世界电影史全套PPT课件.ppt

《世界电影史全套PPT课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《世界电影史全套PPT课件.ppt（202页珍藏版）》请在三一办公上搜索。

1、世 界 电 影 史,第一章 世界电影的诞生,第一节电影的起源,“电影的史前史几乎和它的历史一样长。” 大英百科全书电影史,一、视觉滞留,当人们眼前的物体被移走之后，该物体反映在视网膜上的物象不会立即消失，会继续短暂滞留一段时间。实验证明，物象滞留的时间一般为0104秒。 它们向人类表明，人眼视觉的生理功能可以将一系列独立的画面组合起来，成为连续运动的视象。 比利时物理学家约瑟夫普拉托,二、摄影术,“达盖尔照相法”产生 穆布里奇获得“拍摄活动物体的方 法及装置”专利权 马勒的摄影枪,三、放映术,爱迪生的“电影视镜”1894年每秒16格供一人观看,爱迪生的“电影视镜”,卢米埃尔兄弟与“活动电影机”

2、,电影终于诞生,发明人：法国兄弟 路易卢米埃尔（18641948） 奥古斯特卢米埃尔（18621954）,发明日： 1895年12月28日上午 地点： 法国巴黎卡普辛路14号“大咖啡馆” 地下室“印度沙龙” 公开售票放映12部电影 33名观众目睹电影的诞生,第二节卢米埃尔兄弟的“活动照相”,从路易卢米埃尔的影片中人们了解到，电影可以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是一种制造动作的机器。 （法国）乔治萨杜尔,卢米埃尔的作品题材和内容：,劳动和工作的生活场景： 工厂大门、照相师、 木匠、铁匠、 烧草的妇女们、 水浇园丁、 拆墙、 消防员(四部),工厂大门,水浇园丁,

3、家庭生活情趣的记录 婴儿的午餐、 玩纸牌、下棋、钓鱼、金鱼缸、猫的午餐、 儿童吵架、家庭聚餐、 恬静的家庭生活,“这些影片既象一本家庭的照相册，同时又象无意中拍摄下来的部描写上世纪末一个法国富裕家庭的社会记录片。卢米埃尔拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到同自己一样的生活，或者他们所向往的生活。” （法国）乔治萨杜尔,政治、文化、新闻实录 出港的船、火车进站、 警察游行、街景、 骑兵表演、威尼斯景象 在美国拍摄的39个景象,火车进站,第三节 乔治梅里爱的“银幕戏剧”,乔治梅里爱（18611938）,梅里爱的贡献： 发明特技摄影 建立世界上第一个摄影棚 “银幕即舞台的美学观念”,梅里爱

4、作品分类： 魔术片 贵妇人的失踪(停机再拍) 橡皮头人(移动摄影) 魔窟(迭印法) 多头人(遮盖法) 音乐狂(多次曝光) 乔治梅里爱的魔术(变形法),排演的新闻片 梅茵号 德莱罕斯案件,神话故事片 小红帽 蓝胡子 仙女国 灰姑娘,科幻探险片 月球旅行记 太空旅行记 极征服记,月球旅行记海报,“梅里爱代表着一个惊奇的孩子眼中所看到的一个充满科学奇迹的世界 是以原始人的那种聪明、细致的天真眼光来观察一个新世界。” （法国）乔治萨杜尔,第二章美国电影与电影叙事形式的发展,早期美国电影的探索通过模仿梅里爱和卢米艾尔的影片和当时欧洲较为先进的机械发明，在电影制作领域迎头赶上。原本只是以电影作为宣传手段的

5、很多马戏团、魔术师在市场需要下纷纷改建了简单的电影院。这使电影走出了一人单独观看的模式，获得了前所未有的市场机会。,“镍币影院”的出现和发展,匹兹堡的“淘金浪潮”带来世界各地怀揣梦想的矿工； 镍币影院的简陋条件和低廉票价适合贫苦矿工阶层；美国作为一个新兴工业国家的技术条件为镍币影院提供了必要的支持。,第一节 鲍特及影片火车大劫案,埃温特 鲍特代表作品： 一个美国消防队员的生活（1902年） 火车大劫案（1903年）,火车大劫案 The great train robbery片长：12分钟年份：1903年,火车大劫案的艺术特征：,对不同的场景采用基本的镜头切分；把电影的逼真再现和假定性拍摄结合；

6、使用外景，突破戏剧舞台的简单束缚，再现美国西部的现实生活氛围。,第二节 格里菲斯的电影叙事观念,大卫格里菲斯 （18751948）,格里菲斯的贡献：探求与实践蒙太奇手法,代表作品 一个国家的诞生（1915年）,一个国家的诞生,一个国家的诞生对电影史的贡献：电影的单位开始从“场景”变成“镜头”；镜头开始大规模运动；电影奠定了作为独立艺术样式的基础；,党同伐异（1916年） 由古代、近代、现代、当代四个小故事组成,党同伐异,四、无声电影与美国电影喜剧学派,美国无声喜剧学派的代表人物： 查理卓别林 博斯特基顿 哈罗德劳埃德 哈莱朗东,麦克赛纳特和启斯东制片厂,1912年，麦克塞纳特在好莱坞创办了一家

7、启斯东制片厂，这里后来成为了喜剧类型片的摇篮。麦克塞纳特对美国电影的最大贡献在于，他首创了传送带生产式的制片方式。其影片的工艺流程是先由“出主意者”提出一个原始点子，然后交由“剧本会议”设计人物和故事，成型后由“噱头部”负责添加滑稽场面和情景。这种由制片人专权，强调集体智慧，精细分工的制作方法在今天的好莱坞仍占主导地位。,喜剧大师卓别林和他的电影,查理卓别林（18891977） Charlie Chaplin谋生（1914年）阵雨之间（1914年）淘金记（1925年）马戏团（1927年） 获奥斯卡最佳男主角奖提名和最佳喜剧导演奖提名,城市之光（1931年）摩登时代（1936年）大独裁者（194

8、0年） 获奥斯卡最佳男主角奖提名 最佳影片奖提名 最佳编剧奖提名 凡尔杜先生（1947年） 获奥斯卡最佳编剧奖提名 舞台生涯（1952年） 一个国王在纽约（1957年） 香港女伯爵（1967年）,淘金记The Gold Rush导演：查尔斯卓别林主演：查尔斯卓别林上映：1925年6月26日 地区：美国 时长：68分钟,1727 叔尔兹发现感光材料1752 富兰克林发现 电1837 留声机1839 卤化银感光材料1840 莫斯有线电报机1876 贝尔发明电话1880 网纹站照相印刷1886 发明电子扫描技术1890 活动照相1895 电影1899 无线电,1927 爵士歌王（美国） 第一部有声电

9、影,美国电影业繁荣发展的第一个黄金时期The First Golden Period of American,20世纪3050年代,1930年,用电影探讨国家的政治，西线无战事的创作手法够直接、尖锐和深刻。用如此的批判锋芒透视战争，即使是今天的好莱坞，也数不出几个编导能像刘易斯迈尔斯迪那样“胆大妄为”。,1934年,一夜风流是好莱坞影业第一个发展时期最具有代表性的范本，是这一类型片的杰作，奠定了爱情喜剧片的故事格局和叙述方式。那个时代的好莱坞有上百部模仿这类爱情喜剧的影片。拍摄得更好的是1953年的罗马假日。,1939年,无论时间怎样流逝，乱世佳人都不会随风而去。它在艺术电影的殿堂上牢牢地享有

10、一席之地，并鹤立鸡群，一次次地摘取世界电影史上的珍珠。很难用一句话准确全面反映和概括影片的内涵，但哪个坚不可摧的思佳丽形象始终坚不可摧。,1940年,“悬念大师”阿尔弗雷德希区柯克到美国后执导的第一部影片蝴蝶梦，就一鸣惊人。影片中真正的主角是没有影象的丽贝卡。她不仅存在而且非常强大，让影片里的“我”和影片外的我们既时时刻刻地毛骨悚然，又强烈地希望了解她。,1941年,公民凯恩无论在思想深度还是艺术表现手法上都达到了前所未有的高度。它不是那种让人一看便知的影片，而是一部含义深邃，需要反复诅嚼的思想和学问。它是电影的诗、传说、寓言和神话，它包含了对生活高度的凝练，对人性和社会的深刻理解，以及对心理

11、世界的理性体会。,1943年,卡萨布兰卡是一部被研究世界电影的学者们视为美国类型片惊险侦探片的“里程碑”之作。经典影片就是一个多菱角的镜子，一面是精湛的艺术，一面是深刻的内涵，一面是动人的音乐，一面是幽默的语言，卡萨布兰卡做到了。所以，时光无论怎样流转，却依然震撼观众的心灵。,1946年,黄金时代是从参战者带着战争中生理和心理的损伤回归和平生活的侧面来反思战争的。它不仅丰富了电影创作的形式，而且引起的心理和感情震撼，比直接描写战争更理性、更强烈。因而今天的好莱坞依然喜欢模仿和抄袭之。,在麦卡锡主义喧嚣尘上的时候，拍摄正午这样努力保持人格完整、尊重自我的荧幕形象，是需要勇气的。导演弗莱德齐纳曼与

12、影片中的主角多恩一样，被迫流放英国。,1952,1959年,宾虚叙述了西方基督教是如何逐步地侵蚀到古罗马异教徒的文化中去的一段历史。只要看看它获得的十一座金光闪闪的奥斯卡金像奖杯，就能证明影片的内涵和价值的所在。,美国电影业繁荣发展的第一个黄金时期形成的原因,一、好莱坞的“垂直控制”策略Hollywoods strategy of monopoly,好莱坞的“垂直控制”策略是指美国各大电影制片公司通过其雄厚的经济实力，建立自己的电影院线，专门发行和放映自己制作的影片。,1908年，因具备拍摄电影外景的多种条件，散居美国各地的电影商人陆续集中在洛杉矶市的西北郊区，取名好莱坞Holly wood。

13、奇怪的是，好莱坞逐渐建设成为美国电影制片业中心的同时，也使得美国电影艺术迅速发展。,电影生产一旦被有远见的企业家纳入他们熟悉的工业化生产和销售轨道之后，其获取的利润是其他任何制造业所不能比拟的。,八大电影公司的崛起The rise of the eight great studios,卡尔莱姆利1912创建,1914 阿道夫朱尔科出资建设,卓别林和格里菲斯1919创建,1917年建立,华纳四兄弟1924组建,1924 在哥伦比亚广播公司基础上建立,1928诞生后塞尔兹尼克管理,1924由米特罗高德曼和梅耶公司合并建立,我们对好莱坞有点误解，我们老觉得好莱坞像跟艺术有点关系，那个地方跟艺术没有什

14、么关系。它毫不隐瞒地告诉你它是一个工厂，在生产各种产品，它的最终的归结是商业的结算。 中国导演陈凯歌,二、好莱坞的“明星制”策略 Hollywoods strategy of star system,好莱坞的“明星制”策略是指美国电影公司的老板千方百计挖掘和培植具有潜质的电影演员，使其成为观众争相崇拜的偶像。,明星制部分男演员亨佛莱鲍嘉、克拉克盖博、加利格兰特,葛里高利派克Gregory Peck （1916 2003 ）,亨佛莱鲍嘉Humphrey Bogart(1899 1957),克拉克盖博Clark Gable(1901 1960),马龙白兰度Marlon Brando,柯克道格拉斯K

15、irk Douglas,西德尼波蒂埃Sidney Poitier,玛丽璧克馥 Mary Pickford 1893-1979,葛丽泰嘉宝Greta Garbo1905-1990年,葛丽娅嘉逊Greer Garson1908-1955,明星制部分女演员 费雯丽、英格丽褒曼、奥黛丽赫本,英格丽褒曼Ingrid Bergman(1915 1982),费雯丽Vivien Leigh(1913 1967),凯瑟琳赫本Katharine Hephburn（19072000）,伊丽莎白泰勒Elizabeth Taylor（19322003）,奥黛丽赫本Audrey Hepburn（19291993）,玛丽莲

16、梦露Marliyn Monroe（19261962）,三、好莱坞的“类型片”策略Hollywoods film pattern in early days,好莱坞的“类型片”策略是指按照不同类型或样式的规范要求，制作影片，这是一种商业性的影片制作方式。,早期好莱坞 的主要“类型片”,西部片、喜剧片、犯罪片、科幻片、歌舞片、战争片、爱情片、伦理片、动作片、灾难片、儿童片和恐怖片,西部片 是以十九世纪下半叶美国人开发西部荒蛮地区为题材的，表现除暴安良的正义精神的类型片。喜剧片 是通过影片再现生活中的荒谬性，以此满足观众的快乐愉悦心情的类型片。恐怖片 是应用刺激的视觉氛围和强烈的恐怖效果造成观众心理

17、惊悚的类型片。犯罪片 是通过犯罪题材来反映特定社会现象。其共同特征是罪犯通常神出鬼没、浑身是胆，但最终不是锒铛入狱就是命丧枪下，令人一吐扬善除恶之快。,早期好莱坞 的主要“类型片”,但是，好莱坞的类型片也抑制了艺术家的创作个性。如果影片的艺术个性无法被观众接受，那么必然受到好莱坞电影工业的排斥。,好莱坞是美国电影业的象征，是闻名遐迩的世界影都。它会萃了全美国、甚至欧洲乃至世界的影坛精英，制作了一部部脍炙人口、经久不衰的传世名片，培育了一批批璀璨夺目的红伶巨星，是今天世界电影市场上无可争议的霸主。,好莱坞类型片电影美学1、故事情节完整合理2、清晰简单的显现情节3、人物形象类型化和平面化4、拍摄方

18、法的审美趣味和唯美主义倾向,三、公民凯恩与现代电影变革,公民凯恩赏析国家：美国出品：雷电华电影公司年代: 1941年导演：奥逊威尔斯主演：奥逊威尔斯编剧：赫尔曼曼凯维茨、奥逊威尔斯摄影：格雷戈托兰九项奥斯卡提名、奥斯卡最佳编剧奖,关于叙事结构,关于拍摄技巧1、景深镜头 2、仰拍 3、阴影逆光的表现 4、移动摄影,关于主题,第五节 新好莱坞电影,美国电影的分级制G级无裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言；PG级可能有不适合儿童的短暂镜头，由家 长自己决定是否让儿童观看；PG13级有不适合儿童的镜头，13岁以下须 家长陪同；R级有裸体、暴力、吸毒镜头、下流语言， 17岁以下须家长陪同，一般影院禁止17

19、岁以下单独入内；NC17级明显的性爱、暴力、吸毒镜头，禁 止17岁以下观看；X级色情、暴力电影，只准成年人观看。,社会文化因素： 欧洲电影的复兴,科学技术因素： 电视横空出世,二、新好莱坞电影的勃兴,一般认为，阿瑟佩恩导演的邦尼与克莱德标志着新好莱坞电影的崛起，因为这部影片比较鲜明地体现了新旧好莱坞的巨大差异。,邦尼和克莱德,毕业生,逍遥骑士,新好莱坞电影的艺术特征：,新好莱坞电影受到欧洲电影的深刻影响。 新好莱坞电影突破了戏剧化电影美学观 念的束缚。 新好莱坞电影比传统好莱坞电影更能适 应时代。,三、新好莱坞的导演和作品,斯坦利库布里克 （19281999） Stanley Kubrick,

20、主要作品： 奇爱博士Dr. Strangelove 1964年2001：太空漫游 2001: A Space Odyssey 1968年 发条橙A Clockwork Orange 1972年闪灵The Shining 1979年 全金属外壳Full Metal Jacket 1987年 紧闭双眼Eyes Wide Shut 1999年,发条橙,弗朗西斯福特科波拉（1939 ） Francis Ford Coppola,主要作品：教父Godfather (1972) 对话The Conversation (1974)教父2The GodfatherPart2 (1974)现代启示录Apocal

21、ypse Now (1978)棉花俱乐部The CottonClub (1984)教父3The Godfather Part3 (1990)杰克Jack (1996),教 父,马丁斯科西斯（1942 ） Martin Scorsese 1973年穷街陋巷 1976年出租车司机 1980年愤怒的公牛 1985年8小时以外 1988年基督最后的诱惑 1993年纯真年代,出租车司机,乔治卢卡斯（1944 ） George Lucas,星球大战(1977年)投资：1200万美元 星球大战2：帝国反击战(1980年)投资：1800万美元 星球大战3：绝地大反击(1983年)投资：3250万美元,星战前传

22、1：魅影危机（1999年） 投资：1.15亿美元星战前传2：克隆人的进攻(2002年) 投资：1.2亿美元星战前传3：西斯的复仇(2005年) 投资：1.15亿美元,星球大战系列,史蒂文斯皮尔博格（1947 ） Steven Spielberg,大白鲨Jaws (1975) 第三类接触(1977) Close Encounters of the Third Kind ET（1982）紫色 The Color Purple (1985) 太阳帝国Empire of the Sun (1987)侏罗纪公园 Jurassic Park (1993）辛德勒的名单Schindlers List (199

23、3) 拯救大兵瑞恩Saving Private Ryan (1998),E .T,辛德勒的名单,第六节 当代好莱坞电影,当代好莱坞电影的艺术特征：,当代好莱坞电影呈现主流商业电影艺术化的面貌。 跨国、跨地区的电影运作实现了好莱坞市场拓展的发展计划。 当代好莱坞电影拓展了类型片创作模式，对传统类型片的融合进行了有益探索。,第三章 苏联蒙太奇电影学派,一、“两数之和？更像两数之积” 蒙太奇,1、蒙太奇的涵义 蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的一个用语，意为装配、安装。最早是由路易德吕克借用到电影理论中来，意指电影作品创作过程中的剪辑组合。,把动作的各个镜头在一定顺序下连接（装配）成

24、一个完整的艺术品，这就叫做蒙太奇。 （苏联）库里肖夫,把各个分别拍好的镜头很好地连接起来，使观众终于感觉到这是完整的、不间断的、连续的运动这种技巧，我们惯于称之为蒙太奇。 （苏联）普多夫金,把无论什么镜头对列在一起，它们必然会连接成从这一对列中作为新质出现的意象。 （苏联）爱森斯坦,蒙太奇是电影艺术家按照预定的顺序把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。 （匈牙利）巴拉兹,蒙太奇，实际上就等于文章中的句法和章法。所谓蒙太奇就是依照情节的发展和观众的注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确的印象和感觉，从而使他们正确地了解一件

25、事情的发展的一种技法。 （中国）夏衍,狭义的蒙太奇，是作为影视语言符号系统中的范畴出现的，专指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段。即在后期制作中，将摄录的画面声音等元素根据文学剧本和导演总体构思进行编排组合，形成一部影视作品。 其中最基本的意义是声画的组合。,广义的蒙太奇不仅指画面、声音及色彩的组合方式，也指从剧本构思到整个作品完成过程中，艺术家的一种独特审美创造的思维方法。,2、蒙太奇的构成依据,依据人们视觉感知的规律依据艺术创作的美学原则依据影视的物质条件依据人们思维活动中的联想习惯,无法安慰的寡妇,1、 全身丧服的妇人站在坟前放声大哭。2、 旁边有人同情地劝她：“你还可以找到 使

26、你幸福的男人。”3、 妇人说：“找到了，这就是他的坟。”,3、蒙太奇的分类与形态,（一）叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交待情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片中最基本最常用的叙述方式。,1、平行蒙太奇,党同伐异（格里菲斯） 战争与和平（邦达尔丘克 ）,2、交叉蒙太奇（交替蒙太奇） “最后一分钟营救”（格里菲斯）末代皇帝（贝尔托卢奇）,3、重复蒙太奇,阿甘正传（罗伯特泽米基斯）秋菊打官司 （张艺谋）甜蜜蜜 （陈可辛）公民凯恩 （奥逊 威尔斯）蓝、白、红（基耶斯洛夫斯基）,4、连续蒙太奇,按照时间线和故事逻辑平顺叙事的手法,（二）表现蒙太奇,表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种

27、蒙太奇类型。其目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。作为一种艺术手段，它可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并给人以独特的审美感受。,1、心理蒙太奇（情绪蒙太奇）,广岛之恋 （阿伦雷乃） 蓝（基耶斯洛夫斯基）,2、隐喻蒙太奇（象征蒙太奇）,三毛从军记（张建亚） 巴顿将军（弗兰克林夏夫纳 ）,3、杂耍蒙太奇,是把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。,4、对比蒙太奇,大决战淮海战役这里的黎明静悄悄一江春水向东流（蔡楚生、郑君里）,4、蒙太奇的主要功能,保证叙事连续、结构完整作品创造运动使镜头画面产生出新的含义,创造出独特的影

28、视时空形成影视作品的不同节奏综合各种元素产生特殊的艺术效果 声画合一 声画分立 声画对位,二、蒙太奇电影学派,时代背景： “十月革命”胜利后，新建立的苏维埃政权非常重视电影，列宁曾在1919年8月27日签署法令，将电影的生产和发行移交人民教育委员会，电影事业实行国有化，并强调，在所有艺术中，电影是最重要的。,蒙太奇学派的发展阶段：,一、以维尔托夫和库里肖夫为代表的 准备阶段；二、以爱森斯坦为代表的高峰阶段；三、以普多夫金为代表的完成阶段；,1、维尔托夫与“电影眼睛派”,狄加维尔托夫 （18961954）,“电影眼睛派” 的理论主张：,摄影机是人眼所不能比拟的“电影眼睛”。电影工作者应出其不意地

29、捕捉生活细节，纪录现实生活。零散的素材通过巧妙的剪接可以创造出生活的诗意与特定的意义。,维尔托夫代表作品：,电影眼睛（1924年）第十一年（1928年）带摄影机的人（1929年）关于列宁的三支歌曲（1934年）,2、“库里肖夫效应”,库里肖夫（18991970）同维尔托夫一样是苏联蒙太奇学派的创始人之一。,“库里肖夫效应”实验：,人脸一碗汤 人脸一口棺材 人脸一个小女孩,“创造性地理”实验,1、一个青年男人从左向右走来；2、一个青年女人从右向左走来；3、两人见面握手，青年男人用手指点某处；4、白宫5、两人向台阶走去。,3、普多夫金：蒙太奇的叙事功能,普多夫金（18931953） 代表作品：脑的

30、功能（1925年） 棋迷（1925年） 母亲（1926年）,4、爱森斯坦的“理性蒙太奇”,谢尔盖 爱森斯坦 （18981948）,理性蒙太奇比之表现蒙太奇，是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式。它将蒙太奇提升到哲学思维的角度，认为它是以辨证思维为基础的艺术思维方式，目的在于揭示出现实生活中的内在联系不是一般意义上的因果联系，而是包括最高层次的哲学意义上的联系。,爱森斯坦蒙太奇观的三个层面：,单个镜头镜头组合影片的整个形式,杂耍蒙太奇就是把随意挑选的、独立的（而且是离开既定的结构和情节性场面起作用的）感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。,战舰波将金号赏析

31、,国家：苏联年代：1925年导演：谢尔盖爱森斯坦编剧：尼娜阿卡疆诺娃 谢尔盖爱森斯坦摄影：爱德华基赛剪辑：谢尔盖爱森斯坦,战舰波将金号 “敖德萨阶梯”,关于剧情、主题与人物：,人与蛆镇压与反抗 哀悼与抗议 敖德萨阶梯 与舰队相遇,关于蒙太奇的运用：,1、冲突理论 蒙太奇理论的精髓部分 将电影视为一个有机体，透过每个单一、无意义的镜头组合，自然撞击、彼此冲击而形成新的意义。,2敖德萨阶梯,节奏的缓急交错以局部代替整体实际时间的扩展,3单镜头蒙太奇,第四章 意大利新现实主义,一、新现实主义出现的时代背景,第二次世界大战的结束，对于意大利人和对于一般的欧洲国家意义有所不同，它不仅意味着短时期的战争的

32、结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。这便形成和激发了意大利电影艺术家们的创作热情。,在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：为法西斯主义唱颂歌的宣传片；庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片” ；重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。,新现实主义的制作者，特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联“诗电影”，同时，又受到了法国诗意现实主义的影响。,我们常常谈到艺术家对待现实生活的态度，谈到观众对待影片的态度，但是还有一个非常重要的衡量艺术力量的标准，这就是观众对艺术家所描绘的现实生活的态度。当银幕的情节与人民固有的现实主义思想方法相吻合时，作

33、品就能够取得人民的信任。这种信任实际上就意味着影片在观众中获得了成功。 格拉西莫夫,欧洲20年代先锋电影（1917-1928）印象主义表现主义抽象主义电影超现实主义电影,二、意大利新现实主义的开端,新现实主义的艺术主张，最初“在废墟还冒着烟火的时候”，就已经在作品中被体现出来。 沉沦（卢奇诺维斯康蒂 ） 孩子们注视着我们（德西卡） 云中四步曲（勃拉塞蒂 ）,沉沦电影海报,温别尔托巴巴罗发表在电影杂志上的四点纲领：,清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”；取消那些不关心人类问题和人道观点的荒诞可笑和生编硬造的东西；不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本；抛弃那些将所有意大

34、利人说成为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调。,意大利新现实主义的奠基之作：,罗马，不设防的城市（1945年） 导演：罗伯托罗西里尼,三、意大利新现实主义的美学主张,题材内容 新现实主义把镜头对准战争期间和战后意大利的战后现实上，揭露法西斯战争的罪行，表现战争带来的破坏、贫困、饥饿、失业和犯罪，表现人民对法西斯政府的反抗。,摘自大英百科全书电影艺术部分,1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命 的政治混乱；2、反对饥饿；3、反对贫困和失业所造成的困境；4、反对家庭解体和道德的堕落。,银幕形象 “还我普通人”,拍摄方法 “把摄影机扛到大街上” 真实地表现日常生活而不必去概括 反对好莱坞的明星制，反对

35、“表演”, 追求画面的逼真性和纪实性 实景拍摄 长镜头的运用 地方方言,柴伐蒂尼的“新现实主义六原则”,日常生活事件代替虚构的故事反对编导分家不给观众提供出路和答案不要职业演员每个普通人都是英雄采用生活语言,四、意大利新现实主义代表人物和作品,罗马，不设防的城市 （1945年）游击队（1946年）德意志零年(1948年)欧洲51年(1951年)意大利万岁(1953年),罗伯托罗西里尼,维斯康蒂 沉沦（1942年）大地在波动（1948年）,德桑蒂斯 代表作品： 罗马十一时（1951年）,德西卡 孩子们注视着我们（1942年） 擦鞋童（1946年） 偷自行车的人（1948年） 温别尔托D（1951

36、年） 米兰的奇迹 （1950年）,柴伐梯尼 在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家西柴烈柴伐梯尼。,偷自行车的人赏析,意大利P.D.S影片公司出品导 演： 德西卡 编剧： 柴伐蒂尼、 德西卡 上 映：1948年11月24日,第五章 法国新浪潮电影,一、新浪潮电影产生的背景,1958年的法国适值总统换届，政体谋求改革，各个领域都席卷着革新的浪潮。 电影界的新人既不满法国电影的传统叙事内容，又总结了以往先锋电影一味追求实验性和光学效果所产生的负面教训，着眼于现代人的生活。,新浪潮的精神领袖 巴赞（19181958）,1、“电影是

37、现实的渐近线” 2、 长镜头理论,没有正确的画面，只有画面的正确。 特吕弗电影就是每秒钟24画格的真理。 戈达尔,二、“新浪潮”在创作上的主要特征 “把摄影机当自来水笔”,1、主题 ：善于描摹自己2、摄影方法 ：实景拍摄、即兴导演、 肩扛摄影、偷拍、抢拍,3、音响处理：自然音响、同期录音4、剪辑：长镜头、跳接、快速剪辑5、表演： 非职业演员、 “不表演的表演”,三、新浪潮电影主要导演及其作品,弗朗索瓦特吕弗（1932-1984） 代表作品：四百下（1958年）二十岁的爱情、偷吻（1968）夫妻生活（1970）飞逝的爱情（1978）,枪击钢琴师（1960）朱尔和吉姆（1961）阿黛尔雨果的故事（

38、1975）最后一班地铁（1980）,最后一班地铁剧照,让-吕克戈达尔（1930） 代表作品：筋疲力尽（1959）疯狂的比埃洛（1965）我略知她一二（1966）中国姑娘（1967）芳名卡门（1983）新浪潮（1990）,四、法国左岸派电影,1“左岸派”在创作上的主要特征 主题：记忆、遗忘、想象、潜意识剪辑：取消间歇法、位置颠倒、循环剪辑,音响：纯音乐表演：舞台演员、拉开艺术和生活的距离摄影：讲究画面、构图、布光等效果,2、左岸派电影主要导演及其作品 阿仑雷乃（1922- ） 代表作品：夜与雾（1954）广岛之恋（1959）去年在马里昂巴德（1961）莫瑞尔（1963）我的美国舅舅（1974）,

39、玛格丽特杜拉斯（1914-1996） 代表作品： 广岛之恋（1959，编剧） 长别离 （1961，编剧） 印度之歌（1975）,五四百下赏析,卡罗斯和SEDIF公司联合出品国家：法国年份：1959年导演：弗朗索瓦 特吕弗 主演：让-皮埃尔梅尔维尔 克莱尔莫的艾 阿尔贝特雷米,片 名：广岛之恋年 代：1959地 区：日本/ 法国 片 长： 90 min 导 演：阿仑 雷乃 Alain Resnais编 剧：玛格丽特杜拉斯 Marguerite Duras主要演员：埃曼纽埃尔莉瓦 冈田英次,第六章 德国新电影运动,一、德国新电影的诞生背景,战后德国电影受美国好莱坞电影影响，商业色彩过于浓重，影片题

40、材狭窄到了令人难以容忍的程度。60年代初，不仅德国送往威尼斯国际电影节参赛的5部影片全部被退回，而且“德国电影奖”评委会也竟然找不到一部影片可以授予“最佳影片”和“最佳导演”奖。,奥伯豪森宣言内容,“我们声明，我们的要求是要创立新的德国故事片。这种新电影需要各种新自由，那就是新电影需要各种新自由，那就是从陈规旧习中摆脱出来的自由，从商业伙伴的影响下摆脱出来的自由和从利益集团的束缚中摆脱出来的自由旧电影已经灭亡。我们寄希望于新电影。”,二、德国新电影学派的四大导演,1、维姆文德斯 爱丽丝漫游城市（1974年） 错误的举动（1975年） 公路之王（1976年） 美国朋友（1977年）,德克萨斯州的巴黎（1983年）柏林苍穹下（1987年）咫尺天涯（1993年）,2、威尔格赫尔措格,生活的标志（1967年）阿吉尔上帝的愤怒（1972年）人人为上帝，上帝反大家（1976年）夜间幽灵诺斯费拉杜（1978年）陆上行舟（1982年）,3、赖纳威尔斯法斯宾德,爱比死更冷酷（1969年） 玛丽亚布劳恩的婚姻（1978年） 秋天的德国（1979年） 莉莉玛莲（1980年） 罗拉（1981年） 薇洛尼卡弗斯的欲望（1981年）,4、福尔曼施隆多夫,青年特尔勒斯（1966年）丧失名誉的卡塔琳娜布鲁姆（1975年）铁皮鼓（1978年）伪造（1981年）斯万的爱情（1983年）一个保姆的故事（1989年）,