doc “三红一创”的成书过程和编辑的创造性价值.doc

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1、“三红一创”的成书过程和编辑的创造性价值“三红一创”,即长篇小说红岩,红日,红旗谱和创业史.它们均成书于20世纪五六十年代,由中国青年出版社出版发行.时至今日,红岩已重版2次,重印81次,发行量逾千万册;红日重版2次,重印40次,发行量逾200万册;红旗谱重版2次,重印38次,发行量逾200万册;创业史重版2次,重印l6次,发行量逾100万册.它们的出版发行,不仅奠定了中国青年出版社在新中国文学出版领域的地位,更深深地影响了几代人.”三红一创”中的许多作品已被选入中学和小学教材,江姐,许云峰,梁生宝,朱老忠,沈振81次,发行量逾千万册.出,它们是编辑和作者倾力打造的”结晶”.探究它们的编辑出版

2、过程,既是对历史的一种尊重,同时对当前如何进行图书的选题策划和编辑加工,也会有非常有益的启迪.在”三红一创”的选题策划初期,出版社通过名人推荐,编辑约稿,为作者提供写作的方便条件等多种方式,既团结了老作家又扶持了新作者,为编辑与作者长期的交往提供了良好的开端,也为这四部图书最终的出版创造了良好的条件.红岩之所以能够出版发行,与老作家沙汀的推荐密不可分.l958年l0月,当时的中国青年出版社(即现在的中国青年出版总社)的领导,编辑等一行人去成都出差,遇到了家住成都的沙汀先生.在谈话中,沙汀把重庆市文联寄给他的,庆祝建国十周年的献礼计划拿出来,郑重地推荐由作者罗广斌,刘德彬和杨益言根据自己亲身经历

3、所写的反映”中美合作所”狱中斗争的纪实作品.中国青年出版社一行人对此很感兴趣,因为红日重版2次,重印40次.发行量逾200万册.在此之前”中美合作所”在社会上已有披露,有可能制作成一部很有价值的图书.于是,通过重庆市市委,作者罗广斌,杨益言于1959年1月开始进行长篇小说红岩的创作(当时暂定名为禁锢的世界).在这期间,出版社曾专程派编辑去重庆和他们探讨作品的构思.作者热情地接待了中国青年出版社的编辑,并带他们去参观”中美合作所”的旧址.在交淡过程中,编辑介绍了出版社正准备出版的一部关于陈联诗的回忆录的作品.作者之一的罗广斌得知后,急切地希望能让他先通读一遍.因为陈联诗就是作者所塑造的双枪老太婆

4、的原型.试想,如果没有作家沙汀的”慧眼识珠”,如果没有编辑和作者及时的沟通,探讨,此书也不可能出版40余年,始终畅销,至今发行超过l000万册.正如当时的编辑所言:”沙汀的推荐,引起了我们对红岩书稿的重视.人微言轻,古今皆然,好作品有时还得名家推荐.”f2创业史的出版则是通过编辑约稿方式进行的.创业史反映的是解放初期土改时期的农民的思想和生活,作者是我国着名作家柳青.为了写这部小说,作家柳青放弃在北京的生活,来到陕西省长安县皇甫村,一住就是l4年.其中创业史第一部就用了整整六年时间,从头到尾,写了四遍.作者曾就(创业史第一部说:”在创作上,我还没有过这样的恒心,感到过这么艰难,这么激动过!”1

5、31当时中国青年出版社的编辑们感觉作家柳青正在酝酿一部比较大的作品,于是在1958年5月,给作家柳青去信,向他约稿,并要求签定出版合同.经过几次的书信往来,创业史最终落户当时的中国青年出版社,时至今日,创业史依然是出版社的品牌图书和畅销图书.红旗谱的作者梁斌是一位20世纪30年代就开始写中短篇小说和戏剧的老干部,老作家.红旗谱是他酝酿几十年的一部反映北方农民革命运动的史诗式作品.它在大革命失败前后十年革命斗争的历史背景下,通过冀中平原两家农民三代人和一家地主两代人的尖锐矛盾斗争,以”反割头税”和”二师学潮”为中心事件,生动地展示了当时农村和城市阶级斗争与革命运动的壮丽图景,获得重大的成就.作者

6、梁斌,是我国着名的作家兼画家,”豪气文章红旗谱,多情书画白洋淀”概括了作者一生的文学艺术生涯.但在20世纪50年代,作者还是新人,没有太大名气,”l955年,听人说中央文学讲习所的支部书记梁斌,在埋头写一部小说,但是未被人重视”.中国青年出版社的编辑们去访问了作者梁斌,为这部作品的力度所震撼,写下了一份热情洋溢的审读报告,从而使这部长篇小说得以面世.红旗谱出版后,深得读者好评,成为我国现代文学史上一部引人注目的作品,长期默默写作的梁斌也由此蜚声文坛,这也为作者后来创作的播火记和烽烟图的出版起到了非常好的推动作用.红El虽是作者吴强的第一部长篇小说,但他20世纪30年代就在上海参加中国左翼作家联

7、盟,后来长期在部队从事文艺和宣传工作,创作过几个剧本,参加过莱芜,孟良崮,淮海,渡江等战役.红El是表现莱芜,孟良崮这两个战役的长篇小说.特别是孟良崮战役全歼了国民党精锐军团张灵甫的七十四师,小说通过众多英雄事迹讲述了这个在中国战争史上举足轻重的战役.当时中国青年出版社的编辑们敏锐地发现了这部作品出版的潜质,于是与作者联系,不仅处处为作者着想,而且合作也十分融洽,从而为这部长篇小说的顺利出版铺平了道路.二,编辑加工期间,共同探讨作品,力求精益求精初步进行选题策划后,当时出版社的编辑们不是坐等上门,而是尽可能为作者提供各种帮助.如提供来北京学习的机会,让作者对创作有感性的认识;提供各种与作品相关

8、的材料,丰富作品的人物塑造;与作者经常保持联系,了解他们创作方面面临的困难,提供必要的物质和精神方面的帮助;与作者共同探讨作品人物,情节的构建,以保证作品的质量等.可以说,这些编辑是作者出色的后勤保障员和优秀作品的助产士.红岩这部作品的编辑加工过程是一个编辑和作者互动的过程.罗广斌,杨益言两位作者先后邮寄来了一稿,二稿和三稿,每一稿中青社的编辑都认真审读,并以编辑室名义拟信,把读后意见一条一条函告作者.编辑看一稿,作者改一稿.一稿比一稿提高,但编辑仍觉得不满意.作者回信说:“你们的意见愈严格,对我们的帮助愈大.”由于当时两位作者还是年轻人,生活阅历不足,视野不够开阔,对全国整个形势了解得还不够

9、,因而在作品里或多或少存在一些比较压抑的状态.如何使”小说的精神状态翻身”就成为当时编辑和作者共同考虑的问题.为此,在作家沙汀的建议下,出版社与当时的重庆市委沟通后,让两位年轻的作者来北京参观,学习.一方面了解当时的社会发展形势,另一方面去刚建成的军事博物馆和革命历史博物馆查考1947年1949年时期的珍贵档案,以开阔作者的创作思路,增加创作过程中的感性认识.这一举措在当时来说是很少有的.事实证明,来北京参观,学习的经历让两位年轻的作者找到了创作的灵感,”精神状态彻底翻身”.接着编辑与作者继续在结构和人物上进行了广泛的探讨,交流.当时的编辑提出:一是作品要从”禁锢的世界”中跳出来,从全国范围的

10、斗争看待监狱斗争的地位和意义,再从监狱斗争微妙的变化反映全国形势的发展;二是对结构要进行调整,突出主要人物和群像塑造;三是要调整一些章节,剔除地下斗争的神秘色彩,加强生活的真情实感.1经过编辑和作者认真的探讨和精心的修改,红岩最终于1961年12月出版.图书正式出版后,作者和编辑的沟通,交流仍在继续.当作者之一的罗广斌收到中国青年出版社邮寄去的样书后,对吴强年绘制的一幅木刻插图产生了兴趣.他十分赞赏把许云峰,余新江,孙明霞和”监狱之花”构织在一起的这幅插图.由于小说中没有这段文字,作者罗广斌于是写信给当时的责任编辑,说了他想补充一个新段落的想法.后来在修订出版时补充了这个新段落.插图作者的构思

11、和作者罗广斌写的BIANJIXUEKAN61圈嘲_创业史重印2次,重印16次.发行量逾1OO万册.画外音,均增加了作品的生活气息.红岩出版后,盛况空前,好评如潮.一时间掀起了竞相阅读的热潮,被称为”红岩”热,这股热潮还波及到日本和东南亚.时至今日,它仍然是出版社的畅销图书,发行量已超过一千万册,居全国长篇小说首位.创业史的责任编辑从l959年编辑出版这部作品开始,与作家柳青开始了长达20多年的友谊.除了经常的书信往来,责编还每年去作家柳青的住地皇甫村,和作者同吃同住,以了解作家的创作生活.在柳青创作创业史期间,编辑经常与其沟通,以了解这部作品的构思和写作,如创业史里体现的矛盾冲突的问题.当时编

12、辑告诉作家柳青说,社会上有评论认为作者在反映梁生宝和郭振山斗争的问题上没有深化矛盾冲突,特别是作为合作化带头人的梁生宝表现太软弱.作家柳青认真地谈了他的构思,说矛盾冲突要分清楚艺术冲突和社会冲突,而文学是艺术冲突.指出他所塑造的梁生宝,不是表面的模仿,仿效合作化中的英雄人物,而是想概括这一类人的内心世界,心理活动,精神品质和作风特点.经过编辑和作者经常的,不断的沟通,作品的整体特色就比较完整地展现出来l71.在细节方面,编辑和作者也共同探讨,力求完美,如关于”部”和”卷”的问题.当时出版社提出在创业史的封面和内封上的两种排法:一是”第一部上卷”;一是”第一部?上卷”.作者收到信件后,立即回信说

13、明他的看法:一是排一行好看,字号要小,用长宋,秀气一些;二是要分清”部”和”卷”,一个是内容上的,一个是形式上的.正是由于编辑和作者对于整体框架和具体细节的一丝不苟,1960年6月,小说出版后,获得极高的声誉,被认为是社会主义文艺的最高成就,典范之作.当出版社就红旗潜这部书稿进行认真审核,认为经过修改可以出版后,出版社即与作者签订了约稿合同,请作者梁斌改好后出版.当时的编辑还根据审读报告内容,草拟了一封长信,向作者提出了详细的修改要求,并与作者梁斌进行了通信往来.就红旗谱)的审读报告和通信来看,编辑从人物形象的塑造到历史事件中的人物活动等均提出了非常有参考价值的建议.如编辑从”第一个读者”的角

14、度出发认为:作品写得比较粗糙,有些章节还缺乏很好的剪裁;作品对党的地下工作的艰苦性写得不够;存在着一些细节方面的问题等等.lf乍者梁斌回信表示同意和感谢,开始着手修改稿件.在1957年12月红旗谱出版前,作品修改少的地方,修改次数有七八遍,修改多的地方,修改次数达20多遍.出书后,又修改了三次,正如作者在第四次修改时所说:”书,多修改一次,有一次好处,这次着重语言上的修改,斌次好秀从个长篇小说均提出了不少宝贵的建议.正如作者吴强在红日修订出版时所说的:”这本书出版前后,关心我的同志们,曾给我许多帮助,提供有关资料,提过很多宝贵的意见,对我这本书的写成和进行修改,加工,今后的创作活动上,都有莫大

15、益处.”经过编辑和作者共同的努力,红日于1957年7月正式出版发行.通过红岩,红日,红旗谱和创业史这四部图书,可以看出:当时如果没有编辑的功劳,就不会有这些优秀的作品.编辑在这四部图书的选题策划和编辑加工阶段所起的作用,正是编辑创造性价值的体现.季羡林说过:”怀旧能使人心灵净化.”通过对”三红一创”的选题策划阶段和编辑加工过程的回顾,可以使我们当前的编辑内心深处有所启发,有所触动,从而为多出精品作出应有的贡献.注释1这些数据均来自中国青年出版总社发行部,预计实际数据大于此.2王维玲.岁月传真M.北京.中国青年出版总社,2003:2793王维玲.岁月传真M.北京.中国青年出版总社,2O03:44张羽.张羽文存M.北京.中国青年出版总社,2007:7955张羽.张羽文存M.北京.中国青年出版总社,2007:8016张羽.张羽文存M.北京.中国青年出版总社,2007:7747王维玲.岁月传真M.北京.中国青年出版总社,2O03.9.38这封红旗谱的编辑和作者通信以及红旗谱的审读报告均发表在编辑之友1985年第1期和第2期上.9王维玲.岁月传真M.北京.中国青年出版总社,2003:157