第三章：欧洲先锋派电影运动及早期电影理论ppt课件.ppt

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1、,第一节：先锋派电影出现的原因,一、现代主义思潮的影响（一）现代主义的概念“现代主义”是后来人们对19世纪末20世纪初最先从欧洲出现的各种文艺思潮或流派的总称，因其同传统文艺特别是19世纪现实主义文艺不同，故称之为“现代主义”，“现代派”，或“先锋派”，包括野兽主义，表现主义，立体主义，未来主义，达达主义，超现实主义，抽象主义等等，也包括第二次世界大战前后，在欧、美产生的存在主义，新小说，荒诞派戏剧，“愤怒的青年”，“垮掉的一代”，“黑色幽默”，魔幻现实主义以及形形色色的现代艺术。,（二）现代主义艺术产生的原因1、物质富有与精神的贫困2、非理性美哲学的影响伯格森、克罗齐、弗洛伊德（三）现代主义

2、艺术的特征1、反抗现实2、否定传统3、表现自我4、形式主义,二、世界电影对抗好莱坞的需要例如：法国电影产业三、欧洲知识分子对电影艺术性的探索（一）电影俱乐部的建立卡努杜：第七艺术之友协会德吕克：电影俱乐部荷兰的“电影联盟”、伦敦的“电影协会”、德国的“电影之友社”（二）探索的主要诉求1、电影不是戏剧2、电影可以表现心灵四、艺术电影院的支持例如：巴黎 让梯德斯哥创办的“老鸽笼影院”“乌苏林影场”、“巴黎之眼”、“第二十八号影场”,第二节：法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派,一、印象派电影（19171928）（一）印象派绘画的影响代表人物：爱德华马奈、雷诺阿、克劳德莫奈美学追求：发现和

3、表现自然光下的色彩，以捕捉自然景物的瞬间变化。艺术家们为追求画面自然与生动，通过迅速的手法以把握瞬间印象。其构图随意，目的在于凸显对内心主观意象的表达。,莫奈代表作日出印象,（二）印象派电影的发展及代表作1、主要人物及代表作（1）印象派电影的领袖路易德吕克理论主张：上镜头性代表作：西班牙节日（1919）（杜拉克导演）沉默（1920）狂热（1921）流浪女（1922）（2）马赛尔莱皮埃和黄金国（1922）,（3）阿贝尔冈斯和车轮（1922）,（4）谢尔曼杜拉克和让爱浦斯坦杜拉克代表作：西班牙的节日（1919）微笑的布德夫人（1923）让爱浦斯坦代表作：忠诚的心（1923）,2、印象派电影的特征及

4、贡献（1）开掘题材拓展电影心理叙事的表现。（2）追求自然物象与人物心理和精神的对应。（3）确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现。主观摄影、移动摄影和特技摄影（4）强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性。,二、达达主义电影（一）达达主义1、概念达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。达达主义是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。2、代表人物马塞尔杜尚、马克斯思斯特、奥托狄克斯,被杜尚重

5、画过的蒙娜丽莎,（二）达达主义电影运动概况1、曼雷伊与回到理性（1923）2、达达主义电影主要作品及代表人物（1）“纯电影”机械舞蹈（1924）导演：费尔南莱谢尔（2）幕间休息（1924）导演：雷内克莱尔 编剧：弗兰西斯皮卡比亚,（三）达达主义电影的消亡1、达达主义电影“颓废”、堕落。2、达达主义电影远离普通观众。3、达达主义者发现电影媒介能纳入其他艺术，却忽视电影艺术的其他规律。（四）达达主义电影的美学追求1、对传统美学审美原则的反叛2、反叙事、反逻辑的无理性美学原则3、对奇异视觉效果的偏爱,三、超现实主义电影（一）超现实主义超现实主义义艺术运动发韧于文学，原是哲学上的术语，最初称为“超自然

6、主义”，后来被用于绘画上。该文艺流派认为文学艺术应在人的复杂性后面发现它的统一。现实的东西不足以反映事物本质，超于现实之上存在着某种形式，这种形式一是潜意识，二是梦境。现实生活中的表面事物及现有的礼俗道德等社会规范都是对于人的精神和其本能需求的一种束缚羁绊。只与否定和抛弃这些才能获得精神上的解放。因此，唯一的道路是抛弃理性、道德、社会、宗教等观念对人的制约，唤起心中那些被压制已久的潜意识。代表人物：安德烈布勒东、路易阿拉贡、萨尔瓦多达利、巴勃罗鲁伊斯毕加索等,萨尔瓦多达利的记忆的永恒,（二）超现实主义电影的代表作品1、第一部超现实主义电影贝壳与僧侣（1927）导演：谢尔曼杜拉克编剧：安东南阿尔

7、都2、路易斯布努艾尔的一条安达鲁狗（1928）3、其他代表作品（1）让科克托的诗人与血（1930）（2）路易斯布努艾尔的黄金时代（1930）,（三）超现实主义电影的美学追求及意义1、美学追求（1）无逻辑反理性的美学观（2）以梦境求索思想的真实过程（3）对性问题的迷恋2、意义（1）拓展了以影像来体现精神世界的技巧（2）体现出探索电影艺术性的创作倾向（3）暗示电影作为一种媒介所具有的一种传播双向性（4）对心理分析故事片产生影响,（四）超现实主义电影运动失败的原因1、严峻的社会历史状况使先锋派电影人开始接受“电影眼睛派”的影响，关注现实和平民的生活。2、表现形式太过抽象和个人化，不能引起大众的共鸣。

8、3、与观众距离大，没有票房保证。,第三节：德国表现主义和现实主义倾向的追求,一、德国表现主义电影（一）表现主义1、简介最先出现于绘画艺术。例如：画派组织桥、狂飙与兰骑士2、美学追求（1）致力于绘画语言的革新，寻求一种新的能直接表达赤裸的心灵的绘画形式（2）摈弃自然主义摹写客观现实的创作方法，而代之以用简单、平面的构图，浓重的色彩与夸张变形的手法，强调表现人的主观现实与心理感受。,蒙克 呐喊,（二）卡里加里博士的小屋1、简介编剧：卡尔梅育、汉斯雅诺维茨导演：罗伯特维内美工师：赫尔曼瓦尔姆、瓦尔特吕利希、瓦尔特莱曼,2、影片特色（1）采用表现主义风格画成的布景，全部场景都在摄影棚内拍摄。（2）为了

9、配合表现主义的气氛，演员也身穿奇特的风格的服装，其化妆、神态与举止也都追求怪异的风格。（3）剧情离奇荒诞，带有强烈的幻想色彩，是主观的和无理性的。（4）反映了当时德国社会普遍存在的集体无意识。,3、其他主要表现主义电影（1）泥人哥连（1920）导演：保罗维格纳（2）诺斯费拉图（1922）导演：弗莱德利希瓦茂瑙（3）蜡像馆（1924）导演：保罗莱尼,（三）表现主义电影的美学特征1、热衷于对梦幻世界的营造2、偏重于表现形式3、浓重的悲观主义色彩4、封闭和崇尚主观现实的美学观念,（四）表现主义电影的贡献1、电影表达手段上的突破2、对电影成为独立艺术的推动3、对德国室内剧电影的启发作用4、对世界电影的

10、贡献恐怖片、黑色电影,二、室内剧、街头电影的客观精神（一）室内剧电影1、特点（1）剧情集中、简单（2）重视塑造人物形象（3）现实主义取向（4）室内场景较多2、代表作后楼梯（1923）圣苏尔维斯特之夜（1923）,弗莱德利希瓦茂瑙最卑贱的人,（二）街头电影的现实性和社会性代表作：安德列杜邦：杂耍场盖尔哈德兰普莱希特：柏林的贫民窟派勃斯特：没有欢乐的街,第四节：前苏联蒙太奇学派,一、前苏联蒙太奇学派的含义及产生的背景（一）含义泛指在整个20年代到30年代初期活跃于苏联影坛，并对蒙太奇的理论与实践作出过贡献的艺术家群体。其中主要有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、杜甫仁科等人。这些艺术家的实践

11、和研究工作实际是各成体系的，相互间无论在观念上或方法上都有着很大差异。,（二）背景1、“十月革命”胜利，苏联政府重视电影，电影国有化2、创立表现意识形态的新电影语言的需要3、世界电影蒙太奇剪辑经验逐渐成熟,二、蒙太奇学派代表人物及作品,（一）库里肖夫（1899-1970）,1、实验（1）库里肖夫效应有目的地将不同镜头加以并列，便可以获得一种新的涵义，一种新的艺术的质。（2）创作性地理（3）“电影模特儿”演员训练法2、库里肖夫得出的结论银幕的所有表现力都是蒙太奇的表现力，电影演员、电影编剧、电影摄影、电影美工等都统一在电影蒙太奇的总原则之下，构成电影表现手段的体系。,（二）爱森斯坦（1898-1

12、908）代表作：罢工(1923)战舰波将金号(1925)十月(1928)总路线(1929)墨西哥万岁、亚历山大涅夫斯基(1938)伊凡雷帝(1945),1、蒙太奇理论（1）杂耍蒙太奇”(“吸引力蒙太奇”)把任意选择的、独立的杂耍表演(而且是离开既定的结构和情节性场面而起作用的感染手段)自由地组成蒙太奇，一切都从最后的主题效果的立场出发来进行合成。（2）理性蒙太奇通过影像的组合可以演化出抽象的概念。,2、战舰波将金号分析,1925年，黑白，无声片，74分钟,苏联国立中央照相电影企业公司（第一厂）出品编剧：尼娜阿加疆诺娃 谢尔盖爱森斯坦导演：谢尔盖爱森斯坦摄影：爱德华基赛音乐：H克留柯夫主演：亚历

13、山大安东诺夫（饰水兵华库林楚克）格里高利亚历山大洛夫（饰反动军官吉列洛夫斯基）,（1）历史与叙事（2）理性与结构人与蛆后甲板上的戏剧死者激发生者敖德萨阶梯忍耐动荡沉痛悲壮欢呼。（3）激情与形式,（三）普多夫金（18931953）代表作品母亲（1926年）圣彼得堡的末日（1927年）成吉思汗的后代（1928年）普通事件（1932年）。逃兵（1933年）胜利（1938年）米宁与波札尔斯基（1939年）苏沃洛夫大元帅（1941年）海军上将纳希莫夫（1947年）瓦西里波尔特尼柯夫的归来（1953年）,1、叙事蒙太奇理论主张电影导演与电影素材和电影剧本（1926）（1）蒙太奇是电影发现并加以发展的一种方

14、法，它能揭示生活中所存在的一切联系，从表面的联系直到最深刻的联系。（2）蒙太奇是一种分析的方法，一种电影分析的逻辑，是电影的语言。（3）电影编剧要用电影的影像思维去进行创作。,2、电影母亲分析,编剧：扎尔赫伊，根据高尔基小说原作改编摄影：格洛夫尼亚主要演员：巴拉诺夫斯卡娅、巴塔洛夫,（四）维尔托夫与“电影眼睛派”1、维尔托夫简介原名：杰尼斯考夫曼（18961954）代表作品：电影真理报前进吧，苏维埃(1926)在世界六分之一的土地上(1926)第十一(1928)带电影摄影机的人(1929)顿巴斯交响曲(1930)关于列宁的三文歌曲(1934)摇篮曲(1937),2、“电影眼睛”派的总体特征电影

15、眼睛电影摄影机（1）电影政论新闻纪录电影。（2）推祟新闻片，认为电影的作用在于如实地纪录现实。（3）不局限于简单地纪录生活，通过对镜头的选择、剪接、配加字幕等方式赋予生活素材以特定的含义。（4）新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快速摄影、动画摄影、显微摄影、放大摄影、倒摄和移动摄影等等方法。（5）出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。,（五）杜甫仁科代表作品兹文尼郭拉（1928）兵工厂（1929）土地（1930）肖尔斯(1939)米丘林(1945),第五节：20年代纪录主义电影的发展,一、弗拉哈迪与北方的纳努克罗伯特弗拉哈迪（18841951）代表作品：北方的纳

16、努克(1920一1922)蒙阿那（1926）亚兰人（1931）土地（1946）路易斯安那的故事（1948）,北方的纳努克分析,二、格里尔逊与英国纪录电影学派约翰格里尔逊（1898-1973）（一）英国纪录电影学派代表导演：保罗罗沙、巴锡尔瑞特由约翰格里尔逊领导，30年代兴起于英国，一直到第二次世界大战以后结束。它受苏联电影影响较深，尤其是维尔托夫的“电影眼睛”理论的影响。1、认为纪录片应当是富有创造的对真实生活场面的处理。2、认为纪录片应当更直接地用做宣传手段。3、画面构图、镜头剪辑、音画配合等方面，极力精雕细琢。4、在内容上尊重现实，不允许有任何新的添加和虚构。,（二）代表作品格里尔逊：工业的英国(1932)、格兰东号拖船巴锡尔瑞特：锡兰之歌(1934)、夜邮(1936)卡瓦尔康蒂：煤矿工人(1935),三、伊文思的诗意现实主义纪录片尤里斯伊文思（18981989）代表作品：桥（1928）雨（1929）西班牙的土地（1937）印度尼西亚在召唤（1946）四万万人民（1938）,作业：看电影写观影笔记关山飞渡（美国，1939年，约翰福特导演）一夜风流（美国，1934年，法兰克卡普拉导演）雨中曲（美国，1951年，斯坦利多南、金凯利导演）,