文物建筑保护修缮方法调研分析报告.doc

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1、文物建筑保护修缮方法调研分析报告文物建筑保护修缮方法调研报告一研究背景对于我国的文物保护工作相比于西方起步较晚，保护的意识相对薄弱，理论也不够完善。20 世纪 20 年代末，中国营造学社的工作标志着中国近现代文物建筑保护进入了探索阶段，由于中国的古建筑是以木结构为主，真正保护的是建筑所传达的思想和意义；而对建筑实体的保护，受到材质本身的限制往往是更新换代的。西方的文物建筑在外在形式与它所传递的信息上是相对应的，即能客观地表现它所跨越的历史及各时期的相互联系的特征，具有“历时性”；中国的文物建筑在所诱发的某种意向与本身的时代印记则是呈现不对称性的，即展现出由简单到复杂的各个部分之间相互交织的整体

2、关系，具有“同时性”。1960 年制定的文物保护管理暂行条例以及第一批全国重点文物保护单位名单的公布，标志着我国文物保护单位制度的建立。同时也是建国以来第一部关于文物保护工作的全面性法规，对文物保护工作经验进行了总结，促进了文物保护和管理的专业化和系统化。1963 年制定的文物保护单位暂行办法中明确了必须对文物保护单位进行保护范围的划定，并做出标志、说明及建立科学的记录档案和组织具体负责保护的人员。这是我国在文物保护工作认识上的一次拓展，使文物保护工作更加全面和科学。1974 年制定的加强文物保护工作的通知中最重要的是规定了在修缮时，要严格注意保持建筑及周围环境的原状，不能喧宾夺主，另搞富丽堂

3、皇的新建筑。表明对于文物原真性的认识，这是文物保护的基本原则。1982 年，“历史文化名城”的概念被正式提出，并且国务院公布了“第一批国家历史文化名城名单”随后公布了“第二批全国重点文物保护单位名单”以及“第一批全国重点风景名胜区名单”。“历史文化名城”概念的出现，使得我国的文物保护工作在空间上得到了扩展，标志着文物保护进入到一个新的发展阶段。中华人民共和国文物保护法也在第五届全国人大常委会上得到通过。这是中国第一部文物保护法，标志着文物保护工作有了法律的依据和保障，真正进入科学、规范、有序的发展阶段。1986 年国务院在公布“第二批国家历史文化名城名单”的同时，也提出了“历史文化保护区”的概

4、念。历史文化保护区是在为了保护未列入历史文化名城，但具有保护意义的相对完整的历史街区、地段的条件下提出的。反映了我国的文物保护体系已经初步形成，即文物建筑历史文化保护区历史文化名城。1988 年国务院公布了“第三批全国重点文物保护单位名单”，之后建设部、文化部共同发布的关于重点调查、保护优秀近代建筑物的通知中提出了对近代文物建筑的保护，并制定了选择的基本标准，反映了我国在文物保护时间上的新发展，保护的内容得到了扩展。1994 年国务院公布了“第三批国家历史文化名城名单”。2000 年国际古迹遗址理事会中国国家委员会发布的中国文物古迹保护准则对我国的保护理论和实践方法进行了系统地总结和整理，并对

5、保护理论与观念进行拓展，使得文物保护工作能应对在社会的变化发展中不断出现的新问题。2001 年国务院公布了“第五批全国重点文物保护单位名单”。2006 年国务院公布了“第六批全国重点文物保护单位名单”。我国今年来不断加强与国外的交流合作，并对国内的保护工作进行总结，取得了较大的进步和发展。2 文物建筑的调查研究 在威尼斯宪章中就提出了：“历史性城市和地区的保护规划，应该是一 项多学科的综合工作，必须先由考古、历史、建筑、技术和经济等各有关方面的 专家进行必要的调查。”对调查研究工作的要求在建筑分析、保护与修复原则 中也有反映：“通常是一个多学科小组从网络调查和准备调查项目开始就进行合作 的研究

6、，以确定问题的类型和规模之间的关系。”对文物建筑的历史和发展进行调查研究是保护修复中最先也是最重要的一 步。这将需要两个步骤，包括：对建筑的详细调查以及对第二手资料进行背景研 究。建筑本身是信息的第一手资料，再连同相关的文史资料例如相关的图书和档 案。建筑作为信息资源是复杂的，比如建筑中存在历史比较久的以及经常调整的 结构，或者是保存不完整的文化遗产比如破坏的遗址。对文物建筑的研究可以通过历史学和考古学来进行。在西方，考古学与建筑 学有着密切的联系。建筑历史是历史学中的专项研究，即探究历史上建筑的发展， 同样依赖于考古的成果。历史研究是将文物建筑所涵盖的意义严格地还原于历史， 保证历史的唯一性

7、和自在性。文物建筑以某一形式展现在历史存在的进程中，那 么这种形式也将承载着文物建筑全部的存有意义和作用。形式即意义，历史学的 任务就在于还原历史的形式。最可靠的方法就是对于历史资料的书写和叙述。建 筑的历史要从建筑本身出发，从建筑的营造制度出发。历史学研究的内容包括：l） 建筑历史沿革即起源、形成和演变，选址的决定因素；2）建筑的空间结构、总体 布局及其成因；3）建筑物的类型及其社会文化意义；4）建筑的形制和艺术风格； 5）建筑的施工方法及程序；6）年代鉴定和现状评估；7）建筑在某一地区、某一历史时期内的地位和意义。包括在文化史、民俗史、政治史、军事史、经济史、 建筑史、科学史、教育史中任一

8、方面； 8）传统社会文化生活；9）历史进程中的问题。1. 考古学方法研究图 1 考古层位学Fig1 Archaeological stratigraphy图片来源：根据考古学导论层位学，即通常所称的地层学，但地层学的研究范围较广，这个概念首先是 在地质学中出现的。由于沉积作用，地层的断面会出现按时间序列由低到高的排 布，再根据岩层特性和所含成分进行地质年代的判断。考古学中对于层位学基本 原理的应用，与地质学基本相同。而两者之间的不同在于地质学中的地层学，研 究的目的是地球的形成历史，地层序列是在自然力的作用下由各种岩石形成的。图 2 历代佛塔型类演变图Fig2 Ancient pagoda t

9、ype evolution diagram图片来源：中国建筑史类型学究竟是代表古代文化本身的 分类还是考古学家强加的分类，在考古 学界这个争论由来已久。一种观点认为 通过仔细考察任何特定种类的人类遗物 的特征分布，可以挑选出共存的一组特 征。传统上，大多数的共存关系都是凭 印象得到的，但是今天这些“印象”正 逐步被统计分析所取代。支持者认为， 既然这组特征在一起出现不是偶然的巧 合，这种聚类就一定代表了这些古代遗 物的制造者和使用者的选择和分类。由 此“型”就反映了代表古代认知结构的 主位分类。 另一种观点认为主位分类太 复杂，不可能是只通过类型学而获得的。 只能是客位分类，因为人类遗物有很多

10、特征，根据研究者对不同特征的注意， 就相应地形成了大量不同的分类片段， 并且这些都不过只是整个分类的一个随 机的侧面而已。不同的型之间可以相互转换，其中一些遗物既可以放在这一型， 也可放弃进行分类，他们认为分类是考古学家强加的，需要建立更多的客位分类，选择不同的标准对不同变异进行研究分类，对各种特征进行单独研究。2. 历史学方法研究建筑不可能给出所有的答案，因此利用各种史料资源进行更细致深入的研究 是非常必要的。收集的途径包括当地和国家的图书馆、博物馆、档案馆以及网络。 有用的记录从地图和照片到建筑图纸或者博物馆文物。这将有助于建立建筑历史 的场景以及过去发展产生的结果。这些记载将有助于澄清在

11、建筑构造检测中突出 的问题。例如，历史照片可能表明那些已经丢失的建筑细部，比如雀替或者顶饰等；历史地图可以用来显示建筑建立在特定的场所及时间。文献资料收集可能的信息资源主要包括：地方志、图籍、碑铭、匾额、楹联、 地方文人著作、民间传说、民谣民歌、俚词俗语、当地的报纸以及档案记载、地 方和国家的博物馆、建筑名录以及当地权威的档案、考古研究与报告、网络信息、 研究报告与论文、照片、画以及艺术作品、军事测量及历史地图、地理与地质的 研究报告、当地的图书馆、当地的历史学者保存的记载或者是进行的社区及环境 特定方面的研究。这些都是含有重要历史文化信息的资源。 以上并非详尽的资料来源，旨在提供一个对大量的

12、潜在可用信息的有帮助的 标示。整个调查工作的过程本身是有价值和有意义的，并且会促进对学科自身的 热情。然而，这些研究也是耗时的，特别是当场所非常复杂的时候。尽管相对于 过去，在网络上获得可用的资料越来越容易，数字记录意味着许多文件通过网络 可以远程查看，但保存易碎的文件仍需要其他的处理方式。观察和参与，一是建筑的自然环境、周围的山水形势、交通脉络、以及和区 域内其他建筑之间的关系。二是建筑内的功能分区、布局及相互关系。三是建筑 中的生活。需要注意时间的安排，通过四季中的不同时光和一日中的不同时段的 观察，得到全面真实的结果。参与则是要融入到市民的生活中，体会、理解地方 的风土民情。通过亲身的体

13、验和感受将非常有助于深入的研究。图 3 中国绘画中的建筑形象Fig 3 Chinese painting in the architectural image图片来源：根据中国艺术简史3. 文物建筑绘测调查研究文物建筑的调查必须是关于建造的细节信息。同时需要经过足够训练的从业 者承担专家所建议的特别调查工作。这必须由适合的专业人才进行，工作的方式 将包括以下方面：1）测绘：详细地绘制现存建筑及其构造；2）历史调查：这将 区别于地面结构并且在某些情况下考古研究将促进条文规定的发展；3）图像记录： 涉及专业摄影例如照片矫正或者摄影测量法。这是特别有用的相对于以前的工作 的不同之处，因此可以帮助了解

14、复杂的建筑发展过程；4）树木年代学：通过树木 年轮的生长建立木材在建筑中使用的数据；5）涂料分析：油漆剥落用来分析油漆 涂层并且通过在显微镜下，对样本进行检测得到油漆的颜色和组成成分；6）红外线检测：利用专门的仪器检测隐藏的结构 7）光学检测：利用专门的仪器，例如 光学孔径检查仪和微型相机。4. 文物建筑绘测现状（1） 缺少针对性法规条例标准文物建筑测绘调查应满足一般房屋质量检测的相关规范，还必须遵守国家的 保护法律法规和地区性的保护法规。但在具体的法律法规中，针对文物建筑测绘 调查，有的基本没有涉及，如文物保护法和文物保护法实施条例等；有 的虽有涉及，但也缺乏细致全面、可操作性的条款，如文物

15、保护工程管理办法 对具体的勘察工作要求反映文物历史状况、固有特征和损害情况，但对勘察报告的深度和质量没有明确具体的要求。（2） 文物建筑勘察不够深入细致勘察设计经费不足是导致勘察结果质量不高的原因之一，文物建筑勘察设计 没有专门的法定取费标准，主要参照现代建筑设计取费标准，与现代建筑勘察设 计相比，文物建筑勘察设计在内容上有很大不同，文物建筑有残损情况勘察和法 式勘察，结论包括详尽的勘察报告、实测图，这是保护修复工程的依据，这与现 代建筑设计截然不同。那么，参照现代建筑勘察设计取费显然是不合理的。文物 建筑勘察费用是从有限的设计费中拨出一部分，所以由于经费的不足，勘察设计 单位会压缩勘察时间，

16、减少开支，将主要精力放在内业设计上，勘察结果质量可 想而知。另外，文物建筑勘察设计时间往往比较紧迫，导致勘察工作无暇顾及细节，内业设计缺乏分析、斟酌，勘察结果粗略或不详，这些问题都有可能造成文 物建筑得不到有效保护。（3） 测绘方法与技术落后目前在文物建筑勘察中运用的测量手段，虽也利用了不少科技含量较高的工 具，但就单体建筑而言，基本上还是由钢卷尺、皮卷尺、铅垂、水平尺等完成的。 一直困扰勘察人员的问题是各种残损程序难以量化，如木构件糟朽深度；梁、柱、 枋劈裂深度和弯曲的挠度；石构件外表风化深度；墙体裂缝、酥碱深度等。仅依 靠钢卷尺的手工测量或经验推断，误差是不可避免的，谈不上对病害的分析鉴别

17、。 总尺寸和分尺寸不一致时，常用的方法是人为调整尺寸，以求达到统一。这样的尺寸就成了参考尺寸，可信度大大降低。(4) 勘察人员专业单一文物建筑勘察人力资源结构单一，只能从一个方面对文物建筑进行治理，缺 乏全方位，多层次综合分析治理，达不到保护文物建筑的目的。技术水平参差不 齐，直接导致勘察结果质量良莠不齐，勘察人员知识面的单一，易造成文物建筑 不可弥补的损害，或是将文物建筑“保护”得面目全非。(5) 勘察工作的复杂性 文物建筑勘察工作中遇到的另一个难题是常会遇到一些无法探察的隐蔽部 分。如高台建筑台基内部勘察；勘察时的木结构节点榫卯与施工解体后的实际情况有差别；勘察时确定为原构件，施工时发现是

18、历史上维修时另加的构件；勘察 时判断墙体内部结构与实际情况有差别；天花及藻井遮挡且无法进入的构架部分； 地下排水系统等等。三文物建筑评估方法 市场价值法即实际影响的市场价值法，环境资源的价值是通过市场价格来确定的。资源的稀缺程度必须真实地体现在市场价格上是采用此方法的前提。具体的评估方法中，可用来评估文化遗产价值的方法有： （1）机会成本法 当文化遗产的用途相对复杂时，使用其中的某一用途，遗产的机会成本就是放弃其他用途而利用的用途能够得到的最大效益。这需要有多个可供选择的方案而且在涉及到其延续性的利益时，要对应用方案的不可逆性予以考虑。 （2）影子价值法 重置成本法的一种特殊形式。当难以直接估

19、算某种文化遗产的价值时，可借助于具有类似功能的替代工程的费用，来替代该文化遗产的价值。 文化遗产的价值中没有市场价格的，可以用替代市场法进行评估。由于环境质量不能够直接购买或出售，市场价格往往不能直接衡量文化遗产中环境资源的价值，但可以通过观察环境有关的市场行为间接推断，环境资源的经济价值根据在相关市场中的价格或取得的利益来估算。 （1）旅行费用法 其基本原理是：旅行者可以不花钱甚至只付少量的费用就可享受一些户外娱乐资源，因而这些资源的价值并不能通过收益完全地反映，但到达场所是需要旅行费用的，而且距离最近的旅行费用最低，消费剩余最大，最远的反之。这样就能合理推断，距离足够远的旅行者消费剩余为零

20、，并且这部分费用他们愿意支付。将此视为交换过程，就可以用旅行费用来计量资源的价值。国内学者已经开始尝试以此分析某些旅游地的价值。旅游开发是现在很多遗产地都面临的问题，遗产保护和遗产旅游之间的矛盾也是当今文化遗产面临的一大问题，因此在进行价值评估时，可与其他方法结合使用。 （2）资产价值法 其原理是：人们赋予环境质量的价值通过其享受优质环境愿意支付的价格来推断。讨论环境质量，既有自然环境质量，又有文化环境质量，该方法虽然主要用于评估房地产，但随着文化遗产对环境影响关注的提升，也可尝试用这种方法评估文化遗产价值。 （3）意愿调查法 通过直接调查消费者，了解其支付意愿和对商品的选择意愿，以此对环境质

21、量的价值进行评估。与前两种方法不同，意愿调查法基于调查对象的直接回答，是对消费者支付意愿的假设，而并非实际支付行为。意愿调查法是在无市场和替代市场时，唯一能够采用的价值评估方法。 四文物建筑修护原则及保护方法研究1. 保护修复的基本原则 在文物建筑保护修复设计中，基本原则即真实性原则是必须遵循的，真实性 原则体现了文物建筑保护思想的核心。文物建筑所具有的价值必须得到最真实的 保护。真实性原则也是其他原则的基础，都是以维护文物建筑的真实性为准则的。 真实性原则在威尼斯宪章中，第一次提出了“真实性”原则。“与历史性城市及区域 的历史真实性有关的价值和一切决定它的面貌的物质因素都应该保存”。在西方

22、“真实性原则”是建筑遗产保护修复观念与方法的核心。随着人们对建筑遗产价值新的认识和对遗产功能新的需求，对于原真性的认识也在不断图4 湖广会馆中原样保留的细部节点Fig 4 The details of huguang guild hall were kept in the node图片来源：根据重庆湖广会馆-历史与修复研究资料整理地发展。其中“背景与文脉、功能与使用、形式与设计、传统工艺与技术、材料与实体的真实性” 作为原真性的核心内容，成为评判遗产价值与遗产保护修复合理性的基本要求。 对原真性原则的运用有必要结合各地区、各民族的传统建筑体系在材料、结构、 工艺技术方面的特性，尊重文化情感需求

23、方面的本土价值观特点，在具体操作方 法上找到适宜的表达方式在观念和技术两个层面都需要做到本土化。文献调查与分析：（1）关于背景研究，梳理文物建筑保护的历程，包括理论方法与观念的发展变化，保护原则的扩展等方面。（2）考古学与历史学研究方法在文物建筑保护中的发展和应用。（3）国内外在价值观念上的差异及原因，对于价值评估的影响，梳理国内外的价值评估方法。（4）.明确保护修复设计中保护原则与保护措施的内容。 比较研究：（1）梳理考古学与历史学的研究方法，及其在测绘研究中的应用。（2）明确价值评估体系中价值类型的特点与内容。（3）分析修复原则的不同要求以及相互关系。（4）对比修复措施使用的范围，与修复技

24、术之间的联系。 文物建筑调查研究与评估 文物建筑的调查必须是关于建造的细节信息。同时需要经过足够训练的从业者承担专家所建议的特别调查工作。这必须由适合的专业人才进行，工作的方式将包括以下方面：1）测绘：详细地绘制现存建筑及其构造；2）历史调查：这将区别于地面结构并且在某些情况下考古研究将促进条文规定的发展；3）图像记录：涉及专业摄影例如照片矫正或者摄影测量法。这是特别有用的相对于以前的工作的不同之处，因此可以帮助了解复杂的建筑发展过程；4）树木年代学：通过树木年轮的生长建立木材在建筑中使用的数据；5）涂料分析：油漆剥落用来分析油漆涂层并且通过在显微镜下，对样本进行检测得到油漆的颜色和组成成分；

25、6）红外线检测：利用专门的仪器检测隐藏的结构 7）光学检测：利用专门的仪器，例如光学孔径检查仪和微型相机。 3. 主要的保护方式与措施分类（1）日常保养 在建筑遗产分析、保护与修复原则的修复措施及控制第 2 条中指出：“最 佳的修复措施是预防性维修和定期检修。” 主要是对有隐患的部分进行连续监测、记录存档、按规范实施日常保养工程，控制开放容量，一般性环境控制，协调周边关系，建立保护网络。提高展陈质量。 收集资料，整理档案，从事研究。及时化解外力侵害可能造成损伤的预防性措施。 适用于任何保护对象。 日常保养由文物保管部门负责，是管理事务中的重要内容，重点是灾害和损 伤多发易发部位的保养。 维持文

26、物的现状并且不进行干预，最重要的是做好日常维护，这也是最基本 的保护措施，对文物造成的干预也最小。日常维护包括对存在破坏隐患的部分进状态，这就能减少对遗产的干预。日常维护还可以用于经过保护技术措施干预后 的遗产。日常维护不添加新构件、新材料，必须定期有计划地按照技术规范进行。（2）防护加固 加固是对文物建筑中出现的损坏或是存在安全隐患的构件，利用现代工程技 术手段中的加固、支撑、稳定、补强、防护等修复措施对文物建筑进行保护。加 固措施一般在出现结构的稳定性和安全性问题的保护对象中使用，加固、支撑、 稳定和防护都属于物理性质的保护措施，对保护对象的材料性质不产生改变。 加固措施的使用强调尽量不改

27、变保护对象外观的原则，加固所使用的现代构 件和材料要尽可能用在隐蔽的位置，以免对保护对象的外观和特征造成破坏。但 是作为文物建筑存在状态的一种真实反映，刻意地隐藏所加的措施也是没有必要 的。不过必须对添加的这些现代构件和材料的类别、色彩要加以严格地控制，不 能与文物建筑原有构件产生较大的反差。 防护措施是在保护对象上直接施加的防护、遮蔽性建筑物、构筑物等，是为了创造一个相对稳定的、使文物建筑受外界因素侵扰较少的空间环境。大型的完 整遗址、残存的遗址局部或者建筑物，甚至是建筑构件都是需要防护的保护对象， 如石柱础、残墙遗迹、建筑基址；也可以是对于经考古发掘、需要展示的地下遗 址建造保护性的建筑物

28、或构筑物，即遗址博物馆，就目前的技术水平来说这是最 好的选择，现代的大跨度结构和轻质结构材料为建造遗址博物馆提供了充分的技 术支持。遗址博物馆的建造对遗址的外观形象和环境面貌都有很大的改变，所以 必须要严格地控制设计，博物馆的形式、体量应尽量体现遗址的特点，与遗址所处环境的构成要素的特点相协调，以直接的、简洁的方式满足保护遗址的功能需 要。仿古建筑是在我国的遗址博物馆中采用较多的形式，这种设计手法在表达的真实性上来看并不可取，所谓的仿古建筑往往在结构性能和使用功能上与遗址保 护相矛盾，又会存在“假古董”的质疑。 所加的建筑物、构筑物不论是施加于遗址的局部，还是覆盖于整个遗址，都不能对遗址保护造

29、成破坏，而且最好是可以拆除的，这样有利于日后实施更有效的、更小干预的防护加固措施提供可能性。补强经常使用在文物建筑中易发生破坏的材料或构件表面，如在彩绘、壁画、 石质或者木质构件等表面喷涂防护材料用于防止风化、剥落、腐蚀等破坏，或是图 5 涪陵青羊镇陈万宝庄园修复加固措施Fig 5 Fuling Qingyang town ChenWanbao manor repair and reinforcement measures图片来源：根据重庆市涪陵青羊镇陈万宝庄园修缮工程方案文本整理在发生破坏的部分中注入提高材料强度的补强材料。但这些防护和补强材料基本 上都是会对保护对象的材料性能产生改变的化学

30、试剂，使用应该更加科学严谨。 一般来说渗透进构件材料内部的防护剂是无法除去的，所以从可逆性的原则上来 看，这种技术措施是有较大缺陷的。但是它的优点是不改变保护对象外观，并且 对于彩绘、壁画、石质材料、夯土等的破坏问题，化学防护措施还是相对理想的。 而特别是对于一些不能采取物理修复措施进行保护的、重要的、价值突出的构件或材料，唯一的选择就是化学防护。总的来说，不论是物理的还是化学的加固措施都会对保护对象造成了一定的影响， 在可逆性上，虽然物理防护措施比化学防护措施相对较好，但是在力学性能上， 现代的新材料与原有的材料相比差异很大，所以保护对象的整体受力情况会产生 改变，由此会导致一些潜在的结构安

31、全问题。 而化学措施则改变了材料的性能，在外观上虽然没有显现出来，但是实际上己经对保护对象材料的原真性造成影响。图 6 重庆市大足石马真原堂大经堂现状照片及修复图Fig 6 Chongqing Dazu Shima original hall DaJingTang of photos and repair diagrams（3） 现状整修现状整修是使受到破坏的遗产恢复原状。具体措施包括：1、对损坏、变形的 结构构件进行维修，对存在移位、错动、扭闪、拨榫的构件进行扶正归位；2、对 轻微损坏的构件进行修补，对损坏严重的构件进行替换；3、对缺失的构件遵循原 真性原则进行添补；4、对修复的构件表面重新

32、粉刷彩绘、油饰；5、清理后期添加的价值很小的构件。 修复会对建筑的原真性产生影响，采取不必要的技术措施，可能对处于平衡 和稳定状态的古建筑造成破坏。在进行修复之前，必须要经过全面的分析和严格 的监测，确定存在严重结构安全隐患的构件。大部分的文物建筑是需要经过不同 程度的修复，才能够进行日常维护的。 在重庆市大足石马真原堂的保护修缮设计中，对其中的大经堂和神户楼就是采取了现状整修的修复措施。大经堂和神户楼是在不扰动整体结构的前提下，整修各部位存在的不利因素。包括：揭顶维修，更换破损、糟朽檩条、椽条，补配 瓦件、屋脊；检查、加固屋面梁架；按原状恢复前廊檐口线脚；整修室内木地板， 揭墁地面；重做室内

33、天棚，使其恢复原状；清洁内、外墙墙面，修补墙面脱落的 抹灰；补配门窗。（4） 重点修复 在建筑遗产分析、保护与 修复原则的修复措施及控制第 17 条中指出：“落架（解体）和重 建只应作为一个可选的措施，必 须是在其他措施不可能保护材料 和结构或是不利的，才能采用。” 尽量慎重使用解体方法，解 体修复必须保证较长时间不再维 修；修复工程应当尽量多保存各个时期有价值的痕迹，恢复的部分应以现存实物 为依据。附属的文物在有可能遭受损伤的情况下才允许拆卸，并在修复后按原状归安。经核准易地保护的工程也属此类。图 7 落架大修Fig 7 Landing gear overhaul（5） 落架（解体）即拆卸局

34、部或者全部的木构架，在拆卸的过程中，必须采取措施避免对木构 件造成破坏，特别是榫头折断或构件劈裂等，并防止对彩绘油饰及题记的损坏。 在拆卸木构架之前，先对将要拆卸的木构架进行编号，并且详细记录。然后对损 坏的构件逐个进行修整，更换损坏严重的构件；最后将修整好的木构架重新安装。 整个工程将揭开屋顶，再由上至下分层拆除屋架及梁架。落架维修对文物建筑的 影响较大，在采取干预措施之前，必须经过严谨地调查研究，对于构架损坏严重 并对结构的安全性造成影响的文物建筑，严格按照工序进行落架保护。文物建筑 的迁建保护也会涉及到落架保护的问题，除了在拆卸过程中对木构架及各个构件 的充分保护之外，在搬运的过程中更要

35、注意防止对木构架及构件的损坏。 在重庆市綦江东溪万天宫的保护修缮设计中，对戏楼进行了重点修复，主要 是恢复戏楼的翼角，由于翼角在后期被认为破坏，使得戏楼失去了原有的风貌， 因此考虑将原有的戏楼翼角进行修复。在重庆市大足石马真原堂的园餐厅部分， 也采用了重点修复的措施。主要是对建筑进行局部复原，拆除后加墙体并按原状 恢复圆餐厅外圆部分；内圆揭顶维修，更换破损、糟朽檩条、椽条，补配瓦件、 屋脊；揭墁地面；清洁墙面；补配门窗。（6） 迁建 迁建是将文物建筑进行易地保护的技术措施，即将迁建对象拆分成基本构件 与组成部分，然后移至他处组装、拼合，恢复为整体原貌。迁建可视为是一种极 为特殊的重建。迁建同时

36、还提供了对文物建筑保存现状进行彻底检查、排除安全 隐患、进行全面维护的机会，这样可以使迁建后的文物建筑通过迁建过程中的修 复、维护进入到良好的保护状态。图8綦江东溪万天宫戏楼翼角现状照片、修复图及效果图Fig 8 Qijiang Dongxi Wan Tian Palace Theater wing angle of photos,repair and effect diagram 迁建还必须具备一定的技术条件，那就是文物建筑在结构和构造上具有可拆 分与可组装的特点。在制定迁建的实施方案时，必须要考虑到构件变形对组装产 生的影响，主要是木构件，由于木材具有弹性，使用中一直处于受力状态的木构 件

37、在被拆卸后会发生变形，导致榫卯松动脱离。在拆卸工作开始之前就应对构件 变形的问题采取预防措施。对无法组装的构件，只能用复制品代替，同时要将替 换下来的原构件进行展示，以弥补替换原构件对于原真性的破坏。迁建的选址是一个关键性内容，必须寻找与原址的自然环境与社会环境都非常近似的地点，以 减少因始建空间位置的改变对文物建筑价值造成的损害。图 9 上海音乐厅整体平移前后对比照片Fig 9 Before and after the whole translation Shanghai Concert Hall photos图片来源：建筑学报 上海音乐厅整体平移和修缮工程 2005-11（7） 原址重建不

38、应对已经不存在的建筑进行重建，这是文物古迹保护的基本原则之一。文 物保护单位中少量已不存在的建筑，在经过特殊批准以后，能够在原址重建的， 必须充分论证并应具备确实的依据，按程序依法报批，获得通过后方可实施。重 建应有明显的标志说明。 重建自古以来一直是我国传统建筑修缮的重要方式之一。人们也鼓励和认可 对文物古迹的重修，目前保存的古迹中大多经过数次重建。在加入保护世界文 化和自然遗产公约之后，重建在我国受到了普遍的质疑和挑战。重建及复原的建筑在西方是不被认可的，因为其艺术及历史价值已不复存在，对于那些已经完 全或部分受到损毁的建筑，普遍认可的是将其作为“历史遗迹或遗址”进行保护。对重建项目的争议

39、主要在于重建的必要性及其价值的科学性评价等方面。在我国 传统建筑体系中由于材料方面的限制，不可能完全照搬西方式的保存，对于特定 的民族文化传统及情感需求的尊重就显得尤为重要。重建的另一个重要目的就在 于振奋民族精神。因此，重建更多是从文化情感价值出发，但并非所有的重建都 是必要的，这需要从尊重传统和科学修复的原则进行认真的思考和研究并做出正 确的判断，使重建行为符合国家的民族文化背景和精神。在我国，除了部分最重 要的文物古迹有比较完整的图纸存档以外，多数的依据仅存在于文字及画作中， 这使得重建依据的获得以及跨学科的综合研究方法显得非常重要。不仅需要类比相同时期、地域、类型的其他建筑样式；还要从

40、历史文献、题记碑刻和美术戏曲 中收集资料。对于未能获得充分详细的历史资料以及达到遵循原真性原则的复原 重建项目，就应该严格禁止。图 10 圆明园历史照片及现状照片Fig 10 Yuanmingyuan history pictures and present situation（8） 环境整治环境整治是对与文物建筑相关的自然、社会、文化环境进行整理和维护的技 术干预措施。既要保存现状环境、改善和提升环境质量，恢复已经消失的环境构 成内容，还要呈现和发展已经形成的环境特征。 根据其解决环境问题的侧重点的不同，环境整治包括两类基本的内容，一是 消除文物建筑相关环境中对其安全和健康造成危害的各种自然

41、及人为破坏因素， 包括环境污染的防治，对影响文物建筑的工业、交通设施及生产性建筑等进行清 理，建立防范环境恶化、自然灾害及生物侵害的防护体系，还必须建立环境质量和灾害的日常监测体系；二是修整景观，保护构成文物建筑环境特征的各种要素， 整顿、修理与文物建筑环境特征不相协调的要素，以提升环境景观质量。多方面的要素共同构成了环境的特征，进入我们的视线并作用于感观的是各 种自然、历史和文化要素的综合体，要掌握环境整体的特征景观，观察和分析 需要从几个方面入手，一是构成文物建筑所在地区自然要素的特点以及与存在于其中的文物建筑的关系；二是在该地区内人们长期的生产、生活和土地的使用方 式所共同形成的文化及传

42、统特点；三是人类活动与自然之间共同形成的景观的类 型；四是文物建筑环境的空间氛围和场所精神等无形要素与日常生产、活、工作、 节日活动、集会贸易等有形的社会文化要素。在时间的作用下这些自然要素和社 会文化要素形成为一个自我完善且具有特色的整体，为存在于其中的文物建筑提供积极有力的支持，为生活于其中的人创造适宜、美好、亲切的空间场所。图 11 重庆市沙坪坝区国际广播电台发电站遗址保护修缮设计Fig 11 Shapingba district in chongqing radio international power station site protection design图片来源：重庆市沙坪

43、坝区国际广播电台发电站遗址保护修缮设计（9） 展示与利用在文化遗产地诠释与展陈宪章中，将文化遗产地的展示定义为：“一切可 能的提高公众意识、增强公众对文化遗产地理解的活动。”1931 年通过的雅典 宪章中提到了对考古遗址中的残片和构件进行重新组合粘接的修复方法，并规 定新的加固材料与原有材料必须明显地区分开，从而使新旧历史信息对参观者明 晰可辩而不致混淆。这是国际文件中最早涉及到的遗产展示概念的雏形。1964 年 威尼斯宪章进一步指出“必须细致地调查、登记和保存历史性城市或地区内 的考古遗存，并向公众展出。”在考古遗产保护与管理宪章也指出向民众展出 考古遗产是促进了解古迹价值和意义的至关重要的

44、方法，同时它也是促进了解其保护之需的最重要的方法。展示必须体现真实性和完整性的原则，包括文物建筑的物质形态与非物质形 态方面的要素。展示必须面向不同文化层次和社会背景的受众，提供有组织的展 示路线、展示设施、展示标志和试听资料、出版物等，并由专业的导游介绍有关 的历史文化信息，保证展示在有形和无形信息上的多重可达性。展示必须考虑对 自然和人文环境的影响，要以遗产地的社会、文化和环境的可持续发展为目的。图 12 展示物质层面的内部要素与外部要素Fig 12 The material internal elements and external elements of reveal仅有物质实体、自

45、然和人文环境，还有对历史信息、相关技术以及场所活动的全 面展示。这些要素完整地呈现在公众面前，才能反映文化遗产所具有的价值和文 化意义。 展示应包括两个层面，即文物建筑的物质和非物质的内容。物质层面的内容是指构成建筑本体以及相关环境的各种物质要素。具体地说，对于一个建筑物，物质层面的展示包括组成该建筑物的内部要素和相关的外部要 素。除此之外还包括具有文献性质的内容：一是相关的各类史籍、志书、碑铭、 文学作品等形式的文献档案；二是图像形式的文献档案，如绘画作品、壁画、彩 绘、雕刻图案纹样、照片影片等内容。还应通过一定的手段将文物建筑在历史进 程中经历改建、迁建、损毁或重建等变化，而遗失的历史信息

46、尽量展示出来。对 于建造技术的展示也是一个重要的方面。 非物质层面的展示内容：一是发生在文物建筑和相关联的环境中的各种行为、活动，包括日常生活、社会交往、劳动、休息娱乐、商业活动、宗教仪式等等； 二是由构成文物建筑的各方面要素和发生在建筑及其相关联环境中的各种行为、活动共同形成的场所氛围、空间感受及景观。图 13 展示的非物质层面Fig 13 The nonphysical level of reveal（10） 保护展示 采取日常保养、防护加固、现状整修的修复措施对文物建筑进 行保护，从而实现对文物建筑最大限度的保护，并且在一般情况下可直接进行露 天展示，对文物建筑及其周围环境的干预较小，能

47、够充分展示其原真状态。对于 一些特殊的文化遗产，如地下、水下的历史遗迹，可以采用设置展厅或顶棚等覆 盖构筑物进行展示。三峡白鹤梁题刻即是由水下博物馆进行保护和展示的。还有 一些小型的文物建筑或文物建筑群的局部展示，可以采用地罩式保护。对于不能 以构筑物进行覆盖，又不能露天保护的历史遗存，尤其是我国古代的城市和宫殿遗址规模一般都较大，且以土、木为主要材料，不宜露天保存。回填与复原是比 较适合的展示方式。这些保护和展示方式都不应对文物建筑的真实性造成破坏。图 14 展示的不同方式及手段Fig 14 Different ways and means of reveal（11） 环境展示环境是文物建筑

48、的重要组成部分，通过环境整治，对文物建筑 缺失的历史信息进行重塑，同时强化场所的文化内涵。对体现场所历史文化意义 比较重要的环境要素已不存在或缺失较多时，可以利用隐喻的环境设计手法展现。 对于在历史进程中经历多次改建的文物建筑，通过环境设计的手法将历史的复杂 性叙述出来，是对历史信息的重要补充。通过设置具有场所精神的小品、雕塑，起到强化历史氛围的作用。图 15 中国传统园林能够很好地延续原有功能Fig 15 Chinese traditional garden is able to continue the original function（12） 利用即是要发挥文物建筑的现实价值，赋予其新的功能，是以文物建筑 为资源的服务活动。一方面是恢复、延续和发挥文物建筑所具有的使用功能，另 一方面是赋予新的使用功能。具体地说，对于已经失去原有使用功能但有可能、 有必要恢复的文