设计概论第五章设计的哲学课件.pptx

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1、第五章 设计的哲学第 一 节 人对造物的需要,现代设计，从本质上看，它是一门实用型艺术，也是一种实用性学科。作为一门学科，它不仅涉及广泛的理论知识范畴，而且具有深刻的哲学含义。,设计哲学,设计哲学是关于设计领域根本观点的学说体系，是设计普遍知识的概括和总结。,设计的哲学讨论的是设计的普遍性问题，如设计与需求、设计的尺度、设计的内容和形式、设计美学等问题。,当有人提出一个普遍性问题时，哲学便产生了。罗素，哲学家,原始的人类为什么制造石器？所制造的石器为何是这般模样？,思考,思考,右图所示的工作椅在形态上有何特点？为什么？,第5章 设计的哲学,5.1设计哲学概述,讨论,在这么多开瓶器中，你喜欢哪一

2、个？,第5章 设计的哲学,5.1设计哲学概述,思考,北京故宫（下）,巴黎卢浮宫（上）,为什么在中国古建筑主流是木结构建筑，而欧洲是石结构建筑？,第5章 设计的哲学,中国旗袍与日本和服相比较，你觉得哪个更漂亮？,思考,第5章 设计的哲学,思考,右图所示的垃圾箱具有什么特点？,第5章 设计的哲学,中国园林与法国园林,第5章 设计的哲学,5.1设计哲学概述,凯旋门与徽州牌坊,第5章 设计的哲学,5.1设计哲学概述,现代主义与后现代主义建筑,格罗佩斯设计的包豪斯校舍,长城脚下的公社之俱乐部,第5章 设计的哲学,5.1设计哲学概述,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的

3、功能,一、人的需求 设计的对象是产品，但设计的目的并不是产品，而是满足人的需要，即设计是为人的设计。作为生物体的人，每个人都有需要，既有来自生理方面的需要如饮食、休息；又有来自心理方面的精神需要，如艺术、文学、社会尊重等。彼得罗夫斯基在其主编的普通心理学中认为：“需要是个性的一种状态，它表现出个性对具体生产条件的依赖性。”,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,需要,动机,行为,目的,人的行为是由动机支配的，而动机的产生主要源于人的需要。人们的行为一般而言都带有目的性，常常是在某种动机的策动下为了达到某个目标而付诸的行动。需要、动机、行为、目标构成了一个人类行为的活动结构，呈循环和发

4、展态：,人的需求,作为生物体的人，每个人都有需要，包括生理方面的需要和精神方面的需要两方面。,自然属性,社会属性,人,饮食、休息等,艺术、文学、社会尊重等,所谓需要，主要是指人对某种目标的渴求和欲望，欲望从根本上来说是一种心理现象.,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,需要的多层次性,同时，人的需要是多方面的，它具有一定的层次性、阶段性，是发展和变化的。,人类自然发展规律，一旦满足了某一范围的需要之后，又会游离出、创造出新的需要。马克思,卡尔马克思,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,马斯洛关于“人的需求”的理论,马斯洛认为人的需要的层次，由最低级的需要开始，向上发展到

5、高级的需要，梯形，可分五个基本层次。,马斯洛，心理学家,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,人的需要五种基本层次和解释：1生理需要:这是人对生存的需求，是人类需要中最基本、最强烈、最原始、最显著的一种需要。2安全需要:在生理需要得到满足后，就满足安全需要。安全需要包括多方面的安全，如心理上的安全、环境安全、经济安全等等。3社会需要:又称作归属和爱发需要，在前两者需要满足后，社会性需要开始成为强烈的动机。4尊重需要:马斯洛认为人们的尊重需要可以分为两类：自尊和来自他人的尊重。自尊包括获得信心、能力、本领、成就、独立各自由等愿望；来处他们的他人尊重即社会承

6、认，包括威望、承认、接受、关心、名誉、地位和赏识等等。5自我实现的需要:马斯洛把人类的成长、发展、利用潜力的心理需要称之为彼此自我实现的需要。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,由于造物总是以人的需求为向导的，它首先把为满足人生存基本需要的那些造物品类如各种生产工具、生活用具等放在第一位。为适应不同层次的需要，又导致造物生产中诸如审美、装饰之类的精神文化因素的发生以及陈设欣赏品类的形成。工艺美术从实用工艺品到陈设欣赏工艺品类、宗教工艺品类等众多品类的产生，就是具体适应了人多层次的精神和物质需要的结果。,设计的需求,设计的本质特性决定了它总体上所能需要的需要囊括了上述五大类。不同形

7、态的造物，反映着人需求的变化和多元化。人的不同需要导致了人为满足需要所进行的劳动生产和创造，人的造物行为和结果，不同地表现了上述五种需要的内在规定性。,基本功能需求,容易使用,美观、漂亮,张扬个性,获取尊重,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,人的需求与造物,更舒适的使用方式 Joy to use,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,人的需求与造物,人的出行需要与交通工具的变迁,第5章 设计的哲学,幽默、情趣化的设计,人的需求与造物,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,水杯设计：倒上水，杯子就会变白。,别倒了，别倒了，再倒就淹死

8、了,幽默、情趣化的设计,人的需求与造物,让产品充满生命感,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,设计源于生活,创意设计，精致生活,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,创意设计，精致生活,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,创意设计，精致生活,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,创意设计，精致生活,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,第5章 设计的哲学,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,小结,1.从造物的角

9、度而言，人通过造物的方式实现需要的满足，这种满足的同时也意味着目标的实现，而目标的实现本身也是人的一种需要。,2.我们在满足需要中实现了自我确证，造物和设计及创造本身的成功，构成了进一步生活的基础，也构成了新的创造活动的基础，并产生和满足着新的需要。,2004标致概念车设计第一名作品,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,思考,为什么很多企业常年举办各类概念设计竞赛，这么做的目的是什么呢？比如法国标致汽车公司每两年举办一次全球性的标致概念车设计竞赛。,2004标致概念车设计第一名作品,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,市场需求,原始的集市,

10、请思考设计、市场、消费三者的的关系。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,设计与市场,设计与市场有着天然的联系。设计的产品首先作为商品进入市场，进入流通渠道，然后进入我们的生活中。市场需求的大小在一定程度上反映了设计的成败，而现代成功的设计又总把市场调研作为设计的一个重要环节，在充分进行市场调研的基础上进行产品的开发设计。,设计,产品,商品,用品,废品,需求,满足,市场,消费,设计与市场的关系实际上就是设计与消费的关系。市场需求，在一定意义上即是消费需求；市场对设计的需求，实际上是消费对设计的需求，这种需求通过市场这一中介得以反映和表现出来。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造

11、物的功能,创造市场,设计成为商品进入市场时，如果是一项前所未有的新设计、新产品，它在进入市场即进入人的生活并为人所接受时，就会进一步形成新的市场需求。这种新的市场需求实际上是由新设计引发的。,录音机,walkman,mp3,mp4,纵向：利用技术革新产品设计,横向：漂亮的外观引领时尚,技术,外观,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,小讨论,从设计的角度而言，如何创造市场?,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第一节 人的需求与造物的功能,娱乐主题概念设计：E-pal（书童）,案例,5.2人的需求与造物的功能,E-pal（书童）是一个能够跟你

12、说英语的知心朋友，并且随着你口语水平的提高而提高。灵感来源：古代的太子、书生都有书童，他们一起学习，交流，娱乐，共同成长。这种互动的学习关系是我的灵感来源。,设计概念,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,现在学生大多是独生子女，学习没有陪伴，特别是学习英语，羞于开口或者是没说英语的语言环境。E-pal和你如同朋友般的交流，在快乐之中共同提高英语。,E-pal 书童,5.2人的需求与造物的功能,概念设计案例:植物日记,2007SONY中国夏令营学生作品 湖南大学,设计概念 : diary for plant 是一款针对初中生的生物学习娱乐设备 。 它由一个微电脑花盆及若干个插件组成。

13、通过主体与插件的配套使用，学生能实时了解到植物的各种生长状况及需求，进而更好的照顾植物。同时在整个学生与植物的互动交流过程中，学生也便通过diary for plant 学习到了相关生物知识。,设计者：黎苏,第5章 设计的哲学,第5章 设计的哲学,发现需求,满足需求,挖掘生活,用户研究,设计,以用户为中心的设计。Human-centered,通过创新设计创造市场,市场,第5章 设计的哲学,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,市场的形成： 生产力提高 劳动分工 / 自身消费 剩余产品 交换 市 场,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,2、设计与市场的关系 设计与市场的关系

14、实际上是设计与消费的关系。 在市场学中，市场也可以解释为消费需求。“市场是由一切具有特定需求或欲望，并且愿意和可能从事交换，来使需求和欲望得到满足的潜在顾客所组成的。”在设计与市场的关系中，设计既有对市场需求的适应，又有对市场需求的引导作用。对市场需求的适应，表现在满足市场需要、使设计符合市场需求的期待方面；而对市场需求的引导作用则是由设计本身所具备的创造性和未来性所决定的。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,最早提出“创造市场”这一概念的是日本著名的索尼公司。 自50年代设立设计部以来，索尼公司就将创造市场作为公司设计原则的核心概念，不仅坚持独立创新、独立设计、形成独特产品面貌

15、的设计宗旨，而且力求以设计的创新引导市场，引导消费者需求。,在西方社会，市场营销与设计的关系经历三个阶段： 第一是生产阶段，在19世纪末到20世纪初，制造工业发展迅速，市场需求旺盛，企业以利用新技术扩大生产、提高生产效率、降低成本为中心，为市场白日做梦大量物美价廉的产品，出现以生产为导向的局面。 第二阶段是销售观念阶段，从30年代到50年代，西方社会物质生产过剩，市场问题突出，人们担心的不是如何大量生产而如何销售，形成了以销售观念作为指导企业进行销售活动的思想，执行销售观念的企业，称之为销售导向企业。 第三阶段的市场营销阶段，是的市场营销导向时代，开始于20世纪50年代，第二次世界大战结束后，

16、随着科学技术的迅猛发展，创新技术和创新产品不断涌现。 市场营销的观念是以消费者为中心的观念，企业以“顾客为上帝”为中心，从产品的设计定价到促销及售后服务都以消费者为出发点。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,3、市场的特点： （1）市场不仅是商品交换的场所，还具备了调节功能，成了经济竞争的场所；（2）它具备了反馈功能，成了信息汇集的场所。（3）商品设计质量、生产质量的好坏可以通过市场得到检验；（4）一个未来的商品在设计、生产之前能通过市场需要的调查获得支持或否定；（5）市场即市场需求在一定意义上成了设计的一个重要基础和衡量设计成功与否的尺度。,两个“自然”,一是原始的自然。,二是

17、人造物的世界，构成了第二自然。,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。诗经采薇,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,第二节 人的尺度,第五章 设计的哲学第 二节 设计的尺度,人与物的关系,人机工程学,自然尺度,价值、道德尺度,设计的伦理、设计美学、设计与人和自然的发展,第5章 设计的哲学,人的尺度自然尺度、价值尺度、道德尺度、审美尺度等等。,自然尺度,自然尺度即人作为自然的人及其生物体的尺度，包括人体各部分的尺寸、体表面积、肢体面积以及人体肌肉、组织的生物物理特性等等的尺度。,原始人所使用的石器,第5章 设计的哲学,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,人类工效学人类工

18、效学即是在理解和把握人体自然尺度的基础上，充分了解人类的工作能力及其限度，使之合乎人体解剖学、生理学、心理学特征的一门科学。现在，人类工效学不仅在机械、工具等设计中起作用，在环境、生产、安全等更广的领域也发生着重要的作用。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,人类工效学是现代设计学科中的重要分支学科。著名设计师德雷夫斯在产品设计中自觉关注人体尺度与产品结构的关系。这是他在设计中研究人体尺度的相关数据。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,运用人类工效学对汽车内部空间的设计更加注重人体的适应性和舒适感。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,奔驰汽车公司20世纪

19、90年代末期推出的V-CLASS汽车，车座设计精致、舒适，具有折叠等多种功能，还充分考虑到人的各种尺度和舒适性,人机工程学,人机工程学是研究人与人造物之间的协调关系,通过对人机关系的各种因素的分析与研究,寻找最佳的人机协调关系,为设计提供依据，创造舒适和安全的环境条件。人机工程学涉及生理学、心理学等学科。,思考：单人床、双人床的尺寸是如何确定的？,第二节 人的尺度,人在睡觉时的各种姿势,人在睡觉时肢体可能的活动范围,5.2人的需求与造物的功能,单人床、双人床尺寸的确定,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,卧室设计：床边人行通道和整理床铺所需的空间。,第5章 设计的哲学,5.2人的需

20、求与造物的功能,卧室设计：人蹲下从床边抽屉取物所需的间距。,第5 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,双层床的设计,幼儿圆护栏的设计尺度,思考：楼房护栏的高度该如何来确定？,5.2人的需求与造物的功能,城市街道高宽比,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,人的尺度小结,1.人的尺度构成和决定了人的观察方式接受方式。,2.人的自然尺度构成和决定了人观察的标准、接受或感受的标准，甚至审美的标准。,3.人的自然尺度，如手长、身高等，决定了造物的尺度和极限。,4.人的自然尺度是造物设计的基础，有是人超越的对象。,第5章 设计的哲学,第二节 人的尺度,人文尺度,造物、设计在一定意义上说是一

21、种创造形式的活动。通过设计、工艺加工过程、改造和塑形，使原有的对象发生形式的变化，产生新的形态和结构功能。,动物只按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到设计上去。 马克思,第5章 设计的哲学,地铁站里的盲道,无障碍设计,残疾人通道,无障碍设计,供残疾人使用的卫生间,无障碍设计,盲人过马路,无障碍设计,设计：菲利波恩,菲利波恩的人体艺术家具,思考：菲利波恩的人体艺术家具是否有违背设计道德？,设计：菲利波恩,菲利波恩的人体艺术家具,设计：菲利波恩,菲利波恩的人体艺术家具,第5章 设计的哲学,设计：菲利波恩,思考：菲利波恩

22、的人体艺术家具是否有违背设计道德？,菲利波恩的人体艺术家具,第5章 设计的哲学,玉琮：新石器时代良渚文化,圆代表天，方代表地。由下往上的孔代表通上天的道路。,中国传统设计与“天人合一”的哲学思想,中国传统设计与“天人合一”的哲学思想,轸之方也，以象地也。盖之圜也，以象天也。轮辐三十，以象日月。盖弓二十有八，以象星也。考工记,第5章 设计的哲学,柯布西埃设计的郎香教堂,柯布西埃在设计中运用了隐喻的手法。教堂在外形上可让人联想起传教士的形象，或是诺亚方舟，或是一位虔诚信徒正在祈祷。,第5章 设计的哲学,流水别墅,在设计中尽量不破坏生态，底层架空，让泉水从房子底下流水。,设计的人文尺度,设计的人文尺

23、度涉及到设计的伦理、设计的美学、设计与人和自然的发展等问题。,第二节 人的尺度,一般价值分为工具价值和固有价值，或物质价值和精神价值两类。物质价值包括自称然价值和精神价值。精神价值包括知识价值、首先价值、道德价值、审美价值。 知识价值是人类对事物认识和经验的总和，也包括技术技能，由理论和知识和经验知识两部分构成。知识是人对客观规律的正确反映，当知识作为客体时，知识即具有了社会意义从而也具有了价值。,在设计上，道德价值的体现也有不同的层次， 第一,道德是实用价值的满足与保证。为人手忙脚乱的产品如果不能合其目的性即是一废物。人类造物的根本目的是满足人的需要，人与周围世界的一切对象性关系，也是以需要

24、为根本前提的，人类生命活动的性质和方式，表现在人类所特有的生命需要以及满足这些需要的方式上。因此，从价值意义上来认识，物的实用价值是人类价值意识中最基本的形态，它直接纷繁于人生命本体的生存和延续，是人类生命价值产物。 第二，道德价值作为善的价值，善与美又联系在一起，即产品的道德价值中又包含有一定的审美价值因素，或与审美价值相联系。 第三，道德尺度往往又具有的意义。归于的范畴体许多具体的内涵，可以认为，现在最重要的也许与对自然和生态的尊重、有效利用、保护有关，以最大限度地节约资源、爱护环境为基本原则。,审美尺度：即审美的价值尺度。审美价值属于精神价值范畴。 在工艺美术和产品设计中，物的实用价值与

25、审美价值的内存联系为广泛性： 1.产品的审美价值是在其功利价值的基础上产生的，一切产品的设计与生产直接表现为满足人的某种物质需要，因此，必须具备一定的使用功能即有效性，功利价值作为人类社会中最早产生的价值形式，是由产品的实用功能性所体现的，这也是可以理解为审美价值的客观性 2.艺术设计的产品是美与效用、审美价值具有价值的统一体，审美价值与实用价值一起构成产品的综合价值。审美价值是产品造型形态和色彩所体现并为人所感受的东西。,审美价值与道德价值的联系。中国“美善相乐”、美善相通的思想，高尚的道德称之为“美德”，因而善就是美。但审美价值与道德价值是两种不同的精神观，有时善的不一定就是美的，有的艺术

26、作品可能是美的，但缺乏道德价值；大自然之美在道德意义可以说是中性的，但具有审美价值。审美价值具有较广泛的意义，道德的价值有时蕴含于其中，有时又独立于苦处而形成矛盾，但总的来说，审美的和道德的两方面是互相适应着的，善适应美，恶适应丑，审美领域与偷领域交织而贯通。这在产品设计领域具有同样的表现，我们把实用 体现作为合目的之“善”而相通于“美”，在产品上，功能之善与功能之美是同一的，因此，优秀的产品设计，一个既有实用价值又具有完美价值的产品，就是审美价值与道德价值统一的和谐产物。,审美价值与其它价值的各种关系， 一所谓的“感性现实”，即形成对象的外部形式、尺度大小、颜色、亮度、表面特征等性质或自然性

27、质，这种性质不仅为我们审美感知客体的纯自然现象所固有，也为具有审美价值的社会现象如艺术设计产品、艺术作品所固有。 二位于这种感性现实后面的东西，它来自于人的认识与感受、人的审美感知、审美体验，即审美价值的规律与，是人与审美对象关系中所表达的意义。,第节 人的尺度,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,艺术设计的内容与形式 1、艺术设计的内容 艺术设计的内容，第一要素是结构和功能所体现的内容，即它的功能和物性。 艺术设计内容的另一方面，是由装饰、纹样、符号、标志等表现的。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,2、艺术设计的形式 一是由功能、结构所体现的形式，这是共性的、理性

28、的形式； 二是艺术化、装饰化的审美形式，它往往是个性的、感性的形式；前者是内在的、立体的；后者往往是外在的、平面的。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,3、艺术设计的内容和形式的关系 艺术设计的形式是由内容即由它的功能和结构所决定的。 一般而言，艺术设计的内容和形式的关系是一体的，有时形式就是内容，内容就是形式，它们是同一而互为的。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,“未来的形式”，咖啡具设计，M赛可乌勒（美国）,第五章 设计的哲学第 三 节 设计之美,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,一、工业时代的美学：设计美学 18世纪开始的工业革命，使人类的社会

29、生产进入了一个新阶段，大机器的生产方式，从而产生了一种与大机器工业和高科技性能相适应的感受能力和审美标准，产生了工业社会特有的新美学：设计美学。,全自动咖啡机设计，使家庭也可以变成浪漫舒适的咖啡店,艺术设计美学是从审美的角度认识设计、理解设计的一个窗口，设计美学的研究对象包括艺术设计的所有领域，涉及诸多方面。一、功能之美 设计和生产产品起码的要求或者说必备的基本特征： 一是产品本身的功能， 二是作为产品存在的形态。“功能美”最本质的内容是实用的功能美。 从19世纪末建筑师沙利文明确提出“形式服从功能”到包豪斯强调技术与艺术的新统一，再到20世纪40、50年代流行于整个世界范围内的：“国际式”设

30、计风格。 功能美理论其历史意义和存在价值有两方面： 1.“形式服从功能”的理论价值与意义，形式服从功能的理论是积极的，功能主义是消极的片面的。 2.合理的功能形式是美的形式。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,英国1976年研制生产的超音速客机，具有流畅而优美的外形。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,铁道车辆设计，完善的功能系统表现出显著的技术特征和审美特征。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,汽车在技术上是一个日趋完善的系统，其美的形式来自于这一系统的表达,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,功能与功能主义概念区别 从理论上看，功能与功

31、能主义是两个完全不同的概念，强调功能与提倡功能主义也是两个完全不同的主张，强调功能，是强调功能在诸因素中的重要性，而不排斥其它因素；而功能主义不同，它具有排它性，即非功能的一概不要。因此，“形式服从功能”的理论是积极的，功能主义则是消极的，片面的。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,（二）合理的功能形式是美的形式。 功能与形式是一个相对的范畴，功能与形式密切相联。一个合理地表达了内在结构或适当地表现了功能的形式应当是一个美的形式，这就是中国古代就提倡的“美善相乐”的思想，合理的功能形式是一个好的善的形式，因而必然也是一个美的形式。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,

32、二、科学之美 传统的经验告诉我们：科学是对自然客观规律的探求，是求真的活动，但现代科学发展的事实和科学家的努力告诉我们：科学与艺术一样，科学家与艺术家都在努力追求着美。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,科学与艺术犹如两条巨龙，都追求着真理的“太阳”，美是真理的“太阳”的形式显现。两者互为，构成一个完整的图式。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,例： 著名物理学家H邦迪曾回忆道：“我记得最清楚的是，当我提出一个自认为有道理的设想时，爱因斯坦并不与我争辩，而只是说，呵，多丑！只要觉得一个方程是丑的，他就对之完全失去兴趣，并且不能理解为什么还会有人愿意在上面花这么多时间

33、。他深信，美是探求理论物理学中最重要结果的一个指导原则。” 科学家与艺术家一样，都以自己敏锐的直觉和智慧去探求大自然和人生命历程中的美。艺术设计是科学技术与艺术结合的产物，或者说，科学与艺术的统一是设计的最本质特征。艺术设计是美的设计，艺术设计的过程是设计师追求和探索美的过程，表达和物化美的过程。如果说设计艺术家与科学家都同样追求着美，那么，科学家可说是在寻求和发现，而艺术设计家则是在寻求和创造。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,科学家与艺术家一样，都以自己敏锐的直觉和智慧去探求大自然和人生命历程中的美，从这种共同的探求中我们发现，科学与艺术是密切联系的。著名物理学家李政道认为

34、：科学与艺术是一枚硬币的两面，不可分割：“它们的关系是智慧与情感的二元性密切关联的。伟大艺术的美学鉴赏和伟大科学观念的理解都需要智慧。米开朗基罗在美第其墓上的雕塑名作“昼”“夜”“晨”“暮”所引起的震颤不亚于印度学家拉玛努扬创立的恒等式带给人们的惊心动魄。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,达芬奇的启示恩格斯说，欧洲文艺复兴“是一次人类从来没有经历过的最伟大的、进步的变革，是一个需要巨人而且产生了巨人-在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和学识渊博方面的巨人的时代”。达芬奇设计了直升机，造出了降落伞，提出了潜水艇和坦克的构想。,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,达

35、芬奇的艺术思想艺术家要以大自然为师 : 他说：“绘画是自然嫡生的女儿。”他主张首先要通过观察自然，得之于心中，然后才能出之于手下，这和我国国画论上讲的“外师造化，中得心源”是一个道理。艺术贵在创造 :他说：“决不要模仿别的画家的样式。”重视人物内心的刻画 :他说：“好的画应该做到两件事，即描绘人和他的内心活动，前者易，后者难。” 反对自然主义的描写。他说：“要善于从许多美的面孔上取其最好的部分。”不仅要画，更重要的是要善于思考。要善于听取别人的意见 : 他甚至说：“敌人的判断往往比朋友的判断更有用。”,第5章 设计的哲学,5.2人的需求与造物的功能,技术之美 技术美的概念： 按照日本美学家竹内

36、敏雄对技术美的理解，技术美的价值的本质构成因素表现在： 首先，有用的技术对象为了作为承担美的价值的事物而为人所体验感知，必须按照内容与形象统一的美的规范，它的内在意义在与之相适应的形态中得到表现，以至从这个外形就可以见出其中普遍渗透的内容。第二，功能必须通过形式表现出来，即通过具体而鲜明的形象、为人所感知的形式表现出来，功能与形式的统一了工业品独特的内容，而技术美就是内容与形式统一的美。,技术之美，技术美与功能美是密切相联的。技术美的结构与一般美的结构是由对象的材料、形式、内容的关系扎堆寶一样，但技术美的存在方式、形式与一般美的存在方式、形式不同，技术美既是一种过程之美，又是一种综合之美，一种

37、表现生产技术形式和结构功能的美所综合的美。一种表现生产技术形式和结构的美所综合的美。,技术美是设计美学中的主要内容： 技术美是产品之美的一个重要因素，它与其它审美的、功能的各形式的、环境的诸因素相互作用，形成一个整体的美化结构，不是各因素相加，而是综合地交织在一起，获得一种创造性的综合和浑然一体的美的价值。,机器人吸尘器 内置高智能芯片，会充分的计算房间的大小与障碍物区域，配合预定清洁模式，自动调节清扫路线。自动侦测地板表面的情况，从地毯到硬地面，或从硬地面到地毯，它都会自动调转速度以及吸力，来更好的清扫房间，清扫任务完成后会自动回到充电座充电。,最小单电相机：索尼NEX-5单电相机的研发初衷是为了在保持高画质的前提下增加便携性，从目前的情况来看，单电相机的热潮才刚刚被激起，而高画质便携的研发目的依然不变，索尼NEX系列单电相机作为该领域的后来者，是目前体积最小的单电相机，同时也是一款采用APS-C画幅的单电产品，小体积大智慧用于形容索尼NEX-5一点不差。,