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1、江门职业技术学院吴文赞QQ：749417028,大学书法,什么是“书法”？,顾名思义，就是汉字书写的技法、法则或规律，把汉字升华到艺术境界的一种书写方法、或者说是书写法则。,书法的构成要素,一.章法：所谓章法，是一副书法作品形成整体美的技能与方法，它着重于字与字之间、行与行之间的协调与呼应，利用字形的大小、字距的远近等手段使千姿百态的单字在同一风格的组织下，形成一副既和谐美观有意趣盎然的艺术作品。二.结字：所谓结字，是指在书法过程中，巧妙的组织笔画，合理恰当的安排点画。一般来说，结字是每一个字中笔画与笔画之间、偏,旁之间的距离远近和长短笔画相互配合的总和。这些配合与书作者的提按顿挫、轻重缓急有

2、密切的关系。三.笔画：在有形的书法线条中，笔画最能体现书法作品无形而空灵的力量。如粗的笔画庄重凝重，细的笔画飘逸流畅，浓重的笔画如力士足臂，枯竭的笔画如千年枯藤，不同的笔画给人以不同的艺术感受。,汉字的演化过程,甲骨文,商周帝王由于迷信，凡事都要用龟甲或兽骨 进行占卜，然后把占卜的有关事情刻在甲骨上，作为档案材料由王室史官保存。这是中国最古老的成熟的文字，因为刻在龟甲和兽骨上，人们称之为甲骨文。这片甲骨上记载了商王祭祀、乘车狩猎等活动，所刻的文字在书法上有很高的造诣。,金文,与甲骨文几乎同时兴起的书体是金文，因铸刻在青铜器上而得名。在商周，一个人如果为王朝策立了功勋，君王就大量地予以赏赐。立功

3、的人常常要铸造青铜器，并铸刻上自己的功勋，以显耀于后世。这些记录功勋的文字流传到现在，也成为书法艺术的瑰宝。,小篆,小篆又称秦篆是继石鼓文之后高度成熟的篆体。它的笔画首尾匀圆，结构对称；给人以刚柔并济，圆浑挺健的感觉，对汉字的规范化起了很大的作用。,隶书,字形扁方，左右伸展；左波右磔，蚕头燕尾。,曹全碑,楷行草,在书体演变过程中，由隶书向楷书、行书、草书同时演变，大概在魏晋时期均已出现了。,书写工具的选择,1、尖：要求笔尖细挺且尖锐似锥。2、齐：要求笔锋整齐，把笔尖用凉水润开，大楷笔和中楷笔约润开0.4厘米左右，其它规格可酌情加减。用右手握着笔杆，使笔尖在左手背上慢慢地反复旋转，如笔尖紧紧地团

4、在一起，随手转动不分绺，没有毛从笔尖中蹦出来，不开叉，即为标准；如果有的毛从笔尖中蹦出，此毛即是无锋的秃毛，旋转时蹦出毛过多或笔尖分绺、开叉，这支笔的使用绝不理想。把笔旋转完，再把笔尖润湿、捋直，然后用大拇指和食指把笔尖轻轻地捏成扁平型，一般小楷捏成0.2-0.3厘米宽，中楷笔捏成0.4厘米左右，大楷笔再酌情加宽，对着明亮的地方，仔细观察：锋尖齐、锋颖透亮、不偏斜、无明显长毛，但千万不能像刀切过一样齐。反之为“割尖无锋笔”，不能选用。,毛笔,3、圆：指的是从笔头整体看要饱满的圆呈圆柱形。不能直瘦、空心，毫毛不够圆饱的感觉就不好。如果将整个笔头散开后再用手捋顺，看笔尖0.2厘米左右的部位周围呈圆

5、弧形这也是圆。4、健：有刚性，把笔头散开，有经验的人，只要在手背或手心上，用手指在笔尖上碰几下，就可以找出感觉，判断健力大小，不同的品种或制作方法不同，所具备的健（刚性）也是不同的，写不同的字作不同的画，选择的毛笔也不同。毛笔品种规格不一则用途也不一样。,墨是中国古代书写和绘画用到的墨锭。墨的主要原料是炭黑、松烟、胶等，是碳元素以非晶质型态的存在。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨汁，在水中以胶体的溶液存在。,墨,1、宣纸。因产于宣州而得名。唐以前开始制造，开始以檀树皮为原料。宋元以后又用楮，桑，竹，麻等十数种原料制作。宣纸质地绵韧，纹理美观，洁白细密，搓折无损，利于书写绘画，墨韵层次清晰

6、，有独特的渗透，润墨和一次吸附性能，落墨着色，能呈现出明显的书画虚实相同的独特风格，写字骨神兼备，作画墨韵生动。另外它还耐老化，防虫蛀，耐热耐光，适合长期保存，有“千年年美纸”，“纸中之王”的美称。宣纸根据其加工不同可分为生宣，熟宣和半生不熟宣。生宣纸又叫生纸，生产后直接使用，吸水性，润墨性强，强用于泼墨画，写意画。笔触层次清晰，干，湿，浓，淡，变幻多端。熟宣纸，以生宣纸经过矾水浸制者叫做熟宣或矾宣。经过加矾，砑光，拖浆，填粉，深色，洒金，加蜡，施胶等工序而制成，作书画不易走墨晕染，适宜于画工整细致的工笔画和写楷隶书。此纸久后会漏矾脆裂。唐朝写经的硬黄纸，五代北宋的澄心堂纸都是熟宣纸。半生不熟

7、宣即半熟宣，是用生宣浸以各种植物汁液而成，具有微弱的抗水力，用以写字或作画，墨色洇，散较缓，适用于书写小幅屏条，册页或用作兼工带写的绘画。,纸,2、毛边纸，这是一种竹纸。明末江西出产竹纸，纸质细腻，托墨吸水性能好，适宜于写字，又可用于印刷古籍。因明代大书家毛晋嗜书如命，好用竹纸印刷书籍，曾到江西大量订购稍厚实的竹纸，并在纸边上盖一篆书“毛”字印章，人们习惯称这种纸为“毛边纸”，并沿用至今。现在我国南方产竹的地方均有生产，以嫩竹作原料，用石灰沤烂发酵，捣碎成浆，再添加适当的黄色染料，不施胶，手工竹帘抄造而成。毛边纸质地细嫩，柔软，韧性好，略带蛋黄色，吸水性强，用于书写，印刷，容易吸干墨水，字迹经

8、久不变。较重的毛边纸又称为“玉扣纸”。江西横江出产的仿毛边纸又称为“重纸”。现在有些地方如浙江一带用碱法制浆，在竹帘丝网的圆网造纸机上造出，称“机制毛边纸”，这种纸的质地，外观与手工造的毛边纸均有较大差别。,砚,砚，也称“砚台”。以笔蘸墨写字，笔、墨、砚三者密不可分。砚虽然在“笔墨纸砚”的排次中位居殿军，但从某一方面来说，却居领衔地位，所谓“四宝”砚为首，这是由干它质地坚实，能传之百代的缘故。中国四大名砚之称始于唐代，它们是端砚、歙砚、洮砚，红丝砚。宋代澄泥砚兴起，今日称之为四大名砚的是端砚，歙砚、洮砚、澄泥砚，加上红丝砚，应是五大名砚。事实上，中国古砚品种繁多，远不止此，如松花石砚、玉砚、漆

9、砂砚等，在砚史上均占有一席之地。,碑帖的选择,典范性和权威性与个人兴趣爱好结合初学容易入手的门径,权威性和典范性,经典的典范性、权威性从字面上看不难理解，经典的典范性就是她们起到标准、表率、规范的作用，经典的权威性就是其巨大的精神力量、指导作用和崇高威望。但是从历史考察，内容是丰富的。,与个人兴趣爱好相结合,选择碑帖，除了顾及典范性、权威性之外，还必须结合个人兴趣爱好，加以选择。只有对其产生了兴趣，你才有可能主动去接近它，接触它，了解它，熟悉它，掌握它。也就是说，只有你对某一事物发生真正的兴趣，才能够产生发自内心的接近、了解并加以深入钻研的欲望和动力。选择兴趣爱好相近或接近的碑帖，作为临摹的入

10、手范本，原因在于是彼此审美、性,情接近，有亲切感，认同感，吸收、接受就快；反之，无亲切感，认同感，接受、吸收就慢。这是一条已经被古今中外无数事实所证实的铁律，顺之者昌，逆之者亡；顺之者事半功倍，逆之者事倍功半。,初学容易入手的门径,如由于楷书产生于东汉末期，而北魏又离东汉不远，所以北魏或南朝时期的楷书碑版风格淳朴，质实自然，因此就学习来说，临摹北魏碑刻较之临摹楷书高度发展、进入辉煌典丽的庙堂化的唐碑，更加具有容易入手而较快获得临写效果的优势。学习唐楷也有个从容易入手的问题，比如唐朝颜真卿在楷书上，一生写有多宝塔碑、,东方朔画赞、郭家庙碑、麻姑仙坛记、颜勤礼碑等多种，对于初学者来讲，学习整密匀稳

11、的多宝塔碑，较之老到变化的麻姑仙坛记，就比较容易入门。前人评论说：“麻姑仙坛记握拳透爪，乃是鲁公得意之笔，所谓字外出力中藏棱，鲁公诸碑，当为第一。”然而对于没有书法根基的初学者来说，一开始就学习颜真卿一生当中最得意、技法上具有相当难度的麻姑仙坛记，无疑是好高骛远而不切实际。,临习要点,一.姿势 1.头正 2.身直 3.臂开 5.足安二.执笔 1.擫 2.押 3.钩 4.格 5.抵,三.腕法 1.着腕：即手腕直接贴在桌面上。其缺点是 影响腕力的发挥，活动的范围也基本局限在 指关节上，只适合写小楷字。2.枕腕：通常在右腕关节下垫上左手或别的东西。这种方法比着腕的摆动余地要大些，但仍然有限制，适合写

12、中楷字。3.提腕：即“肘着案而虚提手腕”，将手腕悬空，用肘部支撑在桌面上。这种方法比前面两种方法的摆动幅度都要大，适合写大楷字。,4.悬腕：这种方法也叫“悬臂”。无论是腕部、肘部均离开桌面，无任何依托而悬空起来，其活动轴心移到肩关节上，旋转、摆动幅度最大，能运转自如，乃至使全身之力能得以充分发挥。这种方法适合写更大一些的字。,四.临摹 临摹是统称，分开来讲，所谓“临”就是把古人的范本放在边上，观察范本上的用笔点画，结字布局，依样画葫芦，进行学习；所谓“摹”是把薄纸覆盖在范本上面，然后按照字体的笔画结构，进行描摹。临与摹，方法不同，作用也不一样。临书容易获得字的笔意和精神，摹书容易获得字的间架和

13、结构。,五.读帖 要将古人法帖学到手，要靠临摹，而比临摹更重要的一个环节则是读帖。因为读帖锻炼人的眼力心力。只有使帖字入于眼，记于心，方能临时出于手，显于纸。如果眼观不准，心记不住，手是难以表现出来的。不少学书者的经验证明：临不好帖的主要症结不在手上，而在眼上。有些人不读帖，拿起帖即临，有些人读帖不认真，一看而过。眼未看清帖字的精微，手必然临不好其形神。初学者对此应特别予以重视。,楷书,楷书又称正书或真书，由汉代隶书演变而来。楷书的特征：成熟楷书的楷书与隶书有很大区别，楷书字形极为方整，尤其典型的标志是在点画形态上。楷书横画改隶书之波挑为顿笔回收，出现了钩、折等笔画，点、捺、撇等也异于隶书，成

14、熟的楷书的点画，即如“永”字八法中所表现的形态。典型的楷书的结字也变隶书的扁为长，楷书的章法变隶书的字距宽，行距小为字距小，行距宽。,“永字八法”楷书笔画用笔技巧,“永字八法”是古代书法家在长期书法艺术创作实践中，总结出来的以“永”字笔画造型为例，概说楷书笔画用笔的方法。八法依永字的笔画顺序称：点为侧，横划为勒，直竖为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔（zhe）。,点,1、侧，即侧笔，是点画的写法。写点须侧笔取势，不用平笔。点的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，折锋向右下轻按，然后围转向左上方轻提收笔。,横,2、勒，即勒笔，是横画的写法。写横须勒笔取势。不可卧笔平拖。横画的具体写法

15、是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋稍顿，然后轻提向右行笔。至笔画尽处，轻按转锋，然后轻提沿横画下端向左回锋收笔。,竖,3、努，即是努笔，是竖画的写法。写竖须努笔取势。不可平笔直拖。竖画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，稍提笔下行，至笔画末端，向左下轻顿，然后提笔沿竖画右侧向上围收。这是“垂露竖”的写法。还有一种竖画叫“悬针竖”。悬针竖的写法，起笔、行笔与写垂露竖相同，但笔行至竖画的下端，须轻提笔，顺势抽锋收笔。（,钩,4、趯（t），即趯笔，是钩画的写法。写钩须趯笔取势。钩画的具体写法是：上一笔画写到尽处，轻按，接着轻提回锋，然后冲左上方趯出，锋出即收，不可留有过长的虚尖。所谓“趯”有“踢”

16、的意思，行笔速度略快，如同踢脚一样。凡钩画必须依附某一种主要笔画，它不能独立存在。如竖带钩、戈带钩、左向钩、右向钩等。无论哪一种钩画，用笔方法基本相同，运笔中无名指须顶推的用。请看下面例字几种钩画的写法。,挑,5、策，即策笔，是挑画的写法。写挑须策笔取势。挑画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，向下按笔转锋，然后轻提冲右上方挑出。“永”字中的挑画是一短平挑，挑锋及努笔即止，像马鞭策马一样，略仰笔挑出急收。所谓“策”有鞭策的意思。,撇,6、掠，即掠笔，是撇画的写法。写撇须掠笔取势。撇画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，然后轻提向左下角撇出，至笔画末端抽锋收笔。,短撇,7、啄，即啄笔，是短斜撇

17、的写法。写短斜撇须啄笔取势。具体写法与写长撇相似，只是笔势较直，如鸟啄物一样，不像长撇的末端那样扬起，呈现一定的弧度。,捺,8、磔（zh），即磔笔，是捺笔的写法。写捺须磔笔取势。捺画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，然后折锋铺毫，向右下方行笔（写平捺向右行笔），边行笔边按笔，至笔画末端稍顿，顺势提笔出锋收笔，不可在捺脚的末端留下虚尖。,楷书用笔基本技巧,中锋、侧锋、偏锋、藏锋、露锋、回锋、下笔、行笔轨迹、收笔、提按、书写速度、方圆等。,中锋、侧锋、偏锋,中锋如果仅仅理解为笔锋在纸面上保持笔直状态是不准确的。鲁迅美院的牛子老师用花样滑冰来打比喻甚是形象：运动员冰面上滑冰以身体不倒原则比拟为中锋，摔

18、倒为偏锋，欲倒却能保持身体平衡而后起为侧转中锋，那么花样滑冰则以“笔笔中锋”为原则。而古人强调笔笔中锋，其实就是在强调书法的最基本的一个要求，如同花样滑冰运动员之在冰面上要保持身体平衡。广义上的中锋，包括所谓的侧锋。古人云：笔锋常在点画中行，还讲万毫齐力。在点画中行一定要理解为在点画的正当中行么？如同走在马路上未必一定要走在马路当中才能算。所以，锋如果在点画两边缘都能着力抵住纸，那么在此两个边缘之间锋就是中锋。这就能万毫齐力。锋滑出这个点画两边，万毫不能齐力，则为偏锋。中锋用笔是书法的基本要求，中锋、侧锋并用能丰富书法的线条，偏锋则是用笔的毛病。,藏锋、露锋、回锋,藏锋、露锋是对下、收笔的要求

19、，藏锋要求通过复杂的行笔把下笔的痕迹藏在笔画中，同时能形成厚重、富有立体感的线质。露锋则是把下笔的痕迹显露出来，产生锋芒。回锋是指收笔时把笔画回收于线条中，形成厚重、富有立体感的线条，行草书中有些点画收笔不回收而是露锋。,下笔、行笔轨迹、收笔,书写一点画包含了下笔、行笔轨迹、收笔三个步骤，唐楷强化了下笔、收笔的复杂性，行笔轨迹要求通过细微复杂的行笔轨迹达到丰富的线条变化。,提按,运笔时，笔锋上提，则线条细，下按，则线条粗。提按的难在于配合下笔、行笔轨迹、收笔过程中如何复杂变化才是困难的。,书写速度,初学书法要求书写速度慢点，以便更好做到用笔到位。书写速度绝对不是匀速的，一般篆书、隶书、楷书书写

20、速度慢点。一字间，主要的点画、关键的部位书写速度较慢。字的板滞、轻浮与书写速度有关系。方、圆 指书法线条给人的视觉感受，要求方圆并用。,楷书的基本笔画,晋楷、魏楷、唐楷，其用笔各有不同，即使唐楷，不同风格的楷书用笔亦不尽相同，本课以唐楷为范学习楷书的基本笔画。点画细分太繁，初学要求掌握最基本的几个笔画写法，便于记忆掌握，然后熟能生巧，触类旁通。至于基本笔画的变化，以及各种风格楷书的基本笔画特殊写法，在临摹过程中再深入学习。要求掌握的几个楷书基本笔画是：细腰长横、悬针竖和回锋收笔竖、长弧撇、捺、横折钩、竖弯钩、三点水及宝盖头。,细腰长横：下笔藏锋，向左上逆入起笔，顿笔再提笔，中锋行笔；左低右高；

21、提笔向右下顿笔，回锋收笔；要求细腰，控制好下笔、收笔处的形状。整个细腰长横呈左低右高，斜度大致在20度左右。头尾要求有方圆、粗细变化。,悬针竖和回锋收笔竖：下笔藏锋，从右下逆入起笔，切出方角后下行运笔，或左或右切出方角后收笔，中间细腰。悬针竖直接露锋提笔，中腰一般粗。,长弧撇：一般来说，楷书撇细捺粗，横细折粗；撇的头粗尾细。下笔藏锋，向左上逆入起笔，切出方角后，再稍弧行，起笔处边行边提，要求笔送到底，不可甩笔了事，或疾行挑起。有如用小刀切割数十张纸，要全程齐力，否则会出现底下的纸前半切开了，后半段还完好。,捺：顺着米字格的45度斜线，下笔藏锋，从左上逆笔下行，中间不弧转，渐行渐按，在将出锋处稍

22、向右上行，渐行渐提，出锋。,横折钩：横细折粗，折角成锐角，难点在于折角处、钩处。,竖弯钩：下笔藏锋，弧折后蓄势钩起。竖非直，折后勿水平横行笔，而是弧行。,点（三点水及宝盖头）：严格说这已经是偏旁部首了，三点水及宝盖头包含了点、提、钩三种笔画，为了简单便于记忆，不妨如此。,经典碑帖,篆书泰山刻石琅琊山刻石会稽刻石三坟记般若台记隶书礼器碑乙瑛碑史晨碑张迁碑曹全碑石门颂魏碑龙门十二品石门铭郑文公碑张猛龙碑马鸣寺根法师碑,刁遵墓志高贞碑张玄墓志唐碑欧阳询九成宫醴泉铭皇甫君碑虞世南孔子庙堂碑褚遂良孟法师碑雁塔圣教序张旭郎官石记颜真卿多宝塔碑颜勤礼碑柳公权玄秘塔神策军碑,东汉礼器碑,东汉乙瑛碑,张猛龙碑,三国魏钟繇宣示表,东晋王羲之丧乱帖,唐楷,欧阳询九成宫醴泉铭,欧阳询皇甫君碑,虞世南孔子庙堂碑,褚遂良雁塔圣教序,张旭郎官石记,颜真卿多宝塔,颜真卿颜勤礼碑,颜真卿麻姑仙坛记,柳公权神策军碑,柳公权玄秘塔碑,元赵孟頫胆巴禅师碑,唐怀仁集王羲之书圣教序,唐怀素自叙帖,东晋王羲之十七帖,唐孙过庭书谱,