阿尔托的建筑思想及作品课件.ppt

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1、,Alvar Aalto: 1898-1976,阿尔瓦阿尔托的建筑思想及作品,1,芬兰现代主义建筑大师白、红、白木材弯曲实验现代家具、装饰品、艺术品大师自然再现,关键词,2,1898年2月3日 出生于芬兰科塔涅（Kuortane，当时属于俄国）。早年在奥塔尼米(Otaniemi)赫尔辛基技术学院学习。1921年 毕业于芬兰理工学院。1922年 在芬兰坦佩雷市工业展览会上初露头角。1923年 在瑞典哥德堡博览会设计室短期工作（Gothenburg） 。同年在芬兰于韦斯屈莱市(Jyvaskyla)单独开业。1925年 同大学同学爱诺玛西欧（Aino Marsio）结婚。她一直是阿尔瓦阿尔托的主要助

2、手，尤其是以后为阿尔台克(Artek)公司木器家具的设计生产中起到了更大作用。1927年 移居图尔库（Turku）市并同Erik Bryggman开业。1929年 合作设计了Jublee Exhibition，着重表现了现代风格。1933年 移居赫尔辛基并开业。1946-1948年 被麻省理工学院聘为教授到普林斯顿讲学，并设计贝克大楼。1943-1958年 芬兰建筑师协会主席1953年 阿尔托开始创作的新阶段，以稳重素净变化多端为特点。1955年 阿尔托成为芬兰科学院院士。1963-1968年 芬兰科学院院长。1976年5月11日 逝世于芬兰赫尔辛基。,主要经历,3,1923-1944 第一白

3、色时期1945-1953 红色时期1953-1976 第二白色时期,设计经历,4,这个时期创作主要发展欧洲的现代建筑，结合芬兰特色。作品外型简洁，多呈白色，有时在阳台栏板上涂有强烈色彩；或者建筑利用当地特产的木材饰面，内部采用自由设计。主要作品：维普里市立图书馆（1930-1935）图尔库报社办公楼（1928-1929）帕米欧肺病疗养院（1929-1933）世界博览会芬兰馆（巴黎1937、纽约1939）努玛库的玛利亚别墅（1938-1939）山尼拉城工业建筑（1936-1939）,第一白色时期,5,图书馆的外部处理很简洁，符合它的身份,维堡图书馆,6,维堡图书馆是阿尔托在第一时期的作品从分析各

4、种房间的功能用途和相互关系出发，把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之内整个图书馆由两个靠在一起的长方体组成主要入口朝北，门厅布置得既方便又紧凑，十分妥帖图书馆的出纳和阅览部分在另一个长方形体量内,7,图书馆的外部处理很简洁,8,在出纳部分，利用楼梯平台和夹层，做到充分利用室内空间,9,10,对建筑照明和声学问题作了细致地考虑，大厅平屋顶上开着圆形天窗，窗口有一定高度，不使光线直射到书桌上,11,12,在演讲厅内，用木条钉成波浪形的天花板，以便使每个座位上的人说话的声音都能被大家听到芬兰盛产木材，有木建筑的传统，采用木条拼制的天花板，使演讲厅带上芬兰的地方建筑色彩,13,帕米欧肺病疗养院,14,

5、疗养院周围是一片树林，用地没有很多限制，建筑师可以自由的布置建筑的形体阿尔托处处把病人的休养需要放在首位疗养院最重要的部分是七层的病房大楼，呈一字排开，面对原野和树林，每个房间都有良好的光线，新鲜的空气和广阔的视野。病房大楼背后是垂直交通部分，在后面连着一栋四层小楼，与病房不平行，形成一个张开的喇叭形的前院，给进出的车辆留下宽裕的通道。布局使休养，治疗，交通，管理，后勤等部分都有比较方便的联系，同时又减少了相互间的干扰。,15,七层病房大楼采用钢筋混凝土结构，在外面可以清楚看出它的结构布置。阿尔托不是把结构包藏起来，而是使建筑处理同结构特征统一起来，产生一种清新而明快的建筑形象，即朴素有力又合

6、乎逻辑。,16,17,18,这两座建筑物体现了现代建筑的基本特点：采用钢筋混凝土结构，完全没有装饰，高度功能主义和理性主义的处理，宽敞而自由的内部空间，采用平顶的屋顶结构，宽敞的窗户布局，外部设计有宽大的阳台，形式上的简单朴素和民主特色等等，与现代主义建筑师们进行的探索是类似的，但阿尔托同时有自己与众不同的设计处理。在维堡图书馆和帕米欧肺病疗养院的设计中我们看到，阿尔托对设计抱着精益求精，极为细致的态度，从人性化的角度来考虑建筑。图书馆的演讲厅的天花设计十分精美，不大的图书馆内部空间具有层层递进，变化多端的特色。疗养院的设计中，病房的双层窗子可以容空气流通，却又避免了冷风直达病床的弊病。这两座

7、建筑我们可以把它们列入“Modernism”之列，但是往后，阿尔托的作品就带上了较多的地方性和诗意。,设计思想,19,芬兰努玛库马丽亚别墅,20,21,二层的画室像是从底层升起的一座塔楼，外表覆着深褐色的木条，立面的其他部分是白色砂浆抹灰。同时木材本身的纹理颜色也有细微变化，看上去不至单调呆板。 平地上露台的楼梯扶手嵌在餐厅的外墙上，底衬是宝蓝色釉面砖，脚下的台阶是未经打磨的碎石，典型的北欧原始粗犷的风格。,22,把梁柱的自由度和传统材料巧妙地结合起来：曲线的入口雨篷、船形画室和曲线的游泳池使得建筑的线条更自然流畅富有变化，而不是像其他现代主义大师拘泥于单调严肃的几何形体。,23,24,尽量减

8、少墙面分隔，让室内空间自由流动。这是因为新型建筑材料的应用使得梁柱成为承重体系，墙体被解放出来，可以只依据空间需要决定墙的布局。像玛丽亚这样休闲避暑的住宅更需要自由生动的空间情趣。,25,26,巴黎世界博览会芬兰馆一系列参差不齐的建筑物交汇在一起成为一种抽象的拼贴风格。它们是由开放的小型展馆和两个相对开阔的大厅构成，大厅向内倾斜，中心部分下策沉。曲线墙面环绕在一个有树荫的日本风格的花园周围。,27,在1935年的巴黎世博会芬兰馆中，阿尔托的芬兰民族精神又一次找到了表达的机会。在这里，他发展出几种日后逐渐成熟完善的特殊语汇，包括大跨锥形柱与桁梁结合的方式，以及玛丽娅别墅中的森林空间。用木材完成整

9、个外立面装饰的做法，与自宅家庭室部分如出一辙。但如同纳吉与标准现代语言的对立是在现代范畴之内一样，阿尔托的地方语言也是依附在现代主义之上的。,28,这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化。他还善于利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。阿尔托这时期的主要活动依然在芬兰，开始越来越多地涉及到城市规划，社区规划和建筑组群设计。他的规划设计非常注意功能的分划，同时也注意避免大部分现代建筑大师往往会出现的过于刻板，过于理性的倾向，利用绿化，建筑材料的亲和感，功能区的交错处理来解决这个问题。主要作品：珊纳特赛罗市政中心（1950-1951）于韦斯

10、屈莱大学建筑群（1952-1957）全国年金协会大楼（1952-1956）罗瓦涅米市规划总图（1944-1945）拉皮省区域规划（1950-1957）麻省理工学院学生宿舍贝克大楼（1947-1948）,红色时期,29,珊纳特塞罗镇中心建筑,30,镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。,31,镇中心的房子围成院子，是由于阿尔托认为建筑围成的院子如同一个港湾，院子虽是室外空间，却让人有受到庇护的安全感。这个四合院的建筑群里最高的体量是镇委会会议室，偏在东北角上。镇公所和公共图书馆，它位于松林间的坡地上

11、，将建筑物围合成一个四合院，院子东南和东北各有缺口，院子地坪略高于院子外面，所以入口处作了台阶。,32,东南入口处,珊纳特塞罗镇中心建筑。全部采用非常简单的几何形，大天窗，具有现代主义的基本特色。但材料完全是本地的：木头、红砖、黄铜等，既有现代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子。,33,东北处入口,34,中心房子大多为平顶，但会议室上是高高的斜屋顶，向一面坡，形状与众不同，高而尖的形体突出于其他屋顶之上，老远就能瞧见。有识别性，起标志作用。,35,表面为红褐色砖块，这种砖显出建筑苍劲稳实之象。在整体上，墙面处理是很简洁的，但仔细观看，墙体常有一些凸出或凹入

12、。这些并非功能的需要，从实用的角度上看可以说是多余的，它们是形式的处理。这些形式处理所费不多，但“能带给人愉快的感觉”。,36,37,38,阿尔托对设计中的许多小东西如门把手、楼梯扶手、灯具等形式十分注意，都加以精心设计。他的建筑作品从大轮廓到小配件都精致耐看，品位很高。,39,院内地平较高，周围只有一层高，这样北方冬天的太阳照射进来，阴影较少，让人感到温暖。,40,作品恢复白色的纯洁境界，空间变化莫测，进一步表现流动感，外形构图既有功能元素，更强调艺术效果。主要作品中芬兰博物馆（1959-1962）伏克塞涅斯卡教堂（1956-1958）德国沃克斯瓦根文化中心（1959-1962）德国不来梅市

13、高层公寓大楼（1958-1962）亚琛剧院（1959-1980）芬兰理工学院建筑群（1962-1966）瑞典乌普萨拉大学学生会大楼（1963-1965）赫尔辛基芬兰音乐厅（1967-1971）阿尔托博物馆（1971-1973）,第二白色时期,赫尔辛基 芬兰大厦,41,卡雷住宅,42,卡雷住宅,43,欧塔尼米技术学院礼堂,44,45,奥尔夫斯贝格文化中心,46,奥尔夫斯贝格文化中心,47,家具及工业设计,阿尔托开辟了家具设计的新道路，在30年代创立了可弯曲木材技术，将桦树巧妙地模压成流畅的曲线。阿尔托将多层单板胶合起来，然后模压成胶合板，这些实验创造了当时最具创新的椅子。,48,阿尔托的设计属于

14、现代主义。他强调建筑功能，反对不必要的装饰，设计加入民主主义思考，并且积极采用现代材料。但他的设计风格不同于其他大师，而是自成一家，别具特色。他一生寻求自然与现代建筑的协调，探讨建筑的人性化、乡土化倾向。他利用有机功能主义的原则，引伸出不同的现代风格，但总的立场是稳固的。,设计特点,49,1、information theory（信息理论）设计具有信号特征，是提供选择的力量。2、expresion theory（表现理论）主要体现在后期设计里。3、the humaist approach（人文风格）他强调建筑应该具有真正的人情味道，真实感人。他大量采用自然材料、有机形态、改变照明设计。二次大战

15、后，更加上表现主义特色，都是他探索的结果。,设计理论,50,阿尔托的技术阿尔托却一点都不排斥技术。他的曲木家具都靠技术得以实现，他的伏克赛尼斯卡教堂的基本理念就是靠电力发动机驱动滑动墙，使空间在3和1中发生转化。但是，在同一个教堂中，阿尔托却愤怒地拒绝用电动平台搬运尸体。用电力驱动墙体，发生在仪式之前；搬运尸体则是仪式的一部分，取代了生者的权利。阿尔托希望生者能送走死者，而不是被机械控制。阿尔托就这样严守着技术的底线，这一倾向非常清楚。,阿尔托并非反对工业技术，他认为现代工业技术的应用恰恰是人类在地球上建立可持续生活环境的最佳机遇。他所反对的只是那种短视的眼光所造成的过于狭窄的技术观念，而这样

16、的技术则破坏了万物赖以生存的地球整体系统平衡。在他看来，我们时代特有的问题和重大任务就是：一步步地将工业制度转化为文明中的一个因素，而这一目标终有一天将会实现。,51,阿尔托的政治观和社会观阿尔托信奉健康的无政府主义（人道主义的超然态度），既不偏左也不偏右。阿尔托基本上反对一切统治力量，所以当现代工业美学开始呈现压倒之势，让人类个体显得微不足道时，他又开始反击。对他来说，接受现代风格的最大阻碍就是如何既能现代又能人性化，融入社会主流运动的同时如何保持自身个性。对于阿尔托来说，一生最大的课题莫过于如何在芬兰本土和国际之间、在古老的文明和现代化进程之间找到平衡。,塞伊奈约基民团之家，1924，右翼

17、投资,于韦斯屈莱工人俱乐部，1924，左翼投资,52,阿尔托的自然观阿尔托所谓的“自然”，不仅是指造化万物的实体，也是指不过不失生命体验，没有任何滑稽与夸张。阿尔托说：“建筑不能将自己与自然和人类因素脱离开来，相反，永远也不能脱离，它的功能是将“自然”与我们拉得更近。在这里，自然被理解为一种非常广泛意义上的自然，包括全部人类以及它的城市与它的文化。”自然绝不是与人类环境相排斥的：当你在城市中看到它的建筑，会惊讶于他是多么充分的将其自然原则带入人造环境、他的信条与生命活动是多么协调，他创作的形式与内在复杂的需求是多么切合。而当你在乡村看见他的建筑，你将会惊异于他讲这么多的城市文明的痕迹带入自然，融入到原始的风景中。,53,THANKS！,54,