设计概论第五章 秦汉工艺美术.ppt.ppt

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1、第五章 秦汉工艺美术,第一节 概述,秦汉时期是我国封建社会的形成和上升时期，大一统的政治格局造就了一个空前强盛的东方帝国。,第二节 秦代的工艺美术,一、青铜器 青铜器是秦代的一个重要工艺生产部门。考古发现，在秦代的首都咸阳（西安）有一处制铜工厂，占地900平方米。但是青铜器的出土却反映了两种情况。一是秦代早期，一些器物来自于其他国家（因为秦统一六国，六国王室的器物作为秦国的战利品被运往秦国，而归其所有。）二是秦统一后，秦代制作了具有其时代特色，而具有秦国地方特色风格的青铜器皿。,秦鼎,蒜头瓶,鍪,第三节 铜器工艺,汉代的青铜器已经生活化，其制作特点是以“素”为主，不再注重（商、周、战国时期）繁

2、缛的花纹。制铜机构：尚方令、考工令，在汉武帝的时候把尚方令分为左、中、右三官署，这些机构负责铜器的制造。铜器的种类：传统器皿以及生活用具，此外值得一提的是，此时其产生了一批优秀的青铜雕塑品，如“马踏飞燕”、铜奔羊等。铜器中的灯、炉、奁、壶、洗、镜等产量较大，制作精美的主要品种。西南少数民族地区，流行铜鼓，具有浓厚的地方特色。,（一）铜灯,战国时期已有了铜灯。目前所见的战国中山国出土的十五连盏铜灯，以一树为灯杆，上面有十五个灯盏，树身还塑造出一群动态各异的猴子，意趣盎然，生动可爱。同时还出土一些灯盏，这些都是同等的杰作。,汉代的灯应用已经很普遍，是铜灯制作的鼎盛阶段。铜灯的形式：盘灯、虹管灯（长

3、信宫灯）、筒灯（灯为圆筒形，有盖，中间有圆孔装置灯管，下有三足座）、行灯（拿着行走的，灯盘附有长长的柄，下有三足，也可以放置）、吊灯（灯体有链条可以悬挂）,1.盘灯：有灯盘，一般和高足豆相似。也有许多象生灯。,2.虹管灯：,灯体有虹管，灯座可以盛水，利用虹管吸收灯烟送入灯座，使溶于水中，利用科学原理防止空气污染。,3.筒灯：,灯为圆筒形，有盖，中间有圆孔装置铜管，下有三足座。,4.行灯：,行灯可以拿着行走的，灯盘附有长长的柄，以便手持，下有三足，也可以放置。,5.吊灯：,灯体有链条可以悬挂。,（二）铜炉,按不同的用途分为：薰炉、温手炉、温酒炉,（1）薰炉，炉体呈豆形。,博山炉又叫博山香炉、博山

4、香薰、博山薰炉等名，是中国汉、晋时期常见的焚香所用的器具。常见的为青铜器和陶瓷器。,（2）温手炉，取暖用的,（3）温酒炉，炉体长圆形，在上面有耳杯可以温酒。,（三）铜奁（lian）,奁：圆形体深，多层，有盖，盖上有活环便于提启，并装饰三个动物。圆腹旁有两个铺首活环耳，少数也有安三个铺首衔环的。下有三兽足。铜奁又称为酒樽，仿自漆奁，是盛酒和温酒的器皿。,（四）铜洗,盥洗用具，盛污水的,（五）铜壶,盛酒器也是盛水器，汉代的铜壶：鼓腹，小颈而口向外，圆足，腹的两侧多有铺首衔环，造型优美。装饰手法除了鎏金、金银错外，还有镶嵌松石、镂空和附加提梁的。,（六）铜镜,1、铜镜的特点：体薄、平边、圆纽、装饰程

5、式化。2、分期：前期、中期、后期（1）前期：平雕手法，镜面较平，镜边简略，或用连弧纹作边饰。（2）中期：流行规矩镜（王莽篡位之后，为了炫耀其功绩，制作了一批精美的作品，所以有人认为汉代的铜镜精品在王莽时其最为鼎盛）规矩镜：又被称为TLV镜，在这类铜镜上，一般都有青龙、白虎、朱雀、玄武四种图案作装饰，所以也被称为规矩四神镜。这时期，在镜的边上有复杂的装饰，常见的有锯齿纹、卷云纹或卷草纹等。由于方与圆的对比，形成一个优美的图案结构。（3）后期：东汉时期。镜面微凸，便于照出人面的全部，更接近科学原理。与前期相比，连弧纹多在内区。流行吉祥语字铭。后期还创造了浮雕是作法，纹饰较高。主要的有双夔纹镜、云雷

6、纹镜、蝙蝠纹镜、画像镜、方铭镜、阶段式镜、还有上面提到的透光镜等等。,前期,中期（规矩四神镜）,后期：云雷纹镜 蝙蝠纹镜,后期：画象镜,（七）铜鼓,（七）铜鼓,（1）太阳纹。铜鼓最为普遍的一种鼓面中心的装饰。关于太阳纹有种种的解释，有的人为，是对太阳的崇拜，也有人认为是表现火焰，还有人认为这是发音的象征。（2）蛙纹。最富特色的一种鼓面装饰，均作立体浮雕式。有四只、五只、六只不等。这些蛙有的作旋转方向排列，有的面向鼓心，有的背向鼓心，格式不一。另外还有一种叠蛙。就是一只大青蛙上再蹲两到三只小青蛙。,（3）鹭鸟纹。鹭的头上有大的羽冠，作飞翔状，动态优美。鹭是一种水鸟，传说它飞翔有序，因而用其表示秩

7、序。（4）竞渡纹。铜壶上常以竞渡为题材作装饰，船体细长，头尾高翘，船上有8、9、11人不等，头戴羽冠，有的划船，有的指挥，有的舞蹈。这是竞渡场面的一种真实写照。,第四节 金银工艺,汉代的金银器，主要制作各种装饰用品。,第五节 陶瓷工艺,陶瓷的种类：灰陶、釉陶、彩绘陶、原始青瓷、砖瓦、陶塑等装饰手法：印纹、划纹、堆贴、彩绘、雕镂等,（一）釉陶,釉陶：涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器，因而又被称为铅釉陶。成分：以硅酸为主体，以氧化钙、氧化钠、氧化铅为媒熔剂。以铅为釉的盐基分的叫做铅釉，它的特点是熔点低，约在700-800度就可以烧成，并且可以薄薄地匀挂在胎上。如果釉中再混有不同的金属元素，则形成黄、绿

8、、褐、土红等多种色彩。色彩：在西汉的时候，多为黄、褐、绿色。特别是绿釉非常流行,种类：北方铅釉陶，南方青釉陶。由于北方的釉陶烧制温度低，釉质较软，因而又被称为软釉。南方的釉陶，温度高，釉质较硬，因而又被称为硬釉，青釉陶就是硬釉陶，它是青瓷发展过渡阶段的产物。制作：用粘土制成陶胎，一般用化妆土涂刷在陶坯的表层，然后上釉用氧化焰烧成。用途：明器 同原始瓷器的区别：原始瓷器用高岭土制胎，直接上釉，不由化妆土，并且用原始火焰烧制而成。,(二)彩绘陶,彩绘陶最开始流行于战国时期，到汉代得到了更大的发展，分布地区更为广泛，在河南洛阳、禹县、辉县，山西长治，山东文登，陕西西安，甘肃武威，湖南长沙，东北旅大、

9、辽阳等地汉墓，都出土了大量的彩绘陶，用途：明器.装饰纹样：几何纹、人物、动物等题材 色彩：除了经典的红、黄、黑、白之外，还出现了橙、青、绿、灰、褐等色彩 种类：壶、盒、盆、碗、炉、奁等各种生活器皿，以壶最为常见。,（三）早期瓷器,汉代以后，瓷器迅速发展起来。东汉有了真正意义上的瓷器。陶器退出了历史的舞台，瓷器迅速崛起。（陶器温度在100以下，瓷器在1200以上）早期的瓷器：以青瓷为主。（含铁元素，铁元素越高，颜色越深，反之颜色越浅）技术：考古发现，汉代的制瓷技术，已经具备了成熟的条件，使用“龙窑”，提高了温度，烧成温度已达1300度左右。同时也选用高岭土作原料，氧化铁的含量较高，能在较低的火度

10、中烧成具有强度、硬度较高的瓷器。种类：壶、钟、罐、碗、洗、盘，此外还有五联罐、耳杯、唾壶等。特点：早期的瓷器往往挂釉不到底，其纹样有简朴的弦纹、波纹等,（四）砖瓦,据史料记载，砖瓦是汉代具有较高艺术性的一个品种。瓦当的制作，在汉武帝的时候已经达到了极盛。后汉书中记载：“武帝时居杜陵南山下，有成瓦窑数千处。”这虽然有些夸张，但当时的盛况是可以想见的。产地：河南、四川、陕西等地 用途：宫室、居民广泛使用，有作为建筑居室用的壁砖、铺地砖等。此外还有用于墓室的画像砖和瓦当，这也是汉代砖瓦艺术最具特色之处。,1.画像砖,用拍印和模印方法制成的图像砖。画像砖兴起于战国时期，盛行于两汉和六朝时期，多在墓室中

11、构成壁画，有的则用在宫廷建筑上。分类：空心砖、方砖两种,（1）空心砖,一种大型的长方形陶砖，它是用模印出上、下两面以及前后两侧四片泥坯上的花纹，然后加以粘合，两头再加封泥片，各开一孔，以便烧制。其特点是，由于中空，因而容易烧制，体轻、并可以防潮。题材：几何纹作边饰，中间用几种方块模印出花纹，如：树、鸟、花、马、人物、阁楼等。或者是在转的中间区域用方块模印棋格状的连续花纹。一种花纹用同一模印出。花纹作阴线状。也有表现主要内容的，其内容大体与汉画像石相同。,（2）方砖,产地：四川成都 题材：表现一定的主题，像一幅装饰小品画。根据内容的不同，目前已经发现70余种。其装饰题材可以分为：生产劳动、车骑出

12、行、社会风俗、神话传说、庭园建筑等，而以表现生产劳动的最具有特色。其著名的有戈射收获砖、盐井砖、桑园砖、采莲砖、以及丸剑舞乐砖、庭园砖等。特点：四川的这种方形画像砖，是采用模印的方法，在未干的泥坯上印出花纹。它不同于河南地区的压印，像盖图章一样一个一个地印出阴线花纹，而是用阴刻的花模套印在泥培上，因而花纹一般形成浅浮雕效果。,2、瓦当,形制：战国时期的瓦当是半圆形，称之为半规瓦。秦代的瓦当由半圆发展为圆形。汉代主要流行圆瓦当。装饰：卷云纹、动物纹、四神纹、文字等,（1）卷云纹：,一般在圆形上作四 等分，各装饰一卷 云纹。有的四面对称，中间以直线相隔，形成直线和曲线的对比；有的作同向旋转形，富有

13、规律美。,（2）动物纹：鹿、燕、鱼,（3）四神纹：,即青龙、白虎、朱雀、玄武，由这四种动物合成一组图案。四神纹在汉代极为流行，在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上，被广泛应用。,（4）文字：汉代的瓦当十分巧妙地应用文字作为装饰，具有图案美。,（五）陶塑,用途：明器 有专门的生产作坊，设专官管理题材：在传统题材的基础上，有了建筑、人物、动物等形象。其具有特色的是陶俑的制作，主要以表现人的社会生活为主要内容，采用古典的写实主义手法。手法：少数为手塑，大部分为“范”塑，同秦代的陶塑相比，汉代的陶俑比秦代具有更高的概括性，体量小，其造型简练，不求结构准确而格外注重“神似”和动势的特点，这恰好反

14、映了当时对客观事物把握增强的一种表现，陶俑所表现的真实正是工匠对生活的理解和体验。,第六节 染织工艺,（一）丝织产地：齐、蜀为主要产地。用途：统治阶级的服饰用品，此外还用于赏赐。品种：（1）经锦：一种“经丝彩色显花”的丝织品。纬线用一色，经线多至三色，经线显出织物的花纹，三种经线的色彩，一种作为地色，一种织出花纹，一种织作轮廓。同一图案、同一色彩、形成直行排列（2）绮：一色经线起花，素底上显花。（3）罗：“纠经”的织机上织出。（4）纱：平纹丝织品，单经单纬织出，形成方孔的表面，显得非常轻薄。（5）绢：平织的丝织品，经纬线的密度大致相等。,花纹：（1）云气纹：汉代一种主要的装饰纹样,（2）动物纹

15、：走兽的身躯多加翅膀，具有祥禽瑞兽的含义。,（3）花卉纹：茱萸文在汉代非常流行，在丝织和刺绣中大量采用。,（4）几何纹：双菱纹最为流行。,（5）文字：汉锦的一个突出特点，多运用成句的吉祥语。,（二）印染,染料：植物和矿物燃料两类。技法：涂染、浸染、套染、媒染等色彩：名称繁多。,（三）刺绣,针法：主要为辫绣样式：1.信期修 2.长寿绣 3.乘云绣,（四）其它,第七节 漆器工艺,汉代的漆器，在战国时期生产的基础上，得到了很大的发展，达到了一个鼎盛时期。有专门的机构对之进行管理。产地：四川的蜀郡、广汉郡,分工：素工：作漆胎灰底 髹工（xiu）:漆胎上涂漆 画工：漆器上彩绘 上工：在漆器的口缘上铜扣

16、铜扣黄涂工：作铜扣并进行雕饰 铜耳黄涂工：漆器附耳作铜扣和鎏金 清工：漆器的最后修饰 造工：做漆胎 漆工：专门制漆 供工：供应材料的,漆器的用途：生活用品、馈赠礼品、远销国外。漆器胎的种类：木胎、竹胎、夹纻（zhu）等，主要是木胎。木胎的做法：旋制、剜制、卷制三种。旋制、剜制多用于大件器物或不规则器形，胎体较重。卷制则是以薄木板圈卷，胎体较轻。漆器的造型：此时期的大件器物明显增多，如漆鼎、漆壶、漆钫等。此外，漆器的品种还有：耳杯、漆盘、漆盒、漆罐、漆奁等。,漆奁,彩绘云气纹漆钫,漆器的装饰图案：云气纹、动物纹、人物纹、植物纹、几何纹。装饰手法：以彩绘为主。所用的颜料，有的调油，有的调漆，所以经

17、久不脱，色泽鲜明。汉代漆器除以褐色和红色彩绘外，还发展到多彩。特别是一些梳妆用品，还运用到了黄、绿以及金银色等，使之更加华美。还有针刻，称之为“锥画”。贴金片的应用个更加广泛，在漆器上常用薄金片制成花纹进行镶贴，这种做法，应是唐代“金银平脱”的前身。,漆盘（动物纹）,漆奁(人物纹）,第八节 石雕和玉雕,（一）石雕 1、分类：平雕、圆雕两种（1）圆雕：具有三度空间的立体雕刻。汉代的圆雕往往是利用石头的自然形状，寥寥数笔，略加修饰，既表现出物象的性格特征，又具有质朴古拙的装饰效果。（2）平雕：平面浮雕，有平面阴刻、阳刻等几种，以平雕为主的石刻称为“画像石”，画像石是墓室等建筑装饰画，它不只表现了汉

18、代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，而且反映了汉代社会生活和思想的具体内容。,平雕 圆雕,2、画象石的分布：山东苏北地区、河南南阳地区、陕北绥德地区、四川地区。,（1）山东苏北地区。表现方法：阴线刻，平面剔地刻、平面剔地加线等 孝堂山画象石：山东肥城长清县。主要指“郭巨祠”石刻。武氏祠画像石：山东嘉祥县城南15公里。（查阅）它采用的方法是平面剔地法，既保留了图像的石面，而将空余的部分用浅刻剔去。沂南画象石：山东省沂南县北寨村。东汉末期的作品。,（2）河南南阳地区。东汉时期我国经济、文化的发达地区之一。表现手法：画象微凸，剔地衬线的表现手法。描写的物象作浅浮雕效果，而空间则加以衬托，是它的特点。

19、分期：三个时期，早期的多为历史题材或建筑一类，轮廓刻出较深的阴线，线条粗拙。中期是兴盛时期，多表现宴饮出行及羽化登仙等题材，用横线或斜线衬地，形成它独特的风格。晚期多用铺首、门吏、神物等题材，线条粗狂呆板，追求对称，已呈衰落的趋势。题材：宴饮车骑、乐舞百戏、历史故事和神话传说、天文星象等。,（二）琢玉工艺,1、分类：礼器：璧、璜用器：钫、灯、钩、佩明器：玉豚、玉琀（han）印章 2、制作技术：透雕、刻纹、浮雕、粟纹等多种装饰加工方法。,3、金缕玉衣：又称“玉押”或玉匣“，是为汉代高级贵族死后特制的葬服。根据身份的不同，可以分为“金缕玉衣”（帝王级）、“银缕玉衣”（诸侯王级）、“铜缕玉衣”（公侯

20、级）。玉衣的形制头部为一套，脸盖上刻画出眼、鼻和嘴的形象，上衣的前胸、后背、两袖都是分开的，裤的两腿分开，手呈五指形，脚作鞋靴状。窦绾的金缕玉衣是女式玉前衣，与刘胜所穿的略有不同。刘胜的玉衣全部使用金丝编缀。窦绾玉衣的前胸和后背玉片比较大，而且是用丝带连结而成的。,西汉刘胜金缕玉衣,西汉窦绾金缕玉衣,第九节 其它工艺,第十节 结语,（一）汉代初期，由于采取了休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济得到了很大的发展。但汉武帝的时候，进入了鼎盛的时期。在汉代前后四百年的时间里，工艺美术有着空前的全面发展。青铜器时代已经过去，许多青铜器已经被漆器、陶瓷所替代。工艺美术的品种繁多，在艺术上、技术上、

21、材料上，都有许多新的创造，取得了较高的成就。（二）汉代儒学的宗教化，谶纬（chen）神学的兴起，厚葬之风的流行，反映在工艺美术上，羽化仙，瑞祥迷信等一类内容占有较大的比重。而画象石，画象砖，以及陶塑明器等，得到了突出的发展，反了这一时期的时代特点。,（三）在工艺美术设计上，取得实用和美的统一，并向一物多用化发展。（四）汉代的装饰风格，可以用质、动、紧、味四字来概括。质，它具有古拙、质朴的特点。但古拙并不等于呆板，朴质并不是简陋。动，流动的云气纹，使装饰面产生多样的变化。生动的飞禽走兽，富有劲健的生命力。漆器、织锦、金银错等的装饰，都使人产生一种动感。紧，汉代的装饰满而不乱，多而不散。它是密中求疏，疏中有密。味，具有装饰味，汉代的纹样它具有独特的风格，样式化的装饰美令人寻味。,汉代装饰图案的表现手法：,1.变形的处理剪影法，侧重于观察物象的性格和特征，表现其典型的动态。2.构图的处理分割法，汉代的装饰画法，多用线作分割处理，画象石用直线，漆器用云气纹的曲线，既运用散点透视，达到连续展开的效果，又取得空插组合的统一的效果。3.装饰的处理填充法，汉代的装饰是空间填物，不留空白。4.材料的处理减地发，主要是指石刻，画象石多采用保留装饰的物象，而剔去纹样以外的空间，这种方法，既省工省料，又取得良好的艺术效果。,