外国文学史狄更斯课件.ppt

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1、狄更斯Charles Dickens (18121870),狄更斯Charles Dickens (18121870,一、生平与创作,1812年2月7日诞生于朴次茅斯，父亲是海军部门的小职员 。早年家境小康，上过私立学校，父母经常大宴宾客父亲因债务问题入狱皮鞋油厂当童 工,一、生平与创作,他说：“我的整个身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨大，即使到了现在，我已经出了名，受到别人的爱抚，生活愉快，在睡梦中我还常常忘掉我自己有着爱妻和孩子，甚至忘掉自己已经长大成人，好像又孤苦伶仃地回到了那一段岁月里去了。” 大卫科波菲尔,他说：“我的整个身心所忍受的悲痛和屈辱是如此巨大，即使到了现,自学成才律师事务所

2、、法院、记者18361837 匹克威克外传,自学成才,感情生活,露西童年之爱玛丽亚初恋凯瑟琳妻子玛丽永恒的天使乔治娜最后的精神支柱,感情生活露西童年之爱,创作,（一）早期创作（18331841）：长篇小说包括匹克威克外传（18361837），奥利佛退斯特（1838）、尼古拉斯尼克尔贝（18381839）、老古玩店（1841）和巴纳比拉奇（1841），共5部。 匹克威克外传是狄更斯的成名作。“大地上是有黑暗的阴影，可是对比起来，光明是较强烈的。 ”,创作（一）早期创作（18331841）：,奥列佛退斯特（又名雾都孤儿），是作者的第一部社会小说，主要攻击的对象是新经济贫法，狄更斯第一次在小说中以儿

3、童命运作为主题 奥列弗、费金、布朗洛、南希、罗斯小姐、蒙克斯主人公从流浪奋斗到幸福圆满的结局这样一种情节结构方式，成了狄更斯以后创作的大部分小说的叙述模式。,奥列佛退斯特（又名雾都孤儿），是作者的第一部社会小,老古玩店（1841）使“狄更斯热”到了极点，它的主题是描写资本主义社会中小人物的悲惨命运。小耐儿 、屈兰特 、奎尔普 狄更斯的作品一般都是大团圆的结局，但这部小说的结局却是悲惨的，感伤的调子较浓。,老古玩店（1841）,早期创作的特征,早斯的作品表现出作者是把生活看作善恶之间的斗争，同时认为恶是个别现象，并且最终为善所克服。反映在创作中，早期小说的基调是乐观向上的。 在艺术形式上，狄更斯

4、早斯的作品大多采用流浪汉小说的形式 ，用人物流浪史的形式，广泛地反映社会生活 。但是狄更斯的作品也具有了流浪汉小说固有的缺陷，即结构松散 。,早期创作的特征早斯的作品表现出作者是把生活看作善恶之间的斗争,（二）第二时期的创作（18421858）,访问美国特写集旅美札记和长篇小说马丁朱述尔维特这时斯的重要作品是长篇小说董贝父子和大卫科波菲尔,（二）第二时期的创作（18421858）访问美国特,董贝父子（1848）,这部小说的发表标志着狄更斯的创作进入了一个新的阶段。 成功地塑造了英国资产阶级的现实主义典型形象董贝 但是对董贝的塑造并不是集中在对于私德的批判上，而是从“傲慢”入手，“世界是为了董贝

5、父子经商而创造的，太阳和月亮是为了给他们光亮而创造的。河川和海洋是为了让他们航船而构成的；虹霓使他们有逢到好天气的希望；风的顺逆影响他们实业的成败；星辰在他们的轨道内运行，保持以他们为中心的一种不能侵犯的系统” 写资产者的冷酷、冷漠和非人性化：“雕像”、“木头人”，“全身直挺挺的不会打弯”，或是“刮得光光、剪裁整齐的阔绅士，光溜利索，像刚印出来的钞票” 家庭关系:夫妻、父女、父子；工作关系：和卡克、和图德尔第一次使用象征”火车“机械化运动,董贝父子（1848） 这部小说的发表标志着狄更斯的创作进,大卫科波菲尔,一部具有自传性质的小说 狄更斯：“在我所有的著作中，我最爱这一部。” 大卫科波菲尔和

6、其他“流浪汉小说”有一个重要的区别，那就是小说中一系列事件不仅发生在大卫身上，而且还改变了他。也就是说，小说中的一系列事件是统一于“大卫的成长”这一中心主题之下的，因此这部作品表面上采用了“流浪汉小说”的形式，实质上是一部教育小说（亦称“成长小说”）。,大卫科波菲尔 一部具有自传性质的小说,爱情心理得到的满足,天使型女性美丽、天真、脆弱、容易受到伤害的女性：小爱米莉和朵拉圣母型女性：贝西姨婆和辟果提完美女性：艾妮斯,爱情心理得到的满足天使型女性美丽、天真、脆弱、容易受到伤,第二个时期创作的特征,对社会的批判加深了，他心目中的社会的阴影已多于光明，失望多于希望 作品中的资产阶级往往在经历破产和生

7、活的不幸后，才懂得仁爱 。不再把恶看作是个别现象，而是把它与整个社会体制特别与政治、法律体制联系起来 仍然认为可以用人道主义改造社会，作品中还表现出温和的道德说教和人性感化思想 。小说的情节不再由人物的经历所决定，而是有了一个总的事件与框架，摆脱了流浪汉小说的老套子。,第二个时期创作的特征对社会的批判加深了，他心目中的社会的阴影,（三）第三时期的创作（18501870）,加强了政治性，他塑造了一系列控制社会经济和政治命脉的资产阶级形象和官僚机构 思想中抑郁的一面有所增强，反映在创作上，乐观笔调大大削弱，善仍占胜了恶，但经历了一个曲折的过程，正面主人公仍然有较好的结局，而达到这个结局的过程不仅饱

8、受折磨而且需要付出一定的有时甚至是惨重的代价。 在艺术上，情节更加繁复 ，大量运用悬念 ，这使作品具备了最早的侦探小说特征,（三）第三时期的创作（18501870）加强了政治性，他,这一时期的重要作品有荒凉山庄（18521853），艰难时事（1854）、小杜丽（18551857）、双城记、远大前程（18601861）和我们共同的朋友（1865）等等 。远大前程：幻想破灭的悲剧。主人公：匹普,这一时期的重要作品有荒凉山庄（18521853），,二、双城记,1859年发表,二、双城记1859年发表,（二）创作意图与客观内涵,“这是最好的时候，这是最坏的时候；这是智慧的年代，这是愚蠢的年代；这是信仰

9、的时期，这是怀疑的时期；这是光明的季节，这是黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前有着各种各样事物，人们面前一无所有；人们正直登天堂，人们正在直下地狱总之，那时和现代是这样相像，以致那时声名最响的某些作家对于它的批评，说好说坏，都固执地只用最高级的对比之词。”,（二）创作意图与客观内涵“这是最好的时候，这是最坏的时候；这,1.在客观上，狄更斯以出众的现实主义笔触，极其真实地反映了当时日益尖锐的社会矛盾，客观上为我们提供了关于那个盛世的真实、形象的史料。,1.在客观上，狄更斯以出众的现实主义笔触，极其真实地反映了当,2、人道主义思想（1）其人道主义的核心是“善”和“爱”狄更斯是一个温和

10、的人道主义者，他不像雨果那样充满勃发的激情，他的人道主义是温和的，温情的。他同情下层人民，不是以一个局外人的身份去怜悯他们，而是生活在其中，和他们同忧共喜，为此，他在自己的作品中建立了一个人道主义的小人物王国，他们身上充满的是感情，联系他们的也是感情。,2、人道主义思想,（2）狄更斯的人道主义充满伤感的情调，他的作品比较多的具有多愁善感的特质，他的伤感主要表现在对善良小人物命运的同情和怜悯，这种感伤气氛有时弥漫全书。,（2）狄更斯的人道主义充满伤感的情调，他的作品比较多的具有多,老古玩店是狄更斯小说中唯一一部以悲剧为结局的。然而，结尾描写小耐儿死的情节，不是愤怒的控诉，而是感伤的眼泪。作者像通

11、过善良人辛酸的不幸、悲伤、愁楚的泪水，来激起读者强烈的反响，着重在泪水涟涟中表现人道主义的美与崇高。老古玩店的出版，确实使狄更斯达到了这种目的，读到小耐儿死去时，“无论在英伦三岛，还是在大西洋彼岸，人们无不为之一洒同情之泪”（简明剑桥英国文学史，第200页） 其他如奥列弗退斯特的结尾描写阿格尼丝的墓穴，远大前程描写匹普生病和乔的重逢，结尾匹普和艾丝黛拉的重逢，都是感伤的描写。,老古玩店是狄更斯小说中唯一一部以悲剧为结局的。然而，结尾,（3）狄更斯不仅反对贵族阶级的暴行，但他同样反对被压迫阶级的革命，他的主张是“勿以暴抗恶”，理想是以仁爱、以善德去感化，改良剥削阶级 。被丑化的革命者形象：“他们

12、仰起面孔，长发翻飞在脑后，那容貌的残酷可怕，可以说是胜过最野蛮的人所戴的最野蛮的面具。他们的可怕的面孔上全是血和汗，全因为叫喊而歪斜着，全因为兽性勃发和缺乏睡眠而鼓着眼睛凡是未曾化为野蛮的人看见这种眼睛，大概都会愿意少活二十年，用一支很准确的枪来使他们僵掉。,（3）狄更斯不仅反对贵族阶级的暴行，但他同样反对被压迫阶级的,在反对暴力的同时，又宣扬了体现在梅尼特医生、路茜、代尔那和卡尔登身上的仁爱精神，在狄更斯的笔下，这种仁爱精神不仅能使敌对的阶级，敌对的人们互相谅解，而且可以改变人们被扭曲了人心灵，使人们在精神上获得新生。 狄更斯对笔下人物的态度是以人道主义为出发点的。,在反对暴力的同时，又宣扬

13、了体现在梅尼特医生、路茜、代尔那和卡,（三）、狄更斯创作的艺术特点：,1.小说的典型结构是多元整一。所谓多元就是多叙述线索，每条线索本身故事都是完整的。但又通过人物、线索、情节等的联系，渗透组成一个统一的整体。,（三）、狄更斯创作的艺术特点：,2、故事性与娱乐性中的社会批判性 情节的曲折性与紧张性，成了狄更斯小说的基本风格。 狄更斯小说的“故事性”是他创作的外倾性的一个表现 。同时，他的小说追求一种社会批判与道德教化的效果与作用 。,2、故事性与娱乐性中的社会批判性,3、人物性格的“外壳化”他不善于从人物的内心世界的描写刻画人物的性格，而是从人物的外在形态肖像、语言、行为方式等的描写来呈示人物

14、的性格特征。狄更斯的这种人物描写方式颇似巴尔扎克，只是巴尔扎克更侧重于人物形象的逼真的、原本的形态，而狄更斯则在逼真的描写中融入了夸张的喜剧成分。,3、人物性格的“外壳化”,葛雷梗的肖像：“讲话的人那四四方方像一堵墙壁的额头也帮助他加强语气，而他的双眉就是那堵墙的墙根，同时，他的眼睛找到了两个围墙所遮蔽着的，宽绰深暗的窟窿作为藏身之所。讲话的人那又阔又薄而又硬梆梆的嘴巴，也在帮助他加强语气，它们树立在他那秃头的边缘，好像一派枞树，挡住了风，使它不致吹到那光溜溜的脑袋上来，而那秃头外表凹凹凸凸像葡萄干馅饼的硬皮一般，这颗脑袋似乎也没有足够的地方来储藏那些生硬的事实。讲话的人的顽强的姿态，四四方方

15、的腿干，四四方方的肩膀，不仅如此，甚至于像顽强的事实一般练就来紧紧掐住他喉咙的那条领带这一切都在帮助他加强语气。”,葛雷梗的肖像：,莫洛亚：“我们十分习惯于从小说中了解主角的种种感情和内心生活，因此，不得不承认狄更斯笔下的主角内心贫乏。狄更斯是一个好动的人，不是一个可以谈知心话的人，叫他到哪里去细致分析各种感情呢？”,莫洛亚：“我们十分习惯于从小说中了解主角的种种感情和内心生活,类型化,英国当代小说家福斯特在他的著名论著小说面面观中也谈到狄更斯塑造人物的类型特点。他说：“狄更斯笔下的人物几乎都属扁平型。”“他所创造的虽是一群简单易辨的类型及漫画人物，获得的效果却不单调枯燥，他们反而饶富人性深度

16、。不喜欢狄更斯的人实应深思，他的人物刻画得那么差劲，为什么却能跻身于大作家之林？他应用类型人物所获得的成就提示了：扁平人物绝非那些苛刻的批评家所想的那么一无是处。”人物可以分为四类：可教化的孤儿、善良的怪人、自我牺牲的吉神、凶狠的恶棍。,类型化英国当代小说家福斯特在他的著名论著小说面面观中也谈,可教化的孤儿,可教化的孤儿是指狄更斯小说中的一系列迷惘的儿童形象，他们孤苦无靠，或是私生子，或是从小失去父母，在黑暗的社会中受尽苦难，或是寄人篱下被人欺压，或是被坏人勾引，陷入罪恶中。因而这些孤儿形象总是与犯罪相连。然而，他们虽然陷入泥淖，但善良的天性未灭，一旦被善人相助，总是被道德感化，成为惹人喜爱的

17、赤子和受人尊敬的青年。 大卫、奥列佛、匹普,可教化的孤儿可教化的孤儿是指狄更斯小说中的一系列迷惘的儿童形,善良的怪人,他们是卡尔登、普洛斯（双城记）、贝西、密考伯（大卫科波菲尔）、狄克（老古玩店）等。狄更斯刻画他们的共同特征是心地善良，行为古怪，但在古怪的性情中却包藏着真正的人性，总是乐于助人，给男女主人公以帮助。,善良的怪人 他们是卡尔登、普洛斯（双城记）、贝西、密考伯,自我牺牲的吉神,她们是狄更斯笔下的一群理想女性，富有自我牺牲精神，是崇高道德的化身。这类人物有艾妮斯(大卫科波菲尔)、小杜丽（小杜丽）、西丝（艰难时世）、小耐儿（老古玩店）等。作者刻画她们的共同品德是善良、美丽，像天使一样纯

18、洁，永远指导着人们的心灵向善向美。,自我牺牲的吉神 她们是狄更斯笔下的一群理想女性，富有自我牺牲,狄更斯刻画的这类理想女性，不论是成熟的妇女，还是未成人的小姑娘，不论是有独立的社会地位，还是身为女仆，她们的一个共同特点是，在人世上担负起指导者，扶持者的责任，帮助在精神上比她们更弱的男女老少，她们是精神强者，是人们勇于生活下去的希望，因而是光明的吉神。,狄更斯刻画的这类理想女性，不论是成熟的妇女，还是未成人的小姑,凶狠的恶棍,他们是丧尽天良的流氓、无赖、骗子和各种坏蛋，这类人物有摩德斯通、希普（大卫科波菲尔）、奎尔普、庞德贝（艰难时世）、侯爵兄弟（双城记）等。作者刻画他们的共同特征是狠毒、凶残，

19、六亲不认，无恶不作。,凶狠的恶棍 他们是丧尽天良的流氓、无赖、骗子和各种坏蛋，这类,4、用童话模式反映现实生活。狄更斯笔下善和“恶”的代表人物，往往是观念的化身，他们的性格特征也不以环境与时间为转移。 由悲到善、善恶有报的童话式结构。 他的小说的结构也往往是童话结构模式的翻版，要么是“贫儿”到“王子”式的，要么是从“灰姑娘”到“王后”式的，从“丑小鸭”到“白天鹅”式的。,4、用童话模式反映现实生活。,5幽默、讽刺与夸张手法：在狄更斯的小说中，幽默成分不是外加的，而是小说的有机组成部分。往往为有力地深化主题起烘云托月的作用。“大法官厅” “他的皮肤是不健康的，缺少了自然的色素，如果他被刀割了以后

20、，可能连流出的血也是白的。” “当你准备用滚油把每一个罐子灌得要溢出来的时候，你是否以为就会把那藏在里面听幻想的强盗给烫死呢或者，有时候仅仅只能使他成为残废和变相呢！”,5幽默、讽刺与夸张手法：,“他俘虏了孩子们的童年，抓住了头发，把它拖到充满统计数字的阴暗洞窟中去。” “他没有多少头发，你可能以为是由于他谈话谈得太多而把头发谈掉了，剩下来的那一点儿杂乱无章地竖了起来，也是由于他那大风似的吹劲儿把它们吹成那个样子的。”,“他俘虏了孩子们的童年，抓住了头发，把它拖到充满统计数字的阴,温和的幽默,狄更斯的幽默充满喜剧性，哀而不伤，戏而不谑，他以温和的幽默冲淡现实中的阴暗和苦恼，抚慰人们心灵上的哀伤

21、和创痛，同时善意地揶揄和讽刺小人物的可笑行为。因而，他的幽默风趣、俏皮、温厚、平和。,温和的幽默狄更斯的幽默充满喜剧性，哀而不伤，戏而不谑，他以温,重复描写,采用重复描写，让喜剧人物都翻来覆去用同样的方式说同样的话。这种重复把精辟的语句和代表个性特征的话说了又说，直到最漫不经心的读者也听得耳熟，从而抓住幽默的泉眼，获得幽默感。 小说中的人物，都有自己的口头语。如密考伯太太反复说的一句话是：“我永远不会抛弃密考伯。”在小说中，她就是为这句话存在的一个人物，这句反复重复的话，把她描述殆尽，以至福斯特在小说面面观中把她作为“扁平人物”的典型。（小说面面观）。,重复描写 采用重复描写，让喜剧人物都翻来

22、覆去用同样的方式说同,密考伯爱说的口头禅是“简而言之”。 “他希望我把我现在未住人的房屋后部简而言之租作简而言之，租作卧室给我现在有缘结识的青年创业者。” “我的住址是都会路，温泽里。我，简而言之，我住在那里。” 密考伯重复的“简而言之”表现了一副演说作总结的派头，有一种上流人的神气，使人感到他的浮夸与虚荣，读了哑然失笑。,密考伯爱说的口头禅是“简而言之”。,希普的口头语：“卑贱” “我们是那么卑贱，也有过那么多关于我们的卑贱的知识，我们必须实实在在地当心，不要被那些不卑贱的人推到墙上去。” “我要再为一个人干杯，我卑贱地请把酒杯斟满，我是一个卑贱的人，没有资格祝她的健康，不过我佩服她崇拜她。

23、” 在希普满嘴自以“卑贱”的话里，我们看到了他的伪善、假谦卑，令人感到卑劣和讨厌，一个伪君子形象跃然于纸面。,希普的口头语：“卑贱”,6大量使用象征手法：,狄更斯对伦敦大雾的描写十分有名。雾本是伦敦的自然景观，但狄更斯却用它来象征乌烟瘴气、窒息人性的城市社会。 荒凉山庄的开篇就是对伦敦大雾的描写，它覆盖着整个城市，窒息一切。,6大量使用象征手法：狄更斯对伦敦大雾的描写十分有名。雾本是,“到处是雾，雾笼罩着河的上游，在绿色的小岛和草地之间飘荡；雾笼罩着河的下游，在鳞次栉比的船只之间，在这个大而脏的都市河边的污秽之间滚动，滚得它自己也变脏了。雾笼罩着厄色克斯郡的沼泽，雾笼罩着肯德郡的高地。雾爬进煤

24、船的厨房；雾躺在大船的帆桁上，徘徊在巨舫的桅樯绳索之间；雾钻进了格林威治区那些靠养老金过活、呆在收容室火炉边呼哧呼哧喘气的老人的眼睛和喉咙里；雾钻进了在密室里生气的小商船船长下午抽的那一袋的烟管和烟斗里；雾残酷地折磨着他那在甲板上瑟缩发抖的小学徒的手指和脚趾。偶然从桥上头走过的人们，从栏杆上窥视下面的雾天，四周一片迷雾，恍如乘着气球，漂浮在白茫茫的云端。,“到处是雾，雾笼罩着河的上游，在绿色的小岛和草地之间飘荡；雾,大街上，有些地方的煤气灯在浓雾中若隐若现，很像庄稼汉站在泥土轻松的田地上看见的那个朦朦胧胧的太阳。大多数的店铺都比平时提前两个钟头掌灯煤气灯似乎也知道这一点，它们那幅面孔又憔悴又不

25、情愿。” 荒凉山庄第一章,大街上，有些地方的煤气灯在浓雾中若隐若现，很像庄稼汉站在泥土,就在那浓雾的中心，坐着那位大法官庭的大法官。哪怕雾再浓，泥泞再浑，也还是比不上大法官庭在这些白发罪人当中，大法官庭是罪大恶极的一个当天在天地鬼神眼中的那种摸索和愈陷愈深的情景。”“浓雾笼罩在庭内那些戴着假发出庭的法官们也是在这个高坛上，他们的假发在浓雾中全连成了一片！” 狄更斯把法官的假发与浓雾联在一起，产生一种“蒙太奇”效果，象征了司法机构像浓雾一样窒息着人性，迷迷糊糊乱判案。,就在那浓雾的中心，坐着那位大法官庭的大法官。哪怕雾再浓，泥泞,双城记中编结的妇女形象圣安东尼街头爆裂的啤酒桶：,双城记中编结的妇女形象,谢谢,骑封篙尊慈榷灶琴村店矣垦桂乖新压胚奠倘擅寞侥蚀丽鉴晰溶廷箩侣郎虫林森-消化系统疾病的症状体征与检查林森-消化系统疾病的症状体征与检查,谢谢骑封篙尊慈榷灶琴村店矣垦桂乖新压胚奠倘擅寞侥蚀丽鉴晰溶廷,