第四章摄影用光g..ppt

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1、第三章 摄影用光,摄影其实就是对用光的把握。光在摄影中起着基础性的作用。,1表现物体的结构和颜色,一、光在摄影中的作用,2表现物体的空间位置,3制造特定的气氛,在大自然中，不同物体的外部形状、表面结构、表面颜色和质感都是不同的。人们能够看到物体的外部形状、结构、颜色和质感，是因为物体对光线的反射所致。例如，浅色的物体反射光多，深色物体反射光少；表面光滑的物体所反射的光，光质硬，具有明显的方向性；表面粗糙的物体所反射的光方向性不强，光质软，具有漫反射的性质；半粗糙面的物体所反射的光，具有定向反射和漫反射双重性质。,摄影其实就是对用光的把握。光在摄影中起着基础性的作用。,一、光在摄影中的作用,1表

2、现物体的结构和颜色,自然界的物体具有长、宽、高三维空间，然而，摄影是在二维空间的画面上表现物体的。因此，要表现出物体的深度，就必须利用光线的明暗关系，才能通过平面的摄影作品表现出物体的立体形态和空间透视效果。,摄影其实就是对用光的把握。光在摄影中起着基础性的作用。,1表现物体的结构和颜色,一、光在摄影中的作用,2表现物体的空间位置,在摄影中，可利用光线的变化来制造特定的气氛。自然界的光线千变万化，有时晴空万里，有时乌云密布；有光线强烈的中午，有光线较暗的早晨和傍晚。利用不同的自然光照明拍摄的摄影作品能使人们在观看这些作品时产生身临其境的感受。,摄影其实就是对用光的把握。光在摄影中起着基础性的作

3、用。,1表现物体的结构和颜色,一、光在摄影中的作用,2表现物体的空间位置,3制造特定的气氛,二、摄影用光的基本光线,（1）自然光 自然光就是来自大自然的光源，是指以太阳为光源照射到地球上的光线，不但指晴天的阳光，也包括阴、雨、雪、雾天气所反射出来的光线，还有夜晚的月光和室内没有人工照明所见到的光线等，均属于自然光范围。一般室外摄影大多采用自然光。,1光源的种类,摄影中常用的光源主要有两大类：自然光和人造光。,（2）人造光 人造光是摄影中的常用光源，尤其在室内摄影中使用非常广泛。人造光有使用方便、灵活的特点，摄影者可以自由控制光照强度、光照方向、光照高度、光照距离等，而不受时间及外界自然条件的限

4、制。,按照光的性质，自然光可分为直射光和散射光两种。,（1）自然光,直射光 未经任何遮挡、折射，直接照射在景物上的光为直射光。一般情况下，晴天的太阳光都是直射光。直射光的特点是亮度高，方向性强，被照景物产生的明暗反差较大。因此，直射光通常又被称为“硬光”。在直射光下拍摄的画面反差强烈，影调明朗，立体感强，能充分表现被摄景物的立体形态，使景物具有鲜明的特点。,母亲,额旗怪树林沙丘光影,A、早晚太阳光(0-15),特点：投影较长；光照柔和；景物明暗反差小；空气透视效果强烈。光照度弱；光线强弱变化大；色温低。,C、中午太阳光,特点：光照度高；光线稳定；景物明暗反差好；立体感、空间感、质感表现好；色温

5、正常正常照明时刻,B、上午下午太阳光(15-60),特点：太阳光垂直照射（顶光）；光照度强；景物明暗反差大，明部、暗部细节不易表现,早、中、晚光线的变化,按照光的性质，自然光可分为直射光和散射光两种。,（1）自然光,散射光 太阳光经过遮挡后形成漫射的光线为散射光。散射光较为柔和，有亮度但无方向性，不能像直射光那样产生明显的投影，明暗反差较小。因此，散射光又称为软光。散射光条件下的画面比较柔和，无明显的明暗过渡界线，立体感、轮廓特征都不如直射光鲜明强烈，而且易形成画面平淡阴沉的气氛。常见的散射光有，阴影下的光；天空光（日出，日落）；薄云遮日；乌云遮日；特殊天气（雨天、雪天、雾天）,了解：室内自然

6、光的变化,A.室外自然光的影响 室外自然光亮，室内亮度高,B.室外景物的影响 室外高大建筑物遮挡光线，室内亮度低,C.进光门窗的影响 门窗大，多，室内亮度高,D.被摄体距门窗远近的影响 距离越近，亮度越高,F.被摄主体方向的影响 面对门窗，受光面大，亮度高,E.楼层高低的影响 楼层高，亮度高,2、散射光,(1)定义：太阳光遮挡后产生的光线漫反射的现象。(2)特点：光线不强 光线无明显方向性（投影不明显）反差小（柔和），立体感差,(3)常见的散射光：A、阴影下的光 注意：树叶透下的光斑。B、天空光（日出，日落）C、薄云遮日 D、乌云遮日 E、特殊天气：雨天 雪天 雾天,3、室内自然光的变化 受室

7、外自然光、室外景物；进光门窗及被摄体距门窗远近的影响,人造光的性质与自然光相同，也可分为直射光和散射光两种。,（2）人造光,常用的人造光源有以下几种：聚光灯。聚光灯射出的光线聚集成束，有方向性，亮度高。聚光灯的光很像直射的太阳光，有明显的方向和较强的投影，被摄物体有明显的反差，拍出的照片立体感较强。散射灯。散射灯射出的光线呈喇叭形向外扩散，像散射光一样柔和，均匀地照亮被摄物体，没有明显的方向。反射灯。反射灯是把光直接射向反光板、反光伞等反光物体上，再由反光体把光反射到被摄物体上。这样的光线柔和，能在被摄体上形成明暗区域而又没有强烈的明暗交界线。在人像摄影中，一般作为辅助光源。,闪光灯。闪光灯是

8、摄影中最常用人造光源。它一般分为两大类：大型电子闪光灯和小型电子闪光灯。大型闪光灯又叫影室闪光灯。它与小型闪光灯比较具有闪光输出能量大，布光面宽，光线均匀，可在配备的造型灯下直接观察光线效果等特点。小型闪光灯体积小，重量轻，使用方便并且发光强度高。摄影碘钨灯。碘钨灯的体积小、重量轻、发光功率大，色温稳定在3200 K左右。它在新闻、科技、摄影等多种行业中广泛应用，是用得较多的一种照明工具。使用摄影碘钨灯拍摄时应按照使用要求去做，否则会损坏摄影碘钨灯。,2光线的投射方向（光位）,随着时间，地点和方向的变化，景物总是被来自不同方向的光线所照明，产生着各种不同的照明效果，我们把来自各种不同方向的光的

9、位置称做光位。按光位的不同可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光等。,（1）顺光 如图所示，光线投射方向与照相机的拍摄方向相一致时，为顺光。顺光拍摄时，被摄体的阴影在它的背后被遮挡起来，所以画面很少或几乎没有阴影；另外由于受到均匀的照明，所以明暗反差较弱，影调变化不大，画面较平淡，景物的立体感、空间感差，也不适合表现空间透视。,在运用顺光拍摄时一般应注意以下几个方面。,应选择与被摄体颜色、亮度差别较大的景物作为背景，这样就能在画面上较清晰地显示出被摄物体的轮廓，表明它和背景的关系，在一定程度上弥补顺光所造成的缺少明暗变化、画面平淡的不足。顺光适合拍摄明快、清素的高调画面，对真实再现被摄景物的颜色也

10、有很大的表现力。另外，还可以用顺光减弱粗糙物体表面的凸凹不平，或者突出光滑表面的光洁、细腻。顺光有高位、水平和低位之分。拍摄人物像时，如果太阳偏高，被拍者在眼窝和鼻下会形成一个类似蝴蝶形的投影。同时，过强的光线还会使被摄者皱眉、眯眼，使脸上的皱纹、斑点毫无保留地显露出来。,侧光分为前侧光和正侧光。光线的投射方向与照相机光轴成45角左右的光线为前侧光，如图1所示。光源位于照相机一侧，投射方向与照相机光轴成90角的光线为正侧光，如图2所示。,（2）侧光,图1,图2,侧光由于光线和被摄物体形成了一定的角度，所以被射物体表面有受光面和阴影面的差别，构成了一定的明暗的变化，可以形成比较丰富的影调层次，较

11、好地表现景物的立体感、轮廓感和表面质感，尤其是对粗糙、凹凸不平的物体表面，表现极为突出。前侧光是被运用得最普遍的光线，一般概念上的侧光，主要是指前侧光。前侧光和正侧光相比，它所形成的层次更丰富，影调更柔和；和顺光相比，也比顺光的影调丰富，明暗反差强烈。正侧光因明暗反差过大，会在被摄物体上形成明暗对等的两部分。特别是在拍摄人像时，会出现面部半边黑，半边白的“阴阳脸”现象。为防止出现这种情况，应在暗部增加一些辅助光，缩小光比。另外，正侧光能使被摄物体表面上的每一个细微起伏都产生明显的阴影，从而精细地表现出被摄物体的质感特征。此特点特别适合用来拍摄如浮雕、石刻等物体，因此被称做“质感照明”。,正侧光

12、,正侧光,运用侧光拍摄应注意以下几个方面：要使被摄物体能表现出从明到暗的更多层次，充分显示其立体感和质感，应该注意被摄物体阴暗部的表现。如果被摄物体是浅色的，光线侧射的角度可以大一些，使阴影面大于阳面，并根据阴影面亮度曝光，可表现出阴影面的丰富层次。但拍摄深色物体时，就要使阴影面远小于阳面，因为深色物体相对需要较多的光照才能较充分地显示其层次。在侧光，特别是强侧光条件下拍摄近景、特写时，应尽量使用辅助光来增加阴暗部的层次，减弱明暗对比。自然光条件下，一般可用闪光灯补光或利用反光板的反射光来照亮被摄物的阴暗部。闪光灯一般是放置在相机上进行正面补光，反光板则是放置在光源对面的被射物背光的一侧。,应

13、根据被摄对象的特点或表现内容的需要来选择或控制光线的强度。例如，被摄物表面粗糙，应用强侧光来表现其质感；表面光滑，可用柔和的侧光来照明。如果要显示出一种粗犷刚毅的气质，可考虑用强光；要表现一种文静或温和的性格，可用柔和的光，或用辅助光对阴暗部补光。在人像摄影中，侧光多用于男性人像的拍摄。因为“有棱有角”的阴影有利于表现男人的阳刚之气而不利于表现女性圆润柔软的线条。侧光照明形成的影子，是很重要的造型元素，它不但显示了立体空间的意义；在阳光下还有时间的意义，这是通过影子的长短来表示的；同时影子还有造型的意义，如影子的形状、影子的面积、影子的长短以及影子与物体的夹角会构成丰富多彩的造型效果。,（3）

14、逆光 逆光包括侧逆光和正逆光。光线从被摄体的后方投射，方向与照相机光轴成135角左右的光线为侧逆光；来自被摄体后方的，正对着照相机镜头的光线为正逆光，如图所示。,侧逆光,正逆光,逆光的特点是能很好地突出被摄物体，表现被摄景物的轮廓线条、空气透视效果和空间深度。因为逆光使被摄物面向摄影机的一面全部或大部分处在阴影中，当背景较明亮时，被摄物会以较深的色调从背景中突出出来；当背景较暗时，逆光照明能使背景和被摄物间产生“亮线”，把被摄物的轮廓勾画出来，如图所示。,运用侧逆光拍摄，被摄物体只有侧后方受到照明，受光面小于背光面，所以画面中阴影的面积比较大，往往形成暗调效果。光质柔和的侧逆光还能充分地表现出

15、被摄体的纹理和质感。,运用正逆光摄影，使被摄物面向摄影机的一面全部处在阴影中，此时选择明亮的背景（如天空或水面）拍摄可以获得像剪影效果的照片，如图所示。,逆光拍摄时要注意以下几个方面：逆光拍摄，容易出现“光晕”现象。通常可以加上避光罩或用帽檐等物的投影将射入镜头的光线遮挡，再进行拍摄。另外，有时稍微移动一下位置或方向，将逆光变成侧逆光，也可以避免产生“光晕”。逆光拍摄尽可能选用深色背景。轮廓“亮线”最能表现逆光造型的情趣，而只有以深暗的景物为背景，被摄物的轮廓“亮线”才能显现得明亮醒目。逆光拍摄时要注意曝光量必须充分但不能过度。一般应以阴暗部分的亮度为基准进行曝光，若拍摄剪影照片，要以亮部为基

16、准，使主体曝光严重不足。在选用侧逆光照明时，应注意对其阴影部分加用辅助光照明，以使暗部的影调层次和质感得到应有的表现。,用顶光拍摄人像，会使人物头部前额发亮，眼窝有阴影，鼻影下垂，颧骨突出。此时可以改变拍摄角度，请被摄者将头部上仰或下俯。还可以对被摄体的暗部加以补光，提高暗部的亮度。迫不得已还可用遮阳物挡住垂直照射的光线。,（4）顶光 光线从被摄体的顶部垂直向下照明，称为顶光。顶光照明对被摄体的立体形态、轮廓形态、质感表现不如其他光线的效果明显。在顶光照明下，景物的亮度间距比较大，反差大，影调较“硬”。,（5）脚光 从被摄体的下方向上射出的光线，称为脚光。脚光在摄影中多用于背景光的造型。脚光照

17、明时被摄体下明上暗，很少用脚光照明拍摄人物。烛光或野外篝火是一种特殊的脚光。脚光有时作为辅助光可用以消除人物鼻子或下巴底下过重的阴影。在风光摄影中利用早晚尚在地平线上的太阳拍摄城市雕塑、建筑物，能获得一种较为壮观的景象。,在摄影实践中往往不只运用一种光线，而是将几种光综合运用于同一个被摄体，才能获得更好的照明效果。根据这些光线的不同造型功能和作用，将其分为主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光等多种。,3光线的造型功能,（1）主光 主光是对被摄体进行照明的主要光线，照度强，对被摄体的明暗反差、层次、立体感和质感的表现都起着重要的作用。主光的方位对画面具有决定性的作用，不同的光位将形成不同的造型效

18、果。如主光为顺光，画面多为明亮影调；主光为逆光，画面往往偏暗、凝重。主光为顺光，被摄体的立体感、画面的纵深感表现较弱；而主光为侧光、侧逆光，被摄体的立体感、画面的纵深感较强。在确定主光方位时应全面考虑以下因素：光线的投射方向；光线的投射高度；主光与辅光的光比；主光与环境光的光比。这几方面基本决定了主光造型的艺术效果。另外，主光通常只有一个，而且其他光源的光亮最好不要超过主光。,（2）辅助光 辅助光主要用来照明主光形成的阴影，减弱亮部与暗部之间的明暗反差；使被摄体的暗部层次、表面质感及立体感得以更好表现，从而全面地表现被摄体的外部特征。拍摄时，应首先布好主光，再决定辅助光的光位和强度。辅助光一般

19、在主光相对的一侧，在被摄体的正侧面，辅助光最好与相机的高度持平，以免出现投影。用散射光作辅助光较好。散射光的照明面积大，而且均匀；散射光光线柔和，不易造成明显的阴影，从而使画面影调简练和谐。辅助灯亮度要低于主光亮度，辅助光和主光的光比小，影调趋向柔和；光比大影调生硬；光比适中，可以形成丰富的影调结构。辅助光的作用与主光的光位有密切的关系。如果主光是正面光、正侧光，这时辅助光的作用相对地要小些；如果主光是侧光、侧逆光，这时被摄体的阴影部分面积很大，甚至超过受光面积，这时辅助光的处理对整个画面效果的影响比较大。,轮廓光是用来勾勒被摄体轮廓形态的照明光线。它在被摄体的边缘产生亮边，这条亮边除可勾勒被

20、摄体轮廓外，还能使被摄体与背景分开，使之得以突出；同时画面的纵深感也被加深。轮廓光多为直射光，且亮度一般高于主光，但与主光之比不能太悬殊，否则将出现景物轮廓边缘过亮的现象，从而影响主光照明。轮廓光的照明位置通常在被摄体的后方或侧后方。若从被摄体的后面照明，高度可高也可低，但不宜与照相机等高。等高时容易出现光晕。拍人像时使用轮廓光，可将人物的头发、脸、肩等部位的边缘线条勾画得很清楚。,（3）轮廓光,专门用来照明背景的光称为背景光。背景光的亮度应根据拍摄画面的基调来决定。拍摄高调照片，背景光的亮度应高于主光；拍摄低调照片，背景光的亮度应低于主光和辅助光；背景光的亮度在主光与辅助光之间，则产生中间调

21、子的画面。背景光的亮度将影响画面主体的表现。亮的主体在暗的背景上，则主体突出；而将亮的主体处理在亮的背景上，则主体就不突出，甚至会严重影响主体的表达。背景光通常在主光、辅助光、轮廓光布置后再布置。背景光的光线一般要求照度均匀，而且不干扰人的视觉注意。有时背景光也可以使用各种投影，如光束形、花瓣形、上浓下淡等效果来渲染环境气氛，这主要看它能否与照片的主调配合。,（4）背景光,装饰光又称为“修饰光”，用于弥补上述四种光对画面造型的不足。装饰光在以上四种光处理完毕后再布置，而且装饰光应为局部的、小范围的光，以避免对其他光线产生干扰。装饰光可以调整被摄体局部的反差，强调特殊效果，常用于特写画面。使用装

22、饰光时一定要慎重。否则不但达不到装饰作用，反而显得光线零乱。,（5）装饰光,介绍几个简单的，但有一定代表性的室内布光方法,高调画面首先要求被摄物及背景本身的色调应该明快清淡，然后通过布光，才能形成素雅清朗、色调柔和的高调画面。如图所示，用了两个散光灯为主光，是为了保证光照的均匀。轮廓光是为了保证人物头发的质感，但也可以不用。背景光的亮度可略高于主光，以使背景明亮清爽。,（1）高调画面的布光,低调画面首先要求被摄物及其背景本身的色调要深暗些。如图，主光可从被摄物的侧逆方照明被摄物（要高一些，以免摄进镜头），使被摄物形成光亮的轮廓光。如果有两个副灯，一个放在相机近旁打正面光，另一个可以从侧面打光。如果仅一个副光，为避免光线过于平匀，应放在主光同侧，并使主、副灯的光线反差大一些。,（2）低调画面的布光。,中间调画面的布光方法更丰富，一般只需有主、副两个光就能获得较好的造型效果。但如用背景光和轮廓光，将能更好地表现出画面的空间感和被摄体的立体感。,（3）中间调画面的布光,