平面构成之点线面课件.ppt

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1、-,1,第五章 平面构成,-,2,构成？,1，平面构成（形态、色彩、肌理）形态：点、线、面 色彩：有彩、无彩（黑白灰）肌理：视觉、触觉2，色彩构成（色相、明度、纯度）3，立体构成（线、面、块）,-,3,目录,第一节 点、线、面第二节 平面构成方法训练,-,4,-,5,点,-,6,-,7,-,8,1、点的定义,几何学对“点”的定义是：点是线的开端和终止，两线相交而成的交点显示了点的位置。因此，点只具有位置，而不具有大小。从造型要素来看，“点”是一切形态的基础，也是造型要素的最小单位。从造型意义上去认识“点”，首先点应该是可见的视觉形象。因此，点必须具备其形象及大小。其次，点的大小是有限度，超越限

2、度将会失去点的性质成为面。,-,9,-,10,2、点的形状,-,11,-,12,-,13,-,14,圆点：饱满、充实 方点：坚实、规整、稳定 水滴形点：下落、重量、方向 多边形点：尖锐、紧张、闪动 不规则点：自由、随意,-,15,-,16,3、点与人的视觉关系,-,17,当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力,-,18,-,19,点的线化:由于点与点之间存在着张力，点的靠近会形 成线的感觉,我们平时画的虚线

3、就是这种感觉。,-,20,-,21,点的面化:密集排列并达到一定面积的点会产生面的效果。,-,22,-,23,-,24,-,25,点的连接能形成虚面,-,26,点的连接能形成虚线,-,27,不同大小的点会产生前后空间感,-,28,不同方向的渐变点会产生空间回旋感,-,29,同方向的渐变点会产生空间进深感,-,30,4、点的构成方法,(1)不同大小、疏密的混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。,(2)将大小一致的点按一定的方向进行有规律的排列，给人的视觉留下一种由点的移动而产生线化的感觉。,-,31,(3)以由大到小的点按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。,(4)把点以大小不

4、同的形式，既密集、又分散的进行有目的的排列，产生点的面化感觉。,-,32,5)将大小一致的点以相对的方向，逐渐重合，产生微妙的动态视觉。,(6)不规则点的视觉效果。,-,33,5、点的应用,点在版面空间中的注目性和位置，给版面带来的感觉和产生的效果，常被用于广告招贴的构图。点的连续成虚线，或点的垂直水平排列形成的虚面效果，常被用于平面设计的各种形式中，以此来平衡或变化版面的构成；由文字组成的虚面，形成灰面，给版面增添了层次。可以以点为基本形，运用构成的形式法则组合成标志，海报、杂志书籍封面等的图形。,-,34,点构成在设计中的应用,-,35,-,36,-,37,-,38,-,39,-,40,-

5、,41,-,42,-,43,-,44,-,45,-,46,-,47,-,48,-,49,-,50,-,51,-,52,-,53,-,54,-,55,-,56,-,57,-,58,-,59,-,60,-,61,-,62,平面构成线,-,63,线的定义,线的构成,线的分类和视觉特征,63,-,64,-,65,-,66,十八描:指中国画家以线条勾画物象时所使 用的描线方法。常用于描绘衣纹、云、水。古代不同时代、不同流派画家所形成的表现方法不同，因而其线条的用笔力度、笔迹形态也各具特点。明清以来，有人总结不同勾线方法，归纳为十八种，称为“十八描”。如明代邹德中在其所作绘事指蒙中所述为：“十八描”是古人

6、所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象，以传达作者的情感。,-,67,-,68,平面构成要素-线,一、线的概念 在几何学中，线只有长度没有宽度。在造型学中，线不但有曲直、粗细、面积，浓淡、流畅及顿挫之分，还具有虚实、肌理质感和性格。线也是相对的概念，太短为点，太宽为面。,-,69,-,70,-,71,直线具有男性的特征，它有力度、相对稳定，水平的直线容易使人联想到地平线。曲线则具有女性化的特点，具有柔软、优雅和病态的感觉。,-,72,-,73,二、线的分类和视觉特征,-,74,1、可描述性分类,直线特点：,-,75,线的形态,-,76,线的图形联想及不同线的

7、情绪,直线静、简洁、明快、男性象征 有力度，具有果断、肯定、刚硬、直接的感觉A.水平直线,-,77,线的图形联想及不同线的情绪,安静、平稳、静止、广阔、平和、静寂、冷漠感等,-,78,线的图形联想及不同线的情绪,B.垂直线,严肃、庄重、上升、高尚、紧张感,-,79,线的图形联想及不同线的情绪,C.斜线,前冲、飞跃的运动感与速度感,-,80,线的图形联想及不同线的情绪,D.折线,-,81,线的图形联想及不同线的情绪,焦虑不安、紧张,-,82,线的图形联想及不同线的情绪,曲线优美、柔美、轻快、富有韵律感、节奏感。A几何曲线,比例、节奏、和谐的理智性和时代感整齐、秩序性的美,-,83,线的图形联想及

8、不同线的情绪,几何曲线,-,84,线的图形联想及不同线的情绪,B.自由曲线：水波，远山远树在轮廓，人体曲线,-,85,线的错视,三、线的错视 灵活的运用线的错视可使画面获得意想不到的效果。但有时则要进行必要调整，以避免错视所产生的不良效果。,-,86,线的错视,-,87,线的错视,-,88,线的错视,-,89,线的错视,-,90,线的错视,-,91,-,92,2、从形式分类,实线：虚线：,-,93,三、线的构成方法,（1）集线成面线如果大量密集的使用，会形成面的感觉，线越密集，越粗，面的感觉就越强烈。（2）线的有序构成主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以重复、渐变

9、、发散等规律化的形式进行构成。（3）线的无序构成主要是指通过线性，长短、粗细、位置、方向、疏密、明暗调性等因素，以自由化、非规律化的形式构成，以追求丰富生动，灵活多变的视觉效果。,-,94,三、线的构成方法,面化的线（等距的密集排列）。,2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果。,-,95,(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果。,(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）。,-,96,5)立体化的线。,(6)不规则的线。,-,97,构成的范例,-,98,四、线的应用,在以线为主的平面设计中，我们应该特别注意线的速度大小、力度强弱、方向变换对于人心理感受的影响。许多

10、情感内涵都在于对整体图面力度的把握，不论是优雅圆润的线条还是强劲有速度感的线条，我们都要结合创作中心的要求，这样才可以得到令人满意的结果。,-,99,-,100,平面构成,-,101,平面构成,-,102,-,103,-,104,-,105,-,106,-,107,-,108,-,109,-,110,-,111,-,112,-,113,-,114,-,115,-,116,-,117,面,1、面的视觉特征：点面是线移动的轨迹。平面构成中，点或线的扩张和聚集，线的宽度增加和围合都可形成面；在点、线、面三大元素中，面在视觉形态要比点、线强烈，它具有充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。,-,118,2、

11、面的构成,a.面的形态分类,-,119,（1）几何面：这里的几何面与上面讲的几何线 有着相同 的表述方式，几何面同样也是可以用数学几何公式对其进行描述的。它包括：方形的面、圆形的面、菱形的面等等。这类的面都可以通过一定的数学公式进行描述，是按照某种数率进行运行的线的轨迹。,-,120,直线构成的面具：有直线所表现的心理特征。它能呈现出一种安定的秩序感，在心理上具有简洁、安定、井然有序的感觉，它是男性性格的象征。曲线构成的面：它比直线形柔软，有数理性秩序美感。,-,121,（2）自由面：它不像几何面那样必须遵守某 一特定的数学规律，它充满自由带给人们愉悦。自由面能较充分地体现出设计者的个性，所以

12、是最能引起人们兴趣的造型，它是女性特征的典型。在心理上可产生优雅、魅力、柔软和带有人情味的温暖感觉。但自由面同时也产存在着缺乏良好控制力的问题。对于设计的初学者很难控制自由面的形式，也容易出现一种散漫、无秩序、繁杂的效果，所以对于初学者，应该更加理性地看待自由面，不要过多的将设计内容依附于自由面产生的偶然性。,-,122,-,123,(3)实面：实面是由连续不断记录的线的轨迹构局 的面，在平面设计中表达一种真切的、清晰的、霉在的区域，给观者的心理感受是稳定、坚实、明朗。同时它也有可能会造成呆板没有生气的心理印象。,-,124,(4)虚面：虚面是间隔记录线的轨迹。正是由于 虚面的形成与点的动态频

13、率有着密切的关系，所以，虚面可以在平面设计的表达中体现一种模糊、虚幻的内容：同样，虚面给观者的心理感受是神秘的、变化莫测的。,-,125,b.图与底的关系,-,126,-,127,-,128,c.形与形的关系,分离,相遇,重叠,透叠,联合,减缺,差叠,重合,-,129,3、面在设计中的应用 涂满色的面可以感觉到充实的魅力（如正方形或圆形），则能感到坚实、庄严、稳定；单纯的有机形填上色，感到温和、厚重，因此面具有充实性和体量感。,-,130,3、面在设计中的应用 面可以用各种方法表现立体感、韵律、动感、透明、错觉等下效果。,-,131,第二节 平面构成方法训练,一、重复构成形式及其创造二、近似构

14、成形式及其创造三、渐变构成形式及其创造四、发射构成形式及其创造五、变异构成形式及其创造六、密集构成形式及其创造七、对比构成形式及其创造八、空间构成形式及其创造,-,132,基本形,基本形基本形是构成复合形象的基本单位即具有独立性又具有连续、反复的特性。在构成设计中，基本形的特点应该是单纯、简化的，这样才能使构成形态产生整体而有秩序的统一感。,-,133,-,134,将骨格分类，有利于是不同形式的骨格类型有组织的被认识。骨格有不同的分类方式，在这里我们按规律性和表现形式将骨格进行分类。每一种形式在应用时都不是绝对的，它们的含义在某种程度上有交叉的部分1、按规律性分类：（1）规律性骨格：指画面的视

15、觉组织线索具有严谨的、有秩序关系的和有数字关系的骨格线。基本形按照骨格线进行排列，会形成具有突出规律和有秩序特性的画面。（重复骨格、近似骨格、渐变骨格、发射骨格）。重复骨格,-,135,-,136,近似骨格,-,137,-,138,渐变骨格,-,139,-,140,发射骨格,-,141,（2）非规律性骨格（特异、对比、密集）特异,-,142,对比,-,143,密集,-,144,2、按表现形式分有作用性骨格和无作用性骨格（1）作用性骨格：骨格线将画面分割成许多骨格单位，每个骨格单位就是基本形独有的存在空间。基本形在骨格单位的空间内，可自由变化位置和方向，也可变化形状、大小、正负、肌理等。当基本形

16、大于骨格单位时逾越的部分将被切除，使基本形发生变化。,-,145,-,146,（2）无作用性骨格无作用性骨骼：当单元形作用在骨骼的骨点上的时候我们叫做无作用骨骼。无作用的骨骼线线在画面上不可见，只起着固定基本形位置的作用，当基本形大于骨骼单位时，形与形相遇，可产生多种组合关系。,-,147,-,148,骨格在运用时应注意的问题,骨格与基本型的对应关系：骨格的形式多种多样，当骨格较为简单时，基本型可相应复杂，变化也相应的多一些。如果骨格较为复杂或密集，应用时，一半只有骨格构成画面，没有基本型或者只有简单的基本型参与，否则画面就显得很混乱。若能较好的控制好骨格和基本型的关系，也可运用多层骨格按彼此

17、之间的视觉关联关系，将其组织在一起，形成层次变化丰富的画面。,-,149,重复的概念相同或近似的形象反复排列。相同或近似的形态和骨骼连续地、有规律的、有秩序地反复出现。其特征就是形象的连续性.(鱼鳞树叶花瓣等)连续性，是自然界中常见的一种现象。任何生物体的成长，及其它物质的形成，都是不断的、连续的发展。任何事物的发展，都具有一种秩序性。在设计实践中，人们常常用重复的方法来做底纹，以商品的重复排列来 强化视觉印象，重复出现同种形象会使对象特征突出，形式统一。,重复构成,-,150,现代建筑的标准化、模块化使得建筑的外表和内部频繁出现重复的形式,当代艺术中,安迪活霍等人的作品也是用重复的形式再现复

18、制时代的特点,-,151,重复基本形的构成方法,运用重复基本形在重复骨格中排列，这样形成的图形有很强烈的统一感，但是缺少变化。如果要画面即统一又有变化，可适当改变重复基本型再重复骨格中的排列。重复基本形在重复骨格中的排列方法：1、重复基本形按照同一方向，按骨格连续排列。这种方式简单，整体，但容易产生单调的效果。,-,152,-,153,-,154,-,155,-,156,2、单个基本型按照图地关系黑白互换，互换后产生的两个基本形交替排列。按这种排列关系形成的图形，如果图地关系面积相差较大，可形成较强的黑白对比。若面积相差较小，则成黑白等量均一的肌理效果。,-,157,-,158,基本形,-,1

19、59,-,160,-,161,3、重复基本形在重复骨格中排列可改变方向，即：排列时可按不同方向间隔排列。（有些作品同时结合正负形的变化）,-,162,-,163,4、重复基本形组成一个重复单元，再将这个重复单元反复排列。这种方法也就是将基本形按照不同方向组成有秩序的一个单元，然后再将新组成的单元反复循环排列形成画面。这种排列方式形成的画面整体感强。,-,164,-,165,5、重复基本形单元空格反复排列。有秩序的空格，是在一个单元与一个单元之间，空出一格或几格，增强其空间疏密对，并可形成有规则的空间分布。这种构成方法，能使画面中间产生一定的空间对比，效果较为活泼。如果基本形的白色面积较大，与空

20、白单元组合后，会使空白区域太大；与黑色单元组合时，会使黑色区域面积变大。因此要注意基本形的黑白关系。避免画面的黑白面积比例关系失调。,-,166,-,167,6、重复基本形之间错位排列，这样可以增加构成画面的变化。具体做法可依据不同的骨骼线进行不同方向，不同位移程度的错位，形成较活跃的效果。,-,168,7、重复基本形通过平移、反映、旋转、扩大等产生交错、重叠的效果，使画面局部产生群化 现象。这种方法产生的画面灵活，空间层次感较好。若将几个基本型按照上述手段形成一个单元形，再将这个单元形按照某种骨格反复排列，这样形成的效果更为整体，但要避免所形成的单元形形象过大，数量过小，画面显得空洞，乏味。

21、,-,169,8、重复基本形按作用骨格自由排列构成画面。即基本形可采用方向、位置上的自由排列，被骨格线切割后产生丰富的效果。但要注意所产生画面的图地关系，避免黑白比例失调。,-,170,-,171,-,172,-,173,-,174,-,175,-,176,-,177,-,178,-,179,-,180,-,181,-,182,-,183,-,184,-,185,作业：,基本形：可自由决定（注意不能太简单）色彩：两极色。尺寸：20cmX 20cm,-,186,-,187,-,188,-,189,-,190,-,191,-,192,-,193,世界上有两片同样的树叶吗？,近似：溪边的石头、林中的

22、树、美丽的花、大海的波浪,-,194,近似是指在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同的特征，它有在统一中求变化的效果。形象彼此相像，而不完全一样。近似构成探讨基本形的变化，是重复的轻度变异，没有重复的严格规律，但又不失规律感。特点：求大同，有小异，可以取得统一又富于变化的效果。,-,195,一、基本形的近似左图利用树叶作为基本形抓住了树叶叶脉的特点，进行了叶片的变形处理。近似的画面使人百看不厌趣味无穷。,-,196,近似的程度可大可小，如果近似程度大就容易产生重复感;反之，近似程度太小就会破坏统一感，失去近似的意义。总之要让人感觉到，近似的形与形之间是一种同类的关系。,-,197,（1）同形异

23、构是指外形相同、内部结构不同的造型方法。,-,198,-,199,-,200,（1）异形同构是指外形不同、内部结构相同的造型方法。,-,201,-,202,-,203,（1）异形异构是指差异性很大、关联性较小的一类构成方式。其外形和内部结构都不相同，但是内在的艺术表现形式是一样的。,-,204,-,205,-,206,-,207,-,208,-,209,-,210,-,211,渐变构成,-,212,渐变构成,渐变，或渐移，是以类似的基本形或骨格，渐次地、循序渐进地逐步变化，呈现一种有阶段性的，调和的秩序。,-,213,1、渐变的构成形式:基本形的渐变和骨骼的渐变,（1）基本形的渐变 A、形象渐

24、变,-,214,（4）自然形态渐变,-,215,-,216,-,217,-,218,-,219,B、大小渐变,-,220,-,221,-,222,大小的渐变,-,223,-,224,C、方向的渐变,-,225,-,226,-,227,D、位置的渐变,-,228,位置的渐变,-,229,-,230,E、色彩渐变,-,231,（2）骨骼的渐变,A、单元渐变：也称一次元渐变，即仅用骨骼的水平线或垂直线做单向序列渐变。,-,232,B、双元渐变：也叫二次元渐变，即两组骨骼线同时变化。,-,233,C、等级渐变：将骨骼做竖向或横向整齐错位移动，产生梯形变化。,-,234,D、折线渐变：将竖的或横的骨骼线

25、弯曲或弯折。,-,235,E、联合渐变：将骨骼渐变的几种形式互相合并使用，成为较复杂的骨骼单位。,-,236,F、阴阳渐变：使骨骼宽度扩大成面的感觉，使骨骼与空间进行相反的宽度变化，即可形成阴阳、虚实的转换。,-,237,2渐变的基本形与骨骼的关系,（1）将渐变的基本形纳入重复骨骼中,-,238,-,239,（2）将重复的基本形纳入渐变的骨骼中,-,240,-,241,（3）将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中,-,242,-,243,-,244,渐变中应注意的问题,1、骨格的设计比基本形更重要2、渐变骨格中带入的基本形不易复杂，防 止画面混乱3、基本形复杂时，骨格线应简捷、明确,-,245,-,2

26、46,-,247,发射构成,-,248,-,249,-,250,一、发射的概念,发射是一种特殊的重复，是基本形或骨骼单位环绕一个或多个中心点向外散开或向内集中。自然界盛开的花朵就属于发射的形状。另外，发射也可以说是一种特殊的渐变。它同渐变一样，骨骼和基本形要作有序的变化。但是，发射有两个显著的特征：其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点通常位于画面的中央；其二，发射有一种深邃的空间感，光学的动感，使所有的图形向中心集中或者由中心向四周扩散。,-,251,-,252,-,253,二、发射构成的形成,（一）发射骨骼的构成因素发射骨骼的构成因素有两方面：发射点：即发射中心，焦点所在。一幅发射构成作品，它

27、的发射点可以是一个也可以是多个，可以在画面内也可以在画面外，可以是大的也可以是小的，可以是动的也可以是静的。发射线：即骨骼线。它有方向（离心、向心或同心）、线质（直线、折线或曲线）的区别,-,254,-,255,-,256,（二）发射骨骼的种类,发射的形式有多种多样，总的来说我们把它们分为离心式，向心式，同心式和多心式。,-,257,离心式：基本形由中心向外扩散，发射点一般在画面的中心，有向外运动的感觉，是运用较多的一种发射形式。,-,258,-,259,-,260,向心式：基本形由四周向中心归拢，形成发射点在画面外的效果。,-,261,-,262,同心式：基本形层层环绕一个中心，每层基本形的

28、数量不断增加，形成实际上是扩大的结构，扩散的形式,-,263,-,264,多心式：基本形以多个中心为发射点，形成丰富的发射集团。这种构成效果具有明显的起伏状，空间感也很强,-,265,-,266,由于基本形的不同，它有直线发射和曲线发射等不同的表现形式。直线发射就是从发射中心以直线向外发射、扩散的构成，其中包括单纯性构成和复合构成。直线发射呈现直线具有的情感特征，其射线使人感到强而有力，有闪电的效果。曲线发射由于发射线方向的渐次变化，能表现出曲折所具有的特征，线的变化使人感到柔和而变化多样，并且还有一种运动的效果。,发射主要形式,-,267,-,268,-,269,-,270,-,271,-,

29、272,-,273,三、发射骨骼与基本形的关系,（一）在发射骨骼内纳入基本形。基本形纳入发射骨骼内，采用有作用或无作用骨骼均可，但基本形元素排列必须清晰有序。（二）利用发射骨骼引导辅助线构筑基本形，使基本形融于发射骨骼中，突出发射骨骼的造型特征。辅助线可以在骨骼单位中勾画，也可以是某种规律性骨骼（重复、渐变）与发射骨骼叠加、分割而成。（三）以骨骼线或骨骼单位自身为基本形，基本形即发射骨骼自身，无须纳入基本形或其他元素，完全突出发射骨骼自身。这种骨骼线简单有力。,-,274,-,275,-,276,-,277,-,278,-,279,特异构成,-,280,平面构成的基本形式特异构成,一、特异的概

30、念 在规律性骨骼和基本形的构成内，变异其中个别骨骼或基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明反差，造成动感，增加趣味，即为特异构成。特异是相对的，是在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序不和，但又与规律不失联系。特异的程度可大可小。特异的现象在自然形态中也是普遍存在的，如，鹤立鸡群的“鹤”就是一种特异的现象；万绿丛中一点红也是一种色彩的特意现象。特异在平面设计中有着重要的位置，要打破一般规律，可以采用特异的方法，它容易引起人们的心理反应。例如：特大、特小、独特、异常等现象，会刺激视觉，有振奋、震惊、质疑的作用。,-,281,-,282,-,283,-,284,二、特异的构成（一）基本形

31、的特异在重复形式、渐变形式的基础上进行突破或变异，大部分基本形都保持着一种规律，一小部分违反了规律或者秩序，这一小部分就是特异基本形，它能成为视觉中心。特异基本形应集中在一定的空间。,-,285,-,286,规律转移 变异基本形彼此之间造成一种新的规律，与原来整体规律的基本形有机的排列在一起，叫做规律转移的变异。基本形规律的转移无论从形状、大小、方向、位置等方面进行均可，只有一点必须注意，转移规律丢的部分一定要少于原来整体规律的部分，并且彼此之间要有联系。规律转移中的位置变异要求基本形在位置上加以变化，来形成变异的构成。,-,287,a 形状特异：以一种基本形为主作规律性重复，而个别基本形在形

32、象上发生变异。基本形在形象上的特异，能增加形象的趣味性，使形象更加丰富，并形成衬托关系。特异形在数量上要少一些，甚至只有一个，这样才能形成焦点，达到强烈的视觉效果。,-,288,-,289,-,290,-,291,-,292,B 色彩的变异：在基本形排列的大小、形状、位置、方向都一样的基础上，在色彩上进行变化来形成色彩突变的视觉效果。,-,293,-,294,-,295,-,296,-,297,-,298,-,299,（二）骨骼特异在规律性骨骼之中，部分骨骼单位在形状、大小、位置、方向发生了变异，这就是骨骼变异。规律的转移 规律性的骨骼一小部分发生变化，形成一种新的规律，并与原规律保持有机的联

33、系，这一部分就是规律转移。,-,300,规律突破 骨骼中特异部分没有产生新的规律，而是原整体规律在某一局部受到破坏和干扰，这个破坏、干扰的部分就是规律突破，规律突破也是以少为好。,-,301,（三）形象特异这里讲的形象特异是指具象形象的变异。这种方法主要是对自然形象进行整理和概括，夸张其典型性格，提高装饰效果。另外还可以根据画面的视觉效果将形象的部分进行切割，重新拼贴。特异还可以像哈哈镜一样，采用压缩、拉长、扭曲形象或局部夸张手段来设计画面，会有意想不到的效果。,-,302,-,303,-,304,-,305,实例分析,-,306,-,307,-,308,-,309,-,310,-,311,-

34、,312,-,313,-,314,-,315,-,316,-,317,-,318,-,319,-,320,-,321,-,322,-,323,-,324,-,325,对比构成,一、对比的概念,对比是一种自由的构成形式，它不以骨骼线为限制，而是依据形态本身的大小、疏密、虚实、显隐及形状、色彩和肌理等方面的对比而构成的。,-,326,对比构成,二、对比基本形的协调,（一）保留一个相同或相似的因素；方与圆形状完全不同，对比强烈，但有一个共同的因素黑色，则对比中就有了协调。（二）使对比双方的某些要素相互渗透；你中有我，我中有你，双方各自保持独立的特征。甲已丙三方对比强烈，但甲中有乙、丙成分，乙中有甲、

35、丙成分，丙中有甲乙成分，则三者协调又对比。（三）利用过渡形，在对比双方中设立兼有双方特点的中间形态，使对方在视觉上得到过渡，也可以取得协调。如黑色与白色强烈对比，在加一块灰色来协调，灰色的层次越多，对比则越柔和。,-,327,三、排列对比的主要形式,对比构成,-,328,对比构成,1、形状的对比：指在较为均衡数量的基本形中进行形状不同的对比。直线形对弧线形；圆形与方形、多角形；简单与繁杂基本形；传统与现代；规律的形状对自由的；或规则与不规则组合，产生的形状的对比，形状差别越大对比效果越强。,-,329,繁与简 传统与现代,对比构成,-,330,规则与不规则 具象与抽象,对比构成,-,331,-

36、,332,2、大小对比：是指构图排列上大小的关系。大小对比较容易表现出画面的主次关系。,对比构成,3、肌理的对比：（质感对比）所有不同的材料表面纹理，包括自然的及人文的。,-,333,-,334,对比构成,4、明暗对比：（黑白对比）黑白是明度的两极，明暗越分明，效果越鲜明，反之，越平淡。,5、聚散对比：在构成设计中，与空间对比密切相关的是聚散对比，也就是密集的元素与松散的空间所形成的对比关系。,-,335,对比构成,6、空间对比：虚拟空间与现实空间的对比就是图与地的空间对比。当图少地多时，地包围图，图就特别突出；当图多地少时，图包围地，地就显得突出；当图地面积相等时，虚形和实形同时突出，感觉上

37、一会看到虚形一会看到实形。因此在设计时虚与实是同等重要的。,-,336,色彩对比,对比构成,-,337,-,338,-,339,-,340,-,341,对比构成,7、方向的对比：在基本形有方向的情况下，如大部分基本形的方向近似或相同，而少数基本形的方向不同或相异，就会形成方向排列上的对比。,8、位置对比：基本形在画面内排列时空间不要太对称，应注意上下、左右空间的均衡，在不对称中求平衡，从中可以得到多种疏密对比。,9、多少的对比：特指两种或两种以上不同形状的基本形在同一画面，若对方数目有很大的差异，就很易构成多与少的对比。多为主，少为次。,-,342,方向对比：基本形在构成中做相反方向的对比,-

38、,343,对比构成,平面构成的形式教程-对比构成 作品 展示,-,344,对比构成,平面构成的形式教程-对比构成 作品 展示,-,345,对比构成,平面构成的形式教程-对比构成 作品 展示,-,346,平面构成的形式教程-对比构成 作品 展示,对比构成,-,347,对比构成,平面构成的形式教程-对比构成 作品 展示,-,348,把文字作为视觉元素覆叠构成，体现东西方文化的对比。（左图）用对称和对比的表现语言体现了人与城市的和谐。（右图）,对比构成,-,349,密集构成,一、密集的概念密集就是利用基本形数量的多少，在排列方式上产生疏密，虚实、松紧的对比效果。,-,350,密集构成,在设计中，基本

39、形的安排有时紧有时松，既不均匀又无规律，这种手法就叫“密集”。,-,351,密集构成,二、密集的基本形 1、基本形的数量要多一些、密一些，使之排列完成后更有聚与散的感觉。2、基本形的面积要小一些，才能形成疏密、聚散的效果。3、基本形的形状可以是重复的(比如都是圆)，也可以是近似的。4、形状以简洁为宜，不可太复杂，以便突出疏密有致的编排特点。5、基本形大小、方向最好进行调整改变，使画面看上去更灵活多变。6、在各种规律性的骨格中，应用重复骨格，能造较好的聚散的效果。,-,352,密集构成,三、密集的构成方式,1、以点为中心的密集构成：,平面空间中有一个中心点，所以的基本形都向这个中心集中或分散，越

40、接近中心点基本形则越多、越密，反之则基本形越少、越疏。中心点可以是隐形的虚点，靠基本形的密集而形成概念化的点。,-,353,密集构成,-,354,密集构成,2、以线为中心的密集构成：,在平面空间中有虚拟概念性的线，所以的基本形都向此线集中或分散，同样也是越接近线的位置基本形越多、越密，反之基本形越少、越疏。,-,355,密集构成,-,356,密集构成,3、以面为中心的密集构成：,在平面空间中有虚拟概念性的面，面的面积与形状是由密集的基本形来形成的，也是越接近面的位置基本形越多、越密，反之则越少、越疏。,-,357,密集构成,-,358,密集构成,密集构成包括预置形密集与无定形密集两种。预置形密

41、集是依靠在画面上预先安置的骨格线或中心点组织基本形的密集与扩散；无定形密集不预置点与线，而是靠画面的均衡，即通过密集基本形与空间、虚实等产生的轻度对比来进行构成。基本形的密集，须有一定的数量、方向的移动变化，常带有从集中到消失的渐移现象。,-,359,密集作品范例,-,360,密集作品范例,-,361,密集作品范例,平面构成的形式教程-密集构成 作品 展示,-,362,密集作品范例,平面构成的形式教程-密集构成 作品 展示,-,363,密集作品范例,平面构成的形式教程-密集构成 作品 展示,-,364,密集作品范例,-,365,密集作品范例,-,366,密集作品范例,-,367,密集作品范例,

42、-,368,密集作品范例,-,369,密集作品范例,-,370,密集作品范例,-,371,密集作品范例,-,372,和谐把文字作为视觉元素进行密集组合。,密集作品范例,-,373,设计大餐 把快餐的造型与文字密集、堆砌的形态相结合，色彩明快。寓意现代社会文化是不可缺少的精神食粮。,密集作品范例,-,374,空间构成,我们在平面形态中所谈的空间，是立体形态的二次元空间表现形式，它是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和空间，是三维物体的二维表现。要在二维的界面中体现平面感或平面的立体感，则形象的大小、方向、位置、投影、透视关系等至关重要，这些因素能够在平面中使人产生立体的幻觉，从而导致幻觉的空间感。

43、,-,375,表现空间的方法有很多，例如利用大小表现空间、利用重叠表现空间、利用阴影表现空间、利用色彩表现空间、利用肌理变化表现空间、利用间隔疏密表现空间等。在平面中表现空间时可以做出矛盾空间，其主要是利用人眼睛官能的错视原理得以实施的。,-,376,-,377,-,378,-,379,-,380,-,381,-,382,-,383,-,384,空间构成实例制作步骤：1先确定图形外框大小，画出外框；2.在图形框里画出渐变的条纹轮廓；3.在画面中心位置的画出魔方的外型，并对渐变的条纹轮廓进行填色；4.把魔方的外形增加内部结构；5.完善魔方的内部结构；6.增加小魔方的造型，完成空间构成。,-,385,1先确定图形外框大小，画出外框,-,386,2.在图形框里画出渐变的条纹轮廓,-,387,3.在画面中心位置的画出魔方的外形，并对渐变的条纹轮廓进行填色,-,388,4.把魔方的外形增加内部结构,-,389,5.完善魔方的内部结构,-,390,6.增加小魔方的造型，完成空间构成,-,391,谢 谢！,