赫尔佐格和德梅隆课件.ppt

《赫尔佐格和德梅隆课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《赫尔佐格和德梅隆课件.ppt（68页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、艺术与当代社会的对话 赫尔佐格和德梅隆,Dialogue between art and contemporary social,一、不追从任何一个潮流，不会遵循哪一种风格，当然也不会刻意与谁区别；二、随性而成，你看看一棵树的变化，在夏天是那么丰盛，在秋天开始凋零，到冬天就会变成枯枝，不同的时空总是造就不同的情形，所以我的建筑是自然的。 雅克赫尔佐格,Do not follow any trend, do not follow what kind of style, of course never deliberately become different from others.Differ

2、ent space and time always result in different situations, so my building is natural.,雅克赫尔佐格 Herzog1950 出生于瑞士巴塞尔1975 获得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫 斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手1978 与皮埃尔德梅隆合股1983 美国康奈尔大学访问学者19891994 美国哈佛大学访问教授1999 瑞士巴塞尔ETH工作室教授皮埃尔德梅隆 Pierrede Meuron1950 出生于瑞士巴塞尔1975 获

3、得瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)建筑学位1977 成为瑞士苏黎世联邦高等工业大学(ETH)多尔夫 斯奈比尔(Dolr Schnebli)教授助手1978 与雅克赫尔佐格合股19891994 美国哈佛大学访问教授1999 瑞士巴塞尔ETH工作室教授,主要获奖 The main awards1987 获德国艺术学院建筑奖1994 获德国1993年度建筑评论奖1995 作品“沃尔夫信号站”获美国1994年度布鲁内尔奖1996 作品“巴塞尔火车站”获美国1995年度布鲁内尔奖 获马克思贝克曼（MAX BECKMANN）奖 作品“沃尔夫信号站”获施工工艺奖 获欧洲工业建筑奖1999 获瑞典罗尔夫肖

4、克（ROLF SHOCK）视觉艺术奖 作品“埃伯斯沃德技工学院图书馆”获德国勃兰登堡建筑2000 作品“新泰特画廊”获英国RICS奖2001 获美国普利策建筑奖2003 英国皇家建筑师学会史特灵奖,早期作品 Early works19992000 斯威赛公寓大楼19982000 沃克法拉姆研究学院92号楼/41号楼 泰特现代美术馆 Dornacherplatz商住两用楼19981999 中心信号塔 铁路控制信号站 尼克拉行销大楼19971999 埃伯斯沃德技术学院图书馆 Kppersmble 洞穴收藏博物馆 19961998 多明莱葡萄酒厂1994 戈兹美术馆 1993 尼克拉厂房198919

5、91 尼克拉工厂仓库及加建,Modern Tate,尼克拉厂房,戈兹美术馆,埃伯斯沃德技术学院图书馆,斯威赛公寓大楼,近期作品 Recent worksVitraHaus 维特拉家具的展厅普遍文化论坛安联体育场 Allianz stadiumDe Young 博物馆中国国家体育场 鸟巢 China National Stadium此外还有，储蓄银行扩建、St. Jakob塔和奔驰展厅、西班牙广场、TEA Tenerife 艺术空间、Brandeburg大学IKMZ图书馆、Walker艺术中心、Els?ssertor办公和商业大厦,维特拉家具的展厅使用了房屋的形象。堆积的体量强调了视觉连续性，同

6、时，建筑内部流线明确。,Ventrella furniture exhibition hallThe use of the housing image. Bulk volume emphasizes the visual continuity, at the same time, the line inside of the building is clear.,普遍文化论坛在2004年落成的普遍文化论坛成为巴塞罗那的地标。,The Universal Cultural ForumA Barcelona landmark opened in 2004.,Brandeburg大学IKMZ图书馆,

7、Walker艺术中心,安联体育场 Allianz stadium,Elsssertor办公和商业大厦,De Young Museum它位于加州旧金山黄金公园，铜表皮令人印象深刻。长长的体量，开洞的表皮。一个扭曲的体块矗立在顶部，可以从中眺望公园。,储蓄银行扩建,St. Jakob塔和奔驰展厅,TEA Tenerife 艺术空间,中国国家体育场鸟巢,大师作品欣赏,Modern Tate,China National Stadium,Modern Tate,19972000 Jacqes Herzog& Pierre de Meuron,泰特现代美术馆,现存建筑的改造是非常令人兴奋的，因为现状的拘

8、束要求发挥完全不同的创造精神。而在将来，旧建筑改造将成为欧洲城市中重要的建设项目。 de Meuron,1997年，Jacqes Herzog和 Pierre de Meuron在一所老发电厂的建筑改造竞标中获胜。自此，横跨泰晤士河的千禧大桥将通向一幢新的建筑泰特现代美术馆。,泰特现代美术馆,赫尔佐格和德梅隆希望泰特现代建筑美术馆能够成为传统、艺术装饰和强有力的现代主义的共同载体。,泰特现代美术馆,Herzog and de Meuron hope Tate Modern Architectural Art Museum can become the common carrier of tra

9、ditional art, decorative and strong modernism.,泰特现代美术馆身处英格兰的心脏部位。北临泰晤士河，河对岸是中世纪著名的圣保罗大教堂，之间通过新建的千年步行桥连接。,泰特现代美术馆,泰特现代美术馆建成之后，和圣保罗大教堂之间形成了一道新的景观轴线，伦敦景观被重新分割，是原本混沌无序的泰晤士河两岸变得井然有序。建筑师设计了一个与大教堂相同的高度，99m的烟囱，仿佛两个巨人在互相凝视.。,泰特现代美术馆,泰特美术馆的前身是在1963年竣工的火力发电站。H&D早年受阿尔多罗西的教导，在老馆的改造上极力不破坏它的结构基础，而给予艺术馆功能上的更新与视觉上的新

10、意。,泰特现代美术馆,我们的策略是试图接受容纳河岸电站所具有的像山一样巨大的物质力量然后把它加强而不是使之被削弱或是被减小这类似于一种日本功夫的和气道方法。 赫尔佐格,泰特现代美术馆,涡轮大厅,入口大厅,展览大厅,展览大厅,办公,泰特现代美术馆,赫尔佐格和德梅隆为美术馆设计了一个极其空旷的入口空间，这条长达百米的斜坡将游客从外部开阔的环境中带入泰特现代美术馆这个庞大的体量中。它中和了建筑物和城市空间的冲突，模糊了室内与室外的差别,打破了建筑物墙体四面围合的空间，把室外园林和室内大厅融为一体。,入口大厅,泰特现代美术馆,入口大厅处建筑师做了一道裂缝。通过简单的艺术处理烘托出了建筑的年代感。,入口

11、大厅,泰特现代美术馆,展厅,在泰特美术馆的展厅中，所有的隔墙均是可拆卸重组的。在展览结束后将隔墙拆除而作为库房空间。,泰特现代美术馆,The clovershaped dramatic subterranean oil tanks are at the heart of these plans and they are a point of departure for the new building. When we converted the power station we dug out the Turbine hall in order to turn the vase physic

12、al dimensions of the existing structure into a tangible reality. Here, the Oil Tanks form the foundation of the building as the new volume develops and rises out of the structure below.,涡轮大厅,泰特现代美术馆,建筑造型,简洁的建筑造型-极简主义意味的建筑设计，延续旧建筑基本几何形态的同时不失强烈的时代特征。不空间，不构图，专注于建筑本身，穿越了意识，直接抵达知觉。,泰特现代美术馆,北侧与大教堂相对，保留了原发

13、电厂的红砖材质，而南侧则利用玻璃盒子天然的漂浮感使整个建筑更加轻盈。建筑保留了原有工业建筑的特点，又丝毫没有因此降低艺术空间的标准，不仅完成了功能上的转型，同时也赋予其深刻的文化内涵，带动了整个泰晤士河一带的文化繁荣。,细腻的材质纹理淡化建筑边框感，模糊建筑边界，强调光线的运用。,泰特现代美术馆,Tate Modern has changed London since 2000.The impact it has had on urban design and the development of the South Bank and Southward, has been as substa

14、ntial as its influence on the citys artistic, cultural and social life.,泰特现代美术馆,赫尔佐格和德梅隆试图探索着泰特美术馆的新与旧，城市与建筑，现实与思想的关系，而这一过程也帮助他们取得了普利兹克奖。,泰特现代美术馆从2000年开始改变伦敦。它已对城市设计和南方银行的发展和向南的影响不亚于它已对城市的艺术，文化和社会生活的影响。,中国国家体育场,为中国而设计,20042007 Jacqes Herzog& Pierre de Meuron,共有来自中国、美国、日本、德国、墨西哥、加拿大等9个国家参加了这场角逐。评委中一半

15、是当代国际著名建筑师，一半是国内建筑师、结构师和政府官员，甄选出3个优秀作品参与公众投票。最终“鸟巢”脱颖而出，成为中国国家体育场的定案。,工程概况,中国国家体育场工程耗资38亿元人民币。建筑面积约14.5万平方米，可容纳10万观众。它能满足体育、展览、演出等多功能使用的需要。,中国国家体育场,设计思路,“鸟巢”的设计有一个最原始的出发点，即：人在最本能的情况下，怎样盖一个房子？,体育场是一个展现人类力量与美的公众场所，为了这种人类的竞技本能，赫尔佐格和德梅隆开始了设计构思。“鸟巢”只是一个结果，而不是起因。实际上，到现在他们也没有承认自己设计了一个“鸟巢”。,中国国家体育场,他们在设计中坚持

16、的本源就是人文关怀。没有太多的隐喻暗示，给每个观众以最好的竞赛观感才是体育场所的本质。而这个看起来前卫新潮的形式就是基于这样的理念下形成的。,设计思路,中国国家体育场,在标准体育场的椭圆形之上，为了使所有最上面的的观众都有很均衡的视线，设计要求南北座椅少，东西座椅多，这样连续起来就形成了一个立体的边沿起伏的马鞍形。这是由内而外的设计，它表达了一个体育场最核心的和最需要的。,设计思路,中国国家体育场,Design ideas,由于竞赛任务书里要求体育场有一个可开启的屋顶，所以建筑师们都将目光聚焦在屋顶上，扇形开启的，气体动力上下开合的等等。只有赫尔佐格和德梅隆认为这背弃了体育建筑的本质。于是他们

17、只是设计了由两条平行滑轨承载的一个最简单的像推拉窗一样的结构。,但是放射状、没有明确方向的环形与两条平行的巨型钢梁形成了美学上的矛盾。于是就有了现在的形式编织。这样可以将两条平行梁藏在里面，同时又具有结构上的合理性。,表皮与材料,中国国家体育场,Epidermal and materials,这是赫尔佐格和德梅隆的常用手法，运用材料处理光和空间的关系，达到一种非限定的界面效果。,体育场编织构架之间的空隙使用膜来填充。使得纷乱的网格无法投影在场地上，在场内形成了漫射光。,中国国家体育场,功能,由于所有的设施用房都是独立完整的单元，体育场外立面基本上不需要封闭性的实墙，使得体育馆可以拥有通透的围护

18、结构。,中国国家体育场,整座建筑给人以强烈的动感与活力，人从外头走进去之后，整个交通组织是沿着立面在走，把人的活动表达在建筑物的表面上，从而把人也编织到建筑风景之中去。,形式,中国国家体育场,“鸟巢”。国人所认为的代表东方皮肤的编织表皮不过是设计师们随手拈来的神奇一笔。而真正的为中国而设计是贴在赫尔佐格和德梅隆设计室里满布的中国瓷器图片。那样美妙的碗型曲线恰恰符合了他们设计思路。这正是所谓皮像与骨像。世人所见乃皮像，而也许是评委们看到了它的骨像，最终这个设计才得以实现。,中国国家体育场,建筑师自叙,H&D：这不是一个纪念碑，它是为人而设计的。它从所有方向都可以很便捷地进入。虽然它大，我们却把它

19、处理得具有人的尺度。一个好的体育场是建立在观众能够与运动员保持良好互动关系的基础上的。,的确，作为一个体育场设计，鸟巢的确是非常值得称道的。赫尔佐格与德梅隆本身就是球迷，他们了解运动员与观众的情感交流，并且也擅长设计体育建筑。他们既是结构大师，又是表皮专家，而这两样，恰恰是一个体育建筑所最需要的。,中国国家体育场,H&D： 有人形容它是鸟巢，这可能是公众的印象。但实际上，我们还可以把它解释成其他中国建筑上的东西，比如菱花隔断、有着冰花纹的中国瓷器。,建筑师自叙,也许再博学的外国建筑师理解起中国文化都是困难的。中国古建筑中的隔断，或是瓷器上的冰裂纹，都讲究玲珑精致，讲究场所环境。而现在外国建筑师

20、们将它们从冰清洁白的瓷器上剥离开来，放大一千倍，以刚劲有力的形象放在北京燥热的三伏天里。这显然不是为中国而设计。但只论建筑，它仍是上品。,中国国家体育场,H&D：这个体育场在技术上是完全能够实现的，而且是简洁易行的。看台是用混凝土建造的，外观采用钢结构。我们一直在讨论，哪种是最简单的呢？哪种是最经济的呢？哪种是最好维护的呢？经过我们的探索，已经找到了答案。,其实对很多建筑师而言，在经费充足的条件下，建筑造价完全是最后考虑的问题。因为很多情况下，考虑造价就必然要进行取舍。德梅隆承诺他们尽可能将建筑做到简单。但如果一开始就放弃这种编织形式的表皮，而选择完全服从于碗装结构的最简形式，那时的建筑造价又

21、是多少呢？,建筑师自叙,中国国家体育场,外部广场我们以中国的12生肖为标志做出12个分区，正阳观众就可以拿着标有“龙”或“虎”的票，寻找自己的入口，这是很有趣的。,建筑师自叙,中国国家体育场,其他作品,靠近德国和瑞士边界，有一群20世纪50年代的三层公寓楼和一些古老的独立住宅间，在一个两层的建筑上加建了一个摄影工作室。这个工作室及它的走廊顺着后花园的长边延伸出去，形成了两个街道边的空间，一个停车场和一个花园。东面的凉廊下是办公室，南面的门廊面对停车场。,Frey 摄影工作室,作品小集,倾斜的屋顶和梯形的平面，及其透视效果，共同形成了反复的秩序。这个工作室本身是双层皮的，使用谷物夹板。西面的立面

22、上覆盖着沥青薄板表皮。特制的硬木转角的细节覆盖在夹板的边界处，强调了建筑的锐利边缘。屋顶上的立方体表达了它们作为固定照相机镜头的作用，暗示了建筑的使用。,Frey 摄影工作室,作品小集,这是一个巴黎的典型街区，街面上是一个封闭的连续立面，地段很下场20m宽，150m长，在某些地方只有一面墙作为边界，在另一些地方是一些商业建筑，还有一些地方时20m高的防火墙；这是巴黎一处被遗忘的地方，看起来和街上的喧嚣隔绝，被忽视了很多年，野草丛生。然而这还是一个浪漫的地方，有着城市中的和平生活。,作品小集,Rue Des Suesses,Rue Des Suesses 公寓,根据地段的城市文脉，赫尔佐格和德梅

23、隆提出两个独立的公寓建筑：一个是面对大街的，使得街立面完整；另一个在街区中，形成一个景观花园。这里使用的建筑手法在巴塞尔的两个建筑中已经存在了。,作品小集,作为城市中心的工程，这两种建筑手法在过去的几年里已经被证明是成功地了，并且它们看上去注定成为街面和花园的立面形式。尽管这是一个当代建筑，它们还是与城市传统文脉进行了调和。,面对街道：Schruzenmattstrasse 的公寓大楼立面上的铁网门帘结构。,面对庭院：Hebelstrasse 的后庭院边额房子的木质阳台和延长的比例。,Rue Des Suesses 公寓,作品小集,东京Prada位于青山区，这个地区以服装设计和街头时尚文明，这

24、里游走着穿着时尚、异域化的年轻日本人，有着行道树和咖啡馆；这里聚集着许多世界一流品牌的旗舰店，就像泰坦尼克号上的头等舱一样，显示着现代东京的光辉和断层。,东京 Prada,与巴黎的香榭丽舍大街相似，由于土地太稀缺，这里没有实质上的公共空间，于是赫尔佐格和德梅隆所做的第一件事就是把店堂和办公住宿空间堆砌在一个五面体的楼里，从而在基地中创造出一个小型广场。,这个广场背折线形的覆盖着柔软苔藓的墙所包围，周围建筑都较低矮，使得这个小广场能够在寸土寸金的商业街上自由呼吸。苔藓缓慢生长，成为这个美丽建筑的时间记录者。,东京 Prada,与以往的建筑理论相比，建筑本身内在的逻辑更为重要。在考虑到位置、法规、

25、日照以及与相邻建筑的协调等因素之后，建筑物的外形和表现方式也就随之确定。 德梅隆,东京 Prada,这个建筑物强调垂直空间层次感，它被一个长菱形的网格所组成的表皮所包裹，就像一个巨大的渔网，被一些弯曲的玻璃填实。玻璃共有840块，每块大小为3.2*2.m。,东京 Prada,整个建筑是一个巨大的展示窗，产生了无数小的反射面，变化无穷。夜晚时分，光线从水晶网格中跳跃而出，建筑物的结构、空间和店内的展示气氛一目了然。,过往行人会情不自禁地透过玻璃幕墙往里看，通过对外展示内部空间的手法，力图是吸纳店内与店外、店铺与城市间的交流 德梅隆,东京 Prada,这些金属网格还承担着一部分结构的作用，包括这个

26、框在内，垂直方向的轴心、水平方向的额管线和地板都构成整个建筑的结构要素，所以可以说其表皮与解耦股是一个无缝整体。这些网格作为加固元素，支持结构、对抗地震力。冷冷的额白色调的迷宫般的室内创造了一个不确定的空间，适宜展卖设计师的思想。,东京 Prada,东京Prada将构造和表皮结合在一起，模糊了通常的楼层、楼板、窗户、框架这些建筑概念，将结构“消隐”，从而使表皮成为室内外空间之间的薄膜，设计概念成为了表皮的骨骼，退隐之后。在赫尔佐格和德梅隆看来，体块一向是次要的，有趣的是“内”和“外”的关系，材料的意象。在东京Prada里，人么不光是看，而是感知。“让人们充分使用五官，在建筑物构成的空间中尽情享

27、受”。,东京 Prada,Hebelstrasse 公寓,40 bond Apartment,New York2002-2007,40 bond Apartment,1111 Lincoln Road,MIAMI,FLORIDA,USA2005-2010,1111 Lincoln Road,经历了现代主义、后现代主义，建筑学理论在当今已经有了过多的流派、思潮，建筑师们往往沉迷于图像隐喻、文脉和符号的追求上。而赫尔佐格和德梅隆以及其他一些瑞士建筑师的建筑实践揭示了建筑学发展的新方向，即摒弃复杂意义，回归建筑本体，对材料和建构进行研究。抛弃了构图、隐喻、解构等思想，建筑展现出一种全新的纯粹的面貌，这就是赫尔佐格和德梅隆所追求的“穿越了意识，穿越了文脉和文化的层叠，直接抵达知觉”的建筑吧。,直译建筑,