篆刻基础入门课件.ppt

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1、篆刻基础,陈洪刚,一 印章的艺术价值 刻印章，又名治印，因为自古治印多用篆字，故又称篆刻学。是我国优秀传统艺术之一，它和我国的书法、绘画，雕刻等一样，都具有独特的艺术风格。 印章的制作过程就是书法、绘画、雕刻三结合的艺术，而书法是根本的，起着主要作用的。刻印工具主要依靠一刀一石。尽管印面仅方寸左右，但要求很高，要表现出既有豪壮飘逸的书法笔势，又含优美悦目的绘画构图，并具备刀法生动的雕刻特征。,二、印章的用途： 1、印章应和书法、国画风格协调，如大写意笔墨粗壮的画，应盖用比较苍厚古抽的印章。工笔画宜盖用比较秀丽柔挺的印章。半工笔半写意的画宜盖用苍秀兼备的印章。 2、盖用印章的大小一般地应和款字大

2、小相等，比款字略小者也可，但不可比款字大，以免显得画面呆板。,一、 印章材料与选择 (一)石印 篆刻家用的印章质料一般都喜用石章，因为乳石印章柔细易刻，并能刻出碑帖书法自然的韵味。 1、 青田石 青田石是篆刻较好的用石，优点是脆柔细腻而无砂钉等杂质，刻时可以得心应手，不会遭到意想不到的进裂，青田石产于浙江青田县，好青田石为半透明体，故名灯光冻石”，通体晶莹细润，好象美玉一般。市上常有新青田石章出售，多为淡青绿色，其他如粉绿，酱紫，绿灰等，价值低廉，用这种石章最为合适。,篆刻的用具,青田石 - 篆刻常用石章,2、寿山石 产于福建寿山县芙蓉峰下，山下田地里黄色半透明体的冻石最好，名“田黄”，为寿山

3、石中珍品。黄，白，红，紫各色都有。是篆刻石章的上好材料，但价格较贵。 3、昌化石 产于浙江昌化县深山中；石色斑斓多为五花色，常见的还有白，灰，红，紫等色。最好的红石鲜得象血色一般，故名“鸡血石”，是昌化石中的“珍品”。有的昌化石往往杂有铁质砂钉，而且石质一般都比青田石“干燥”和“涩”些。,一、 印章材料与选择（续）,寿山石 - 篆刻常用石章,昌化石 - 篆刻常用石章,4、巴林石（叶蜡石） 产于内蒙，巴林石隶属叶腊石，石质细润，通灵清亮，质地细洁，光彩灿烂，颜色妩媚温柔，似婴儿之肌肤，娇嫩无比。巴林鸡血石、巴林福黄石、巴林冻石、巴林彩石、巴林图案石五大类。巴林鸡血石。是巴林石中的极品，其石质地温

4、润坚实，石上斑斑血迹聚散有致，红光照人，犹如红霞映月，锦上添花。新近开采大块鸡血石，其色彩对比强烈，光彩可人，分外夺目。有人称巴林极品石是集“寿山田黄”之尊，溶“昌化鸡血石”之艳，蕴“青田封门青”之雅的印坛奇葩，其评价正可为巴林石之写照。,一、 印章材料与选择（续）,巴林石 - 篆刻常用石章,巴林石 - 篆刻常用石章,(二)其他印章材料 如象牙、金，银，铜，牛角，竹、树根，黄杨木等都可，不过要先学石章为基础，再刻上述印章。（三）印章材料的选择 选印石主要从质地、色彩、体量三方面入手。质地以细、冻、实、纯为上。“细” 即质地细腻，手感特别光滑，外观上有油腻感。“冻” 即透明度好，山口一带的灯光冻

5、，蓝花青田，封门青等都是天生丽质，淡雅纯净的印石珍品。“实” 指结实而少裂纹。“纯” 即质地纯净少杂质。,二、刻刀 刻刀是篆刻家很重要的用具。初学者一般可备大小两种便可够用。刻刀和书法家的笔一样，根据写大字用大笔，写小字用小笔的要求，来决定刻印时用刀的大小。,三、字书篆刻字典 (一)篆书 常用的有说文解字、缪篆分韵汉印分韵选续汉印分韵汉印文字类纂等。学者能买到汉印文字类纂一书，查缪篆即够用的了。 （二)籀书 研究籀书的书籍也很多，常用的有说文古籀补说文古籀补补说文古籀三补古玺文字征金文编古籀汇编等等。如果能买到古籀汇编一部，因此书文字较多，查籀书即可基本够用。另外可参考殷周青铜器的铭文，古玺、

6、印谱等。,四、印床 刻石章一般不用印床。但刊制较大而带纽的印章不便于用手掌握时，可用印床将石章固定住，便于刻制。,五、毛笔、墨汁 篆印用的笔用普通小楷的毛笔即可。 北京一得阁墨汁，上海的曹素功，中华墨汁、中国书画墨汁质量良好，宜书画，摹写印稿最佳。 六、写印稿纸、拓印纸 写印稿纸，墨浓纸均可。拓印纸用薄宣纸等。,七、印规 盖印用印规可以便盖的印不歪不偏，而且还可以重盖。,八、印泥 印泥以厚亮细腻、色彩鲜明苍老者为上品。有朱砂等效种。齐白石称紫红砂制印泥为最好。全国以杭州西泠印社及漳州出产的印泥最负盛名。印泥只要细腻色鲜不渗油者即可应用。用印泥要经常拌搅，使印油和印色均匀，冬天怕冻，勿放在过冷的

7、地方。 九、其他工具 常用的用具还有砂纸板（粗、细砂纸）、磨石、小镜子、牙刷等。,一、书画印章的三种形式: 1、朱文：白底红字。一般是笔划少的用朱文要圆润挺拔，忌瘦枯无肉。,篆刻的刀法,2、白文： 红底白字 如汉印式，横竖划要在方整中带有圆意，笔划转角处要圆中带有方意(但不得有棱角)。要粗壮豪爽，忌虚弱臃肿。,3、朱白文相间：一般是笔划少的用朱文，笔划多的用白文，要匀称自然，忌牵强刺目。,篆刻刻制程序,步骤一 章法的筹布：亦即打稿，与作品的好坏息息相关。有人说：治印之难，不难於刻，而难於章法。,印文的排列,篆刻刻制程序,步骤二 印石的整平：印石在裁割时有傾斜，或上蜡磨光时，印面留有蜡，这时要用

8、砂纸整平，以利上石刻制。,篆刻过程-平磨印面,从磨章的方向不能前后或者左右移动，很有可能形成锅底状，要有规律的按顺时针或者是逆时针进行转动，为了不使章左右晃动，需要拇指与食指拿住章的下部平稳转动。每磨几圈就转动一下方向，保持底面的平整。,篆刻刻制程序,步骤三 上石：通常上石有二种方法：一为把印稿用毛笔反写在印面刻制；二为用耐水纸反拓上石。,水印印稿法,篆刻刻制程序,步骤四 刻制与修整：依据印文选用合适的刀法来刻制，刀法可分切刀与冲刀二种。,篆刻过程-镌刻印面 执刀法,三指法是以大拇指、食指、中指执住刀杆，成三指鼎立之势，无名指、小指辅贴于中指，中指端离刀刃约一CM左右，刀杆与印面成30度夹角，

9、似执钢笔式。由于石质有一定硬度，为防失控，中指端须顶住石章顶侧，以控制运刀速度，无名指、小指紧贴中指，做到五指齐力，由右向左推进。,篆刻过程-镌刻印面 拳握法,拳握法虎口朝上，整把握住刀杆，刀杆略向前侧（向身外），与印面成60度左右夹角。掌、腕、指、臂同时发力，向身内犁进。掌握法由于整把握刀，用臂、腕带动手，力强势足，运刀长驱直入，长冲短切均可。,篆刻过程-镌刻印面 运刀法,冲刀法是沿着笔画向前推进的犁割方法。三指和拳握法均可使用。三指法，左手执石，右手五指齐力，以刀的一角入石，以腕发力，刀杆横于胸前，与印面成30度夹角，无名指顶住印石上侧端，用力从右至左推进，犁出一条“V”形沟。,拳握法，刀

10、杆竖斜于印面，左手执石，右手紧握刀杆，以刀的外侧角入石，由外向里犁进。冲刀应该注意刻的不要太深，否则运刀不畅，初学冲刀不要一刀冲到底，要一段一段的冲。待腕力达到一定程度后再行长冲。,篆刻过程-镌刻印面 切刀法,切刀法是刀刃在印面一刀接一刀的切割运行方法，执刀方法与冲刀相同，但角度有所改变，约成65度角。切割方法：起刀刀锋一角入石，运刀方向三指法向左，拳握法向内（怀里），以入石的刀角作支点，用力往所刻方向推杆，刀刃徐徐入石，直至刀角全部入石，再前移第二刀，重复上一刀的运动过程，刀刀相接。另一种切刀法是以刀刃的一部分依靠刀角一起一伏的运动 切割，这种切法被称为细碎刀。,篆刻刻制程序,步骤五 边栏的

11、处理：印文工整，边栏要工整；如印文斑剥，边栏也要写意自然。作边之法有：刻、作、磨等法 。,篆刻刻制程序,步骤六 边款：刻印之後，在印章左边刻上作者字号、刻制年月等，谓之边款或具款。,篆刻刻制程序,步骤七 边款的拓制：拓款的方法与古铜器的拓法相似。拓款的方法有湿拓、乾拓、油墨拓等。,篆刻刻制程序,步骤八 印泥的使用：鈐印时，左手持印泥盒右手将印面轻轻击打在印泥上蘸均，切忌把印面注印泥上挤压。,篆刻刻制程序,步骤九 鈐印：将蘸好印泥的印章，对隼应鈐盖部位轻轻落下，用力镇压,篆刻刻制程序,步骤十 鈐毕：印章用过後，应用棉花擦拭乾淨，收存起来备用，并小心勿使碰,篆刻边款,边款，也称“边跛”，“款识”。

12、篆刻家在完成印面的创作之后，往往余兴未尽，就趁兴在印石的侧面挥刀雕刻文字，或自署姓名，或记录创作时间、地点或落款持赠，一般刻于印侧或印背，盖印的时候可以利用边轻松的辨认方向。,古人刻边款都有一定的位置，这是为了盖印的方便，避免把印章的文字盖倒。边款字数少，只占一面的，要刻在印章的左侧。字数须占两个侧面的，从印章的前面(即对着自己的一面)开始，终结在左侧。刻三面边款，从印章的右面开始，终于左侧。四面边款，则始于印章的后面，经右侧、前面，终止于左侧。五面边款次序与四面相同而终于顶部。总之，刻边款的位置是以左侧为主，无论刻几个侧面，边款的结尾都要在印章的左侧。边款也有只刻在顶端的，大都是扁形无纽章。

13、刻带纽的印章边款，也有一定的位置。瓦纽、桥纽、鼻纽、覆斗纽、坛纽等，以穿孔的位置定左右；狮纽、虎纽、龟纽等兽纽，则以兽尾所在的位置为前面。,学刻边款，最主要的是掌握单刀法，只要单刀法掌握了，其他刻法就会自然掌握。而单刀法的基础又在于楷书、行书的书写基础，故书法学习必不可少。初学单刀法刻款，应先将印侧打磨平整，用小号毛笔写款，然后操刀刻划。名贵石材，抛光很好，应保护其表面之天然美，不能打磨。待练习一段时间后，逐渐熟练，可直接操刀刻款。,初学刻款，需很长时间的实践，可先临摹儿种名家经典印款，获取经验，方可臻其妙境。刻边款在刀具的选择上，一般应与印面大小相辅相成。刻大字，刀可厚些，刻细小文字，宜用薄

14、刃小刀。,右侧为刀法演示图片:,拓印边款步骤: 第一步：准备好拓边款工具（连史纸、拷贝纸、棕刷、印石、干净毛笔、白芨水或棒棒胶、拓包、墨汁、毛边纸）,第二步:用干净毛笔蘸白芨水或浆糊水均匀涂在边款面上。 在石面上覆上连史纸，然后用毛笔蘸清水涂在纸上，使纸和石面粘在一起。,第三步:使用毛边纸或宣纸将纸上多余的水分吸走，可以手拿毛边纸按压；吸走多余水分后，在拓纸上覆一层薄薄的拷贝纸。,第四步:持棕刷在拷贝纸上来回平刷，力度要适中，不宜过重也不宜过轻。可以多换几张拷贝纸重复刷。,第五步:棕刷刷过以后，拷贝纸上会出现明显字的凹糟，这时再把拷贝纸取下，然后持拓包在拓纸上拍打，建议先从没字的地方拓起，以试

15、墨的浓度。全部拓好以后，稍等几分钟，等墨干以后慢慢揭下连史纸，如揭不下，可以在纸上哈哈气，增加湿度，以便揭下。,印屏的制作 一幅制作精美的印屏不仅是对观赏者的尊重和负责，也是篆亥炸者创作水平和创作态度的具体体现。然而我们在不少的展赛中都可以看到一些作者的篆刻作品已经有了较高水平，而印屏的制作却显得粗糙，使观赏性大打折扣。下面介绍一种简单实用的印屏制作方法。选印：不宜过多或过少，应以方形印为主，另有少数其他形状印作点缀，以求变化，切忌形状各不相同，这就如同施粉过度，让人望而生厌。朱白文印数量也应大致平衡。,钤印：般认为用福建产连史纸为最佳，易见刀意。市面所售印泥以上海西泠印社产为最佳，然而其价甚

16、贵，一般作者可以较好的书画印泥代替，而办公印泥则绝不可用。垫纸不可过多，两三张即可，印泥也不是蘸得越多越好。最好在玻璃板上钤盖，求其平整。垫纸过多，印泥过厚，用力过大都易使印效果失真。当然印风不同，钤印方法也不可统一。拓款：拓款用纸据说以安徽产扎花纸为上品，普通薄熟宣也可。用墨不可过劣，尤其不可用宿墨。具体拓制过程不赘述。拓完后，在拓片未揭离石面之前，可薄薄涂上一层石蜡，要均匀，既可避免见水跑墨，又可使色泽发亮。边款要在制作印屏前几天拓好，以使其充分干燥。,题签：选纸应与底纸有所区别，如用白宣纸作底纸，签条则可选颜色较淡的色宣或仿古宣，裁纸时注意要边角整齐。字可以自己题，当然前提是自己写得足够

17、好，也可请人代题，但要和本人印风协调，如恣肆张扬的大写意书风便不适合题陈巨来的印。题签也应提前几天做好备用。粘贴：先贴签条，将底纸上签条应在位置的左右上下边线折叠出来，注意要与对应的纸边平行。把签条放在块玻璃上，正面向下，用喷壶喷湿，稍干后取软刷蘸取稀释后的浆糊(浓度如牛奶，绝不可用胶水)，均匀涂抹在签条上。翻过玻璃，将签条纸边与底纸相应的折痕对齐，从上向下扣在底纸上，轻轻取下玻璃，把纸垫在签条上用手轻轻擦平即可。贴印蜕边款：首先推敲印款要粘贴的位置，排布务求疏朗大方，最好朱白相间。小印在上，大印在下，以免头重脚轻。边款不宜过多，有几枚提神就行。确定完方案后逐一粘帖，粘贴时先把印稿反放在透明的硬塑料薄板上，然后均匀地涂上浆糊，再把塑料板翻过来(此时印稿可以稍稍粘在纸上不会掉下)，对正位置后压到纸上即可。,谢谢大家!,