(当代都市文学研究)第三讲概述(二)课件.ppt

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1、第三讲 概述（二）,三、中国当代都市文学的审美精神,1.人本精神（1）侧重发掘人物在商品大潮中形态各异的经济意识。俞天白大上海沉没（大上海漂浮、金环套、大都会）（2）反抗城市作为一个物质化和文化实体中有悖人性的地方。刘索拉你别无选择,三、中国当代都市文学的审美精神,2.世俗精神世俗精神两个层面：一是以日常化、表象化、时尚化反抗理性中心主义；二是世俗精神过度膨胀，又走向物质化、大众化、通俗化。世俗化本质含义：首先是消解神圣性；其次是肯定人的日常生活诉求。,三、中国当代都市文学的审美精神,2.世俗精神肇始：“新写实小说”（刘震云一地鸡毛、方方风景、刘恒狗日的粮食）发扬：90年代的新生代小说（陈染私

2、人生活、卫慧像卫慧那样疯狂、周洁茹我们干点什么吧）,三、中国当代都市文学的审美精神,2.世俗精神 陈染：私人生活,三、中国当代都市文学的审美精神,2.世俗精神 卫慧：上海宝贝、像卫慧一样疯狂,三、中国当代都市文学的审美精神,2.世俗精神 周洁茹：我们干点什么吧,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越精神（1）异化的陌生人：思考生命的存在本质与生命的异化现象。a.无名无个性的存在。邱华栋都市人系列小说：公关人、直销人、时装人等。b.自我与角色的分离。徐坤遭遇爱情。C.单纯追求消费与刺激。卫慧像卫慧一样疯狂。d.反抗城市商业社会的幽居者。林白一个人的战争,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越

3、精神“所以我们的生活哲学由此而得以体现，那就是简简单单的物质消费，无拘无束的精神游戏，任何时候都相信内心冲动，服从灵魂深处的燃烧，对即兴的疯狂不作抵抗，对各种欲望顶礼膜拜，尽情地交流各种生命狂喜包括性高潮的奥秘，同时对媚俗肤浅、小市民、地痞作风敬而远之。”像卫慧那样疯狂,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越精神 林白：一个人的战争,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越精神“花城雅集”文学沙龙：林白专场,“花城雅集”活动现场”,三、中国当代都市文学的审美精神,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越精神（2）精神的流浪者a.精神上的无枝可栖。陈染潜性逸事b.对都市的反省、厌倦和逃避、质疑

4、和嘲弄。韩东交叉跑动、棉棉告诉我通向下一个威士忌酒吧的路、丁天飘着c.城市痞子、无业游民、底层市民。王朔顽主、过把瘾就死,三、中国当代都市文学的审美精神,3.超越精神（3）反叛的边缘人a.文化反叛。对自我文化身份的反叛（顽主、弟弟你好）对文化秩序的反叛（无主题变奏）b.道德反叛。对家庭伦理的反叛（我爱美元）对婚姻秩序的反叛（吃了一个苍蝇）对传统道德规范的反叛（一个人的战争）,四、中国当代都市文学的现代审美形态,1.反实验与欲望化叙事2.反都市叙事3.都市女性叙事4.青春书写与网络叙事,四、中国当代都市文学的现代审美形态,1.反实验与欲望化叙事 叙事立场：民间与市民社会 审美追求：回到生活本身（

5、1）反实验：对实验叙事的拒斥与反驳 关注“写什么”，选择“通俗化”道路 先锋小说的“叙事革命”,四、中国当代都市文学的现代审美形态,1.反实验与欲望化叙事（2）欲望化叙事及个人化、平面化写作 强烈的张扬感性精神、赤裸裸地表达人的欲望；追求通俗化、大众化，贴近大众日常审美趣味。两种表现：对金钱利益的执着认同和崇拜；（何顿、朱文）大量性意识小说的勃兴与泛滥。（刁斗、韩东）,四、中国当代都市文学的现代审美形态,1.反实验与欲望化叙事（2）欲望化叙事及个人化、平面化写作 手上的星光、生活无罪、我爱美元；我爱美元：“与金钱的腐蚀相比，贫穷是更为可怕的。”作为一种艺术的谋杀、障碍。刁斗：“我不讳言，情欲在

6、我的小说里是一块基石，就像它在我的生命里是一块基石一样。”,四、中国当代都市文学的现代审美形态,2.反都市叙事 乡野生活是可向往的而不是可到达的，是可欣赏的而不是可经验的。对乡村的怀念使他们有一种情感的完整，而对城市的固守则保证了人们生活的完整。这种叶公好龙式的矛盾处境恰好是城市人正常而和谐的状态。”（毛克强）中国式的乡村情结、文化惯性、政治情感,四、中国当代都市文学的现代审美形态,2.反都市叙事 中国现代：刘呐鸥：城市资产阶级男女荒淫和堕落；郁达夫：城市造成了心理苦闷和情感伤害；沈从文：乡村移民身居城市的挫折和挣扎，不得不在精神上重返故里；茅盾：对城市无情的深刻批判。,四、中国当代都市文学的

7、现代审美形态,2.反都市叙事 中国当代：萧也牧：50年代初期，面对城市普遍采取一种道德化的立场；沙叶新：有奖阅读小说：他和她刘索拉：蓝天绿海对抗这个不正常的城市世界。,四、中国当代都市文学的现代审美形态,2.反都市叙事 中国当代：（20世纪90年代）（1）揭示现代都市生活的“病态”特征，表达人们对于现代都市生活的厌烦、焦虑、疏离、拒斥之感，并通过大量孤绝的意象来呈现这种精神状态。陈染私人生活、林白一个人的战争；（2）以逃离的方式反叛都市，或是逃向未经文明侵扰的原始之地，弥补现代文明带来的精神空白，获得一种温暖亲切的归乡感。或是逃入个人的记忆中，用童年的美好图景来抵抗现代都市生活的实利性、商品化

8、。张炜能不忆蜀葵。杨映川做只鸟吧,四、中国当代都市文学的现代审美形态,3.都市女性叙事 20世纪90年代女性叙事的三次浪潮第一阶段：80年代就已经红火的作家的“第二春”的兴起，铁凝、王安忆、方方、池莉等人写作有了自觉的都市意识，但对城市的介入是旁观的，是情感的零度。铁凝无雨之城、王安忆我爱比尔、方方定数、池莉太阳出世。第二阶段：1994年前后，陈染、林白、张梅、徐坤等人以强烈的个人色彩写作都市，他们对都市的感受是个人经验和诗性的诉求。这股女性主义潮流持续至今。第三阶段：1997年后，卫慧、棉棉、赵波、戴来等一批70年代出生的女作家开始出现在都市小说的舞台上。,四、中国当代都市文学的现代审美形态

9、,3.都市女性叙事 20世纪90年代以来都市女性书写的审美情趣：（1）纯情而忧伤的情绪。有关都市爱情的纯情书写。张欣城市爱情、张抗抗情爱画廊（2）复古怀旧的情绪。戴锦华想象的怀旧：“90年代的中国都市悄然涌动着一种浓重的怀旧情调。”王安忆长恨歌（王琦瑶）、陈丹燕上海的金枝玉叶（郭婉莹）上海的红颜遗事（姚姚）,四、中国当代都市文学的现代审美形态,3.都市女性叙事 当代都市女性写作存在问题：（1）身体写作。消费潮流的涌动煽起了人们对都市经验及身体细节的窥视欲。一方面使女性重视自己的身体，而她们的身体需要被聆听；另一方面，女性的发言能重建自己的话语系统，并进入一直压抑她们的历史。（2）时尚写作。成为

10、女作家表现都市诱惑的专利。张梅小宝的裙子：“到底是裙子重要还是女权主义重要？”朱文颖高跟鞋：上海城市底层的安弟和王小蕊。卫慧、棉棉、周洁茹：塑造个人性格，展现私人隐秘。（准自传体）,四、中国当代都市文学的现代审美形态,4.青春书写与网络叙事 80后文学作为“青春化写作”、“校园写作”、“网络写作”，一开始就与都市年轻人群密不可分。除了李傻傻之外，绝大部分写手与读者都是时尚中人。韩寒：生活于上海，赛车手；三重门春树：北京大院的子弟，朋克圈子；北京娃娃郭敬明：上海读书；梦里花落知多少张悦然：新加坡留学，父亲教授；誓鸟周嘉宁：上海姑娘，复旦大学毕业；陶城里的武士四四李傻傻：农村，红X,四、中国当代都

11、市文学的现代审美形态,4.青春书写与网络叙事 反叛、颓废和孤独这三大意象构成了当下青春写作的基本景观。80后青春书写的网络文体特征主要表现：（1）即时快捷，文体变幻。（2）宣泄式、口语化。（3）互动式与零碎化。,五、中国当代都市文学的审美困境,1.审美经验的困乏2.审美理想的缺失3.审美形式的单一4.审美语境的制约,五、中国当代都市文学的审美困境,1.审美经验的困乏（1）作家在涉猎题材时还停留于都市生活的表层形态上。“日常经验”的呈现。（2）作家大多缺乏力量将都市生活中的各个领域作为一个整体来把握，探究其中深藏着的内在联系。大都沉浮于“别人的都市”的情结中。,五、中国当代都市文学的审美困境,2

12、.审美理想的缺失（1）一些作家推崇市民阶层的审美文化，并将其作为自身创作的基本指向。因此对都市的理解流于“表面化”、“平面化”，热衷于写出“浮世绘”般色彩绚丽但实际寓意苍白的作品。（2）都市小说在审美价值层面上以一种调和主义、折中主义、相对主义的趋向模糊了必要的审美价值判断。贾平凹：自身的主体意识就充满了迷狂和混沌 散文秦腔与小说秦腔 朱文：自身的茫然和颓唐并引发沉痛,五、中国当代都市文学的审美困境,3.审美形式的单一（1）20世纪90年代都市小说创作充满了对表象、信息的迷恋与依赖。叙事策略是拼贴手法的大行其道。（2）都市小说的自我重复。“浅层次的现在主义”：首先，都市小说家缺乏敏锐的先锋探索意识。其次，都市小说家局限于由个人的视点出发去理解社会与时代，以自己的方式来表达对现实的态度和情感，开始了对现实经验直接移入文本的书写。,五、中国当代都市文学的审美困境,4.审美语境的制约（1）都市的易变性：这种迅速变化中的都市给作家认识把握都市带来了极大的难度。（2）都市人的特异性：现代都市人日益符号化、平面化的趋势为塑造深刻复杂的人物形象带来一定的难度。（3）当下审美文化背景对都市小说的制约。西方文化的入侵；本土、民族文化意识的觉醒；大众传媒的发展和大众文化的兴起。,