建筑设计一·建筑钢笔画ppt课件.ppt

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1、钢笔建筑画,湖南大学建筑学院设计教研室,概述,铅笔有丰富的表现力，可浓可淡，可粗可细，可以画刚劲有力的线条，也可画柔和匀称的体和面。钢笔画纯粹是线的组合，以线的粗细、疏密，长短，虚实，曲直等来组织画面，线条无浓淡之分，画面效果黑白分明，明快肯定。它的不便之处是不能擦改，作速写时画幅受到一定的限制。,建筑画的钢笔画技法,古典建筑是在有限的建筑材料的基础上，讲究建筑实体的变化，装饰细部和线脚均较繁复。,建筑画的钢笔画技法,现代建筑没有繁琐的体形和细部，建筑的工业化使建筑物侧重于空间、体、面及材料质感的表现，形成建筑物的实体往往是简洁明快的，轮廓线则又是流畅舒展的，因此古典技法在表现现代建筑时往往无

2、能为力。,钢笔画四种基本画法：,一、以勾形为主的单线画法(白描)这种画法以画出物体的轮廓及面的转折线为主，在内容较繁杂时可加重前后交叠物体的轮廓线，以增加画面的层次。一般说来，轮廓线最重，体与面的转折线次之，平面上的纹理线最轻。此种方法易取得淡雅的效果。二、单线勾形再加上物体质感和色感的表现 当然，表现质感的同时也可表现色感，色感的深浅以表现质感的线组的疏密来调整。此种方法有一定的装饰效果，适用于室内设计图。三、单线勾形再加简单的明暗色调的表现这种画法有一定的立体感，可产生明快简朴的效果。另一相似的方法是只在画面主题上施以简单的明暗色调，而在配景中则免去明暗色调，以加强“聚焦”的效果。 四、以

3、色感与光影的表现为主的画法（影调法）体和面以色和光来区分，以面的表现为主，不强调构成形的单线。此种画法的空间感强，层次多，较富有表现力，但掌握全局较难。,建筑环境表现,建筑环境表现是建筑画中不可忽视的部分。现代建筑画往往是建筑物较为简洁而环境却较优美。一般作画者最易忽略环境的真实性和生动感。,建筑画的钢笔画技法,建筑师创作的主要对象是建筑设计而不是建筑画。对建筑师来说，绘画是表达设计构思的一种手段而决非目的。建筑画在古今中外都倾向于写实，。因此建筑画主要是要求形似，不象一般绘画讲究神韵 。,三种学习方式：,一、 由简到繁，由大到小，由细部到整体，有计划有步骤地临摹，不要用“描红”的办法，不要用

4、铅笔起草稿，直接用钢笔临绘。临摹对象可广一点，开始从叶丛，花草、树木，人、车、家俱等小单体着手，逐步深入充实，一直到较完整的建筑画。在临摹中我们一定要注意形象的准确性和用笔的灵活性。我们不妨用初步掌握的技法来临绘照片或作实物速写，提高迅速记录和表达形象的能力。初开始就临摹完整复杂的建筑画是没有多大意义的，很难消化吸收，欲速则不达。二、从习作中找出自己的难点和不足。有的放矢地找些有关的典范临摹学习。一般可通过写生临摹写生临摹也就是问题解决问题解决的办法逐步地巩固成果。三在绘制一幅正式的建筑画时，找张内容条件相似的优秀样板，从全局到细部着意仿效，学习它的处理方法。经过多次反复后，可基本学习到完整的

5、表现方法。,建筑表现的基本技法之一:构图,画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。建筑物高耸的多用立幅。建筑物扁平的多用横幅 。,建筑表现的基本技法之一:构图,画面的长宽比要适应建筑物的体型和形象特征。建筑物高耸的多用立幅。,建筑表现的基本技法之一:构图,建筑物在画面中的大小及位置：建筑物四周要适当地留空，务求画面舒展开朗。,构 图,如建筑物充塞于画面，则显得闭塞、拥挤和压抑。如建筑物需要表现细部或放大某一局部，则不一定表现全貌；右图的画面构图仍然是完整的，建筑物过小则显得画面空，建筑物也显得渺小。,建筑表现的基本技法之一:构图,如需要表现环境空间的开阔、深远和丰富时，建筑物可小一点，但需要

6、有适当的配景的陪衬。建筑物主要面的前方要留有空余，要避免产生建筑物顶边和碰壁。右图建筑物的左前方余地过小。,建筑表现的基本技法之一:构图,大桥桥头建筑有明显的方向性和前进的动感，左图在“前进”的方向没有余地，较闭塞，且画面的重心偏右，不稳。“前景”较宽广。,建筑表现的基本技法之一:构图,一般视点的透视，总是天空留空多，地面留空少。例如：(1)鸟瞰图，视点离地面高时，无天空。(2)地势高的建筑，要加强地形地势的表现。下左图中山陵中山纪念堂位于山腰，故有大台阶及山坡的表现。,建筑表现的基本技法之一:构图,建筑物前的地面有较丰富的内容，如反影水池、花坛等，且建筑物无需表现整体时。,下图为民族文化宫的

7、入口，广场上的反影水池，起丰富空间表现力的作用，故地面多于天空。,建筑表现的基本技法之一:构图,画面构图中要避免等分现象建筑物的转角线在画面的竖等分线上。画面上部的“虚”和下部的“实”各占一半，分界线又过于平直。,建筑表现的基本技法之一:构图,避免重复性画面中形象的重复，或不同形体的轮廓线的平行重复易产生单调呆板甚至不稳定的感觉，因此应避免各形体在形象上的雷同或轮廓线上的重复平行。右上图的树形、云纹和建筑轮廓线都相平行重复，造成画面上向左侧流动的稳定感。树轮廓线宜参差不齐，打破呆板的直线。流云宜改变方向。,建筑表现的基本技法之一:构图,云形与建筑物的轮廓相重复。,建筑表现的基本技法之一:构图,

8、建筑物与树木在形体上过于相似。打破重复后反突出主题建筑物。,建筑表现的基本技法之二:稳定感,画面中的稳定感一方面要取决于画面构图的均衡，一方面要控制住线与形逸出图外的流动感。聚向消失点的透视线具有流动感。右图所示，使人们的视线沿着若干强烈的透视消失线向消失方向逸出画面外。般办法是在这一端用邻近的建筑局部，或树木、灯杆等物“顶”住，使画面聚而不散。下图即有所改善。,建筑表现的基本技法之三:均衡,对称的均衡容易产生安定稳重和庄严肃穆的印象，但一般偏于呆板。因此，在对象和画面均为对称的构图中，往往利用流动多变的人群、车辆、云彩、丰富多姿的树木和光影的变化等等以取得画面的生动活泼。,建筑表现的基本技法

9、之三:均衡,传达室上图左轻右重，构图不均衡。传达室下图在左边配以树木、汽车和树木在地上的阴影，均衡效果较好。,建筑表现的基本技法之三:均衡,建筑表现的基本技法之三:均衡,下图建筑物左重右轻所以在较轻的右侧配以近树来获得均衡。,建筑表现的基本技法之三:均衡,下图，左边建筑物体量虽大，但处理较“虚”，不强凋细部，明暗变化也平淡。右侧稍远的建筑体量较小，但明暗强烈，细部鲜明，且有深背景的衬托，所以有均衡效果。另外，左侧的建筑物因透视效果有“向心力”，也起呼应右侧建筑和从属的作用。,均 衡,右图，右侧的建筑层数虽高，体量虽大，但表现较平淡。左侧的小建筑体量小，但因形体的特殊性和明暗对比强烈，构图仍是均

10、衡的。右下图，轮廓丰富而挺拔的调度塔和水平型的候机楼，虽然大小不一，但在形体对比关系上是均衡的。,建筑表现的基本技法之三:重点,如果一幅题材丰富的画不分宾主，平铺直叙，则不但事倍功半，且又显得杂乱无章。绘画在形的构图上与照相有相似之处，但它又不同于照相。照相在镜头所及范围内，景物不分主次，不分明暗，不分粗细，尽收镜底。绘画则可以加以提炼，予以取舍，突出重点。如果主次搭配得当，则浑然一体，相得益彰，既易取得统集中的效果，又易做到事半功倍。,建筑表现的基本技法之三:重点,如何突出重点：(1)重点应在画面中居显要地位，一般置于近画面中心位置。(2)聚敛线的引向和聚点所在，如下图，引向建筑物入口的道路

11、，成行的树木等透视灭线的灭点所在，即为重点。,建筑表现的基本技法之三:重点,(3)增强明暗效果：A：加强明暗对比。右中图中，入口处光影中的明暗对比强烈，阴影处加深，受光处留白，深色的树木背景也起对比衬托的作用。右侧非重点处的色调虽整个较深，明暗的对比关系较弱。右下图，入口处充分表现质感组成一重调子，阴影特别加重，整个与背景的淡调子形成对比关系，非重点的右侧则轻描淡写。,建筑表现的基本技法之三:重点,B、强度亮度：右边的大桥桥头建筑两图中，一是聚光于上部，一是聚光于底部。聚光所在即重点所在。在这种情况下，聚光处也同时加强明暗对比。非重点处则转灰，明暗对比淡薄。(4)丰富与省略：重点处细致刻划，材

12、料质感和光影变化予以充分表现。远离重点时则逐渐放松省略，由实到虚：下图入口处的材料质地木纹、砖纹等以及光影明暗表现较强烈丰富，渐远渐简略。,建筑表现的基本技法之三:重点,入口门廊为画面重点，整个用深调子，其后的大楼转灰，远处的楼房极为清淡。,建筑表现的基本技法之三:重点,画面有重点必然有非重点，有主体必然有次体。建筑绘画中始终以建筑物为主体，云天、地面、山、水、树木花草、人、车、邻近的建筑等都为次体。次体在形、空间位置、明暗关系上都应该只起从属和衬托主体的作用，切不可喧宾夺主。右图整个建筑物轮廓鲜明，亮面以灰色的浮云来衬托，深色的阴面则以明亮的天空为背景。亮墙面因窗和阳台阴影的加深而显其为重点

13、，作为重点的入口处，人物集中，近处人物的走向也引导视线至入口。,统一集中,前面已阐述了在建筑物上选择和突出重点的方法。在一幅建筑画中，除了建筑物外往往尚有多种题材，所有这些题材的组织必须不散不乱，必须有有机的联系，相辅相成。这就是统一集中的问题。在这种多元的组合中，我们要注意，建筑物始终是建筑画中的主题，其他都是起陪衬辅助作用的。尽管它们原来可能是丰富多姿、绚丽多彩的，也要退居到配角的地位，在画面上要有适当的减弱。它们应起引导、过渡或呼应的作用，使人们的视线自然地移到建筑物上去。因此，云天的变幻宜柔和清淡，风云突变或云天明暗对比强烈的表现是有损于主题的；树木不太强调立体感和复杂的光影变化；人物

14、，车辆只有在体量小的情况或接近重点处可鲜艳一点；邻近的房屋、明暗和色彩可淡薄一点。上图 汽车和近处人物虽为配景，但因过于突出，且离主题入口又远造成多中心，致使画面散乱。中图 汽车横于入口，“份量”过重，削弱了主题。下图 汽车、人物的“份量”减弱，主题入口加强，画面效果较统一集中。,层次与空间感,近处细部明显，光影明暗强烈，物体呈固有色，建筑材料的质地纹理表现清晰。渐远细部逐渐隐退，光影明暗渐趋柔和，颜色差异随之减少，也渐趋调和。更远处细部消失，只有大体量的表现，甚至外轮廓也变得模糊。,层次与空间感,下图为苏州拙政园一景，中间的“香洲”(旱船)为画面的重点所在，明暗较强烈。前面的小石桥在背景暗处

15、留亮，浅处加深，层次清晰。左侧“南轩”的一角，全部处于阴影之中，用色深但却平淡无华，透视效果上有向心的倾向。右下侧的山石在阳光下较明亮，与其背景适成对比。“南轩”一角和山石起“框”和引导视线至画面重心的作用，同时又丰富了画面的层次。 层次一般由近景、中景、远景组成，这基本三景的组成就使画面具有一定的空间深度感。,层次与空间感,近景主要的作用是使建筑物后退一个空间深度，同时也起“框”的作用。把视线引导主题。近景可以是树木花草、建筑物、人物、车辆、从作画者后面的物体投到画面上的影子或云影，近景中的物体往往不是一个完整体而可能是一局部。近景本来应该是细部清楚、明暗强烈、色彩鲜艳的，但由于近景往往是陪

16、衬的，从属的，因此不能对主题喧宾夺主，不应强调体积感，明暗的变化宜平淡，只需注意外形轮廓的剪裁。因此近景可以是近似剪影的一片深色，也可以极为清淡甚至只是留空白的外形轮廓。当然，浅色或留白的近景必须有深色的背景作衬托，利用对比关系显示层次。,中景在建筑画中，建筑物往往就是主题，也是重点所在，它占据画面相当大而重要的位置，作画时应着重描绘明暗强烈，细部、材料纹理及色感清晰，体积感强。,右图人大会堂的檐口由近及远细部与明暗逐渐模糊，柱廊到远处柱身的轮廓线甚至可以略去。远处建筑物的前面加以深色的中景树木使伸向远处的建筑有深远的距离感。,远景有了远景易使人感到画面舒展，空间深远。远景也不宜强凋体积感和明

17、暗关系，明处不亮，暗处不深，色彩也不宜鲜艳。,前后建筑的层次处理,远近两建筑在画面上相叠时，远处的建筑在与近比建筑物相邻处可采取退晕的手法，正如中国山水画在远近之间采取“虚”的手法一样。右图的建筑物在与右侧的近处建筑物相临处渐虚，其间插以色调不同的物体树木，既衬托了近处的建筑物，又拉开了远近两建筑物之间距离。,前后建筑的层次处理,上海体育馆 (右图)用加深的树木及其在地面的落影来取得层次和空间深度。下中图把建筑物前的假山石、树干加深来获得层次。值得注意的是利用前后景明暗的对比关系使树干山石的深浅有变化，画面效效果更显其生动。左下图近景虽只有寥寥数笔，但也有层次感。下面两图近景都是亮而简略的，它

18、后面所衬托的是灰色，两者色阶上的差别也足可显出层次。,前后建筑的层次处理,画面前景中地面留下的影子使得作为中景的建筑物似乎后退若干距离，同时它也起“框”的作用，使观画者的视线到此而折回到画面中心，这些影子可能来自画面一侧的树木、建筑物或者是画面上不可见的作画者后面的树木，房屋或高空行云的落影。下面四图中的右上及右下图用雕像和建筑及其在地面的落影组成近景。右上图为作画者后面树木的落影构成近景。右下图右侧的廊影及云影形成近景。这些都有助于增加画面的空间深度。,前后建筑的层次处理,右下图只有线，缺少色调，比较平淡，远观效果碑体不突出。左下图整个背景起衬托作用，碑体上下调子有变化，碑顶的灰调衬以明朗的

19、天空，下部碑座的亮调用灰色云彩或远处建筑的暗调为背景，远现形体鲜明，同时碑体也有高耸感。,手法的综合运用,这两张图基本上显示了层次、重点、均衡等手法的综合应用。上图为苏州网师园的一角，建筑物体量较丰富，其中选择了右侧的亭为重点，它的细部较清晰，暗部也较深。它与后面的建筑及树木有较清楚的层次。左侧的建筑群处理较虚，与前景的暗树有明显的层次和距离。左侧前景的树和右侧的亭有呼应也有均衡的关系。左图为广州中山纪念堂，前后有几个体量，前后体量的层次采取明暗和虚实对比的手法。左侧的深色近树与后面的建筑之间显示出较深远的距离。右侧的雕像与左侧的暗树相均衡。,(二)光影,有了光就产生明暗，产生阴影。在画面上有

20、了明暗光影的变化，可产生立体感和空间感，使对象的体形及其所在的空间位置一目了然。光影的作用1表现一定的空间距离有了光影可明确地看出门廓的深度、出瞻的宽度和左侧树木离墙的大致距。南京长江大桥在此鸟瞰图上除引桥外看不出铜梁正桥和铁路引桥桥墩的高度，有了阴影它的高度基本上就显示出来了。,(二) 光影,(二) 光影,(二) 光影,(二) 光影,质 感,砖墙一般主要以水平缝来表现。小比例的砖只要画出水平缝就行了。a、b、c图为受光不同的两个垂直砖墙面及其阴影的几种表现方法。d图为小比例的砖墙中，可用较自由的竖缝来增加一些变化。e图有时受光面也可以只轻轻地画出竖缝阴影部位则横竖缝并举，有一个较暗的色感。f图为大比例的砖墙。g图的砖墙有一片灰色的效果，衬托出它前面的人和树，使人感到砖墙实在又不呆板。,质 感,质 感,质 感,质 感,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,工程钢笔建筑画实例,