唐诗宋词文学常识ppt课件.pptx

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1、唐诗宋词文学常识,唐诗发展四个阶段： 初唐、盛唐、中唐、晚唐,初唐,初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王另有：陈子昂、贺知章,欣赏,登幽州台歌 作者：陈子昂【唐代】 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。赏析：登幽州台歌这首短，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无奈的情绪。语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇。,盛唐,1、两个流派：A、山水田园诗派代表：孟浩然 过故人庄春晓 王维 鸟鸣涧山居秋暝 苏轼赞曰： 诗中有画，画中有诗内容主题：孟诗-生活气息浓 王诗-自然景物色、声、动,过故人庄 孟浩然,故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。

2、待到重阳日，还来就菊花。赏析：这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。,山居秋暝 作者：王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。赏析：这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求。,B、边塞诗派代表：高适 燕歌行 岑参 白雪歌送武判官归京主题：歌颂慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神。,燕歌行 高适朝代:唐 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作燕歌行以示适。感征戍之事，因而和焉。,汉字烟尘在东北，汉将辞家破残贼

3、。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。枞（cng）金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军,白雪歌送武判官归京 作者：岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干百丈

4、冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。 此诗是一首咏雪送人之作。天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官。武某或即其前任。,两个巨星：A、李白-浪漫主义诗人代表作：行路难梦游天姥吟留别 将进酒 擅长七言古诗和七言绝句。杜甫评“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。被誉为“诗仙”。,将进酒 李白君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹

5、丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。【诗文赏析】 置酒会友，乃人生快事，又恰值怀才不遇之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致。诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里。,B、杜甫-现实主义诗人代表作：石壕吏兵车行 登岳阳楼 他的诗作大致分为叙事诗、抒情诗。反映了唐王朝由盛而衰的历史，体现忧国忧民的情怀，被誉为“诗史”。,登岳阳楼 杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮

6、。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 赏析： 当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳州（今属湖南）。登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺，面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到自己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨万千，于是挥笔写下这首含蕴着浩然胸怀和博大痛苦的名篇。,春望杜甫,国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 赏析：诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端。全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。,中唐,新乐府倡导人-白居易主张：“文章合为时

7、而著，诗歌合为事而作”。他的诗作分为四类：A、讽喻：卖炭翁B、感伤：琵琶行长恨歌C、闲适D、杂律其他诗人：韩愈、柳宗元、李贺、刘禹锡、孟郊、贾岛、元稹等。,晚唐,代表诗人：小李杜李商隐-名句：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通杜牧-代表作：过华清宫赤壁 山行,赤壁 杜牧 朝代:晚唐 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 赏析：诗人观赏了古战场的遗物，对赤壁之战发表了独特的看法，认为周瑜胜利于侥幸，同时也抒发了诗人对国家兴亡的慨叹。有情有致。,过华清宫（一） 杜牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 赏析：

8、本诗揭露了唐玄宗和杨贵妃穷奢极欲的生活。据说杨贵妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用快马从四川，广州给她运来。这首诗就是根据这件事写成的。这首咏史诗是杜牧路经华清宫抵达长安时，有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国而作的。本诗截取了这一历史事实，抨击了封建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道，以史讽今，警戒世君。,晚唐,词开始流行。花间派代表词人： 温庭筠、韦庄,词的起源与昌盛,词体简说,词是一种新兴的音乐文学形式，它从发生发展到繁荣兴盛经历了一个较为漫长曲折的过程。一般认为宋代是词的繁荣鼎盛时期，宋元以来人们已经习惯于将“宋词”与“唐诗”、“元曲”并称，视之为“一代之文学”。,词的定义别称,词最初称为“曲词”或“曲子词”

9、（在唐五代时期），起源于隋唐之际，是配合隋唐流行音乐燕乐曲调歌唱的一种诗体，并以“依调填词”的方式创作出来的一种新型的文学形式。词最初是配乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为“诗余”“小令”，词句的长短随歌调而改变,所以 又称“长短句”。,它在体制上，与近体诗最明显的区别是：有词调；多数分片；句式基本上为长短不齐的杂言。每首词都有一个表示音乐性的词调。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“”隔开，或者还写上一段小序

10、。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）,词的特点,词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。,词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。,词的分类,词大致可分为三类：小令：五十八字以内为小令中调：五十九至九十字为中调长调：九十一字以外为长调,词牌

11、,词牌，就是词的调子的名称。本来是乐曲的名称。西江月、风入松、蝶恋花这些都是来自民间的曲调。摘取一首词中的几个字作为词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”. 。念奴娇又叫大江东去，这由于 苏轼一首念奴娇的第一句是“大江东去”；又叫酹江月，因为苏轼这首词的最 后三个字是“酹江月”。,绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下，词题和词牌没有任何联系。一首浪淘沙可以完 全不提到浪和沙；一首忆江南也可以完全不提到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。,词的发展过程,词始于南梁代，形成于隋唐，五代十

12、国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词最早起源于民间。,唐五代词主要有花间词和南唐词两大词派。西蜀与南唐二地，经济文化最为发达，成为词人汇集的两大基地。西蜀词人的词大多收集在花间集里。西蜀花间词人中，以韦庄的成就最高；而南唐词人中则以李璟、李煜、冯延巳最为出色。,词在风格上分豪放派和婉约派两种流派： 豪放派代表人物是苏轼和辛弃疾，词风雄浑开阔奔放； 婉约派的代表人物是李清照和柳永，词风缠绵细腻,多写儿女风情,具有一种柔婉之美。内容比较狭窄。,谁知道，唐诗共多少首宋词共多少首？,似花还似非花 走近李清照,2022/12/24,李清照，宋代著名婉约派女词人，号易安居士。赵明诚题词：清丽其词，

13、端庄其品。,学习目标,1.总结意象“花”在李清照生命流程中的展现。2.挖掘其含有意象“花”的词中蕴涵的深刻情感 。,生于书香门第嫁于豪门贵族老于国破家亡,“以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作”,2022/12/24,该课件由【语文公社】友情提供,一、“误入藕花深处”的少女时代,二、“人比黄花瘦”的少妇时期,三、“满地黄花堆积”的孀居时期,一、“误入藕花深处”的少女时代,如梦令,常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。,蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬（chn）金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。,点绛唇,如梦令,

14、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否? 知否? 应是绿肥红瘦。,赵明诚幼时，其父将为择妇。明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”以告其父。,二、“人比黄花瘦”的少妇时期,减字木兰花,卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹待彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看。,红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,一剪梅李清照,醉花阴,薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳。玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈

15、袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。,三、“满地黄花堆积”的孀居时期,声声慢,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！,武陵春,风住尘香花已尽， 日晚倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁。,总 结,作家郁达夫先生说“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。李清照词中的“花”意象，折射出作者一生喜怒哀乐与酸甜苦辣，承载着词人家国兴亡的悲哀历史，充分

16、展示了一代女词人李清照的旷世才情。,2022/12/24,该课件由【语文公社】友情提供,因此，少女时她有“误入藕花深处”的欢乐和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕”鲜花般的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独和凄清；屏居乡里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风流”的孤芳自赏。这些花儿都是她内心世界的渲泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照。,2022/12/24,该课件由【语文公社】友情提供,延伸：诗歌鉴赏方法,一要知人论世，了解创作背景。二要捕捉意象，体会艺术境界。三要品味语言，把握作家风格。,意象在分析、鉴赏诗歌

17、时有极其重要的作用。可抓住重点的修饰词进行分析。,2022/12/24,该课件由【语文公社】友情提供,思想复杂 外儒内道 儒家的积极入世； 道家的超脱出世； 佛家的四大皆空。,旷达的苏轼,仕途坎坷：“乌台诗案” 问汝平生功业，黄州惠州儋州。,苏轼与黄州,1.东坡居士2.创作的高峰：“一词两赋”三咏赤壁，湖北黄冈也因此被后世称为“文赤壁”。黄州成就了苏轼，苏轼也成就了黄州。,念奴娇 赤壁怀古,“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”,在写景上有怎样的特点？表达了作者怎样的感情？,把江山、历史、人物巧妙的融合在一起。意境阔大、气势雄浑。,表达了词人对往昔英雄的无限怀念。,乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪

18、。,诗意：陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。,哪些字写得生动、传神？,“乱” 、 “穿” 写出岩峰错列，直插云霄的态势。“惊” 写出浪涛的惊人的汹涌澎湃。“拍” 传神地写出了巨浪猛烈地冲击着岩石的情状，就好像是有意而为之。“卷”形象生动地写出了水势的汹涌，场面的宏阔。,夸张 对偶 比喻,“江山如画，一时多少豪杰”在全词的结构中起什么作用？,由景及人 承上启下,下片着力塑造周瑜，为何要插入“小乔初嫁了”这一细节？,1.以美人衬托英雄。,2.着力表现周瑜年轻有为、风流倜傥的儒将风采。,谈笑间，樯橹灰飞烟灭。描绘周瑜什么形象？,足智多谋,指挥若定,周瑜：年龄：24

19、婚姻：美女相伴外表：英俊儒雅职位：东吴都督际遇：功成名就,苏轼：年龄：47婚姻：屡遭不幸外表：早生华发职位：团练副使际遇：功业未就,由此可见，作者在情感上倾向周瑜，是因为他渴望建功立业，希望自己也能像周瑜一样能为国家干一番伟大的事业。但自己年近半百，白发早生而贬居边地，无所建树，壮志难酬，报国无门。,悲观、失落、无奈之情?,绘奇景：雄伟壮阔,颂周瑜：功成名就,发感慨：壮志难酬,怀古伤今,豪放词特点,情感内容：,多表达对国计民生的关心，壮志难酬的苦闷,情感特征：,大气磅礴、气势雄壮,写景特征：,大处着笔、视野开阔气象恢宏,抒情特点：,慷慨激昂、直抒胸臆一泻千里,这是一首记事抒怀之作， 元丰五年（

20、1082年）， 苏轼因“乌台诗案”被贬黄州（今湖北省黄冈县），偏居荒野，躬耕自乐。是年春，诗人至黄冈东南三十里的新购田地，归途遇雨，心有所感，遂赋此词 。,苏东坡,定风波,小序,三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此词。 众人在雨中狼狈乱跑，苏轼却泰然面对风雨，竟迎来了雨后的天空放晴。人生态度截然不同。,整体感知,莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,记叙出游时途中遇雨的一件小事，表达作者的人生态度。,上片中“一蓑烟雨任平生”表现了词人怎样的人生态度

21、？,双关，句中的风雨既指自然界的风雨，又暗指人生的风雨、政治风雨。 面对风雨，不惊恐、不逃避、不哀伤，从容淡定、豁达洒脱的人生态度。,下片“回首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴”表现了词人怎样的人生态度？,一语双关，既指自然界的阴晴变化，又暗指人生的变幻。 面对变幻莫测的自然界和人生，潇洒从容，宠辱皆忘，超然物外的人生态度。,感 悟,自然界的风雨过后，一切都又归于平静，风雨不过一瞬间；人生经历的风雨不也如此吗？回首过往，所有的经历都无所谓风雨，无所谓晴。 逆境不足以使人消沉痛苦，成就也不至于拿来炫耀，人生最终是要归于平静的，平静才能沉淀出大气度、大情怀、大境界。,江城子 .记梦,十年生死两茫茫。

22、 不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,【江城子】词牌江城子，唐词单调，始见花间集韦庄词，单调三十五字，七句五平韵。或谓调因欧阳炯词中有“如（衬字）西子镜照江城”句而取名。宋人改为双调，金奁集入“双调”。七十字，上下片都是七句五平韵。欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法。后蜀尹鹗单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法。晁补之改其名为江神子，韩调有“腊后春前村意远”句，故又名村意远。定格(平)平(仄)仄仄平平。仄平平,仄平平。

23、 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 (仄)仄(平)平平仄仄,平仄仄，仄平平。 (平)平(仄)仄仄平平。仄平平，仄平平。 (仄)仄平平，仄仄仄平平。 (仄)仄(平)平平仄仄，平仄仄，仄平平。（本是单三十五字，宋人改为双调。）,根雕,乙卯是宋神宗熙宁八年（1075）这时苏轼正在密州（今山东诸城）作知州，这首词是本年正月为悼念妻子王弗而写的。王弗十六岁与苏轼结婚。她聪颖贤惠，又有识见，夫妻感情一向笃厚，但她不幸于宋英宗治平二年（1065）二十七岁时便在汴京（今开封）谢世，次年归葬于故乡四川祖茔。经过十年宦海沉浮的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的思念之情。,三清山仙女,上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡

24、妻思念不已的一片真情。 此词发端从夫妻双方十载生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意。“两茫茫”是说自己和亡妻十年来互相遥念却又各无消息，“两”字一笔双写，“茫茫”状述出双方实即自己无边怅惆、无限空虚的情怀。此词开头却兼及叙事与言情，并为全篇定下伤悼的感情基调。作者本在时时思念亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳跌宕。即使不去思量，亡妻的影象也时留脑际，愈见感情深挚。如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，相距之遥。作者时在山东密州，妻子葬在故乡四川，故曰“千里”。亡妻孑然埋于旧茔，故曰“孤”。既遥远又孤单，满腔凄苦情景无由向亲人倾诉，故接以“无

25、处话凄凉”。夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔无法超越。以下笔锋一转，谓即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又如何呢？“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了。十年来，由于他与变法派政见不合，从权开封府推官乞外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老。“尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特征的勾勒，渗入了无限的身世之感。,下片转入记梦，换头中“忽”字写出了梦境的迷离恍忽，“小轩窗，正梳妆”是梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮。这里再现了青年时代夫妻生活的实际情况，是虚中带实的写法。相别已久的夫妇一旦

26、相见，定有千言万语要倾吐，然而，思绪如麻，又当从何处说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”，这个无声有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了“此时无声胜有声”的艺术效果。以下写梦中，结尾三句写梦醒后的感慨。作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而伤悲。写对方为怀念自己柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念，以景结情，余音袅袅。,用词写悼亡，是苏轼的首创，于此可见作者扩大词境的开拓精神。这首悼亡词运用分合顿挫、虚实结合以及叙述白描等多种艺术方法，来表达怀念亡妻的感情，语言平易质朴，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而能将夫妻之间的感情表达得深婉而挚着，感人至深。王若虚滹南诗话引晁无咎云：“眉山公之词短于情。”这种看法是片面的。其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情、夫妻之情。,乾隆御制羊脂玉瓶,卜算子,缺月挂疏桐，漏断人初静。 时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。,蝶恋花,花褪残红青杏小。 燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。,