西方建筑：大教堂的穹顶（图文并茂）.doc

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1、西方建筑：大教堂的穹顶建筑之家历史回顾佛罗伦萨大教堂是文艺复兴时期第一座伟大建筑。它其实是一组建筑群，由大教堂、钟塔和洗礼堂组成，位于今天佛罗伦萨市的杜阿莫广场和相邻的圣日奥瓦妮广场上。 1295年由阿尔诺沃迪卡姆比奥在原先的佛罗蒂诺大教堂的基址上兴建，1296年市民们正陶醉于从贵族手中夺回政权的胜利中，为了庆祝胜利，乔凡尼美第奇出资建造新的教堂， 佛罗伦萨大教堂于1436年建成。1496年才最后完工。这里曾经是佛罗伦萨共和国宗教中心。 建筑和绘画也还闪耀着文艺复兴时代光芒。世界上庄严雄伟的教堂很多，但很少有教堂能如此妩媚。这座用白色，粉红，绿色的大理石按几何图案装饰起来的的美丽教堂将文艺复兴

2、时代所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致。 这座教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，是菲利浦布鲁内莱斯基（13771446）的杰作，设计并建造于1420年到1434年间，这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助於拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。它高91米，最大直径45.52米。这座穹顶的历史意义是：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专

3、制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。16世纪的传记作家、建筑师瓦萨里热情地说，这个穹顶同四郊的山峰一样高，老天爷看了嫉妒，一次又一次地用疾雷闪电轰击它，但它屹立无恙。 穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文

4、艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。 佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂（FlorenceCathedral）为意大利著名教堂。位于意大利佛罗伦萨，是意大利文艺复兴时期建筑的瑰宝。佛罗伦萨大教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。型制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的，预计用穹顶。15世纪初，布鲁内列斯基着手设计穹顶。别名佛罗伦萨大教堂也叫“花之圣母大教堂，圣母百花大教堂”（花之圣母大教堂 Basilica di Santa Maria del Fiore ），被誉为世界上最美的

5、教堂，是文艺复兴的第一个标志性建筑，其圆顶直径达50米，居世界第一，是世界第四大教堂，意大利第二大教堂，能同时容纳1.5万人同时礼拜，教堂的附属建筑有洗礼堂和乔托钟楼。建于1296-1436年。花之圣母教堂在意大利语中意 佛罗伦萨大教堂味花之都。大诗人徐志摩把它译作“翡冷翠”，这个译名远远比另一个译名“佛罗伦萨”来的更富诗意，更多色彩，也更符合古城的气质。外形结构整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗石贴面。 佛罗伦萨大教堂一角属于佛罗伦萨哥特式建筑风格。 楼内有370级台阶，可登高俯瞰全城。教堂的边上还有一座八角型的洗礼堂，青铜大门上雕有著名的的“天堂之门”。

6、是基贝尔蒂(Ghiberti)花费21年的杰作，将“旧约全书”的故事情节分成十个画面，从左到右从上到下依次是亚当和夏娃被逐出伊甸园；该隐杀害他的兄弟亚伯；挪亚醉酒和献祭；亚伯拉罕和以萨献祭；以扫和雅各；约瑟被卖为奴；摩西接受十戒；耶利哥的失败；菲利士人的战争；所罗门和示巴女王，浮雕分别镶嵌在铜门的框格内，现在的门上的作品是复制品，原件在大教堂的博物馆展出。 教堂的八角形穹顶是世界上最大的穹顶之一，内径为43米，高30多米，在其正中央有希腊式圆柱的尖顶塔亭，连亭总计高达107米。巨大的穹顶依托在交错复杂的构架上，下半部分由石块构筑，上半部分用砖砌成。为突出穹顶，设计者特意在穹顶之下修建一个12米

7、高的鼓座。为减少穹顶的侧推动，构架穹面分为内外两层，中间呈空心状。大教堂建筑的精致程度和技术水平超过古罗马和拜占庭建筑，其穹顶被公认是意大利文艺复兴式建筑的第一个作品，体现了奋力进取的精神。 大教堂是整个建筑群的主体部分，始建于1296年，建成于1462年，当时正是佛罗伦萨的繁盛时期。教堂平面呈拉丁十字形状，本堂宽阔，长达82.3米，由4个18.3米见方的间跨组成，形制特殊。教堂的南、北、东三面各出半八角形巨室，巨室的外围包容有5个成放射状布置的小礼拜堂。 整个建筑群中最引人注目的是中央穹顶，仅中央穹顶本身的工程就历时14年，完成于1434年，顶高106米，由当时意大利著名的建筑师勃鲁涅斯基设

8、计，穹顶的基部呈八角平面形，平面直径达42.2米。基座以上是各面都带有圆窗的鼓座。穹顶的结构分内外两层，内部由8根主肋和16根间肋组成，构造合理，受力均匀。穹顶内部原设计不作任何装饰，后来瓦萨里和祖卡里（15721579）在里面画了壁画。屋顶灯亭也是由布鲁内莱斯基设计的。连灯亭在内，教堂总高为107米。穹顶内还陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和约200平方米的巨幅壁画最后的审判。同时，人员可以登464级台阶通过环廊到达穹顶内部。从这里还能眺望佛罗伦萨的街景。在教堂的地下有大圆屋顶的设计者布鲁内莱斯基之墓。 在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑、绿、

9、粉色条纹大理石砌成各式格板，上面加上精美的雕刻、马赛克和石刻花窗，呈现出非常华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄、比例和谐、没有飞拱和小尖塔之类的东西，水平线条明显。 除大教堂以外，整个建筑群中的钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高88 米，分4层，13.7米见方；建于1290年的洗礼堂高约31.4米，建筑外观端庄均衡，以白、绿色大理石饰面。 教堂侧面有两扇十分壮观的大门：北面是十五世纪的曼多尔拉门，南面是十四世纪的卡诺尼奇门。 教堂内部为拉丁十字形，长153米，宽38米，可同时容纳一万人，教堂的外立面到1587年仍未完成，为完成这一工程，举办了多次竞赛招标，约三个世纪后才于1871年选中建

10、筑师埃米利奥德法布里的方案，于1887年竣工，用的是卡拉拉的白色大理石、普拉托的绿色大理石和玛雷玛的粉红色大理石，整座建筑显得十分精美。设计师布鲁内列斯基布鲁内列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械、铸工，在透视学和数学等方面都有过建树，在雕刻和工艺美术上有很深的造诣。经过刻苦努力，他掌握了古罗马、拜占庭和哥特式的建筑结构。为了设计穹顶，他在罗马逗留几年，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹。回到佛罗伦萨后，作了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案。1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项工程的委任。同年

11、动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但布鲁内列斯基前此于1446年去世了。 最不可思议的是，布鲁内列斯基没有画一张草图，也没有写下一组计算数据，不作任何计算稿，甚至不搭内部脚手架，完全凭心算和精确的空间想象开始动工。仿佛整座圆顶已经在心里建好了。他不光是一个建筑天才，也是一个谋略家，他知道一个对手随时想抢走他的设计单，所以他不留下任何图稿，让整个工程变成他一个人内心的秘密。事实上，后来有人尝试替代他，却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里，最后还是得请他出山。1436年教堂落成时，连教皇也惊讶于这个“神话穹顶”。 他的墓就在教堂地下。教堂广场上他的塑像手

12、指着心爱的圆顶。 ”菲利波布鲁内列斯基-生平 对于菲利波布鲁内列斯基的早期生平所知甚少，仅有的资料来源是安东尼奥马内蒂与乔尔乔瓦萨里的描述。据这些资料显示，菲利波的父亲是 Brunellesco di Lippo，一名律师；其母亲是 Giuliana Spini 。菲利波在三个孩子中排行居中。菲利波幼时受过文学和数学教育，家人期望他步乃父后尘成为一名公务员。然而他更喜欢艺术，从而加入了丝绸制造商行会，会员也包括金匠、金属工匠以及青铜匠。他于1398年成为一名金匠。因而他的第一份重要委任建设育婴堂来自于他所属的行会就顺理成章了。1401年，伯鲁乃列斯基参加了为佛罗伦萨圣乔凡尼洗礼堂设计新的青铜大

13、门的竞赛，参赛者还包括一位年轻的金匠洛伦佐吉贝尔蒂。伯鲁乃列斯基创作了一块镀金的青铜板，描绘了以撒献祭的场景，让人联想到一座名为“拔刺者”的经典雕像，而吉贝尔蒂则创作了裸体的以撒形象。1403年，吉贝尔蒂凭借其高超的技术赢得了竞赛，主要原因在于他的青铜板是一整块铸造出来的，体现了他掌握了更为复杂的铸造技术。而伯鲁乃列斯基的作品却是由固定在底板上的多个部件组成。吉贝尔蒂此后创作出来的青铜门在100年后得到米开朗琪罗的盛赞：真乃“天堂之门”也。菲利波布鲁内列斯基-建筑师生涯 菲利波布鲁内列斯基设计的圣母百花大教堂穹顶 伯鲁乃列斯基设计的圣母百花大教堂穹顶穹顶剖面图 圣灵大教堂中殿，1441-148

14、1关于伯鲁乃列斯基是如何从金匠转行成建筑师的资料很匮乏。同样重要的是，他如何能够摆脱哥特式又称中世纪式风格的影响，转向我们统称为文艺复兴式的建筑风格并成为其先驱的过程，我们也知之不多。在1400年，兴起了研究“人文主义”的兴趣，与当时的中世纪形式主义形成对立。但最初这种对于罗马遗存的兴趣仅局限于一小部分学者、作家和哲学家，并没有影响到视觉艺术。而正是在这个时期（1402至1404年），伯鲁乃列斯基和朋友多那太罗赴罗马研究古罗马遗迹。正如伯鲁乃列斯基，多那太罗也是金匠学徒出身，他其后在吉贝尔蒂的作坊工作过。尽管在此前的数十年间，作家与哲学家们探讨过古罗马的荣耀，但似乎在伯鲁乃列斯基和多那太罗之前

15、，还没有人详尽实地研究过这些遗迹。他们也从古罗马的作家那里获得灵感，尤其是维特鲁威的建筑十书为当时仍然矗立的建筑提供了知识框架。菲利波布鲁内列斯基-重任 伯鲁乃列斯基领受的第一项建筑任务是佛罗伦萨的育婴堂 (1419-1445)。它长长的券廊在佛罗伦萨拥挤、弯曲的穹顶剖面图街道上非常少见，其8米高的拱券更是让人一见难忘。建筑物高贵而素净，没有使用大理石镶嵌作为装饰。 它的柱式和柱头使其成为佛罗伦萨第一座让人清楚联想起古典时期风格的建筑。其后各项任务接踵而来，其中最重要的是设计圣母百花大教堂的穹顶(1419-1436)以及圣洛伦佐教堂的圣器室(1421-1440)。 圣母百花大教堂的复杂历史无须

16、赘述，需要提的是在1418年只剩下穹顶还没有开工。当时的难题在于上个世纪教堂设计出来后，没人知道应该怎样建造这个穹顶。这个穹顶比罗马万神殿的穹顶还要大，而且自万神殿以来再没有建过更大的穹顶了。由于城市贵胄们禁止使用扶壁，而且没办法搭建够高、够坚固的脚手架（也没有足够的材料），所以不知道这么大的穹顶怎么能造出来，甚或仅让它不塌下来已经很难办了。 必须考虑的还有，当时静力学还没有发展起来，而且所使用的灰泥需要几天的时间才会凝固，因此要靠脚手架提供很长时间的支撑。1419年， 羊毛商人行会举办了一场竞赛来征集建筑方案，主要的竞争者又是吉贝尔蒂和伯鲁乃列斯基。这一次，伯鲁乃列斯基获胜并获得委任。圣灵大

17、教堂中殿，1441-1481穹顶、采光亭(建于1436-1450)及耳堂(建于1439-1445)占据了伯鲁乃列斯基生命中的大部分时间。伯鲁乃列斯基的成功毋庸置疑归因于他的技术和数学才能。穹顶的建造使用了400多万块砖。为了将建筑材料运送到高处，他发明了一种起重机，这明显是受到维特鲁威在建筑十书中的描述所启发。书中描写了公元一世纪兴建万神殿和戴克利先浴场这类大型建筑时用到的机械，而这些建筑在伯鲁乃列斯基的年代，他仍能亲眼所见。为防止他人剽窃自己的成果，伯鲁乃列斯基为起重机申请了专利。伯鲁乃列斯基还凭借其发明的一种运输船获颁第一个现代意义的专利权。伯鲁乃列斯基设计的圣洛伦佐教堂(1419-148

18、0s)和圣灵大教堂(1441-1481)都成为文艺复兴建筑的典范，而且人们认为后者更符合他的设计理念。菲利波布鲁内列斯基-主要作品 圣克洛齐教堂中的巴齐礼拜堂，伯鲁乃列斯基最后的作品之一伯鲁乃列斯基设计或参与的主要项目:圣克洛齐教堂中的巴齐礼拜堂 伯鲁乃列斯基最后的作品之一1)圣母百花大教堂的穹顶,(1419-1436) 2)育婴堂,(1419-ca.1445) 3)圣洛伦佐教堂 (1419-1480s) 4)Palazzo di Parte Guelfa (1420s-1445) 5)圣洛伦佐教堂的旧圣器室 (1421-1440) 6)Santa Maria degli Angeli 未完成

19、(始于 1434年) 7)圣母百花大教堂的采光亭,(1436-ca.1450) 8)圣母百花大教堂的耳堂 (1439-1445) 9)圣灵大教堂(1441-1481) 10)巴齐礼拜堂 (1441-1460s) 百花大教堂（详）被称为翡冷翠的欧洲最美教堂意大利佛罗伦萨圣母百花大教堂，又名“圣玛利亚德尔弗洛雷大教堂”，是当今世界最著名的天主教堂之一，是文艺复兴时期第一座伟大建筑。 这个教堂始建于1296年9月8日，正巧是圣母玛利亚的生日，故名圣母百花教堂，距今已经将近1000年了。但丁就是在这个教堂接受的洗礼。当时，正是佛罗伦萨全盛时期，社会重视教化，所以建了这个教堂建筑群。她既是城市的骄傲，也

20、是这个古老城邦国家的财富、实力和雄心的象征。这座地标性教堂建筑是文艺复兴时期的一座伟大建筑，1293年，市内行会纷纷起义，贵族权利完全受到排斥。为了纪念这场平民斗争的胜利，佛罗伦萨市政当局决定兴建一座大教堂，以表彰市民的力量与财富。作为13、14世纪佛罗伦萨财富和权势的象征，这座教堂1295年由阿诺芙迪坎比奥在原先的圣雷帕拉塔教堂的基址上兴建，据当时的验证文件，13世纪末时，这座拥有9个世纪历史的圣雷帕拉塔教堂已被岁月所侵蚀，繁华的佛罗伦萨计划建筑一座更加雄伟的教堂以超过它在托斯卡纳的对手比萨和锡耶纳，这座教堂不仅在规模上更加宏伟,而且在装饰雕琢上更加精细。1296年9月9日，红衣主教瓦勒雷阿

21、纳埋下了奠基石，他是由罗马教廷向佛罗伦萨派去的第一个使节。建筑圣母百花大教堂的巨大工程共用了170年，集合了几代人的力量。1302年阿诺芙死后的30年中，大教堂的工程慢了下来，但是当圣徒Zanobius的遗物于1330年在圣雷帕拉塔教堂被发现时，工程又获得了新的动力。1331年，毛织品贸易商协会接过了大教堂建设的独家赞助并于1334年指定乔托监察这一工程，在安德烈皮萨诺的协助下，乔托沿用了迪坎比奥的设计。他主要的成就是钟楼的建设，1337年，他辞世后由安德烈继续建设，直到1348年黑死病的肆虐再一次使工程暂停。1349年，大教堂的工程在新一批的建筑师带领下再次动工了，首先是Franxesco

22、Talenti，他完成了钟楼的建设，而且扩大了整个工程增加了后殿和侧礼拜堂。1359年，Giovanni di Lapo Ghini (13601369)继承了弗朗西斯科的事业，他将中央广场分成4个方形的区域。其他的建筑师有Alberto Arnoldi，Giovanni dAmbrogio，Neri di Fioravante和 Orcagna。到1375年，旧的圣雷帕拉塔教堂被完全拆掉了。中央广场于1380年完成，到1418年，只剩下中央穹顶未完成了。1470年最后完工，规模宏大，装饰绚丽。教堂总高为107米。整个建筑群由大教堂、钟楼和洗礼堂构成。圣母百花教堂完成的时间先后不一，洗礼堂是最

23、古老的一栋，再来是钟楼，教堂圆顶则是比较晚完成的部分。圣母百花大教堂气势庞大，基本颜色采用意大利国旗的绿、红、白三色。教堂外墙采用意大利卡拉拉的白色大理石、普拉托的绿色大理石和玛雷玛的粉红色大理石镶嵌而成，装饰华丽，线条明快，色彩优雅，恰似百花齐放。三色花岗岩贴面的美丽教堂将文艺复兴时代所推崇的古典、优雅、自由诠释得淋漓尽致，展现着女性优雅高贵的气质，故又称为“花的圣母寺”，装饰华丽，线条明快，色彩优雅，恰似百花齐放。圣母百花大教堂雕像以圣母玛莉亚为中心，手捧耶稣基督的玛莉亚，左右两边有12位耶稣的门徒。教堂内部为拉丁十字形，长153米，宽38米，可同时容纳1万人，是世界第四大教堂。圣母百花大

24、教堂与其它教堂不同的是世界上第一座带有大圆顶教堂，巨大圆顶是由名建筑家布鲁内勒斯基所建造的文艺复兴式圆顶，设计并建造于1420年到1434年间，共花了十四年的时间才完成，这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助於拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。花之圣母大教堂最出名的是它那技巧仿自罗马万神殿的圆顶，神乎奇技是最好的形容词。红色瓦顶上的圆孔用于通风，以减少风阻对拱顶的损坏。教堂高91米，巨大的穹顶直径45米，布鲁内勒斯基居然不画一张草图，不作任何计算稿，甚至不搭内部脚手架，完全凭心算和精确的空间想象开始动工

25、。他不光是一个建筑天才，也是一个谋略家，他知道一个对手随时想抢走他的设计单，所以他不留下任何图稿，让整个工程变成他一个人内心的秘密。事实上，后来有人尝试替代他，却不知如何建造下去。还一度把他关进牢里，最后还是得请他出山。1436年教堂落成时，连教皇也惊讶于这个“神话穹顶”。 它是文艺复兴圆顶建筑的楷模，是古典艺术与当时科学的完美结合，布鲁内勒斯基像作曲一样设计了大穹顶的空间节奏，在光线的尽头荡漾着起伏的音符，每一个起承转合，都有变奏的美感。以至于它落成时，从荷兰来的一位音乐家大受感动，专门写了一首管弦乐曲，并在典礼上演奏。米开朗基罗在计划设计圣彼得大教堂的圆顶时曾说过：“我可以盖个比翡冷翠教堂

26、圆顶更大的圆顶，但绝无法及上它的美。”待添加的隐藏文字内容3圆顶由十块浮雕组成，穹顶最上面的金球荧光耀眼，它是由达芬奇的老师设计制作的。穹顶的基部是直径42米多的八角形，四周是带有圆窗的鼓座，中央穹顶的周围，各多边形祭坛上，亦拱出半穹，像探出半身的护卫，与中央穹顶相互呼应。外罩面墙上，以条纹大理石镶嵌而成各式格板，加上争奇斗艳的雕刻、五颜六色的马赛克、还有石刻的花窗，显得雍容华贵。和哥特式教堂不一样的是，它没有飞拱和扶墙，以及小尖塔，而追求稳重、端庄、和谐的风格，显示出不同于一般的建筑气质。这座穹顶的历史意义是：第一，天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒

27、律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。16世纪的传记作家、建筑师瓦萨里热情地说，这个穹顶同四郊的山峰一样高，老天爷

28、看了嫉妒，一次又一次地用疾雷闪电轰击它，但它屹立无恙。然而，负责设计建筑的两位大师虽耗尽了一生心血但未能目睹教堂建成的这一天。为了纪念他们在建筑史上的贡献，教堂侧边分别竖立着两名设计建筑大师的雕像。圣母百花大教堂1982年作为佛罗伦萨历史中心的一部分被列入世界文化遗产。每天世界各地游客纷至踏来，这里成了佛罗伦萨旅游景点及地标和意大利旅游胜地。圆顶内陈列了米开朗杰罗雕刻的圣彼德像和美术史学家兼画家的瓦萨利所绘的200平方米的巨幅湿壁画最后的审判，是非常值得欣赏的杰作。不过，这个壁画後来是由另一位画家祝卡利完成的。大厅墙壁上有壁画乔凡尼阿古托纪念碑和为纪念但丁诞辰200年所绘的但丁与神曲，浮雕比比

29、皆是。若想登上大教堂的屋顶，可从期右侧内的礼拜堂左边走廊进入，登上463级的阶梯，可以俯瞰整个佛罗伦萨老城区的街景。教堂正面经两次改建，教堂后面得博物馆里收藏了许多伟大的艺术品。在教堂的右侧，有高达82米的乔托钟楼，呈方形立柱体，拔地而起，周围没有支撑和扶垛，显得如巨人一样，高高矗立。为巍峨的教堂带来更多的气势，它是世界上最漂亮的钟楼之一。最早由文艺复兴时期意大利著名建筑师、艺术家、画家乔托于1334年设计并开始建造。钟楼呈正方形，共5层，每边长14.45米，造型极为壮观。塔身四面用红、绿、白三色大理石镶嵌，饰有各种几何图形和雕刻，顶部是钟楼，但没有尖塔。高高的钟塔没有孤芳自赏，它与主建筑教堂

30、穹顶东西呼应，使整体造型更加均衡，达到和谐之美。教堂的西部的洗礼堂，外观亦是白色、绿色大理石贴面，端庄大方而华丽。乔托用了三年时间建造了楼基和第一层后便去世。第层到第层是在乔托的弟子安德列比萨诺的领导下继续进行，后由弗朗切斯克塔伦蒂于1359年完成。第5层是后来加盖的。乔托建的第一部分分上下两段，为无窗闭合式结构，四面有他设计的浮雕，内容描绘了人类起源以及人类的生活。后3层建筑虽与乔托设计的不一样，但在风格和气质上却相辅相成，丝毫不觉突兀。教堂对面有一扇号称是世界上最美的门，当地人管它叫天堂之门，门上以叙述旧约圣经题材为主，上边镶嵌了10块镀金浮雕。教堂旁边的侧翼走廊如同露天雕塑博物馆、各种铜

31、像、石雕栩栩传神，与圣玛利亚大教堂并列。他的色调和教堂、洗礼堂、钟楼相得益彰，达到和谐完美的统一。当今圣母百花大教堂建筑群仍堪称佛罗伦萨最优秀的古建筑。这座穹顶的历史意义是：第一， 天主教会把集中式平面和穹顶看作异教庙宇的形制，严加排斥，而工匠们竟置教会的戒律于不顾。虽然当时天主教会的势力在佛罗伦萨很薄弱，但仍需要很大的勇气，很高的觉醒，才能这样做。因此，它是在建筑中突破教会的精神专制的标志； 第二， 古罗马的穹顶和拜占庭的大型穹顶，在外观上是半露半掩的，还不会把它作为重要的造型手段。但佛罗伦萨的这一座，借鉴拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，连采光亭在内，总高107m，成为

32、整个城市轮廓线的中心。这在西欧是前无古人的。因此，它是文艺复兴时期独创精神的标志.第三， 无论在结构上还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。16世纪的传记作家、建筑师瓦萨里热情地说，这个穹顶同四郊的山峰一样高，老天爷看了嫉妒，一次又一次地用疾雷闪电轰击它，但它屹立无恙。 穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。 其他穹顶的链接： 摩洛哥馆精致的穹顶当跨过阿拉伯风格的深色大门后，精雕细刻的摩洛哥馆就在眼前慢慢展现潺潺的喷泉、典雅的回廊、华丽的吊灯

33、、壮观的穹顶，还有高大的枣椰树，优美景致映衬在白色石膏板浮雕与五彩马赛克装饰的背景中。巨大的穹顶、精致的雕刻以及令人目不暇接的珍品陈列，逐渐将人们带入一个异域风情浓厚的“北非花园”。二楼仿佛是一个热闹的摩洛哥集市，两侧布满一个个十来平方米的小房间，通过房间的“窗”或“门”，人们可以欣赏当地传统的木雕、铜器、金银器、皮革制品、服饰、化妆品原料，以及数十种香辛料。走在与上海传统“弹格路”颇为相似的小街上，除了各色香料散发出的味道，人们还会发现总有一股清新淡雅的香气萦绕身边。据馆内工作人员介绍，这是来自整栋建筑中木材的天然味道这些木材皆产自摩洛哥，其中包括一些名贵木种，均由工匠悉心雕刻成大门、围栏等。图为被缩小了的佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶与意大利时尚服饰相互呼应。很多游客说到意大利馆都感慨万千，这种感慨里虽然多数是因为法拉利和PRADA的闪耀夺目，但也有很多细心的人感受到了行走于数百年历史的“建筑”下的震撼。在意大利馆里，你可以处处找到文艺复兴的影子。特别是两大文艺复兴建筑的复制品维琴察市的奥林匹克剧院以及佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶，被直接搬入了意大利馆。穹顶代表了文艺复兴的开始和古代建筑模型的再现，同时也开启了现代建筑业的时代。穹顶内部装饰了宏大的最后的审判壁画，创作于16世纪后期。