建筑师雷姆 库哈斯介绍资料.ppt

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1、,雷姆 库哈斯Rem Lucas Koolhaas,生平简介主要建筑思想&理念代表建筑方案在中国的作品,2000年，库哈斯获得建筑界的最高荣誉普利策建筑奖。普利策奖的评选委员会关于库哈斯2002年的奖项的说明文中定义库哈斯的价值在于“提供了一种新型的连接建筑学和文化领域两方面的联系。”2004获得RIBA皇家金奖章奖2010第12届威尼斯建筑双年展金狮奖终身成就奖（CCTV大楼）,1944生于印度尼西亚1968-1972就读于伦敦AA学院1972年到纽约Ungers事务所工作康奈尔大学取得建筑硕士学位1975与艾利娅曾格荷里斯、扎哈哈迪德成立OMA同时段在耶鲁大学和UCLA执教现任为OMA首席

2、设计师以及哈佛大学设计研究所的建筑与城市规划学教授,雷姆库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当今最富有浪漫及乌托邦色彩的具有现代主义精神的建筑师，是建筑师中的艺术家。从抽象概念到形式创作，源于设计师自身的逻辑；人的活动方式，社会方面的影响。,主要建筑思想&理念,库哈斯的建筑思想虽然没有一个明显的完整体系,但在他看似复杂多变的的建筑思想中,贯穿着一种文化的理念.他始终坚持建筑不是一种单纯的形式艺术,建筑必须要体现一种历史的文化感.其立足于现代都市文化的开放性建筑思想,对当代的建筑学和城市规划理论产生了重要影响。,康索现代艺术中心,库哈斯的职业生涯具有传奇色彩。早期的记

3、者经验影响了库哈斯对建筑与都市的诠释角度，其构想富有幻想的张力，对都市和建筑生活的解读深刻而富于嘲讽。从他的书中可以看到建筑成为他发掘和制造时间的方式，而他将记者对事件关注的本能关注带进了建筑。对库哈斯来说，建筑不仅仅是个容器，而是无数事件交互碰撞的集合体，他的成就在于系统的将对社会问题的关注和建筑交融在一起，以一个超脱了建筑师的身份来观察和创造建筑。,颠狂的纽约（Delirious New York,1978年）他要求建筑应对每种社会新问题做出回应，以保持一种先进性。从宏观来讲，他的结论就是建筑学的“末世论”，他在普利兹克奖授奖仪式上发表讲话中说道：“我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将

4、我们自身从“永恒”中解放出来，转而思考更急迫，更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。”这种末世论不是灭亡论，而是指传统建筑学理论的解体与消亡。,小，中，大，超大（S，M，L，XL)设计时注重比例，构成，细节和规模的做法是束缚设计思想的锁链，建筑的形式和技能之间相互适应的辩证关系才是设计初期正确的切入点。,建筑创作理论,从抽象概念到形式创作，源于设计师自身的逻辑；人的活动方式，社会方面的影响。反文脉：库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。,西雅图图

5、书馆,建筑手法上，库哈斯早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素，创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折现状的。,西雅图图书馆,CCTV大楼,库哈斯是身处在现今建筑潮流之外的，他的方法是让现代化更加现代化。面对资本聚集成的摩天楼，文脉是多么的无力；面对新事物的时髦和方便，人性本身也在不断变化。库哈斯没有回头寻找古典的寄托，没有从人性中寻找建筑的最终归宿；他义无反顾的投入到对时代前端的筹划之中-至少他是这样认为。他的建筑

6、在形式上依然没有违背现代建筑的造型原则，但在功能上却策划着一场又一场的颠覆-这正是库氏自我对建筑新潮形式的解释。,部分代表作品：波尔多住宅(1995年)荷兰驻德国大使馆(1997年)西雅图图书馆(1999年)葡萄牙波尔图音乐厅(2005年)首尔国立大学艺术博物馆(2005年)墨西哥里奥塔(2007年)伦敦罗斯柴尔德银行(2010年),波尔多住宅 库哈斯代表作品中最著名的住宅设计之一，位于法国波尔多郊区的山上，住宅的主人是一对夫妇，丈夫必须靠轮椅生活，这也成为了此建筑设计出发点，历时2年，于1998年完工。同一年被时代杂志评为年度最佳建筑设计；1999年法国公共安全杂志授予银角尺建筑奖。,背景：

7、一对夫妇居住在波尔多一所古老而美丽的房子里。8年前，他们曾经想要一个新房子，或许是一个非常简单的房子。他们一直在关注着不同的建筑师。之后，丈夫遭遇车祸，几乎丧命，但他活下来，只是需要一把轮椅。两年后，这对夫妻又开始考虑新房子的问题，对丈夫而言，老房子和中世城市已经变得像个囚室，二新房子可以使其摆脱这一切。“和你料想的相反”他告诉一位建筑师：“我不想要一个简单的房子，我要一个复杂的房子，因为这个房子将定义我的世界”。他们买些了一座可以俯瞰城市全景的小山。,整个建建筑是用平面横向延展来完成的，这种层层叠加，以及第三层混凝土体块悬挑的手法，是整个建筑以一种温和的态度影响山地。这个建筑是三个相互叠加的

8、房子（盒子）。,住宅共三层，建筑面积约500平方米，位于山顶的一块平地上，四周绿树成荫，宁静宜人，可以俯瞰全波尔多城。其体块穿插灵活多变，前部为一个三面围墙的庭院，首层开放、二层封闭，首层以下和庭院同一标高处为住宅的地下部分。,地下部分的弧形墙体，向内开挖的储藏空间，使它看起来更像一个洞穴，可以给生活在轮椅上的丈夫提供额外的安全感觉。二层是全家人的起居空间，一半在外一半在内，室内部分四面以玻璃维护，完全开放。三层卧室部分三面被带有圆形窗口的红褐色混凝土包裹，另一面为落地窗，十分封闭。内部空间被一道玻璃走廊分隔成主人卧室和子女卧室。其中子女部分又被两道斜墙分隔出两间卧室和一个公共空间。,这栋建筑

9、有许多的特别之处，一个是二层不规则排列的圆形窗口，这些圆窗看起来较为随意，但它们却是经过精确计算确定的。库哈斯把它们分为三类，分别是动力凹洞、相对凹洞、显现凹洞。动力凹洞根据人们在室内行走的路线确定，即使用者在二层任何位置行走，都可以在他们的正前方看到室外的景致，而开窗的高度分别由成年人、儿童和坐在轮椅上的人的视线高度确定。,相对凹洞根据室内家 具位置确定，即使用者坐在书桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通过向下的圆窗看到室外地面上的景致。显现凹洞与此类似，只是开窗方向水平，使用者透过窗户可以俯瞰远处城市的景色。三类不同高度不同方向的圆窗最终形成了我们看到的二层立面。,另一个特别之处就是下图中的

10、一个3x3.5米的升降平台。这个平台专为残疾人丈夫设计，电梯的移动或悬空，空间发生着变化。紧邻电梯，有一片贯穿建筑的整墙-成为男主人的真正个人天地。这座建筑充分运用了升降机的特点。升降机的地板被用作是可以变化的楼板。随着升降机的上下，升降机的楼板在地下层-架空的一层-相对封闭的二层之间游动，形成了魔幻神奇的效果。升降平台的四周放置了供这位男主人使用的几乎所有物品，更加体现了细致、人性的设计。,西雅图图书馆 它位于市中心，是一幢由11层（56米高）的玻璃和钢铁组成的建筑。总建筑面积达到34000平方米，容纳了约145万书籍和其他资料，其中包括超过400台电脑向公众开放，另设有一个地下公共停车场。

11、1年平均使用率超过200万人。图书馆有一个独特和突出的外观，构成若干分立“浮动平台”，就像置身在一个大的蜘蛛网。2006年美国AIA杂志最佳建筑，并入选了美国民众最喜欢的150个建筑,耗资1.6亿美元的西雅图图书馆内部空间宽敞明亮，用色大胆活泼，创造出一个现代化的生活休闲空间，巧夺天工地以立体的设计，让人身处室内亦能感到户外的绿化气色。,库哈斯界定信息时代的图书馆，不再仅是关于书本的文化机构，而是所有新旧媒体共存，互动的场所。他尝试创造出一种新建筑概念：将真实世界空间的激动人心的特质与虚拟空间中的组织结构的清晰性结合起来。真实的图书馆空间和虚拟的网上空间被纳入同一个建筑计划中，并形成互动关系。

12、库哈斯：西雅图公共图书馆成功的将真实空间和虚拟空间吻合起来，使之成为彼此反映的镜像，而不再分离。,1.曾经的图书馆模式难以应对当今的需求，图书馆难以扩张，没有地方存放更多的书；数字阅览室的出现打破了人们对于图书媒介的认识，必然需要新的空间形式来满足；2.图书馆不在仅仅是一个看书的场所，更加是一个交流集会的地方；3.图书馆作为一个公共建筑应该承担起更多的社会责任，服务周边社区，比方说可以为周围人提供一个遮风挡雨的地方，或者是保持街道界面的完整性。,这是库哈斯最初概念由来的一张图解，也是最重要的一张图解。最左边的这个条子是传统图书馆的功能分区，其中蓝色的是图书馆的本质，也就是读书的地方，别的颜色就

13、是图书馆相对应的社会功能。,你会发现功能被打得很散，蓝色的东一块西一块。如果按照这种功能分区做出来的图书馆看上去各类图书分得井井有条，检索方便。实则存在很多弊病（1.有时候很难界定某类书是属于哪个学科。2.不适于学科与学科之间的交流）。更重要的一点是这样的功能分区限制了图书馆的扩张，比如说书的扩充。,第二张图便是对于上一张图的总结。通过数据分析，图书馆实际阅读面积只有32%，剩下的68%全是相对应的社会功能。接着是第三张图，这就是这个方案的功能图，当然这是OMA经过计算所得出的数据。（通过这样的数据整合确定每一个功能房间的面积）。第四张是他们的功能分区。,库哈斯确定了“5个平台模式”，各自服务

14、于自己专门的组群。这五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布，最终形成一个综合体。平台之间的空间就像交易区“不同的平台交互界面被组织起来，这些空间或用于工作，或用于交流，或用于阅读”，有一种特别的空间交融的感觉。建筑形体随着平台面积和位置的变化形成新奇的多角结构，有新现代主义的某些特征。室内交互交流区中有一个赖特古根海姆博物馆一样的大楼梯，这种楼梯形成的破碎空间也是库哈斯常用的手法之一。,玻璃美学 图书馆外层是镶嵌着玻璃的天蓝色不锈钢钻石状格网，不仅让图书馆外部有着很强的可识别性，更创造了一种令人惊艳的室内空间美感。,图书馆的核心区域贯穿3

15、层直至11层，双层保温的镀膜玻璃与三角型的钢结构为整栋建筑带来了一个巨大的凹斜采光玻璃顶棚，除了日照变化产生斑驳的光影之外，还配合了不少于室外相连的巧妙垂直绿化，并采用了雨水采集装置和循环灌溉系统。,3层由于是进入研究性领域学习的分水岭，为了符合人性化设计，星巴克和独立的小说杂志阅读区域被恰如其分的嵌入，让即将进入状态和准备重返阅读状态的读者提供了很好的活动空间。,关于水平错位a.要创造阴影空间，这一方面可以服务周边社区的人员，西雅图是一个经常下雨的地方，建筑提供悬挑，方便人们避雨；另一方面也是考虑到了在图书馆的规范，不能有阳光的直射。b.满足周围城市的景观的连续性，由于错位的存在，保证周围楼

16、房中的居民视线不会被这个庞大的公共建筑所阻挡，视线便可以通透。,螺旋形的藏书区,概念图解直接体积化成盒子,荷兰驻德国大使馆2005欧盟当代建筑奖-密斯凡德罗奖,总建筑面积8500m2,地上8层，地下2层；创新式的整合，安全性与开放性并驾齐驱；外立面石材与钢材的融合使之非常容易的建筑群中脱颖而（可识别性），其足够的开放性造型又使建筑很好的与周边建筑融合在一起。,评委对它的评价是“空间宽阔、综合性强、富于创新、惊喜无处不在”。,室内外空间的互动,通过造型的变化使新鲜空气渗透到内部，形成自然通风的系统。,注重与周边公园，河流以及电视塔的关系,葡萄牙波尔图音乐厅获得2007年RIBA欧洲奖,纽约时报的

17、建筑评论家尼可来奥罗索夫：“这是库哈斯设计过最美的建筑，全球最经典的音乐厅建筑之一，充满了感性的秀丽与热情的智慧，两者相当匹配。,大多数文化机构只服务于一小部分人，大部分人看到的是机构的外部，只有少数人能了解里面发生了什么。波尔图音乐厅就是要强调音乐厅和建筑内外公众之间的关系 库哈斯,音乐厅总建筑面积达4.9万平方米，地上十层，地下三层；其中主厅可容纳1300人，平面跨度达70多米。音乐厅外表由平滑而棱角分明的白色混凝土多面体包裹而成，混凝土削切的体块给人强烈的视觉冲击；40cm厚的壳体和大音乐厅内1m厚，贯穿整个建筑的墙体承担了建筑大部分荷载。整体现浇楼板组成的水平构件也将外部混凝土壳体，内

18、墙体等各部分联系起来，更加强了建筑的整体性。,内部空间的设计也充满了创造性，巧妙的将外部独特造型与内部复杂空间联系在了一起，通过各立面的窗口使建筑与城市进行对话：,不平坦的广场以和缓的坡度向两边延伸，借助地形，公车站咖啡店等设施都隐没在广场下面，这样处理降低了新建筑对历史街区带来的干扰，使用者可以更顺畅地流连于建筑的室内外之间。,音乐厅前后两端都由庞大的曲面玻璃建造，两面波浪形玻璃像窗帘一样飘逸在音乐厅的室内，给使用者提供了全新的空间体验。,波尔图音乐厅是建筑与环境互动的一个成功案例，是库哈斯的建筑理论与实践的一次历史性融合，可以看到库哈斯所表现出来的鲜明个性以及对信息时代的一种独特理解：建筑

19、应该在一个有限的范围内获得最大限度的自由。,获得2006年韩国优秀建筑奖,首尔国立大学艺术博物馆,首尔国立大学博物馆的建造,是为加强首尔国立大学校园和社区间的关系,并作为二者之间连接的纽带。同样,也正是这种空间上的联系决定了该建筑的形态。建筑从校园的最高处穿过,为社区和校园之间建立起一条人行的联系通道。同时,由于建造产生的悬空区域是以混凝土材质为支撑,且建筑外壳为钢悬臂结构,可以根据内部旋转通道和外部地形起伏进行整体配合。,整个建筑完全自然采光，自然通风,获得2010年RIBA英格兰区优胜奖,墨西哥城里奥塔,这个名为“200年纪念塔”，是一个85层建筑物，高300米，它的内部将安排办公室、餐馆

20、和会议中心,集办公、餐饮和会务功能于一身。,获得2010年RIBA英格兰区优胜奖,伦敦罗斯柴尔德银行,钢铁玻璃的建筑包含十层的开放空间办公室，一个屋顶花园和一个透明的天空庭院（含一个三层高度的活动空间）。,首层的表皮向内收缩，这样增加了人行道的宽度，同时它被分成两部分，从而打通了通向教堂及后面墓地的视觉通道。三个小型的附属结构连接主要建筑，为之提供会议室，楼梯及电梯间，另外还有员工咖啡厅及健身房。,库哈斯在中国参加的招标CCTV新楼，中国国家博物馆，北京西单图书大厦新楼，广州歌剧院，上海环球金融中心，中国国家美术博物馆，深圳证券交易所新大楼。,在中国的作品,北京西单图书大厦新楼,CCTV新楼,

21、广州歌剧院,中国国家博物馆,深圳证券交易所新大楼,中国国家美术博物馆,库哈斯：“这个项目，对我们来说，不是一个简单建筑问题，而是一个城市问题。北京的中轴线，在天安门广场的地方尤为重要。人民大会堂和国家博物馆分处两侧，从地图上看，显然，国家博物馆的分量较轻，显得不均衡，而主要原因是建筑面积少很多，而扩建它所采取的向东扩的方式，却没有填满充实它，最重要的是，在东侧无论接出一个什么样的新建筑，都会破坏老建筑对于城市的完整性，并且过于逼近东侧道路。”所以他认为，要保持博物馆原有的意义和价值，出路只有一条：内部密集化，形成新实体，让两者都保持本身的特质。,中国国家博物馆,库哈斯：“这个项目，对我们来说，

22、不是一个简单建筑问题，而是一个城市问题。北京的中轴线，在天安门广场的地方尤为重要。人民大会堂和国家博物馆分处两侧，从地图上看，显然，国家博物馆的分量较轻，显得不均衡，而主要原因是建筑面积少很多，而扩建它所采取的向东扩的方式，却没有填满充实它，最重要的是，在东侧无论接出一个什么样的新建筑，都会破坏老建筑对于城市的完整性，并且过于逼近东侧道路。”所以他认为，要保持博物馆原有的意义和价值，出路只有一条：内部密集化，形成新实体，让两者都保持本身的特质。,极简主义库哈斯的方案是一个长方盒子搭配通高和通长的十字形内部巨型空间。于是建筑形成了面向城市的外墙（黄色的部分：外墙一）和面向内部巨型空间的外（玻璃状

23、部分：外墙二）。外墙一是有微结构的定向透光材料；外墙二是既透明又能显示信息的媒体玻璃。,北京西单图书大厦新楼,新楼总建筑面积约10万平方米，预计总投资7.8亿RMB。,时代2007年世界最伟大建筑,占地 197000平方米。总建筑面积约55万平方米，最高建筑234米，工程建安总投资约50亿元人民币。建设内容主要包括：主楼(CCTV)、电视文化中心(TVCC)、服务楼及媒体公园。,CCTV大楼,基于对建筑形式和建筑高度两方面的认识,库哈斯创造了一个环状的形式-一个在竖直方向呈6度斜角的方状环形.这种造型既从形式上化解了传统的三段式模式，还设计出一种新的上下贯穿一气的形体,从动画上来看，建筑在竖直

24、方向上确有一种进深感，这种进深感大大区别于以往摩天楼“高耸入云”的形象。旧建筑的搭建形式来看，比之德方斯拱门和原广司的东京大楼，这幢建筑更具水平方向的立体感；比起艾森曼的环形大厦，则更显出纯净感和现代感。这幢楼也明显的延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜的玻璃幕墙、现代建筑的体块感及不大的高宽比例。,库哈斯：“无论你站在哪里，从任何一个角度观看，它都不一样，前后距离也有变化。我们并不想创造一个单一身份的标志，从而在复杂性和模糊性的设计中逃脱简约的束缚。”,库哈斯习惯于将建筑物作为一个事件来报道，就像在他的著作小，中，大，超大里表现的一样：建筑只是为一个特定计划，事件提供的系统化背景，在设计CCTV

25、大楼时，他把媒体的生产，制作，播放，管理等过程集合在了一个体积里，CCTV任务书上的四大功能，库哈斯采用列表形式将之直接具体化和视觉化，发现四个功能联系在一起可形成一个环，成为一个整体，由此诞生了大楼的雏形。,CCTV大楼最大亮点在于结构上的创新。早在1992年，埃森曼为柏林设计的摩天楼就有异曲同工之妙，但是造价和技术难度迫使此方案夭折。不同的是，埃森曼的方案看似复杂，但双塔的核心筒及空中连接的重心基本落在塔楼的几何线上；相比较而言，CCTV大楼的“空中拐角”重心悬挑在塔楼几何中心线之外，塔楼也有6度的倾斜，使之更具动感，提升了建筑的可识别性。,中国美术博物馆,OMA2011竞标方案,上海环球

26、金融中心,OMA2011竞标方案,结语：库哈斯的设计，就是现今中国的缩影，大胆，创新，不羁，甚至有点嚣张。它摆脱了过去不必要的包袱，对未来充满信心及憧憬。它就像一个迈开大步的巨人，正是这个大跃进时代的最佳写照。,库哈斯的主题建筑理念其实很直观：人类永远是社会活动的主体，设计出发点一定关于城市，关于建筑，关于历史，关于文脉。他的建筑思想的突出价值就在于对文化的重视，强调只有多元，矛盾和冲突引出的不确定性才是建筑师对现代大都会最顺应时尚的解读。随笔式的论述使其建筑思想具有明显的开放性特点,其自身的观点也在研究和建筑实践中不断发展。库哈斯以早期现代主义的英雄主义建筑观和反传统的姿态,立足于现代都市文化,对传统的建筑和城镇规划思想产生了深远重要的影响。,谢 谢,