枝莲纹，外腹部刻云龙纹，盘底篆刻“万历元年仲秋元吴门李中父制于竹书山房”铭文，十分珍贵。明式苏作家具几种常见的椅子脚（图）宋元以后，苏州一直是全国手工业最发达、优秀匠师最集中的地方，各种手工艺都达到精良无比的程度。体现在家具制作上，更是精巧到无以复加的地步。这是几种苏作家具的椅子脚。明刻本插图中的竹制家具明（图）明清竹制家具不被人们所注意，迄今未有专门著述介绍。其原因主要是制家具质脆易蛀，怕潮湿易开裂，难以长期保存。这是明代万历年间刻本玉簪记中的插图，可见竹制家具在当时已经非常成熟）。明式官帽椅上的管门钉（图）苏式家具通身无一处透榫，也不施胶，只是在几个关键部位用几枚竹钉来固定。这种竹钉俗称“管门钉”，取自古代管城门的兵士“管门丁”之意。如图中所示，搭脑与扶手上的四颗竹钉其实起到了固定全身的作用。